ΤΑ ΥΠΟΣΥΝΕΙΔΗΤΑ ΜΥΝΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΤΗΣ ΝΕΑΣ ΤΑΞΗΣ ΤΩΝ ΡΟΤΣΙΝΤ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ, ΤΗΛΕΟΠΤΙΚΕΣ ΣΕΙΡΕΣ, ΒΙΒΛΙΑ, ΚΙΝΟΥΜΕΝΑ ΣΧΕΔΙΑ ΚΑΙ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ

ΤΑ ΥΠΟΣΥΝΕΙΔΗΤΑ ΜΥΝΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΤΗΣ ΝΕΑΣ ΤΑΞΗΣ ΤΩΝ ΡΟΤΣΙΝΤ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ, ΤΗΛΕΟΠΤΙΚΕΣ ΣΕΙΡΕΣ, ΒΙΒΛΙΑ, ΚΙΝΟΥΜΕΝΑ ΣΧΕΔΙΑ ΚΑΙ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ

Γράφει ο ΑΛΩΠΗΞ

Όπως είναι γνωστό οι αποκρυφιστές (που είναι επίσης και οι παγκοσμοποοιητές και ελέγχονται πλήρως από τους Ρότσιλντ (https://alophx.blogspot.com/2018/05/blog-post_1.html), που ηγούνται αυτών) πολλές φορές στις ταινίες, τα κινούμενα, σχέδια, στα ηλεκτρονικά παιχνίδια, τα κόμιξ και στα βιβλία, χρησιμοποιούν στην συντριπτική πλειοψηφία πολλές αποκρυφιστικές και υποσυνείδητες, αλλά και ιστορικές αναφορές, σε σχέση με όλα όσα θέλουν να κάνουν στο μέλλον, κυρίως όμως μέσω αυτών προωθούν τον αναμενόμενο από αυτές ψευδο-«μεσσία», τον αναμενόμενο από τον Χριστιανισμό αντίχριστο (#Χ).

[Για ψευδο-«μεσσία οι Ρότσιλντ μπορει να ετοιμάζουν είτε κάποιο μέλος του οίκου τους, των Ρότσιλντ, είτε και κάποιο άτομο που οι ίδιοι θα πιστεύουν ότι θα μπορούν να ελέγχουν απόλυτα, όπως κάποιον π.χ. σαν τον Κρισναμούρτι μετά τον Α΄ Παγκόσμιο Πόλεμο ή τον Χίτλερ μετά το κραχ του 1.929 μ.Χ. στην Δημοκρατία της Βαϊμάρης.

Οι τραπεζίτες Ρότσιλντ ανέβηκαν στην εξουσία με τρόπο αντίστοιχο των Φούγκερ, των Μέδικων και των Βένετων, χρηματοδότες τις υπερδυνάμεις της εποχής, ενώ ανέλαβαν ακόμα και πολίτικά αξιώματα και αναμένεται να πέσουν με τον ίδιο ακριβώς τρόπο].

Έτσι, στις ταινίες του «Σούπερμαν» (Υπεράνθρωπου), οποιος φορά με μπλε στολή και την κόκκινη μπέρτα και έχει το σήμα Σ στο στήθος του, αυτός συμβολίζει το δεύτερο κόκκινο επτακέφαλο θηρίο της Αποκάλυψης του Ιωάννη, τον αντίχριστο, το οποίο ανέρχεται από την θάλασσα και τα έθνη (που συμβολίζει το μπλε χρώμα της στολής του), ενώ το Σ το ονομα του Σατανά, με την βοήθεια του οποίου ο αντίχριστος θα αναλάβει την εξουσία στην γη, ενώ τον ρολό του ψευδοπροφήτη από την γη έχει η εφημερίδα που δουλεύει η «Daily Planet».

{Όπως ακριβώς και στην τηλεοπτική σειρά «Smallville» για τα νεανικά χρονιά του Σούπερμαν, ως διάβολος φέρεται να είναι ο Ντάρκσαιντ, ο οποίος μάλιστα προωθεί ένα σημάδι και μαρκάρισμα σαν τον αντίχριστο στους ανθρώπους, ο Λάιονελ Λούξορ, του οποίου το σώμα και το πνεύμα καταλαμβάνει με την θέληση του έχει τον ρολό του αντιχρίστου, ενώ ο αρχι-δημοσιογράφος και προπαγανδιστής Γκόρντον Γκόντφρεϊ έχει τον ρολό του ψευδοπροφήτη στο τελευταίο επεισόδιο της σειράς.

Σχέδιο δε ελέγχου των ανθρώπων μέσω τεχνητής νοημοσύνης υπάρχει και στις ταινίες «Westworld» και «Matrix», αλλά και στις ταινίες «Batman vs Superman», «Justice League 1 και 2», αλλά και τα παιχνίδια «Injustice League 1 και 2», ο Σούπερμαν γίνεται κακός και ηγέτης της ανθρωπότητας με την βία και δικτάτορας της, αυτοανακυρησόμενος ως δήθεν «θεό» της}.

Η δε ανάπτυξη και εξέλιξη των ανθρώπων μέσω της τεχνολογία πολλοί πιστεύουν ότι θα γίνει μέσω της επιστήμης, η οποία μέσω της εξέλιξης της και την κοινή χρήση της μαγείας και της κλωνοποίησης (ή και της τεχνητής γονιμοποίησης), θα δημιουργήσει τον υπεράνθρωπου (αυτό σημαίνει Σούπερμαν) που έλεγε ο ημίτρελος Νίτσε.

Ο δε Σούπερμαν σημαίνει Υπεράνθρωπος, σαν αυτόν που προσπάθησαν να δημιουργήσουν μέσω της επιστήμης και των αμφεταμινών οι Ναζί και μέσω της προσπάθειας δημιουργίας υβριδίων γοριλών και ανθρώπων οι Σοβιετικοί, κάτι που προσπάθησαν στην Αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα να επιτύχουν πολλοί μέσω της χρήσης μαγείας και μυστικιστικών δογμάτων και θρησκειών, ενώ στις μέρες μας γίνεται προσπάθεια να γίνει το ίδιο με τον βιονικό άνθρωπο, τον λεγόμενο μετάνθρωποι (https://alophx.blogspot.com/2022/11/blog-post_25.html, https://alophx.blogspot.com/2022/09/blog-post_21.html, https://alophx.blogspot.com/2023/04/blog-post_13.html, https://alophx.blogspot.com/2023/03/blog-post_26.html) από τις ελίτ που θα μοιάζει σαν τον «Ρόμποκοπ» και τον «Terminator». Επίσης, ο Σούπερμαν, όπως και ο αντίχριστος γεύτηκε ένα θανατηφόρο τραύμα και φάνηκε σαν  να αναστήθηκε (από τον Ντούμσντει).

Ο Σούπερμαν πρέπει να αναφερθεί ότι στα αρχικά κόμιξ που εμφανίστηκε ήταν κακός, ενώ στην συνέχεια χωρίστηκε σε δύο χαρακτήρες, τον Σούπερμαν και τον Λεξ Λούθορ (https://alophx.blogspot.com/2018/09/blog-post_5.html), ενώ το ίδιο συνέβη και με τον χαρακτήρα του Σκουτί Μακ Ντακό, ο οποίος στα αρχικά κόμιξ ήταν κακός, ενώ στην συνέχεια χωρίστηκε και έγινε άφωνος μεν ο χαρακτήρας του Σκρουτζ Μακ Ντακ (https://alophx.blogspot.com/2018/05/blog-post_45.html, https://alophx.blogspot.com/2019/08/blog-post_1.html) και του Σκληρόκαρδου Χρυσοκούκη (και εν μέρει τον Τζον Ρόμπαξ).

{Ποια είναι όμως, η ταινία που συγκεντρώνει τα περισσότερα στοιχεία, σχετικά με τον Αντίχριστο;;; Μα φυσικά, η ταινία SUPERMAN (Υπεράνθρωπος)!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπουμε τον ηθοποιό Christopher Reeve (γεννημένος ..25 Σεπτεμβρίου 1.952 μ.Χ.), ο οποίος υποδύθηκε τον Superman!!!

Η ταινία Superman, προβλήθηκε για πρώτη φορά στον κινηματογράφο το ..1.978 μ.Χ. (την χρονιά που γεννήθηκε ο ..David)!!! Μέχρι σήμερα, έχουν γυριστεί τουλάχιστον δύο σειρές και Πέντε συνέχειες, της ταινίας Superman!!! Η ταινία Superman, προβλήθηκε για τελευταία φορά το 2006 μ.Χ., με τον τίτλο “Superman Returns- (Ελληνικά) η ..Επιστροφή του Superman”!!! (Συμβολικά Επιστροφή = Εμφάνιση).

Στο σημείο αυτό, καλό θα ήταν να θυμηθούμε, ότι το 2006 μ.Χ., ξεκίνησε το ταξίδι του ..David, για τον Βόρειο Πόλο, που εντελώς ..συμπτωματικά, βρίσκετε και το (γήινο) σπίτι του Superman!!! Το 2006 μ.Χ. κυκλοφόρησαν και οι ταινίες “Κώδικας Da Vinci” και το ριμέικ (επανέκδοση) της ταινίας “Η Προφητεία”!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπουμε το λογότυπο του Superman, το οποίο συμβολίζει το γράμμα “S” , το αρχικό γράμμα της λέξης Satan, και αν το δούμε σαν σχήμα, παραπέμπει σε ένα φίδι (βλέπουμε και το μάτι του) που βρίσκετε μέσα σε μια πυραμίδα που “κοιτάει προς τα κάτω”!!!

Αλήθεια, μήπως γνωρίζατε, ότι την πρώτη ταινία του Superman (αλλά και το μεγαλύτερο μέρος της δεύτερης ταινίας Superman) την σκηνοθέτησε ο Richard Donner (ο οποίος είχε σκηνοθετήσει νωρίτερα και την πρώτη ταινία “Η Προφητεία”);;; Μήπως γνωρίζατε ότι ο Superman, στην εφηβική του ζωή είχε έναν μαύρο σκύλο (φαίνεται στην πρώτη ταινία Superman του 1.978 μ.Χ.);;;

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπουμε το οικόσημο της οικογένειας Rothschild!!! Στην κεντρική ασπίδα διακρίνουμε τα ίδια χρώματα με το παραπάνω σήμα του Superman (κόκκινο, μπλε και κίτρινο)!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το κτήριο της “εφημερίδας” στην οποία εργάζεται ο Superman (σαν Κλαρκ Κεντ)!!!

Το όνομα της εφημερίδας είναι ..Daily Planet!!! Στην κορυφή του κτηρίου, βλέπουμε μια πυραμίδα που κοιτάει προς τα πάνω και στην άκρη της έχει μια υδρόγειο σφαίρα (μάτι),ένας κλασσικός συμβολισμό των Illuminati!!!

Αν συνδυάσετε το σήμα του Superman (μια πυραμίδα που κοιτάει προς τα κάτω) με το κτήριο-πυραμίδα (που κοιτάει προς τα πάνω) τότε σχηματίζετε το Αστέρι του ..Δαβίδ, σύμβολο του Σιωνισμού, αλλά και της οικογένειας Rothschild!!!

Στην παρακάτω εικόνα βλέπετε το λογότυπο (υδρόγειο σφαίρα) που χρησιμοποίησε η εταιρία ΙΒΜ, κατά το διάστημα 1.924 μ.Χ.-1.946 μ.Χ.!!! Στο σημείο αυτό καλό είναι να θυμηθούμε, ότι ο Ser Evelyn Robert de Rothschild (πατέρας του ..David), το 1.978 μ.Χ. (που προβλήθηκε η πρώτη ταινία του Superman), ήταν Διευθυντής της εταιρίας IBM UK Holdings Limited!!!

Μην ξεχνάμε επίσης, ότι για ένα διάστημα ήταν Διευθυντής και της εφημερίδας Daily Telegraph (Daily Planet;)!!! Τέλος, να μην ξεχάσουμε να αναφέρουμε τις επαφές που είχε ο Ser Evelyn Robert de Rothschild με τις Δραματικές σχολές του Λονδίνου (άρα επαφές με σκηνοθέτες, παραγωγούς και ηθοποιούς)!!!

Γενικότερα, η “εφημερίδα” Daily Planet συμβολίζει το Σύστημα (Illuminati) που στηρίζει τον Αντίχριστο!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το εξώφυλλο, του 1ου τεύχους, του εικονογραφημένου περιοδικού Action Comics (Superman), το οποίο πουλήθηκε (σαν συλλεκτικό κομμάτι) σε δημοπρασία στο ποσό του 1.000.000 δολαρίων!!!

Στο εξώφυλλο του περιοδικού βλέπουμε τον Superman να διαλύει ένα ..πράσινο αυτοκίνητο πάνω σε ένα ..βράχο!!!Το περιοδικό κυκλοφόρησε το 1.938 μ.Χ. (10 χρόνια μετά δημιουργείτε το κράτος του Ισραήλ-1.948 μ.Χ. και ..30 χρόνια μετά την ίδρυση του Ισραήλ γεννιέται ο ..David-1.978 μ.Χ.)!!!

Όπως τονίζει ο ειδικός σε θέματα αξιολόγησης comic Stephen Fishler πρόκειται για «το Άγιο Δισκοπότηρο των εικονογραφημένων. Πριν το Action Comics No1 οι άνθρωποι δεν πετούσαν και οι υπέρ-ήρωες δεν υπήρχαν»!!!

Ποιος είναι όμως, ο βασικός “αντίπαλος” του Superman;;; Ο “κακός” της υπόθεσης ονομάζετε Lex Luthor!!! (thor=roth) Στο σημείο αυτό θα πρέπει να διευκρινίσουμε ότι δεν υφίσταται η έννοια του καλού (η “λύση” στα προβλήματα), αν δεν υπάρχει και η αντίστοιχη έννοια του κακού (η “δημιουργία” των προβλημάτων)!!!

Η οικογένεια Rothschild (συμβολικά Lex Luthor) και οι συνεργάτες τους (φέρνουν το ΧΑΟΣ στον πλανήτη) και θέλουν να φέρουν τον ..David (συμβολικά Superman), για να βάλει “ΤΑΞΗ” στον πλανήτη (ΝΕΑ ΕΠΟΧΗ)!!! (Δράση-Αντίδραση).

Στην 1^η ταινία, ο Superman “αγωνίζεται” να αποτρέψει το Σατανικό σχέδιο του Lex Luthor, που είναι η καταστροφή της Καλιφόρνιας (από τεχνητό σεισμό-με την χρήση πυρηνικών)!!! Σε μια σκηνή της ταινίας, βλέπουμε τον Superman, να σώζει ένα σχολικό λεωφορείο (γεμάτο ..μαθητές), το οποίο βρίσκετε πάνω στην (χτυπημένη από τον σεισμό) γέφυρα του Σαν Φρανσίσκο (Golden Gate)!!!

Στην 2^η ταινία, ο Lex Luthor, προσφέρετε να βοηθήσει τους 3 κακούς εξωγήινους, να βρούνε και να πολεμήσουν τον Superman, με αντάλλαγμα να γίνει κυβερνήτης της Αυστραλίας!!! Σε μια άλλη σκηνή της ταινίας, βλέπουμε τον “Κλαρκ Κεντ” (η μυστική ταυτότητα του Superman), να σώζει την Λόις Λέιν, η οποία νωρίτερα είχε πέσει μέσα στους καταρράκτες του Νιαγάρα (Νιαγάρας = Νερό)!!!

Στην αμέσως επόμενη σκηνή, ο “Κλαρκ Κεντ” και η Λόις Λέιν, βρίσκονται στο δωμάτιο του ξενοδοχείου τους και στεγνώνουν μπροστά σε ένα τζάκι, ξαφνικά ο “Κλαρκ Κεντ” σκοντάφτει πάνω σε ένα χαλί (τομάρι ..Αρκούδας) και πέφτοντας, ακουμπάει το χέρι του μέσα στην ..φωτιά του Τζακιού!!!

 Το χέρι του δεν καίγεται και έτσι, η Λόις Λέιν αντιλαμβάνεται ότι ο ¨Κλαρκ Κεντ” είναι ο Superman!!! Με λίγα λόγια το χαλί (το τομάρι μιας ..Αρκούδας) ήταν η “αιτία” της “αποκάλυψης” του ..Superman!!!

Στην 3^η ταινία, ο Superman, μάχεται εναντίον του “κακού” του εαυτού, αλλά παράλληλα μάχεται και εναντίων ενός κακού βιομηχάνου, ο οποίος με την βοήθεια ενός μαύρου ..Προγραμματιστή, προσπαθεί να ελέγξει τους υπολογιστές όλου του πλανήτη (Ίντερνετ;;;) δημιουργώντας έναν υπερυπολογιστή με αποκορύφωση τον έλεγχο του ..καιρού!!!

Μια πολύ ενδιαφέρουσα σκηνή από την συγκεκριμένη ταινία, είναι το σημείο στο οποίο ο “κακός” Superman τρυπάει ένα Τάνκερ πετρελαίου και σκορπίζετε το πετρέλαιο στον Ατλαντικό ωκεανό (αλλά αργότερα, που ξαναβρίσκει ο Superman τον “καλό” του εαυτό, διορθώνει την ζημιά)!!!

Στην 4^η ταινία, ο Lex Luthor δημιουργεί έναν κλώνο του Superman από μια τρίχα του!!! Μια πολύ ενδιαφέρουσα σκηνή από την συγκεκριμένη ταινία, είναι το σημείο στο οποίο, ο Superman ανεβαίνει στο Κεντρικό Βήμα ,της κεντρική αίθουσα των Ηνωμένων Εθνών (ΟΗΕ) και απευθυνόμενος στην ολομέλεια του ΟΗΕ, αναφέρει ότι θα φέρει την Παγκόσμια Ειρήνη καταργώντας τα πυρηνικά όπλα!!!

Στην 5η (και τελευταία) ταινία (2006 μ.Χ.), ο Superman (τον υποδύεται ο ηθοποιός Brandon Routh) επιστρέφει (μετά από 5 χρόνια) στην Γη, όπου και αντιμετωπίζει (για μια ακόμα φορά) τον μεγαλύτερο εχθρό του, τον Lex Luthor!!!

Σε αυτήν την ταινία, ο Lex Luthor ταξιδεύει στο σπίτι του Superman (στον Βόρειο Πόλο) όπου κλέβει κάποιους ειδικούς κρυστάλλους, τους οποίους χρησιμοποιεί για να δημιουργήσει μια νέα ήπειρο μέσα στον ωκεανό!!! Μια ενδιαφέρον σκηνή, της ταινίας, είναι όταν ο Superman, βγαίνει μέσα από την ..θάλασσα!!!

Τον Lex Luthor τον υποδύεται ο ηθοποιός Kevin Spacey (τον οποίο, τον είδαμε σε φωτογραφία μαζί με τον ..David, σε προηγούμενο κεφάλαιο (ΜΕΡΟΣ 2^ο: Ο ΑΝΤΙΧΡΙΣΤΟΣ)!!! Η παραπάνω ταινία γυρίστηκε, κατά το μεγαλύτερο μέρος, στην Αυστραλία!!!

Η πρώτη ταινία Superman (1.978 μ.Χ.) κατά το μεγαλύτερο μέρος, γυρίστηκε στις ΗΠΑ, μερικές σκηνές όμως, γυρίστηκαν και στην Αγγλία (π.χ. η αρχική σκηνή του “πλανήτη Κρύπτον” το μέρος όπου γεννήθηκε ο Superman, γυρίστηκε στην Αγγλία)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..Superman, ο οποίος αγναντεύει την Γή, από το διάστημα!!! Ο Ραβίνος Simcha Weinstein, αναφέρει στο βιβλίο του (Up, Up and Oy Vey), πως η εβραϊκή ιστορία, κουλτούρα και αξίες, διαμόρφωσαν τον χαρακτήρα του υπερήρωα και επίσης αναφέρει ότι ο Superman είναι ο πυλώνας της κοινωνίας και το αντιπροσωπευτικότερο Εβραϊκό στερεότυπο!!!

Μήπως αλήθεια γνωρίζετε ποιο είναι το ύψος του ..Superman;;; Το ύψος του ..Superman (υπεράνθρωπου), είναι Six and four, δηλαδή 6 πόδια και 4 ίντσες, σε μέτρα είναι 1 μέτρο και 93 εκατοστά (1.93)!!! το ύψος του ..Superman αναφέρετε 3ης φορές στην πρώτη ταινία (1.978 μ.Χ.) και μεταφράζετε στους Ελληνικούς υπότιτλους (λανθασμένα) 1.95μέτρα!!! αναφέρετε επίσης 1 φορά στην τελευταία ταινία (2006 μ.Χ..-Superman Returns), και μεταφράζετε στους Ελληνικούς υπότιτλους (σωστά) 1.93μέτρα!!!

Ποιο είναι το ύψος του ..David Mayer de Rothschild;;; Το ύψος του ..David (το οποίο γράφει στην ιστοσελίδα του, το έχει αναφέρει όμως και σε παλιότερη συνέντευξή του), είναι 6 πόδια και 4 ίντσες, δηλαδή 1.93 μέτρα!!! ΑΚΡΙΒΩΣ ΤΟ ΙΔΙΟ ΥΨΟΣ ΜΕ ΤΟΥ SUPERMAN (https://astakotheories2.blogspot.com/2010/06/9.html)!!!!!!

Ενδιαφέρον έχει το γεγονός, ότι ο ..Superman, παρόλο που σαν Κλαρκ Κεντ, διαθέτει μια απλή μεταμφίεση (γυαλιά και διαφορετικό χτένισμα), δεν μπορούν ούτε και οι πιο κοντινοί του συνεργάτες, να τον ..αναγνωρίσουν!!! Αντιλαμβανόμαστε λοιπόν (όπως και στην περίπτωση Superman-Κλαρκ Κεντ), ότι πολλές φορές, τα μεγαλύτερα μυστικά κρύβονται σε κοινή θέα!!!

Ο Αντίχριστος λοιπόν (όπως μας αναφέρουν και οι Άγιοι Πατέρες της Χριστιανικής Εκκλησίας), θα είναι ουσιαστικά ένα ορατό πρόσωπό, το οποίο για κάλυψη θα χρησιμοποιεί (τουλάχιστον αρχικά) το προσωπείο του καλού πολίτη “Κλαρκ Κεντ” που θα φέρει (μέσω νέων ιδεών) μια νέα (ψεύτικη) ελπίδα σε μια ταλαιπωρημένη (από πολλά προβλήματα) ανθρωπότητα!!!

Ο Αντίχριστος όταν θα δείξει και επίσημα το αληθινό πρόσωπό του (ψευτοθεός-“Superman”), θα είναι ήδη πολύ αργά για την όποια αντίσταση, αφού θα ελέγχει το μεγαλύτερο μέρος του Παγκόσμιου Πολιτικού Συστήματος και πολλοί άνθρωποι θα έχουν λάβει ήδη το Σφράγισμά του (φανερά ή καλυμμένα ο αριθμός 666, στο δεξί χέρι ή στο μέτωπο)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον “γαλαζοαίματο” David (Mayer) de Rothschild, ο οποίος φοράει και ένα ..κόκκινο πουκάμισό!!! Μήπως μπορείτε να διακρίνετε κάποιες μικρές ομοιότητες με την παρακάτω φωτογραφία (π.χ. 5+1 άτομα –πάνω και κάτω εικόνα, ήλιος, κ.λπ.);;;

Να επισημάνουμε κάποια ενδιαφέροντα σημεία στο παραπάνω βίντεο: Όταν ο ..Superman πλησιάζει το προεδρείο, σταματάει ανάμεσα στα έδρανα της Αγγλικής και Γαλλικής Αντιπροσωπείας και καθώς πάει να ανεβεί στο κεντρικό βήμα βρίσκετε κοντύτερα στο έδρανο της ..Αγγλικής Αντιπροσωπείας!!!

Προτού όμως, ανεβεί στο κεντρικό βήμα του ΟΗΕ, ο ευγενικός ..Superman ζητάει την άδεια, από το προεδρείο, για να μιλήσει!!! Η Γενική Γραμματέας του αναφέρει, ότι για να του δώσει την άδεια να μιλήσει, θα πρέπει πρώτα να βρει κάποιον ..Σπόνσορα!!!

Ο ..Superman τότε, στρέφει το βλέμμα του προς τους αντιπροσώπους των Εθνών, και όλοι μαζί με το σήκωμα του χεριού τους, δέχονται να γίνουν ..Σπόνσορες του ..Super man!!! Αφού τελικά ο ..Superman, ανεβαίνει στο κεντρικό βήμα του OHE, υπόσχετε μπροστά στους εκπροσώπους των Εθνών, ότι για την Ασφάλεια του πλανήτη και για το καλό της Παγκόσμιας Ειρήνης, θα καταργήσει όλα τα πυρηνικά όπλα!!!

Στο τέλος της ταινίας όμως, ο ..Superman (αν και έχει καταστρέψει μερικά πυρηνικά όπλα) αναφέρει (σε μια συνέντευξη τύπου) ότι τελικά, δεν είναι δική του δουλειά ο πυρηνικός αφοπλισμός, αλλά των λαών και κυβερνήσεων!!!

Τα τελευταία χρόνια, έχουν γίνει σημαντικές προσπάθειες, για την σταδιακή μείωση των Πυρηνικών εξοπλισμών με αποκορύφωση, την ιστορικής σημασίας, συμφωνία μεταξύ Ρωσίας και ΗΠΑ, το 2010 μ.Χ.!!!

Είναι γνωστό σε όλους μας, ότι σαν κύριο υλικό, για την κατασκευή πυρηνικών όπλων αλλά και Πυρηνικών Αντιδραστήρων, χρησιμοποιείται το ουράνιο!!! Ποιοι είναι αυτοί όμως, που ουσιαστικά μονοπωλούν την προμήθεια ουρανίου παγκοσμίως;;;

Το 1995 μ.Χ., ο πρώην επιστήμονας ατομικής ενέργειας Δρ Kitty Little ισχυρίστηκε ότι οι Rothschilds ελέγχουν πλέον το 80% των προμηθειών ουρανίου παγκοσμίως, αυτό σημαίνει ότι η οικογένεια Rothschild ουσιαστικά μονοπωλεί την πυρηνική ενέργεια!!! Άραγε να είναι τυχαίο, ότι η πυρηνική ενέργεια έχει συμπεριληφθεί στις "Πράσινες" (οικολογικές) μορφές ενέργειας (https://astakotheories4.blogspot.com/2011/02/15.html);;;

Στην παρακάτω εικόνα βλέπετε το “παιδί” Μάγος Harry Potter (HP= Hewlett-Packard;;;)!!! Κατά το ..φανταστικό σενάριο της ταινίας, Ο μικρός Μάγος Harry Potter ζει στο ..Λονδίνο και σπουδάζει σε ένα “Μαγικό” ..κολέγιο της Αγγλίας!!!

Ένα από τα μαθήματα που διδάσκετε είναι τα μαγικά ..βότανα!!! Άραγε να είναι τυχαίο, ότι και ο ..David ασχολήθηκε με τα βότανα (κατέχει προηγμένο Δίπλωμα Φυσικής Ιατρικής από το Σώμα της Naturopathic Ιατρικής του Λονδίνου);;;

Στην παρακάτω φωτογραφία (από την αφίσα της ταινίας Superman 2) διακρίνετε στο βάθος τους Δίδυμους Πύργους, που ως γνωστών χτυπήθηκαν από τρομοκρατικό χτύπημα, (11-9-2001 μ.Χ.) πολλά χρόνια αργότερα από την προβολή της συγκεκριμένης ταινίας!!! Αν παρατηρήσετε προσεκτικότερα την παραπάνω φωτογραφία, θα δείτε ότι πίσω από τους Δίδυμους Πύργους, υπάρχει μια μεγάλη εστία φωτιάς, η οποία ετοιμάζετε να “καταβροχθίσει” τους διπλούς πύργους!!!

Ο Superman, αφήνει πίσω του την φωτιά (κάψιμο του παλαιού Χριστιανικού κόσμου) και ατενίζει το μέλλον, πετώντας πάνω από την θάλασσα (Νερό=ΝΕΑ ΕΠΟΧΗ)!!! Στην Νέα Υόρκη, που υπήρχαν οι Δίδυμοι Πύργοι (πριν καταστραφούν), υπήρχαν και υπάρχουν ακόμα τα κεντρικά γραφεία του ΟΗΕ (νησί του Μανχάταν), στο οποίο θα λάβει το πολιτικό χρίσμα ο Αντίχριστος..

Η καταστροφή των Δίδυμων Πύργων ήταν ουσιαστικά μια θυσία, που σηματοδότησε το ξεκίνημα της (φανερής πλέον) εγκαθιδρύσεις της ΝΕΑΣ ΤΑΞΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΩΝ (Αντίχριστο σύστημα 9-11-2001 μ.Χ.) αλλά και την μελλοντική εμφάνιση του Νέου Πολιτικού Ηγέτη (Αντίχριστος) στο κεντρικό βήμα των Ηνωμένων Εθνών!!!

Στην δε ταινία «Μάτριξ», η Trinity (Τριάδα) αντιπροσωπεύει την σατανική τριάδα (διάβολο, αντίχριστο και ψευδοπροφήτη), ο Αρχιτέκτονας κακός του Μάτριξ για άλλους τον θεό και άλλους τον διάβολο, ο ΝΕΟ, είναι αναγραμματισμός της ΟΝΕ, στην οποια σύμφωνα στην ταινία αυτή αν εισέλθουν οι λαοί με τον δήθεν «μεσσία» και την σατανική τριάδα τάχα θα σωθούν και θα εγκαθιδρυθεί με τον τρόπο αυτό η νέα παγκόσμια τάξη και κυβέρνηση.

Το ονομα της πόλης Ζιών στις ταινίες «Μάτριξ», οπού βρίσκουν καταφύγιο οι επιζώντες στην ταινία Μάτριξ συμβολίζει την Σιών/Ιερουσαλήμ στο Ισραήλ, ο δε Stephen Faller γράφει στο βιβλίο του Beyond the Matrix το 2004 μ.Χ. ότι ο Χριστιανισμός είναι το πιο κυρίαρχο θρησκευτικό θέμα στις ταινίες Matrix και ότι «Η Σιών θεωρείται βιβλικά ως η πόλη του Θεού».

Το βιβλίο του 2005 μ.Χ. Philosophers Explore the Matrix γράφει ότι «Η τελευταία εναπομείνασα ανθρώπινη πόλη, η Σιών, [είναι] συνώνυμη στον Ιουδαϊσμό και τον Χριστιανισμό με την (ουράνια) Ιερουσαλήμ».

Φυλετικά θέματα. Ο Faller λέει ότι η Zion παρουσιάζεται ως αντίθεση με το Matrix, "Η φυλετική εκλογική περιφέρεια της Σιών είναι πολύ λιγότερο ευρωπαϊκή και αγγλόφωνη από την σημερινή Αμερική.

Μετατοπίζουμε το παράδειγμα από το φυλετικά φορτισμένο μέσο του Matrix, όπου το υποκείμενο είναι τόσο σε σαφή αντίθεση στα άκρα του μαύρου και του λευκού, με τον φανταστικό κόσμο της Σιών, στον οποίο κυριαρχούν οι έγχρωμοι άνθρωποι».

Ένα κεφάλαιο στο The Matrix Trilogy: Cyberpunk Reloaded γράφει, «Η μαύρη πνευματικότητα προκαλείται στις ταινίες Matrix ... με την χρήση της Σιών για την υπόγεια πόλη των ελεύθερων ανθρώπων που κατοικείται κυρίως από μαύρους, υποδηλώνοντας το όνειρο των εκχριστιανισμένων σκλάβων να βρει ένα ασφαλές καταφύγιο στην «γη της επαγγελίας» και την πεποίθηση των Ρασταφάριων σε μια ουτοπική κοινωνία».

Ένα άλλο κεφάλαιο γράφει: " Το Matrix Reloaded εμφανίζει την μαύρη "ζωή" σε μια σκηνή που θυμίζει αμέτρητα μελοδράματα ζούγκλας του Χόλιγουντ, όταν ο κυρίως μαύρος πληθυσμός της Σιών συμμετέχει σε ξέφρενους χορούς στον ρυθμό των τυμπάνων. Στο Χόλιγουντ, ο πόλεμος μεταξύ τεχνοτροπίας και πραγματικότητας είναι σε φυλετικές γραμμές».

Ο Adilifu Nama γράφει στο Black Space: Imagining Race in Science Fiction Film, "Η φυλετική πολιτική της Σιών φαίνεται να βασίζεται σε ένα πολυπολιτισμικό μοντέλο φυλετικής ισότητας και συμμετοχής.

Στο περιβάλλον της Σιών, παρουσιάζεται μια φυλετική ουτοπία όπου οι μαύροι, οι λευκοί και άλλοι έγχρωμοι άνθρωποι ζουν και εργάζονται μαζί, και σε πολλές περιπτώσεις οι λευκοί είναι υποτελείς αλλά δεν υποτάσσονται στους μαύρους».

Αλληγορία μετά την 11^η Σεπτεμβρίου. Το Matrix in Theory γράφει ότι μετά τις επιθέσεις της 11^ης Σεπτεμβρίου , η αφήγηση μετατοπίζεται από την αντιμετώπιση του Matrix στην ταινία του 1.999 μ.Χ. στην διάσωση της Σιών στα σίκουελ του 2003 μ.Χ.

Γράφει, "Το Reloaded and Revolutions παίζει αυτή την συντηρητική φαντασίωση με την Σιών ως τον πολιορκημένο χώρο των ανθρωπιστικών αξιών και μηχανών με τα τρομακτικά όπλα μαζικής καταστροφής που απειλούν τελικά να καταστρέψουν τα τελευταία απομεινάρια της ανθρώπινης ανεξαρτησίας.".

Η Io είναι η νέα αδελφή πόλη της Σιών στο The Matrix Resurrections. Η Niobe εξηγεί στον Neo ότι στα 60 χρόνια μετά το τέλος του πολέμου, αρκετοί άνθρωποι εγκατέλειψαν το Matrix για να προκαλέσουν σοβαρή έλλειψη ενέργειας για τις μηχανές.

Οι μηχανές πολέμησαν μεταξύ τους για τους περιορισμένους πόρους, αλλά μερικοί από αυτούς συμπόνεσαν τους εκτοπισμένους ανθρώπους και τους βοήθησαν να βρουν την πόλη της Ιώ, οδηγώντας σε ειρηνική συνύπαρξη μεταξύ ανθρώπων και κατοίκων μηχανής. Η τύχη της Σιών είναι άγνωστη (https://en.wikipedia.org/wiki/Zion_(The_Matrix)).

Στο δε τέλος της πρώτης ταινίας του Μάτριξ ο Νέο ανεβαίνει στους ουρανούς όπως και ο Κύριος Ημών  Ιησούς Χριστός στην Ανάληψη, αλλά και όπως αναφέρεται ότι και ο #Χ θα μπορεί να πετάει με την βοήθεια των δαιμόνων.

[Στο πρώτο μέρος της ταινίας Matrix (η οποία γυρίστηκε στην Αυστραλία), ο ήρωας της ταινίας Νίο/Νέο, ζει 24 ώρες το εικοσιτετράωρο, μέσα σε μια εικονική πραγματικότητα (Σύστημα-Δίκτυο Matrix), στην οποία εργάζεται σαν ..Προγραμματιστής Η/Υ στον ουρανοξύστη μιας πολυεθνικής εταιρίας!!!

Ξαφνικά, ο Νίο (με την βοήθεια μιας ομάδας “αφυπνισμένων” ατόμων) ξεφεύγει από τον ψεύτικο κόσμο του MATRIX (τον οποίο υποτίθεται, ότι έχουν κατασκευάσει νοήμων μηχανές, με σκοπό την αιχμαλωσία του ανθρώπινου γένους) και συνειδητοποιεί ότι είναι ο “Εκλεκτός” που θα σώσει την μοναδική πόλη (με αληθινούς ανθρώπους), με την ονομασία Zion (Σιών)!!!

Ο Νίο/Νέο, στην ουσία, δεν πολεμάει το Δίκτυο MATRIX, αλλά γίνετε μέρος αυτού του Δικτύου και προσπαθεί να το χρησιμοποιήσει προς όφελός του (αποκτάει τον θαυμασμό των υπόλοιπων ανθρώπων, οι οποίοι τον αποκαλούν “ο Εκλεκτός”, δηλαδή ο Μεσσίας)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον “Εκλεκτό” Νίο, ο οποίος (ευρισκόμενος μέσα στον εικονικό κόσμο του Δικτύου MATRIX), αποκτάει απίστευτες ιδιότητες, σε σημείο που να μπορεί να παγώσει τα πυρά (τις σφαίρες), των εικονικών εχθρών του, στον αέρα!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον σούπερ ήρωα ΒΑΤΜΑΝ (ο άνθρωπος-νυχτερίδα)!!!

Ο ..πλούσιος (φιλάνθρωπος) εργένης, που φορώντας την πανοπλία του, μετατρέπετε στον Σκοτεινό Ιππότη, διώκτη του εγκλήματος, ο οποίος, βάζει ΤΑΞΗ στο ΧΑΟΣ, της πόλης Γκόθαμ Σίτι (που συμβολίζει ευρύτερα την ανθρωπότητα)!!! Ο BATMAN, στην ουσία, συμβολίζει τον ίδιο, τον Διάβολο (φαίνονται ξεκάθαρα και τα κέρατά του)!!!

Στο τελευταία ταινία “Batman Begins”,o Batman (που τον υποδύεται ο ηθοποιός Christian Bale) πολεμάει μια ..μυστική σκοτεινή οργάνωση (στην οποία άνηκε και ο ίδιος, κατά το παρελθόν), η οποία θέλει να καταστρέψει την Γκόθαμ Σίτι!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε την αφίσα (μιας, από τις εμπορικότερες ταινίες όλων των εποχών) της ταινίας ”AVATAR”, του σκηνοθέτη James Cameron!!! Η υπόθεση της ταινίας (η οποία έκανε την πρεμιέρα της, στο Λονδίνο, στις 10 Δεκεμβρίου του 2009 μ.Χ.) έχει να κάνει με μια πολυεθνική εταιρία, η οποία προσπαθεί να εξορύξει ένα ακριβό ορυκτό, από το έδαφος μιας δασώδους περιοχής, που βρίσκετε στον πλανήτη Pandora!!!

Στην συγκεκριμένη (δασώδες) περιοχή όμως, ζει μια ανθρωποειδή φυλή (παγανιστών) εξωγήινων, που στέκεται εμπόδιο στα σχέδια της εταιρίας, έτσι λοιπόν η εταιρία αναγκάσετε να στείλει στρατό για να ελέγξει την συγκεκριμένη περιοχή!!!

Ο πρωταγωνιστής της ταινίας (τον υποδύεται ο ηθοποιός Sam Worthington), ξεκινάει σαν ένας στρατιώτης της ..Εταιρίας, ο οποίος όμως, στην πορεία, αλλάζει στρατόπεδο και συμμαχεί με τους ντόπιους κάτοικους (εναντίων της εταιρίας) και γίνετε μέρος της φυλής τους!!! Μήπως σας θυμίζει κάτι, το σενάριο της ταινίας;;;

Πιο είναι (στην πραγματικότητα) το μεγαλύτερο Δάσος του πλανήτη μας, που έχει πάθει (εδώ και τουλάχιστον 30 χρόνια) μεγάλη οικολογική καταστροφή, κυρίως λόγω των εξορύξεων πετρελαίου από τις διεθνείς εταιρίες πετρελαίου;;; Μα φυσικά, το Δάσος του Αμαζονίου!!!

Ποιος ήταν αυτός, που το 2007 μ.Χ. ταξίδεψε στο Εκουαδόρ ή Ισημερινός (που βρίσκετε μεγάλο τμήμα του Δάσους του Αμαζονίου) και με το ρεπορτάζ του, υπερασπίστηκε τον δίκαιο αγώνα των ντόπιων κατοίκων, εναντίων των πετρελαϊκών εταιριών;;; Ο David (Mayer) de Rothschild!!! (για αυτήν την Αποστολή του ..David, έχουμε ήδη αναφερθεί στο ΜΕΡΟΣ 6^ο: Ο ΑΝΤΙΧΡΙΣΤΟΣ)

Αβατάρ (Avatar) ονομάζονται, από την Ινδουιστική θρησκεία, οι θείες ενσαρκώσεις ανώτερων όντων ή του Υπέρτατου Όντος (Θεού) στην γη. Για παράδειγμα ο Βισνού, ο Σίβα, ο Γκανέσα θεωρείται ότι έρχονται ή έχουν έλθει στην γη με μορφή Αβατάρ. Αντίστοιχα ο Χριστός και ο Μωάμεθ περιγράφονται, από Ινδουιστές, ως Αβατάρ!!! Ουσιαστικά, ο “Avatar” είναι ο αναμενόμενος, από τους Νεοεποχίτες, Μεσσίας (Αντίχριστος (https://astakotheories3.blogspot.com/2010/08/10.html).

Ένας άλλος υπερήρωας, ο Iron Man (ο ατσαλένιος άνδρας)!!! )!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..πλούσιο εργένη Tony Stark (τον υποδύεται ο ηθοποιός Robert Downey Jr), ο οποίος φορώντας μια (εξελιγμένη τεχνολογικά) μεταλλική πανοπλία, που δημιούργησε ο ίδιος, μεταμορφώνετε στον Iron man (Ατσαλένιο άνθρωπο)!!!

Η στολή του Iron Man (όπως είδαμε και στην παραπάνω φωτογραφία) έχει κόκκινη χρώμα (Roth)!!! Στη δεύτερη ταινία (Iron Man 2), o Iron Man (Roth), για να νικήσει τους κακούς, συνεργάζεται με έναν Μυστικό Κυβερνητικό Οργανισμό, που έχει δημιουργηθεί από τον ..πατέρα του ..Tony Stark, και που ονομάζετε “ΑΣΠΙΔΑ” (SHIELD)!!!

Η συμμαχία αυτή (δηλαδή Iron Man + ΑΣΠΙΔΑ) μας δίνει το όνομα: (Roth + Shield) =Rothschield = Rothschild (Κόκκινη Ασπίδα), ενώ θυμίζει και τις ταινίες και την σειρά από τους «Πράκτορες της Ασπίδας» (Agent of the Shield) της Μάρβελ!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..Tony Stark!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..David!!!

Από την πρώτη κιόλας στιγμή του παραπάνω βίντεο, βλέπουμε το Αμερικάνικο Καπιτώλιο, το οποίο αν παρατηρήσετε προσεκτικά, θα δείτε ότι το κυρίως κτήριο μαζί με τον χώρο του προαυλίου σχηματίζουν συμβολικά ένα σφυρί!!! Ταυτόχρονα, ακούτε και τον ήχο που κάνει το σφυρί χτυπώντας στο έδρανο!!!

Στην συνέχεια (του βίντεο) και αφού έχουμε δει ήδη (συμβολικά) το όπλο του Αντίχριστου (Σφυρί= όπλο του Θεού Thor που αντιπροσωπεύει την Δικαιοσύνη, την Δύναμη, την Εξουσία , τον Πόλεμο, κ.λπ.) βλέπουμε και τον κάτοχο του σφυριού (Tony Stark=Αντίχριστος), ο οποίος, απευθυνόμενος προς το κοινό, αναφέρει ότι θα φέρει την παγκόσμια Ειρήνη (μέσω της τεχνολογίας του)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία (από την πρώτη ταινία Ironman) βλέπετε τον ..Tony Stark να σφυρίλατεί το μέταλλο, με το οποίο δημιουργεί την αρχική του στολή!!!(αριστερά, διακρίνετε το σφυρί πάνω στο αμόνι).

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το κοινοβούλιο του Ισραήλ, το οποίο κατασκεύασε και δώρισε η οικογένεια Rothschild στο Ισραηλινό κράτος!!! Το σχήμα των κτηρίων σχηματίζουν ένα σφυρί!!! Στην άκρη της ταράτσας διακρίνετε και μία πυραμίδα!!!

Γενικότερα, το παρακάτω κτήριο είναι γεμάτο (εντός και εκτός) με Μασονικούς συμβολισμούς και κατ’ επέκταση με Σατανικούς συμβολισμούς!!! Ο Ironman (όπως και ο Superman) συμβολίζει τον ατρόμητο, αλλά και συνάμα Παγκόσμιο Ηγέτη, που θα κυβερνήσει με Ατσάλινη πυγμή την ανθρωπότητα!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε την πιο εξελιγμένη στολή του Ironman!!! Το αρχικό φωτεινό δακτυλίδι στο στήθος, έχει αντικατασταθεί με μια φωτεινή πυραμίδα που κοιτάει προς τα κάτω!!! Στο κράνος (στην εσοχή με την κύρια μάσκα) ξεχωρίζουν τα κέρατα!!! Στην παρακάτω εικόνα βλέπετε τον ..Ironman, ο οποίος ανέρχεται μέσα από τα έγκατα της Γής!!!

Η φωτιά σχηματίζει ένα Τρίγωνο, που έχει κατεύθυνση προς τα πάνω, σε αντίθεση με το φωτεινό Τρίγωνο της στολής (στο στήθος) που “κοιτάει” προς τα κάτω!!! Αν ενώσετε τα δύο αντίθετα τρίγωνα, τότε σχηματίζετε το Αστέρι του ..Δαβίδ, σύμβολο του Σιωνισμού, αλλά και της οικογένειας Rothschild!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπουμε τον ..Tony Stark να οραματίζεται (σε μια μακέτα) το νέο τεχνολογικό μοντέλο ανάπτυξης που θέλει να φέρει στην ανθρωπότητα!!! Χρήσιμο είναι να αναφέρουμε ότι ο ..Tony Stark κληρονόμησε την “κακιά” πολεμική βιομηχανία του πατέρα του, και την μετατρέπει σε μια βιομηχανία νέων τεχνολογιών, χρήσιμων για το γενικό καλό της ανθρωπότητας!!!

Αλλά και στην ταινία «Αρμαγεδδών» η ανθρωπότητα κινδυνεύει από έναν μετεωρίτη (όπως έλεγε και ο Φον Μπράουν για τις «απειλές» που θα κάνουν την ανθρωπότητα να σχηματίσει παγκόσμια κυβέρνηση, μία εκ των οποίων θα είναι και οι μετεωρίτες-https://www.imdleo.gr/diaf/2011/01/W_Von_Braun+Vatican+UN+NASA+Pravda.pdf) και σχηματίζεται παγκόσμια κυβέρνηση για να σώσει τον κόσμο και ως συνήθως εντελώς προπαγανδιστικά οι «καλοί» που τον σώζουν είναι οι Αμερικανοί και ο «κακοί» οι Ρώσοι.

Και όπως οι «εκδικητές» (https://alophx.blogspot.com/2022/10/odessa.html) στις ταινίες της Μάρβελ βρέθηκαν σε έναν εμφύλιο πόλεμο μεταξύ τους στο τέλος των ταινιών αυτών, με τον ίδιο ακριβώς τρόπο μπορεί να βρεθούν και οι ΗΠΑ στις μέρες μας, όπως φαίνεται και στην ομώνυμη ταινία «Εμφύλιος πόλεμος» του 2024 μ.Χ., η οποία αναφέρεται σε έναν μελλοντικό εμφύλιο πόλεμο στις ΗΠΑ, ξανά μεταξύ Βορρά και Νότου. 

Στο δε τέλος της ταινία «Aquaman 2», ο βασιλιάς της Ατλαντίδας  «Aquaman» ζητά την δημιουργία μίας παγκόσμιας κυβέρνησης για την αντιμετώπιση των περιβαλλοντικών και άλλων προβλημάτων της γης (και το Βασίλειο του γίνεται μέλος του ΟΗΕ), όπως θέλουν οι Ρότσιλντ και οι συνεργάτες τους και θα κάνει και ο #Χ στο Τέλος του Κόσμου πριν συντριβεί με την Δευτέρα Παρουσία του Κυρίου Ημών Ιησού Χριστού.

Παράλληλα, η Ατλαντίδα αποτελούνταν από δέκα Βασίλεια, τα οποία έγιναν ασεβή, επιτέθηκαν στην Μεσόγειο και ηττήθηκαν από τους Έλληνες και η Αυτοκρατορία τους διαλύθηκε από Κατακλυσμό στο τέλος και αφανίστηκε.

Αντίστοιχα, κατά το Τέλος του Κόσμου, το Βασίλειο του #Χ θα αποτελείται και αυτό αρχικά από δέκα Βασίλεια, τα οποία έγιναν θα γίνουν σέβη, θα επιτεθούν στην γη και θα ηττηθούν τελικά από τον Κύριο Ημών Ιησού Χριστό στην μάχη του Αρμαγεδδώνα κατά την Δευτέρα Παρουσία και η Αυτοκρατορία του θα διαλυθεί με φωτιά και αυτός στο τέλος θα αφανιστεί (https://alophx.blogspot.com/2018/11/blog-post_13.html, https://alophx.blogspot.com/2019/03/blog-post_24.html, https://alophx.blogspot.com/2019/08/blog-post_74.html, https://alophx.blogspot.com/2018/10/blog-post_8.html)

Επίσης, το υποβρύχιο του Black Manda στην ταινία «Aquaman 2» θυμίζει το υποβρύχιο της σειράς «Sea quest», ενώ τα οχήματα του Black Manta και των αντρών του στην ταινία αυτή θυμίζουν τα εξωγήινα οχήματα στην ταινία «Ο πόλεμος των κόσμων», αλλά και τα οχήματα της εξωγήινης φυλά«Scrin»  στην σειρά ηλεκτρονικών παιχνιδιών»Command and Conquer Tiberium Wars».

Αλλά και στην γνωστή σειρά ταινιών «Η μούμια», ο αναμενόμενος από αιρέσεις και παραθρησκείες «Ιμχοτέπ» (ο οποίος σταματά με την χρήση πεντάλφας στην πρώτη ταινία), όπως και ο Αυτοκράτορας Δράκος Χαν (https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_72.html), θεωρούνται από τους οπαδούς τους ως δήθεν «μεσσίες», σαν τον #Χ στο Τέλος του Κόσμου.

Αλλά και στις ταινίες «Starwars» οι Sith Eternal στον Exeo λατρεύουν σε μία λατρεία επιστροφής τον Παλατιών και πιστεύουν ότι είναι ένας «μεσσίας» που θα επιστρέψει για να καταλάβει ξανά το Σύμπαν και να επαναδημιουργήσει την διαγαλαξιακή Αυτοκρατορία των Σηθ.

[Τα δε ελεγχόμενα από τις δυτικές ελίτ και τους Ρότσιλντ ΜΜΕ θέλουν εκτός των άλλων να αποδυναμώσουν ή και να αφανίσουν τελείως την Ορθόδοξη Χριστιανική Εκκλησία κάτι που προσπαθούν να επιτύχουν μέσω της προπαγάνδας, όπως και την ανάδειξη ψεύτικων ή αληθινών σκανδάλων (τα οποία υπερμεγαλοποιούν) για να σκανδαλίσουν και να απομακρύνουν τον λαό από την Πίστη στον Κύριο Ημών Ιησού Χριστό.

Όλα αυτά τα κάνουν επίσης και για να στρέψουν την προσοχή του κόσμου και των λαών μακριά από τις πράξεις των ίδιων που έφεραν με τις πολιτικές τους τον κόσμο σε απόλυτη ανεργία, φτώχεια, πεινά, εξαθλίωση και απελπισία, λέγοντας ότι τάχατες για αυτό φταίει η Εκκλησία και όχι οι ίδιοι όπως είναι πραγματικότητα, στρέφοντας με τον τρόπο αυτό την κατηγορία όχι προς αυτούς που είναι οι πραγματικοί ένοχοι, αλλά τάχατες φταίει και για τα δικά τους εγκλήματα η Εκκλησία.

Στην σειρά «Αμμόλοφος» οι Μπένε Γκέσεριτ προσπαθούν να ενώσουν μέσω επιγαμιών το αίμα των μεγάλων αριστοκρατικών οίκων και να δημιουργήσουν τον δήθεν «μεσσία» τους και νέο Αυτοκράτορα, ενώ θεωρούν «ιερή» την γράμμα αυτή αίματος.

Όπως ακριβώς λένε ότι στις μέρες μας ότι κάποιοι εοσφωριστές/σατανιστές θέλουν να χρησιμοποιήσουν το δήθεν «αίμα του Χριστού» για να φτιάξουν έναν κλώνο (και μέσω σατανιστικών τελετών, μαγείας και οργίων) του αφού με το «ιερό αυτό αίμα» και την χρήση αίματος από το συνδυασμένο μέσω επιγαμιών των μεγάλων οίκων (των 13 Bloodlines of Illuminati) και του αίματος αυτού θα φτιάξουν ένα «υπέρων» με το αίμα όλων αυτών, αλλά και με «ιερό DNA» και χρήμα και μέσα.

Είναι δε αλώστε γνωστό ότι η διαδικασία της κλωνοποίησης έχει προχωρήσει πολύ (όπως και των λεγομένων παιδιών του σωλήνα-τεχνητή γονιμοποίηση) και ένα έμβρυο μπορεί μέσω της επιστήμης να συνυπάρχουν και να γίνονται παιδιά με συνδυασμένα σπερματοφόρα 4-5 πάτερων που θα τοποθετηθούν στην μήτρα της μητέρας].  

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε την (Αγγλίδα) ηρωίδα Lara Croft (η οποία αντιπροσωπεύει την θηλυκή πλευρά του Αντίχριστου)!!! Στην ζώνη της, διακρίνουμε το σύμβολο της νεκροκεφαλής!!! Το σύμβολο αυτό, το έχουμε δει και στην ζώνη του ..David (νεκροκεφαλή με οστά)!!!

Το σενάριο της αρχικής ταινίας Tomb Raider-Lara Croft, μας περιγράφει την περιπετειώδη ζωή της ..εργένισσας, ..γαλαζοαίματης (Λαίδης) Lara Croft, η οποία ζει σε ένα ..κάστρο στην ..Αγγλία και προσπαθεί να σταματήσει την μυστική οργάνωση των Illuminati, οι οποίοι προσπαθούν να κυβερνήσουν τον πλανήτη, ελέγχοντας τον χρόνο!!! Ενδιαφέρον έχει, το ότι ο πατέρας της ..Lara Croft υπήρξε ανώτατο μέλος της οργάνωσης των Illuminati!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε την ..Lara Croft, η οποία (στις περιπετειώδεις εξορμήσεις της, στην φύση) κουβαλάει συχνά, ένα σακίδιο στην πλάτη της!!! Στο σημείο αυτό, θα πρέπει να διευκρινίσουμε ότι οι οπαδοί του Εωσφόρου (Σατανά) τον περιγράφουν και με γυναικεία ονόματα όπως Ίσις, Αφροδίτη, κ.λπ.!!!

Θα μπορούσαμε να αναφέρουμε και άλλα παραδείγματα προβολής του ψευτομεσσία μέσω των ταινιών (π.χ. James Bond, ο Κύκλος των Χαμένων ποιητών, X-men , Percy Jackson & the Olympians, Χαϊλάντερ, ο Πόλεμος των Άστρων, ο Άρχοντας των Δακτυλιδιών, Merlin, Βασιλιάς Αρθούρος, Captain America, Prince of Persia, Ρομπέν των Δασών, National Treasure, Gost Raider, οι Πειρατές της Καραϊβικής, κ.λπ.) κρίνουμε όμως ότι αναφέραμε ήδη αρκετά (από τις ταινίες, με τους περισσότερους συμβολισμούς) για να έχετε μια καλή εικόνα της όλης κατάστασης!!!

Για το τέλος, αφήσαμε την ταινία ..THOR που θα κάνει την επίσημη πρεμιέρα της, στις 6 Μαΐου του 2011 μ.Χ.!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..Thor, τον Θεό του Κεραυνού!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..Thor (τον υποδύεται ο ηθοποιός Chris Hemsworth) μαζί με τον πατέρα του Odin, βασιλιάς της μυθικής Άσγκαρντ (τον υποδύεται ο πασίγνωστος ηθοποιός Anthony Hopkins)!!! Δείτε το Τρέιλερ της ταινίας Thor (από το YouTube) με τίτλο: THE BEST THOR MOVIE TRAILER ON YOUTUBE (https://astakotheories3.blogspot.com/2010/09/11.html).

Το Λιοντάρι το έχουμε συναντήσει επίσης στο οικόσημο της οικογένειας Rothschild και η (πολική) Αρκούδα, είναι ένας συμβολισμός που χρησιμοποίησε ο ..David στην πρώτη επίσημη Αποστολή του (στον βόρειο πόλο) αλλά και στο εξώφυλλο του βιβλίου του (το επίσημο εγχειρίδιο του Live Earth)!!!

(περισσότερες πληροφορίες στις προηγούμενες ιστοσελίδες μας,http://astakotheories.blogspot.com/ και http://astakotheories2.blogspot.com/). Στην ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ του Ιωάννη, ο Αντίχριστος συνδέετε συμβολικά με τρία ζώα (Λιοντάρι, Λεοπάρδαλη και Αρκούδα)-(https://astakotheories3.blogspot.com/2010/10/12.html)!!!

Η ταινια «Kώδικα “Da Vinci»”πρόκειται στην πραγματικότητα για τον Κώδικα των Illuminati!!! Η ταινία (προπαγάνδα εναντίων του χριστιανισμού) μεταξύ άλλων, προσπαθεί να πείσει τους θεατές, ότι ο Ιησούς Χριστός είχε κρυφές σχέσεις με την Μαρία την Μαγδαληνή και ότι απόγονοι αυτής της σχέσης υπάρχουν, έως τις μέρες μας!!!

Ο σκοπός των illuminati ήταν να σπιλώσουν την “εικόνα” του Ιησού Χριστού, αλλά και να βάλουν τις βάσεις για να δημιουργήσουν μια νέα προπαγάνδα, της (υποτιθέμενης) γραμμής αίματος-καταγωγής, του μελλοντικού τους μεσσία (Αντίχριστου) από τους (υποτιθέμενους) απογόνους του Ιησού Χριστού!!!

Η ταινία (την οποία παρακολούθησαν εκατομμύρια θεατές, από πολλές χώρες) προβλήθηκε στης 19 ..Μαΐου του 2006 μ.Χ. στον κινηματογράφο, και ξεσήκωσε σάλο σε όλο τον πλανήτη!!! Από τότε, πολλά έχουν γραφτεί και ειπωθεί για αυτήν την ταινία, που στηρίχτηκε στο βιβλίο του (υποτιθέμενου συγγραφέα) Down Brown!!! Καλό είναι να γνωρίζετε, ότι το βιβλίο με τον τίτλο “THE DA VINCI CODE” έχει μεταφραστεί σε περισσότερες από 40 γλώσσες και έχει πουλήσει εκατομμύρια αντίτυπα παγκοσμίως!!!

Ο Down Brown “έγραψε” και άλλο ένα βιβλίο, το οποίο έγινε και αυτό ταινία με τον τίτλο “illuminati – Angels & Demons” και προβλήθηκε στους κινηματογράφους στης 13 ..Μαΐου του 2009 μ.Χ.!!! (Η ταινία illuminati-Angels & Demons, όπως ήταν φυσικό, μεταξύ άλλων, προσπάθησε στην πραγματικότητα, να πείσει το κοινό, για την μη ύπαρξη των illuminati, στις μέρες μας!!!)-(https://astakotheories4.blogspot.com/2011/01/14.html).

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε μια (από τις πολλές) διαφημιστική αφίσα της ταινίας "2012 μ.Χ." που κυκλοφόρησε στις 10 ..Νοεμβρίου, 2009 μ.Χ.!!! Για την συγκεκριμένη ταινία, θα μπορούσαμε να πούμε αρκετά, θα αναφερθούμε όμως, κυρίως σε ένα-δύο πλάνα της ταινίας!!!

Στην μέση περίπου της ταινίας, φαίνεται το νησί της Χαβάης, το οποίο καίγεται ολοσχερώς από την λάβα..!!! Στο τέλος της ταινίας, τα πλοία-κιβωτοί (στα οποία έχουν επιβιβαστεί νωρίτερα οι εναπομείναντες πληθυσμοί των Εθνών, πριν τον "κατακλυσμό") καταλήγουν (μετά τον "κατακλυσμό") στην ..Νότια Αφρική (https://astakotheories4.blogspot.com/2011/02/15.html)!!!!

Το όνομα David είναι το πιο αντιπροσωπευτικό όνομα της Εβραϊκής φυλής (βασιλιάς Δαβίδ πατέρας του βασιλιά Σολομώντα). Άρα χρησιμοποιώντας αυτό το όνομα γίνεται ευκολότερα αποδεκτός ως Μεσσίας από τον Εβραϊκό λαό (άλλωστε και η οικογένεια του χαίρει μεγάλης εκτιμήσεως από το μεγαλύτερο κομμάτι του Εβραϊκό λαού αφού βοήθησε στην ίδρυση του κράτους του Ισραήλ).

Το μεσαίο όνομα (Mayer) μας υποδηλώνει την αφετηρία της (Τραπεζικής) οικογενείας (από την Γερμανία) και τον επίσημο σχεδιασμό της κατάκτησης του πλανήτη από τον Mayer Amschel Rothschild. Η προσφώνηση de μας δείχνει επίσης και τις Γαλλικές ρίζες της οικογενείας (άρα δεσμούς με την υποτιθέμενη οικογένεια του δισκοπότηρου).

Το επίθετό του Rothschild είναι σύνθεση των Γερμανικών λέξεων roth + schild που μεταφράζεται σαν κόκκινη ασπίδα ( που προστατεύει ποιον;;;) αλλά μπορούμε και να το μεταφράσουμε και σαν roth (s) child που ερμηνεύεται Σαν κόκκινο παιδί ή το παιδί του διαβόλου!!!

Αν κάνουμε ένα αναγραμματισμό της λέξεις roth μας δίνει την λέξη Thor (o θεός του πολέμου κατά την Νορβηγική μυθολογία!!!). Άρα μπορούμε να ερμηνεύσουμε το Roth (s) child και σαν Thor (s) child, δηλαδή το παιδί του πολέμου!!!

Στο σημείο αυτό, καλό είναι να αναφέρουμε ότι ο Θεός Thor (Θωρ) κρατούσε στο χέρι του ένα σφυρί, που μέσω αυτού έριχνε κεραυνούς εναντίων των εχθρών του. Το γράμμα S (που βρίσκετε στη μέση του ονόματος Thor S child) συμβολίζει τον κεραυνό!!!

Οι Ναζί το είχαν χρησιμοποιήσει σαν το σήμα του διπλού κεραυνού στην επίλεκτη στρατιωτική μονάδα των SS!!! Ο κεραυνός θεωρείτε το κατ' εξοχήν σύμβολο του Διαβόλου (θεωρείτε ο Σατανά ως αστραπή εκ του ουρανού πεσόντος . Λουκάς Γ18)!!!

Στις μέρες μας, το σύμβολο του κεραυνού χρησιμοποιείτε από ορισμένα ροκ μουσικά συγκροτήματα που υμνούν τον Διάβολο αλλά και σε κάποιες κινηματογραφικές ταινίες π.χ. στην ταινία "Harry Potter" ο κεντρικός ήρωας της ταινίας (ο μάγος Harry Potter- ο αγαπημένος ήρωας εκατομμυρίων παιδιών σε όλο τον πλανήτη) έχει στο μέτωπό του το σημάδι του κεραυνού!!!

Το γράμμα S έχει και την συμβολική σημασία του αρχαίου όφεως ( φιδιού-Satan-Σατανάς) και το συναντάμε και στο νόμισμα του δολαρίου, σαν ένα φίδι που τυλίγει τον κορμό του ιερού δέντρου ($).

Η ταινία "Illuminati : Δαίμονες και Άγγελοι" περιγράφει ουσιαστικά τα γεγονότα που συνέβησαν το 1.978 μ.Χ.!!! Από εκείνη την χρονολογία και μετά η Καθολική Εκκλησία βρίσκετε επίσημα κάτω από τον έλεγχο των illuminati!!!

Άλλωστε δεν είναι τυχαίο ότι και ο καινούργιος πάπας Βενέδικτος XVI, δεν έχει καταγωγή από την Ιταλία αλλά από την Γερμανία (συγκεκριμένα από ένα χωριό της Βαυαρίας, που ως γνωστόν η Βαυαρία είναι η περιοχή που δημιουργήθηκαν επίσημα οι Ιλλουμινάτι)!!!

Για να είμαι απόλυτα ειλικρινής, σας αναφέρω ότι υπάρχει η πιθανότητα να μην είναι ο τελευταίος Αντίχριστος.. Ίδωμεν... Το μεγάλο κόλπο (εφαρμόζετε τουλάχιστον εδώ και δύο αιώνες) (…..από το χάος στην τάξη) Δράση-Αντίδραση. Αυτά είναι τα βασικά συνθήματα των Ιλλουμινάτι (Εωσφοριστές) και αυτά πράττουν :

ΔΡΑΣΗ (Σε τοπικό και παγκόσμιο επίπεδο) :

1. Πόλεμοι

2. οικονομικά κραχ

3. Τρομοκρατικές ενέργειες

4. Αύξηση της εγκληματικότητας

5. Αμφισβήτηση της ιστορίας

6. Αμφισβήτηση των Θρησκειών

7. Μόλυνση του περιβάλλοντος

ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ (κατά αντιστοιχία)

1. Παγκόσμια ειρήνη

2. Παγκόσμιο νόμισμα (βιοτσίπ)

3. Αναστολή των νομίμων δικαιωμάτων

4. Ενίσχυση της αστυνομίας

5. Δημιουργία ενός παγκόσμιου κράτους με νέα ιστορία

6. Δημιουργία μιας νέας θρησκείας

7. Οικολογικό κίνημα (https://astakotheories.blogspot.com/2009/03/1.html).

Η Γέφυρα ΧΡΥΣΗ ΠΥΛΗ - Golden Gate bridge. Το όνομα αυτής της γέφυρας μεταφράζεται στην Ελληνική γλώσσα ως ΧΡΥΣΗ ΠΥΛΗ. Για όσους δεν γνωρίζουν, ΧΡΥΣΗ ΠΥΛΗ ονομάζει ο εβραϊκός λαός, την σφραγισμένη πύλη (που βρίσκεται στα ανατολικά του τοίχους της παλιάς πόλης της Ιερουσαλήμ, από την οποία θα περάσει ο μελλοντικός τους μεσσίας (Αντίχριστος) για να μπει στον κύριο ναό του Σολομώντα(όταν φυσικά, ο ναός θα είναι έτοιμος)!!! Περνώντας από αυτήν την γέφυρα (ΧΡΥΣΗ ΠΥΛΗ)ο David, θέλει να δείξει στους οπαδούς του, ότι αυτός είναι ο μεσσίας που περιμένουνε και ότι σύντομα θα είναι κοντά τους!!!

H Χρυσή Πύλη (Golden Gate) στην Ιερουσαλήμ Στο Σαν Φρανσίσκο βρίσκεται επίσης και η Lion Gate bridge (γέφυρα-πύλη του λιονταριού) που σχετίζεται και αυτή με το ανατολικό μέρος του παλαιού τοίχους της Ιερουσαλήμ, στο οποίο υπάρχει η Lion Gate (πύλη του λιονταριού)!!! (βρίσκετε μερικά μέτρα δεξιότερα της Golden Gate)

Το βίντεο ξεκινάει με τον David, να διασχίζει την γέφυρα του Σαν Φρανσίσκο. Στη μέση του βίντεο βλέπουμε ένα μάτι (μάλλον του David) και κοντά στο τέλος (του βίντεο) μας δείχνει τον ήλιο που βρίσκεται ακριβώς πάνω από τον πυλώνα και σχηματίζει μια πυραμίδα!!! Κλασικό σύμβολο των Ιλλουμινάτι (η πυραμίδα με τον ήλιο ή μάτι)-(https://astakotheories.blogspot.com/2009/05/3.html)!!!

Η παγκοσμίου φήμης τραγουδίστρια Μαντόνα να φοράει το κόκκινο βραχιόλι στο αριστερό της, χέρι!!! Η Μαντόνα έχει δηλώσει ότι, είναι λάτρης της "φιλοσοφίας" Καμπαλα!!! Καλό είναι να γνωρίζετε ότι (η Μαντόνα) έχει αγοράσει ένα σπίτι στο Ισραήλ, κοντά στο Τέμενος Αλ-Ακσά (μελλοντικό ναό του Σολομώντα) και όπως η ίδια έχει δηλώσει, έκανε αυτή την κίνηση, για να δει από κοντά, τον μελλοντικό Μεσσία που περιμένουν οι Εβραίοι (https://astakotheories.blogspot.com/2009/11/4.html)!!!

Ήρωες-καρτούν, που προβάλλονται μέσα σε μερικά, από τα “εκπαιδευτικά” προγράμματα (σε μορφή κινουμένων σχεδίων) από την εκπαιδευτική ιστοσελίδα του ..David (Adventure ecology)!!! Για να δούμε τι συμβολίζουν όμως οι χαρακτήρες (καρτούν) που προτρέπει (ο ..David) τα παιδιά, να μιμηθούν (https://astakotheories2.blogspot.com/2010/03/6.html).

Αλλά και οι «G.I. Joe», η εμβληματική τηλεοπτική σειρά κινουμένων σχεδίων που σημάδεψε μια ολόκληρη γενιά νεαρών αγοριών και κοριτσιών κατά την δεκαετία του ’80 μ.Χ., με την πλοκή της και αναλύοντας την τηλεοπτική αυτή σειρά σύμφωνα με τα σημερινά δεδομένα, αναδύονται πολλά παράξενα ερωτηματικά και η προώθηση της ατζέντας των Illuminati (https://corfiatiko.blogspot.com/2023/11/gi-joe-illuminati.html)!

Αλλά ακόμα και σε τηλεοπτικές σειρές υπάρχουν υποσυνείδητα μηνύματα και Εκπληκτικές ΟΜΟΙΟΤΗΤΕΣ! Συγκεκριμένα Αμερικανική σειρά του 2015 μ.Χ. “προέβλεψε” τον ΔΙΑΜΕΛΙΣΜΟ της Ουκρανίας. Ακόμα και οι χάρτες των Ρωσικών διεκδικήσεων είναι πολύ πειστικοί.

Πίσω στο 2015 μ.Χ., μόλις 1 χρόνο μετά την έναρξη του ουκρανικού εμφυλίου, η αμερικανική τηλεοπτική σειρά Madam Secretary ασχολήθηκε με την Ουκρανία και το πόσο κοντά έφτασαν Ρωσία και ΗΠΑ στο να ξεκινήσουν έναν Τρίτο Παγκόσμιο Πόλεμο.

Σύμφωνα με την πλοκή, η Ρωσία θα έπαιρνε πίσω τα ουκρανικά εδάφη και θα απαλλαγόταν από τις κυρώσεις θα αρθούν. Με τον ίδιο τρόπο, η σειρά δεν αγνόησε τη συζήτηση για την πυρηνική σύγκρουση. Οι διαπραγματεύσεις ανάμεσα σε Ρωσία-Δύση περιλάμβανε τους ακόλουθους συμβιβασμούς:

Η Ανατολική Ουκρανία θα γινόταν αυτόνομο κράτος (ουσιαστικά με Ρωσική επιρροή) με τα σύνορά της κατά μήκος του Βορρά της Μαύρης Θάλασσας από το Λουχάνσκ έως την Περιφέρεια της Οδησσού. Θα έμπαινε τέλος στις οικονομικές κυρώσεις των ΗΠΑ στην Ρωσική κυβέρνηση, καθώς και σε μεμονωμένους Ρώσους.

Τέλος επίσης θα έμπαινε σε όλες τις ταξιδιωτικές απαγορεύσεις εκτός από αυτές που περιλαμβάνονται στον τρομοκρατικό κατάλογο των ΗΠΑ. Η Ρωσία θα αποκαθιστούσε όλο το φυσικό αέριο στις χώρες της Ανατολικής Ευρώπης άμεσα και χωρίς διακοπές για 15 χρόνια (https://www.eurasiantimes.com/edited-american-political-tv-show-madam-secretary-may-have/?amp&fbclid=IwAR2LYPeatxyVnaAzNQqnlOge7UKGNNjKx6ZpYd2SJCjLwBoovMjak3-mtxo)].

Στην σειρά «Game of Thrones», οι Τανγκάριεν αντιπροσωπεύουν τους Ρότσιλντ, ενώ οι Λάνιστερ αντιπροσωπεύουν την Μεγάλη Βρετανία όπως επίσης και την «κόρη» της, την Αμερική,  και στις δύο περιπτώσεις η πρώτοι ήταν σύμμαχοι των δεύτερων, με τους Λάνιστερ και τους Αμερικανούς να γίνονται στο τέλος όπως και οι Βρετανοί παγκόσμιες υπερδυνάμεις.

Όμως φαίνεται ότι κάποια στιγμή αυτή η συμμαχία θα σπάσει και στις δύο παραπάνω περιπτώσεις και όπως οι lannister καταστράφηκαν με πόλεμο αίμα και φωτιά από τους Targaryen, έτσι και οι Άγγλοι και Αμερικανοί θα καταστραφούν με τον ίδιο ακριβώς τρόπο από τους Ρότσιλντ και θα έρθει ένας δήθεν «μεσσίας», όπως ο John Snow ή αλλιώς Άεγκον Τανγκάριεν στην σειρά  ή η Ντάνυ,  ο οποίος με την χρήση δράκων (δηλαδή με την δύναμη του διαβόλου της Κίνας) και φωτιάς (όπλων που ρίχνουν φωτιά, πιθανώς βομβών και πυρηνικών όπλων), ο οποίος θα καταστρέψει τους εχθρούς του και τις άλλες θρησκείες και θα επιβληθεί ως δήθεν Αυτοκράτορας «θεός».

Όπως ακριβώς και στην τηλεοπτική σειρά «Dune» με την πτώση του Αυτοκράτορα Σαντάμ Κορρίνο από την εξουσία και την άνοδο σε αυτή του Παύλου Ατρείδη με τον τίτλο του «μαχντί» ως δήθεν «μεσσία», αυτός διαλύει όλες τις άλλες αντίπαλες θρησκείες ανακηρύσσοντας στην συνέχεια τον εαυτό του και τον γιο του σαν δήθεν Αυτοκράτορα «θεό».

Αλλά και στις μέρες μας πολλοί  ραβίνοι και ισλαμιστές  αναμένω βάσει των «προφητειών» τους  τόσο του Μωάμεθ, όπως επίσης  και με μία ανθισμένη μετάφραση των προφητειών του Προφήτη Δανιήλ (https://alophx.blogspot.com/2020/02/isis.html, https://alophx.blogspot.com/2023/08/blog-post_90.html, https://alophx.blogspot.com/2020/02/odessa_43.html, https://alophx.blogspot.com/2019/10/blog-post_2.html https://alophx.blogspot.com/2017/10/blog-post_95.html), ότι μόνο όταν επέλθει πλήρη καταστροφή της Ρώμης και το όλο των διαδόχων κρατών της, τότε μόνο θα έρθει ο δήθεν μεσσίας τος στην εξουσία.

Οι δε Χάρκονεν στην σειρά «Dune» (https://alophx.blogspot.com/2023/08/blog-post_90.html, https://alophx.blogspot.com/2023/11/blog-post.html, https://alophx.blogspot.com/2023/09/blog-post_11.html, https://alophx.blogspot.com/2017/05/blog-post_89.html, https://alophx.blogspot.com/2018/09/blog-post_5.html) απολάμβαναν τις μονομαχίες όπως ακριβώς και οι Αρχαίοι Ρωμαίοι και Ετρούσκοι σε μεγάλες αρένες.  Ιέρεια του Άρη ήταν η μητέρα του Ρωμύλου και του Ρέμου, όπως ακριβώς και ιέρεια των Μπένε Γκέσεριτ ήταν η μητέρα της Τζέσικα Ατρείδη (ενώ η πρώτη γέννησε την κορη της υστερα από βιασμό από τον Βλαντίμιρ Χάρκονεν, ενώ η δεύτερη από τον αδερφό του πατέρα της, όπως και η Ιώ λέγεται από τους απαγωγείς της), όπως και η ίδια η Τζέσικα που έγινε μητέρα του Παύλου Ατρείδη.

Από τις άκρες του σύμπαντος ήρθαν για να πολεμήσουν τους εχθρούς τους με πολλούς συμμάχους και τον κύριο Στράτο τους τόσο ο Γωγ  στο όραμα του Προφήτη Ιεζεκιήλ  στο Ισραήλ,  όπως επίσης και ο Αυτοκράτορας  Σαντάμ Κορρίνο, μαζί με τον Λόρδο Βλαντιμίρ  Χάρκονεν, αλλά και τα ανίψια του Φόιντ και Γκλάσοου  στον πλανήτη Αρράκις,  ενώ το ίδιο συνέβη και με τον Αυτοκράτορα Πάλπατιν και  το στρατό του  μου συγκεντρώθηκε εναντίον των εχθρών του στον πλανήτη Έντορ. 

Όμως στο τέλος και στις  τρεις παραπάνω περιπτώσεις όλοι τους τους εξοντώθηκαν στον πλανήτη με αυτόν μαζί με τον στρατό τους και Αυτοκρατορίας τους έπεσαν και οι επαναστάτες πήραν την θέση τους.

Για κάποιους, η προσπάθεια των Χάρκονεν, που κατάγονταν από τους Γερμανούς και τους Ρώσους, να πάρουν την θέση των Κορρίνο που κατάγονταν από την Ρωμανία, συμβολίζει την προσπάθεια των κρατών αυτών, όπως και των ΗΠΑ και των Βρετανών, να εμφανιστούν ως οι διάδοχοι της Ρώμης και της Ρωμανίας και να προβληθούν ως η «Τρίτη Ρώμη» (https://alophx.blogspot.com/2020/01/blog-post_27.html).

Αντίθετα οι Ατρείδες, φαίνεται ότι συμβολίζουν αντίστοιχα τους ειδωλολάτρες που θα επιστρεψουν για να διώξουν τους Χριστιανούς με εκ νέου αυτοθεοποιημένους Αυτοκράτορες και μονάρχες, όπως επί Ατρειδών στην Μυκηναϊκή Εποχή, στις Ελληνιστικές μοναρχίες και την Ρωμαΐδη Αυτοκρατορία (αλλά οι Φαραω και οι ηγέτες της Αρχαίας Μεσοποτάμιας και της Κίνας) όπως κάνει ο αυτοθεοποιημένους Παύλος Ατρείδης με όλες τις άλλες θρησκείες.  

{Το δε όνομα του Αυτοκράτορα Πάλπατιν βγαίνει, όπως και το παλάτι, από το όνομα του Παλατινού λόφου στην πόλη της Ρώμης, στον οποίο είχαν τα ανάκτορα τους οι βασιλείς και οι Αυτοκράτορες τη; Αρχαίας Ρώμης.

Οι δε πραιτοριανοί και οι ηγέτες τους (π.χ. Σηιανός και Τιγγελίνος), όπως και τα SA και τα SS των Ρεμ και Χίμλερ, οι προσωπικοί σωματοφυλακές του Χίτλερ, ήταν η έμπνευση για τον Νταρθ Βέιντερ, τον σωματοφύλακα του Πάλπατιν, αλλά και η κόκκινη Αυτοκρατορική φρουρά του. Πιθανότατα δε το κανονικά ονομα των Ιαπώνων Νίντζα, το Σινόμπι, αποτέλεσε έμπνευση για το ονομα του Ομπ Γουάν Κενόμπι, όπως και οι μεγάλες μαχητικές τους ικανότητες}.

Οι Αψβούργοι και ο τελευταίος τους Αυτοκράτορας Κάρολος παραιτήθηκαν όταν η Αυστροουγγαρία ηττήθηκε στον πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, ενώ πριν αποκτήσουν ως σήμα τον δικέφαλο αετό είχαν σήμα τους και σημαία τους το λιοντάρι, όπως ακριβώς και οι Κορρίνο στην τηλεοπτική σειρά «Ντιούν» («Αμμόλοφος»), τον οποίων ο τελευταίος Αυτοκράτορας Σαντάμ Κορρίνο παραιτήθηκε όταν ηττήθηκε από τον Παύλο Ατρείδη.

Και στις δύο παραπάνω περιπτώσεις οι Αυτοκρατορίες αυτών που παραιτήθηκαν τελείωσαν μαζί τους, αν και έγιναν σε κάθε περίπτωση από μία αποτυχημένη προσπάθεια επαναφοράς με πραξικόπημα, η οποία κατεστάλη στο τέλος και το νέο καθεστώς διατηρήθηκε.

Παρεμφερές τέλος με λιντσάρισμα από τον λαό που έριξε την Αυτοκράτορα τους και τους ίδιους και την τυραννική εξουσία τους είχαν τόσο ο Κοριολάνος Σνόου, όσο και ο Γκλάσοου Ραμπών Χάρκονεν, ενώ και ο Βλαντίμιρ Χάρκονεν ήταν από μικρής σαδιστής και βασανιστής και δολοφόνος άλλων ανθρώπων όπως και ο Νέρωνας στην Αρχαία Ρώμη (αλλά και ο πρώτος διεφθαρμένος και άπληστος High Septon στην σειρά «Game of Thrones» ύστερα από εξέγερση στο King’s Landing). 

[Αντίστοιχα με λιντσάρισμα σκοτώθηκαν από τους λαούς τους όταν έπεσαν από επαναστάσεις και εμφύλιους πολέμους και οι βίαιοι δικτάτορες Καντάφι, ο Τσαουτσέσκου και Μουσολίνι].

Εκτός από  τον Χριστιανισμό όπου υπάρχει ο Μεσσίας, ο Κύριος Ημών Ιησούς Χριστός και ο δήθεν ψευδο-«μεσσίας» #Χ, έτσι και σε άλλες «θρησκείες» κατά αντιστοιχία υπήρχαν δήθεν «μεσσίες» και ψευδο-«μεσσίες», όπως π.χ. ο Αρμίλος/Γωγ και ο δήθεν «ψευσομεσσίας Μπεν Δαβίδ και Μπεν Γιόζεφ» στον νέο-«Ιουδαϊσμό», ο Ντατζάλ και Μαχντί στο ισλάμ, ο Λόκι και ο Θωρ/Μπαλντρ στην Σκανδιναβική μυθολογία, αλλά και ο Ασοσιάντ και ο Αζίντ Αχάκα στον Ζωροαστρισμό.

Αλλά και οι μανιχαίοι πίστευαν ότι πριν το Τέλος του Κόσμου θα υπάρχει ένας μεγάλος βασιλιάς και μετά θα εμφανιστεί ο ψευδο-«μεσσίας», ο ψεύτικος «Μαιτρέγια» μαζί με τους ψευδοπροφήτες του και μετά θα έρθει ο Χριστός στην Δευτέρα Παρουσία του.

Για τον Ιουδαϊσμό ο Αρμίλος θα είναι φαλακρός/καραφλός, αλλά και τυφλός στο ένα μάτι, όπως αναμένεται να είναι και για κάποιους ο Ντατζάλ στο ισλάμ, ενώ για κάποιους ο κοσμαχαλαστής στις Προφητείες του Άγιου Κοσμά του Αιτωλού θα είναι αν εκληφθούν με την κυριολεκτική τους έννοια τυφλός (στο ένα μάτι ή δεν θα βλέπει καλά) και κασιδιάρης (φαλακρός/καραφλός).

Αλλά και σε πολλές ταινίες οι μεγάλοι κακοί είναι φαλακροί/καραφλοί ή τυφλοί στο ένα μάτι, όπως π.χ. οι Ντέστρο, Διοικητής Κόμπρα, Νταρθ Βέιντερ, οι Χάρκονεν, ο Λεξ Λούθορ, ο Σνόουκ στην σειρά «Starwars», ο Αζόγκ ο Βεβηλωτής στον «Άρχοντα των Δαχτυλιδιών», ο Θάνος στα κόμιξ της Μάρβελ, ο Κίνγκπιν, ο Ερνστ Σταύρο Μπλόφλεντ, ο Σάο Καν, ο Σκέλετορ, ο Χόρντακ, ο Κέιν της σειράς “Command and Conquer” κ.λ.π.  

Τυφλοί/μονομάτη είναι στην Μάρβελ οι Θωρ, Όντιν, Ντερντέβιλ, Νικ Φιούρι και ο Δρ. Χ στον Άκτιον Μαν.

Τάχατες «ταπεινός» που δεν θα θέλει να δεχτεί την εξουσία που θα του προσφέρουν θα είναι ο #Χ και ο Παύλος Ατρείδης και ο «μαχντί», αλλά τελικά θα την δεχτεί μετά από πολλά παρακάλια δήθεν «με το ζόρι», ενώ  στην συνέχεια θα γίνουν αντίστοιχα όλοι τους τύραννοι, θα αυτό-θεοποιηθούν και θα διώξουν τους πιστούς, ενώ θα είναι όλοι τους (στην γη και στο σύμπαν αντίστοιχα) μεγάλοι φανατικοί κατακτητές και γενοκτόνοι.

Ο Ρωμύλος Σίλβιος (λέγεται ότι βασίλεψε 873-854 π.Χ.) ήταν απόγονος του Αινεία και βασιλιάς της Άλμπα Λόνγκα . Η Άλμπα Λόνγκα ήταν μια πόλη κοντά στην Ρώμη , που ιδρύθηκε αργότερα από τον Ρωμύλο, τον τρισέγγονο του το 753 π.Χ. Ήταν επίσης γνωστός ως Aremulus ή Alladius.

Ο Ρωμύλος Σίλβιος λέγεται ότι ήταν ένας κακός ηγεμόνας και προσποιήθηκε ότι ήξερε πώς να κάνει βροντές για να φοβίσει τους υπηκόους του να τον λατρεύουν ως θεό. Χάθηκε σε καταιγίδα με υπερβολική βροχή.

Theodor Herzl (2 Μαΐου 1.860 μ.Χ.– 3 Ιουλίου 1.904 μ.Χ.) Ραβίνος Abraham Isaac Kook (1.865 μ.Χ.–1.935 μ.Χ.) Ο Rav Kook έδωσε ένα εγκώμιο για τον Theodor Herzl που πέθανε μόλις στα σαράντα τέσσερα του.

Ο Ραβ Κουκ, μη θέλοντας να αποτίσει άμεσο φόρο τιμής σε έναν κοσμικό Εβραίο για λόγους Halakha, παρέκκλινε από μια παραδοσιακή Εβραϊκή δοξολογία και χρησιμοποίησε διάφορα Εβραϊκά κείμενα στην ομιλία του, ενώ ποτέ δεν απέδιδε άμεσο φόρο τιμής στον Herzl. Έγραψε ότι ο Σιωνισμός θα μπορούσε να συμβολιστεί ως «το βήμα του Μεσσία, γιου του Ιωσήφ».

Συνέκρινε και αντιπαραβάλλει τους κοσμικούς Σιωνιστές με τους θρησκευτικά παρατηρητικούς Εβραίους. Συγκρίνοντας τα δύο ως από το «δέντρο του Ιωσήφ» και το «δέντρο του Ιούδα» αντίστοιχα. Ευχήθηκε για την ενοποίηση των δύο δέντρων και τελικά

«Αυτό είναι το όφελος που πρέπει να αποκομίσει κανείς με τύψεις για κάποιον που θα μπορούσαμε να θεωρήσουμε το «βήμα του Μεσσία, γιου του Ιωσήφ», εν όψει της επιρροής του στην αναζωογόνηση του έθνους υλικά και γενικά. Αυτή η δύναμη δεν πρέπει να εγκαταλειφθεί παρά την απληστία και το μίσος της Τορά που έχει ως αποτέλεσμα την εκδίωξη των θεοφοβούμενων Εβραίων από το κίνημα».

Σύμφωνα με έναν Ρωμαϊκό μύθο (βλ. Eusebius, "Chronicon," I. xlvi. 7, ed. Migne, σελ. 283, 284 και Βιβλίο II. anno 1145), ήταν ένας Άρμιλος που υποτίθεται ότι θα πολεμούσε με τον Δία και ήταν σκοτώθηκε από τον κεραυνό του τελευταίου. Στον θρύλο του Αρμίλου, ο Μεσσίας παίρνει την θέση του Δία, και εδώ επίσης ο Αρμίλος σκοτώνεται από φωτιά και θειάφι από τον ουρανό (Jellinek, "BH" ii. 62).

Γιος παλλακίδας ήταν ο Παύλος Ατρείδης και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης στην σειρά «Αμμόλοφος» γεννημένοι εκτός γάμου και χωρίς οι μητέρες τους να είναι νόμιμες σύζυγοι των πάτερων τους, εκ πορνείας δηλαδή, όπως θα είναι γεννημένος από πορνεία και ο #Χ στο Τέλος του Κόσμου, ο οποίος θα υποστηρίζει ψευδώς ότι η μητέρα θα είναι τάχα παρθένος, σαν τον Άνακιν Σκαιγουόκερ και την μητέρα στην διάσημη σειρά «Starwars».

Οι Χάρκονεν εκτός του ότι συμβόλιζε την κομμουνιστική Ρωσία/ΕΣΣΔ επί Ψυχρού Πολέμου κατά τον ίδιο τον δημιουργό του «Αμμολόφου» Φρανκ Χέρμπερτ (και για την οποία προσδοκούσε να έχει την καταστροφική μοίρα των Χάρκονεν των βιβλίων του, δηλαδή αφανισμός, αποβιομηχανοποίηση της και αρπαγή του πλούτου και της γης της από ξένους και υποταγή σε αυτούς και διάλυση τους, κάτι που παραλίγο να γίνει στην Ρωσία επί Γιέλτσιν), έχουν και άλλους συμβολισμούς.

Έτσι, εκτός από τους Ρώσους και τους Αμερικάνους και την εισβολή τους στην Μέση Ανατολή για την αρπαγή του πλούτου της Μέσης Ανατολής κατά των Αράβων, σημαίνουν και την διαμάχη των Ισραηλινών και των Αράβων για την Παλαιστίνη και την βεντέτα και τα αμοιβαία εγκλήματα τους.

Παράλληλα, σημαίνει και την μεγάλη βεντέτα και διαμάχη μεταξύ αρχικά των Ρότσιλντ και των Ρωμανόφ και των Ρότσιλντ και των Ρώσων μετά την πτώση των Ρωμανόφ και της ΕΣΣΔ (https://alophx.blogspot.com/2023/11/blog-post.html), την οποία οι Ρότσιλντ, όπως και οι Αμερικανοί πρέπει να αφανιστούν, όπως και οι Ισραηλινοί και οι Άραβες για να φέρουν οι Ρότσιλντ τον ψευδο-«μεσσία» τους (τον δικό τους Παύλο Ατρείδη).

Ο Αυτοκράτορας Σαντάμ Κορρίνο εκτός από τον Σαντάμ Χουσεΐν, συμβολίζει τις ΗΠΑ, αλλά και την Ρωσία, αφού οι βασιλικός της οίκος κατάγονταν από την Ρωμανία, όπως και οι Κορρίνο από τους Παλαιολόγους.

Αλλά και οι Χάρκονεν κατάγονταν από τους Παλαιολόγους, τους Ρωμανόφ (και συμβολίζουν την Σοβιετική Ρωσία επί Ψυχρού Πολέμου), τους Γερμανούς και τους Φιλανδούς, ενώ οι Ατρείδες κατάγονται από τους Αρχαίους ειδωλολάτρες Ατρείδες που εκπροσωπούν τους ειδωλολάτρες Ρότσιλντ.

Ο Παύλος Ατρείδης θα μπορούσε να εκπροσωπεί και τον δήθεν «messiah ben Joseph» κάποιων ραβίνων και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον δήθεν «messiah ben joseph», ενώ τον ρολό του δευτέρου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Όπως ακριβώς Παύλος Ατρείδης θα μπορούσε να εκπροσωπεί και τον δήθεν «μαχντί» και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον δήθεν (ψευδο)«Ιησού» του ισλάμ, ενώ τον ρολό του δευτέρου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Αλλά παράλληλα ο Παύλος Ατρείδης (που από πολεμιστής μονάρχης έγινε μετά ερημίτης σαν τον Σανδρόκοτος και τον Ασόκα τον Μέγα στην Ινδία) εκπροσωπεί κυρίως τον #Χ και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον ψευδοπροφήτη ενώ τον ρολό του πρώτου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Οι δε «μαχντί» Παύλος και Λέτο Β’ Ατρείδης (αλλά και ο Ντάνκαν Ιχάντο) όπως και ο #Χ αποδέχτηκαν πλήρως τους τρεις πειρασμούς του διαβόλου προς τον Κύριο στην έρημο του «Αμμολόφου» σε αντίθεση με τον Κύριο Ημών Ιησού Χριστό.

Θα μπορούσε να πει κάνεις όταν αν ο «μαχντί» στον «Αμμόλοφο» είναι ο Παύλος Ατρείδης, ο αντίστοιχος Ντατζάλ είναι τόσο ο Φόιντ Ράθα Χάρκονεν, όσο και η Αίλια Χάρκονεν/Ατρείδη που και ο μεν πρώτος προορίζονταν ως «μαχντί» από τις Μπένε Γκέσεριτ, ενώ η δεύτερη αυτοανακηρύχθηκε από μόνη της.  

Και στις δύο παραπάνω περιπτώσεις, όπως ο Ντατζάλ μονομαχεί με τον «Ίσα» που τον νικάει, έτσι και ο Παύλος Ατρείδης μονομαχεί και νικά ε τον Φόιντ Ράθα Χάρκονεν και η Αίλια Ατρείδη νικιέται σε μάχη τον Λέτο Β΄ Ατρείδη, ο οποίος στο τέλος παντρεύεται την αδερφή του, όπως οι Τανγκάριεν στο «Παιχνίδι του Στέμματος».

Ο Μεγάλος Ιεροεξεταστής και οι Ιησουΐτες στον Ντοστογιέφσκι ενέπνευσαν πιθανόν και αυτοί τον Χέρμπερτ στην δημιουργία των Μπένε Τζσέσεριτ και του Kwisatz Haderach//Lisan_al_Gaib/Mahdi στον «Αμμόλοφο».

Με την θηλυκή πλευρά ασχολούνταν και είχε αξία για τις Μπένε Τζσέσεριτ, όπως και για τους Εβραίους μέσω της μητέρας του θεωρείται κάποιος Εβραίους αναφέρεται στην Αδελφότητα του Ντιούν, ενώ στο ίδιο βιβλίο αναφέρει ένας ραβίνος ένα χωρίο της Παλαιάς Διαθήκης είπε ο Δαβίδ, που λέει ότι οι ισχυροί θα πέσουν (για τον Σαούλ ο Δαβίδ και για την Λόνγκα και την Ντάμα ο ραβίνος).

Από τον Κάλανταν, αρχικά Νταν κατάγονταν οι Ατρείδες, όπως και ο #Χ από την φυλή Δαν.

«Στην Αρχή Ην ο Λόγος» λέει ο Απόστολος και Ευαγγελιστής Ιωάννης στο Κατά Ιωάννη Ευαγγέλιο, όπως και η ίδια φράση χρησιμοποιείται στους αιρετικούς του Ντιούν, ενώ λένε οι Φρέμεν ότι λάβανε μανά στην έρημο σαν τους Εβραίους στην Παλαιά Διαθήκη, ενώ και στην Παλαιά Διαθήκη και στους αιρετικούς του Ντιουκ αναφέρονται οι έξι μέρες δημιουργίας και η 7 ανάπαυσης από τον Θεό.

Όπως ο Προφήτης Δανιήλ έπεσε στον λάκκο των λέοντων και διασώθηκε, έτσι και η Σόνια Ατρείδη έπεσε στα σκουλήκια του Ντιούν και επέζησε και αυτή και οι δύο από μίσος των εχθρών τους που τιμωρήθηκαν και οι δύο.

Στον κρυφό θάλαμο των Χάρκονεν στους αιρετικούς του Ντιούν οι εργάτες σκοτωθήκαν για να μην το μάθει κάνεις, ούτε και το μέρος που βρίσκεται, όπως ακριβώς συνέβη και στους τάφους του Αττίλα, του Τσενγκνέ Χαν και του Τσιν Χουάνγκ Τι.

 Ο δε Σαι Χαλούντ (ο δήθεν «θεός» του Ντιούν) και ο Σειτάν (ο Σατανάς/διάβολος στο Ντιούν) είναι δύο όψεις του ιδίου δήθεν «θεού» σαν τον δήθεν «θεό» των γνωστικών και τον «Αλλάχ», ενώ ο Λέτο Β΄ ονομάζονταν και αυτός Σειτάν/Σατανάς.

Στα 2 τελευταία βιβλία του Φρανκ Χέρμπερτ οι διασκορπισμένοι άποικοι στο εξώτερο Σύμπαν του Ντιούν με τις Τιμημένες Μητέρες επικεφαλής (από τις τέσσερις άκρες του Σύμπαντος), επιτίθονται στο Παλαιό Συμπάν/Παλαιά Αυτοκρατορία για να την καταλάβουν και να εξοντώσουν και τις Μπένε Τζσέσεριτ και τους άλλους οργανισμούς και τελικά νικιούνται από αυτούς.

Τον ίδιο ρολό παίζουν στο Cralizec (ο Αρμαγεδδών/Ράγκναροκ του Ντιούν, όπως υπάρχει και στο StarCraft η τελικά μάχη υπό τον Ammon) και η επανερχομένη από τα παλιά νέα Αυτοκρατορία των Σκεπτόμενων Μηχανών (μετά την πρώτη και παλαιά Αυτοκρατορία των Σκεπτόμενων Μηχανών) υπό τον Όμνιους (από τις τέσσερις άκρες του Σύμπαντος) με τελικο καταφυγιο τους πλανητες Ντιουν και Chapterhouse.

Και αυτές προσπαθούν να καταστρέψουν το Συμπάν και τους ανθρώπους (και όντως καταστρέφουν τελικά πολλά μέρη του), αλλά τελικά ηττώνται οριστικά από τον Ντάνκαν Ιχάντο, ο οποίος υποτίθεται ότι είναι ο «τελευταίος» δήθεν και «απολυτός μεσσίας» του Σύμπαντος.

Αυτό θυμίζει την Αποκάλυψη του Ιωάννη και τα έθνη Γωγ και Μάγωγ (από τις τέσσερις άκρες της γης), που έχουν ετοιμαστεί από παλιά και θα έρθουν λίγο πριν το Τέλος του Κόσμου και θα επιτεθούν στο Κέντρο της Γης υπό τον βασιλιά τους τον Γωγ, την Ιερουσαλήμ και θα καταστρέψουν στην πορεία πολλά έθνη, αλλά στο Τέλος θα ηττηθούν από τον Θεό και τον Μεσσία Κύριο Ημών Ιησού Χριστό κατά την Δευτέρα Παρουσία  

Είναι δε πιθανόν ο κρυφός όπως λέγεται υποστηρικτής του φασισμού και αντιρώσος και αντισοβιετικός Φρανκ Χέρμπερτ και συγγενής του ΜακΚάρθι συμβόλιζε με το μυθιστορήματα του «Αμμόλοφος», με τους μεν Φρέμεν τους Άραβες και τους ισλαμιστές, τους Ατρείδες τον φασισμό και την Δύση και με τους Χάρκονεν τους κομμουνιστές (https://www.youtube.com/watch?v=-PDjwKZQVLw) και τους Σοβιετικούς (αλλά εν μέρει και τους Ναζί).

Όπως και την συμμαχία της Δύσης, της ODESSA και των μουσουλμανικών πετρομοναρχιών και των ισλαμιστών κατά των Σοβιετικών στον Ψυχρό Πόλεμο κατά της ΕΣΣΔ στο Αφγανιστάν στον Ψυχρό Πόλεμο (https://alophx.blogspot.com/2017/09/11092001-isis-13112015.html, https://alophx.blogspot.com/2022/06/blog-post.html, https://alophx.blogspot.com/2018/05/blog-post_8.html), οπότε και γράφτηκε το μυθιστόρημα αυτό, αλλά και οι φασίστες με τους ισλαμιστές διαχρονικά (https://alophx.blogspot.com/2016/09/v-behaviorurldefaultvmlo_0.html).

Επίσης, ο Λέτο ο Α΄ Ατρείδης συμβολίζει πιθανότατα την δημοκρατία και την Δύση και ο γιος του Παύλος Ατρείδης και ο εγγονός του Λέτο Β΄ Ατρείδες τον φασισμό, που ήλθε στην εξουσία μέσω τον ανταγωνισμό τους με τους άβιους, ανηλεείς και δολοπλόκους γενοκτόνους Χάρκονεν που συμβολίζουν τον κομμουνισμό (και τους Σοβιετικούς, αλλά και τους Ναζί).

Ενώ στην περίπτωση αυτή η μία ιδεολογία (φασισμός) ήρθε στην εξουσία και ως αντίδραση στην άλλη (κομμουνισμός) και πάλεψαν μεταξύ τους βίαια για δεκαετίες (όπως και για εκατονταετίες οι Ατρείδες και οι Χάρκονεν), ενώ ήταν συγγενείς μεταξύ τους οι Χάρκονεν και οι Ατρείδες, αλλά και οι φασίστες και οι Ναζιστές και οι κομμουνιστές.

Άλλωστε τόσο ο Μουσολίνι ήταν πρώην κομμουνιστής, ενώ ο Χίτλερ ήταν στην κηδεία του κομμουνιστή Εβραίου ηγέτη της Βαυαρίας Κουρτ Άσνερ πριν την πτώση του και ο Χίτλερ πάει με το πλευρό των νικητών και ενταχθεί στο Ναζιστικό κόμμα και ονόμασε το κόμμα αυτό ο ίδιος με το ονομα αυτό (το αρχικό του ήταν Γερμανικό Εργατικό κόμμα) και στα Ελληνικά σημαίνει Εθνικο Σοσιαλιστικό κόμμα (με στοιχεία δηλαδή τόσο εθνικισμού, όσο και σοσιαλισμού).

Παράλληλα για κάποιους οι Φρέμεν σήμαιναν και τον Αραβικό και ισλαμικό κόσμο στην Μέση Ανατολή στον Ψυχρό Πόλεμο που ήταν διαιρεμένος και μόλις είχε βγει από την αποικιοκρατία και προσπάθησαν να τους ενώσουν παναραβιστές σαν τον Γκαμπάλ Νάσερ, τον Χάφεζ Αλ Άσαντ, τον Σαντάμ Χουσεΐν και τον Μαομάρ Καντάφι ή παν ισλαμιστές αντίστοιχα σαν την Μουσουλμανική Αδελφότητα (https://alophx.blogspot.com/2019/05/blog-post_7.html, https://alophx.blogspot.com/2020/06/al-tawqa.html).

Ενώ οι Ατρείδες και οι Χάρκονεν που μάχονταν για τον Αρράκις και τον πλούτο του τις ΗΠΑ και την ΕΣΣΔ που μάχονταν για το πετρέλαιο της Μέσης Ανατολής, ενώ το ότι η έρημος έγινε εύφορη θυμίζει το φράγμα Ασουάν που έκανε γονιμά πολλά εδάφη Αιγύπτου και ότι δήθεν ο Παύλος Ατρείδης ήταν απόγονος «μεσσιών» και είχε προσεκτικά δημιουργημένη δήθεν «ιερή γραμμή αίματος» την απόλυτα ψευδή και κατασκευασμένη δήθεν «ιερή γραμμή αίματος» των Μεροβίγγειοι που κατασκεύασε ο Ναζιστής δωσίλογος Πιερ Πλαντάρ (https://alophx.blogspot.com/2024/04/blog-post_25.html).

Κρυφά επισκέπτονταν μεταμφιεσμένος τον λαό του ο Παύλος Ατρείδης, ενώ συνέκρινε τον εαυτό του και το έργο του με τον Τζένκινς Χαν και τον Χίτλερ, ενώ η Αίλια Ατρείδη έλεγε κατά το «Φόβου τους Δαναούς και δώρα φέροντες» του μάντη Λαοκόων στον Πρίαμο, το «Φόβου την Συντεχνία και δώρα φέροντες».

Υιοθέτησε τα έθιμα αλλού λαού ο Παύλος Ατρείδης σαν τον Μέγα Αλέξανδρο έγιναν έφηβοι ηγέτες των λαών τους, δολοφονήθηκε σαν τον Καίσαρα ο Παύλος Ατρείδης, ενώ και οι δύο είχαν παλλακίδες και ικανούς πατέρες που εκτίσαν τον στρατό τους και δολοφονήθηκαν και ήταν πρότυπα τους (όπως και ισχυρές μυστικίστριες μητέρες που τους επηρέαζαν μέλη θρησκευτικών οργανισμών) και ήθελαν να τους ξεπεράσουν και τους εκπαίδευσαν τελειά στην διακυβέρνηση και τον πόλεμο και στο τέλος και οι δύο εξόντωσαν τους μεγάλους εχθρούς τους (Πέρσες και Χάρκονεν).

Το ονομα Λέτο προέρχεται από την Λητό, την μητέρα του Απόλλωνα και της Αρτέμης και παλλακίδα του Δία, ενώ το ονομα του Παύλο Ατρείδη προέρχεται τόσο από τον Απόστολο Παύλο που μόνασε στην έρημο της Αραβίας πριν αρχίσει το Ιεραποστολικό του έργο, όσο και από τον Απόλλωνα τον γιο της Λητός, του οποίου το ονομα μοιάζει με του Παύλου, ενώ και οι δύο είχαν δυναμικές αδερφές, την Αίλια και την Αρτέμη.

Έγδερνε ζωντανούς τους εχθρούς του ο Ζίζκα και ο Ουίλιαμ Ουάλας, όπως και ο «μαχντί» Παύλος Ατρείδης.

Ο δε Κορρίνο μπορεί απλά να σημαίνει την κυριαρχία της Μέσης Ανατολής και ποιος θα είναι ο επομένως Αυτοκράτορας/κυρίαρχος της.

Ο δε «μαχντί» Παύλος Ατρείδης που ένωσε τους Φρέμεν κατά των εχθρών τους και τους νίκησε και ανακατέλαβε τον Αρράκις είναι εμπνευσμένος και από τον Σαλαντίν που ένωσε τους Άραβες κατά των εχθρών τους και τους νίκησε και ανακατέλαβε την Ιερουσαλήμ.

Η Αίλια Ατρείδη είχε επίσης και το «ονομα»/προσωνύμιο Χατ, δηλαδή θαλάσσιο τέρας σαν τον Επτακέφαλο Λεβιάθαν και το Πρώτο Θηρίο της Αποκάλυψης, αλλά και τα τέσσερα θηρία του Προφήτη Δανιήλ στα οράματα του.

«Εστάθην επί της θαλάσσης και είδα θηρίων να ανεβαίνει και στα κεφαλιά του να υπάρχει η αλήθεια», έλεγε σαν «προφήτης» του γιου του Λέτο Β΄ Ατρείδης ο πατέρας του Παύλος, φράση που έχει παρθεί από την Αποκάλυψη του Ιωάννη όταν ο Άγιος Προφήτης Απόστολος και Ευαγγελιστής Ιωάννης ο Θεολόγος μιλά για την ανάδυση του #Χ με την φράση «Και εστάθην επί της θαλάσσης και είδα θηρίων να ανεβαίνει και με επτά κεφαλιά που πάνω τους υπήρχαν ονόματα βλασφημίας».

Στον «Αμμόλοφο» υπάρχει για τον Βαρόνο Χάρκονεν δαιμονική οντότητα αφού μιλά για αυτόν με τα λογία της Αποκάλυψης «Και είδα ένα θηρίο να βγαίνει από την θάλασσα με ονόματα βλασφημίας» με αυτόν να θυμίζει το «θηρίο της Αποκάλυψης», τον Δράκο τον Αυτοκράτορα που τον ανέδειξε Σαντάμ τον Δ΄ και το παιδί που κυνηγά ο Δράκος με την μητέρα του και σώζεται στην έρημο και επιστρέφει τον Παύλο Ατρείδη και την μητέρα του και ψευδοπροφήτη από την γη την Λαίδη Μάχιμά, την ηγέτη των Μπένε Τζσέσεριτ.

10 αριστοκρατικούς επαναστάτες Οίκους εξόντωσε ο Παύλος Ατρείδης, όσους θα υποταχτούν και στον #Χ.

Ο Λέτο Β΄ Ατρείδης «αυτοθεοποίηθηκε» και δίωξε όλες τις άλλες θρησκείες, όπως θα κάνει και ο #Χ, ενώ για την άνοδο του «μαχντί» Παύλου Ατρείδη και του Λέτο Ατρείδη και του #Χ και του ψευδοπροφήτη μεγάλο ρολό θα παίξουν και ο οικουμενισμός και η πανθρησκεία, όπως ακριβώς και η πανθρησκειακή Επιτροπή οικουμενικών ερμηνευτών, ενώ ο Λέτο Β’ θα δεχτεί όπως και ο #Χ δολοφονική επίθεση και θα επιζήσει.

«Ου ποιήσεις εαυτόν σου είδωλο» έλεγε οι Νομοί του Προφήτη Μωυσή, ενώ στον «Αμμόλοφο» ο Παύλος Ατρείδης «Ου ποιήσεις εαυτόν μηχανή».

«Αυξάνατε και πλυθήνσθε και κατακυριεύσατε την γη» είπε ο Θεός στην Παλαιά Διαθήκη, όπως και «Αυξάνατε και πλυθήνσθε και κατακυριεύσατε το Συμπάν» έλεγε ο Παύλος Ατρείδης στον «Αμμόλοφο».

Αλλά και ο Ντάνκαν Ιχάντο θα μπορούσε να είναι και αυτός μία προσωποποίηση του #Χ, αφού εκτός του ότι και αυτός στο τέλος ανακηρύσσεται ως ο δήθεν «απολυτός και τελικός (δήθεν) μεσσίας» και αυτός πέθανε και επέστρεψε πολλές φορές στην ζωή δήθεν «θαυμαστά» (με κλωνοποίηση).

Επίσης, ο Αυτοκράτορας Σαντάμ Κορρίνο και η δυναστεία του θυμίζει σε κάποιους ειδικά στην ταινία «Αμμόλοφος» του 1.984 μ.Χ. θυμίζει σε πόλους τους τελευταίος Ρωμανόφ και από τους οποίους (μαζί με τους Παλαιολόγους κατάγεται στο μυθιστόρημα).

Οι δολοπλόκοι και αδίστακτοι Χάρκονεν που θέλουν να ρίξουν τον Αυτοκράτορα αφού πρωτα εξοντώσουν τους εχθρούς τους Ατρείδες, θυμίζουν σε πολλούς τους μπολσεβίκους του Λένιν (αλλά και τους Ναζί του Χίτλερ) που ήθελαν να ρίξουν το καθεστώς του Τσάρου στην Ρωσία και ήταν απολυτά βίαιοι, αδίστακτοι και ανηλεείς γενοκτόνοι και οι εχθροί τους Ατρείδες τους δημοκρατικούς (του Κερένσκι) που εξόντωσαν αρχικά οι Χάρκονεν/μπολσεβίκοι και επέβαλαν για χρονιά την αιμοβόρα δικτατορία τους, όμως σύντομα το καθεστώς έπεσε και οι δημοκρατικοί αντιπάλοι τους (Ατρείδες) επέστρεψαν στην Ρωσία και την εξουσια της με την πτώση της ΕΣΣΔ.

Από αυτούς αναδείχθηκε ο Πούτιν σύντομα ως νέος ηγέτης, ο οποίος προέρχονταν όμως σε νέο εξελιγμένο επίπεδο από την πρώην κομμουνιστική υπηρεσία της ΕΣΣΔ, την KGB, όπως ακριβώς και οι Ατρείδες προέρχονταν και ήταν απόγονοι και συγγενείς των εχθρών τους, των Χάρκονεν.

Ο Παύλος Ατρείδης θα μπορούσε να εκπροσωπεί και τον δήθεν «messiah ben Joseph» κάποιων ραβίνων και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον δήθεν «messiah ben joseph», ενώ τον ρολό του δευτέρου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Όπως ακριβώς Παύλος Ατρείδης θα μπορούσε να εκπροσωπεί και τον δήθεν «μαχντί» και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον δήθεν (ψευδο)«Ιησού» του ισλάμ, ενώ τον ρολό του δευτέρου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Αλλά παράλληλα ο Παύλος Ατρείδης (που από πολεμιστής μονάρχης έγινε μετά ερημίτης σαν τον Σανδρόκοτος και τον Ασόκα τον Μέγα στην Ινδία) εκπροσωπεί κυρίως τον #Χ και ο γιος του Λέτο Β΄ Ατρείδης τον ψευδοπροφήτη ενώ τον ρολό του πρώτου θα μπορούσε να τον πάρει και ο Ντάνκαν Ιχάντο.

Οι δε «μαχντί» Παύλος και Λέτο Β’ Ατρείδης (αλλά και ο Ντάνκαν Ιχάντο) όπως και ο #Χ αποδέχτηκαν πλήρως τους τρεις πειρασμούς του διαβόλου προς τον Κύριο στην έρημο του «Αμμολόφου» σε αντίθεση με τον Κύριο Ημών Ιησού Χριστό. 

Οι ίδιοι ταυτίζουν την Ρώμη όχι μόνο με την πολιτική εξουσία όπως λέει ο Δανιήλ στις προφητείες του (δηλαδή τα δύο διαδοχικά κράτη της Ρώμης την δεύτερη πόλη Ρώμη την Κωνσταντινούπολη και την Τρίτη Ρώμη την Μόσχα ή ακόμη και με την ψευδή Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία του Καρλομάγνου και τα διαδοχικά κράτη της-https://alophx.blogspot.com/2018/11/blog-post_13.html),  αλλά κυρίως με το χριστιανισμό,  ξεχνώντας ότι ο προφήτης αναφέρεται σε πολιτικές εξουσίες το όνομά του και όχι σε κοσμικές.

Αλλά και ο Χάρι Πότερ από την γνωστή σειρά ταινιών αναφέρεται σε αυτές ως δήθεν «εκλεκτός και μεσσίας», ενώ έχει στο κεφάλι του το σήμα Σ, όπως και ο Superman το έχει στο στήθος του μαζί με τον Spider-man το Ποιο είναι το σήμα του σατανά, το αρχικό του δηλαδή γράμμα του ονόματος του.

Το δε ονομα του Zod θυμίζει το ονομα του Θεού God, κάτι που ίσως είναι μία έμμεση συκοφάντηση του Χριστιανικού Θεού ως τυράννου, αφού με τους δύο συνεργάτες Νον και Ούρσα του αποτελεί μία διεστραμμένη εκδοχή της Αγίας Τριάδας, ενώ αντίστοιχα στην σειρά του Superman Smallville υπάρχει αντίθετα μία αντίστοιχη ανίερη «τριάδα» σαν την διαβολή «τριάδα» της Αποκάλυψης του Ιωάννη, αποτελούμενη από τους Τζορ Ελ (δράκος), Καλ Ελ/Σούπερμαν (#Χ, πρώτο θηρίο της Αποκάλυψης) και τον Τζόναθαν Κεντ (ψευδοπροφήτης, δεύτερο θηρίο της Αποκάλυψης).

[Το άγαλμα ενός Λιονταριού-Δράκου που βρίσκετε στην περιοχή Σίτυ (City) του Λονδίνου, που είναι η “καρδιά” του Παγκόσμιου Τραπεζικού Συστήματος που ελέγχετε (κατά το μεγαλύτερο μέρος) από την Τραπεζική οικογένεια των Rothschilds!!!

Το Λιοντάρι-Δράκος (που έχει απλωμένο απειλητικά το δεξί του πόδι) συμβολίζει τον Σατανά (αλλά και τους Τανγκάριεν στο «Game of Thrones»), που κρατάει μια Ασπίδα (που στην πραγματικότητα είναι ένας ανοιχτός πάπυρος) με ένα ανάποδο κόκκινο σταυρό!!! Η Εντολή είναι σαφής : “Yποταχθείτε σε εμένα-προσκυνήστε με”!!! Προσέξτε ιδιαίτερα, την ..γλώσσα και την ..ουρά του Θηρίου (https://astakotheories2.blogspot.com/2010/04/7.html)!!!

Τώρα, θα μπορούσε κάποιος από εσάς, να μου πει, ότι ο ..David είναι όντως Σατανιστής, όμως ίσως να μην είναι απαραίτητα ο Τελικός Αντίχριστος ή πόσο μάλλον να είναι ένας ψευδοπροφήτης ή ακόμα και κάποιος στενός συνεργάτης του Αντίχριστου...!!! ΝΑΙ, υπάρχει σαφώς και αυτή η πιθανότητα........είστε έτοιμοι να το ρισκάρετε ή θα πάρετε το χειρότερο σενάριο...!!!

Μην ξεχνάτε ότι στην φωτογραφία του DVD κώδικα Ντα βίντσι, υπάρχει (τουλάχιστον) η ημερομηνία γέννησης του David de Rothschild (όπως ήδη έχουμε δείξει) .....τυχαίο άραγε (https://astakotheories4.blogspot.com/2011/03/16.html)];;;

Ο δε Κοριολάνος Σνόου στα «Hunger Games» είναι γιος ενός αριστοκράτη που πέθανε όταν αυτός ήταν νέος σε βίαιες εποχές και η οικογένεια του εξέπεσε αν και πλούσια και ισχυρή και από διάσημη γενιά αρχικά και οι ίδιος αναγκάστηκε να ζήσει και να μεγαλώσει με τους φτωχούς σε φτωχογειτονιές μαζί με την γιαγιά και την ξαδέρφη του.

Και όταν μεγάλωσε, χάρις στις ικανές πολιτικές του ικανότητες και συμμαχίες και αφού πρωτα υπηρέτησε στον στρατό και έδειξε απαράμιλλο θάρρος και ικανότητες κατάφερε να ανέλθει στην εξουσία της Πάνε και να γίνει δικτάτορας της και σταδιακά τύραννος και στο τέλος να ιδρύσει μία δυναστεία που έπεσε στο τέλος από επανάσταση και εμφύλιο πόλεμο όταν διαφθάρηκε και καταπίεσε τον λαό με την πολιτική της, ενώ ήταν αυτή που ανέδειξε με την πολιτική της τους βίαιους Αγώνες Πείνας στην Αρένα των υποταγμένων επαρχιών/περιφερειών.

Αντίστοιχα και ο Καίσαρας ήταν ένας γιος ενός αριστοκράτη που πέθανε όταν αυτός ήταν νέος σε βίαιες εποχές και η οικογένεια του εξέπεσε αν και πλούσια και ισχυρή και από διάσημη γενιά αρχικά και οι ίδιος αναγκάστηκε να ζήσει και να μεγαλώσει με τους φτωχούς σε φτωχογειτονιές μαζί με την μητέρα του.

Και όταν μεγάλωσε, χάρις στις ικανές πολιτικές του ικανότητες και συμμαχίες και αφού πρωτα υπηρέτησε στον στρατό και έδειξε απαράμιλλο θάρρος και ικανότητες κατάφερε να ανέλθει στην εξουσία της Ρώμης και να γίνει δικτάτορας της και σταδιακά τύραννος και στο τέλος να ιδρύσει μία δυναστεία που έπεσε στο τέλος από επανάσταση και εμφύλιο πόλεμο όταν διαφθάρηκε και καταπίεσε τον λαό με την πολιτική της, ενώ ήταν αυτή που ανέδειξε με την πολιτική της πριν τον Βεσπασιανό και τον Τίτο (που κατασκεύασαν τον Κολοσσιαίο) που ανέδειξε σε διασκέδαση τις μονομαχίες και τις θηριομαχίες αιχμάλωτων και των Χριστιανών.

Στην ουσία ο Κοριολάνος συμβολίζει την Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία και όλους τους Αυτοκράτορες της, οι οποίοι αν και αρχικά ήταν ικανοί στο τέλος έγιναν βίαιοι, ανίκανοι, τυραννικοί, συνωμότες και διεφ0θαρμενοι και έπεσαν τόσο από εσωτερικές επαναστάσεις και πραξικοπήματα, όσο και από εξωτικές εισβολές βάρβαρων.

Παράλληλα, το ονομα του Κοριολάνος έχει παρθεί από τον Ρωμαίο στρατηγό Κοριολάνο που πρόδωσε την πόλη του, την Ρώμη και την οικογένεια του (την μανά και την σύζυγο του), όπως και ο Κοριολάνος των ταινιών «Αγώνων Πείνας» πρόδωσε στους Αγώνες την Πάνε, όπως και τον καλύτερο φίλου του, τον Σηιανό για να ανέλθει στην εξουσία.

Ο δε φίλος του Κοριολάνου Σηιανός πηρέ το ονομα του από τον ιστορικό ηγέτη των Ρωμαίων Πραιτοριανών Σηιανό που εκτελεστηκε με την κατηγορία ότι σχεδίαζε πραξικόπημα κατά του Αυτοκράτορα Τιβέριου που συνελήφθη και εκτελεστηκε μαζί με όλους τους συνεργούς του, όπως ακριβώς και ο Σηιανός στην Πάνε και οι συνεργάτες του έχουν παρόμοια τύχη στις ταινίες «Αγώνες Πείνας» για συνομωσία για πραξικόπημα και επανάσταση ενάντια στην Πάνεμ.

Τα δε στρατόπεδα συγκέντρωσης με τις επιγραφές στις περιφέρειες που έχει η Πάνεμ, όπως και οι στρατιώτες και αξιωματικοί της που τα φυλάνε, θυμίζει κατά πολύ τα στρατόπεδα συγκέντρωσης των Ναζί (αλλά και τα γκουλάγκ της ΕΣΣΔ) με την επιγραφή «Arbeit Mach Frei» (δηλαδή «Η εργασία απελευθερώνει»), τα οποία φυλάγαν Ναζί Γερμανοί στρατιώτες και αξιωματικοί.

Το όνομα του πατέρα του Κοριολάνο είναι Κράσσος, το όνομα του γνωστού πλουσίου και σκληρού αριστοκράτη της Ρώμης και συμμάχου του Καίσαρα και του Πομπήιου στην Πρώτη Τριανδρία, με τον βίαιο θάνατο και τον ικανό στα στρατιωτικά συνονόματο γιο του, ενώ και ο πατέρα του Κοριολάνο είχε βίαιο θάνατο, ήταν πλούσιος επιχειρηματίας και σκληρός, ενώ ο γιος του Κοριολάνος ήταν και ικανός στα στρατιωτικά.

Η δε πρώτη εξέγερση και κατάπνιξη της επανάστασης των φτωχών και καταπιεσμένων χωρίς δικαιώματα περιφερειών κατά της Πάνεμ θυμίζει κατά πολύ τον κοινωνικό πόλεμο, τον Λατινικό πόλεμο και την εξέγερση των Σκλάβων υπό τον Σπάρτακο στην Αρχαία Ρώμη (όπως και τις δύο εγέρσεις των δουλών στην Σικελία).

Ο Κοριολάνος Σνόου, έπαιρνε όπως και ο Μιθριδάτης ο Μέγας του Πόντου δηλητήρια φιδιών και τα αντίδοτα τους για να μην μπορεί να δηλητηριαστεί, ενώ δηλητηρίαζε τους εχθρούς του όπως έκαναν οι Βοργίες για να πάρει την περιουσία, την εξουσία και τις θέσεις τους,

Οι δε «Σκοτεινές Μέρες» κα η κατάπνιξη με την βία των επαναστατών και σχεδόν πολιορκία της Πάνεμ, την επανάσταση των Σκλάβων υπό τον Σπάρτακο και την σχεδόν πολιορκία της Ρώμης πριν καταπνίγει η επανάσταση αυτή με την βία (αλλά και την πολιορκία της Ρώμης από τον ιστορικό Κοριολάνο).

Η δε Αρχαία Ρώμη υπέστη κατάσταση έντονης πείνας, λιμού και λοιμού και στις πολιορκίες της από τον Αλάριχο (και εν μέρει και από τον Βρέννο, τον Σπάρτακο και τον Αννίβα), ενώ τελικά αναγκάστηκε για να λυθεί η πολιορκία και να κατασταλούν οι εξεγέρσεις άλλων επαρχιών και σφετεριστών να δεχθεί την ανεξαρτησία των Γότθων και να τους δώσει πολύ χρυσό και πολλά εδάφη, όμως στο τέλος ο Αλάριχος κατέλαβε κα λεηλάτησε την Ρώμη (όπως και ο Βρέννος πριν από αυτόν και ο Γεζέριχος μετά από αυτόν), ενώ αυτός βρήκε τον θάνατο λίγο αργότερα από την λεηλασία αυτή.

Αντίστοιχα και η Πάνεμ υπέστη κατάσταση έντονης πείνας, λιμού και λοιμού και στις πολιορκίες της από την Δέκατη τρίτη περιφέρεια της, ενώ τελικά αναγκάστηκε για να λυθεί η πολιορκία και να κατασταλούν οι εξεγέρσεις άλλων περιφερειών να δεχθεί την ανεξαρτησία της 13^ης περιφέρειας και να της δώσει και πολλά εδάφη, όμως στο τέλος η 13^η περιφέρεια υπό την Άλμα Κόιν κατέλαβε κα λεηλάτησε την Πάνεμ και η ίδια βρήκε τον θάνατο λίγο αργότερα από την λεηλασία αυτή.

Ο δε προπαγανδιστής Πλούταρχος στους «Αγώνες Πείνας» θυμίζει τον προπαγανδιστή του Χίτλερ Γιόζεφ Γκέμπελς.

Αρχικά ο Μουσολίνι, ο οποίος μεγάλωσε στην φτώχεια είχε αυτοανακηρυχτεί επαναστάτης, ήταν κομμουνιστής και είχε σχέση με την Εβραϊκής καταγωγής Μαργκερίτα Σαρφάτι, γνωστής και ως «μητέρας του φασισμού» (https://www.newsbeast.gr/portraita/arthro/2438739/i-evrea-eromeni-tou-mousolini-pou-tou-didaxe-ti-tha-pi-ethnikismos), όμως αργότερα χάλασαν τις σχέσεις τους και έγιναν εχθροί (προσπαθώντας μάλιστα να την σκοτώσει και αυτή διέφυγε σε άλλη χωρά), παντρεύτηκε άλλη, έγινε δικτάτορας και ιδρυτής του φασισμού στην Ιταλία και είχε κακό τέλος με λιντσάρισμα και πτώση του καθεστώτος του.

Αντίστοιχα και ο Κοριολάνος Σνόου στους «Αγώνες Πείνας», μεγάλωσε στην φτώχεια είχε αυτοανακηρυχτεί επαναστάτης και είχε σχέση με την Λούσει Γκρέι, όμως αργότερα χάλασαν τις σχέσεις τους και έγιναν εχθροί (προσπαθώντας μάλιστα να την σκοτώσει και αυτή διέφυγε ίσως σε άλλη περιφέρεια), παντρεύτηκε άλλη, έγινε δικτάτορας στην Ιταλία και είχε κακό τέλος με λιντσάρισμα και πτώση του καθεστώτος του.

Στους «Αγώνες Πείνας» και στην αρχή της καριέρας του τότε 18χρονου Κοριολάνος Σνόου η ξαδέρφη Τάιγκρις ήταν καλόκαρδη και φρόντιζε τους άλλους, όπως και η αδερφή του τότε δεκαοχτάχρονου Οκταβιανό Αυγούστου Οκτάβιο, η Οκταβία ήταν καλόκαρδη και φρόντιζε τους άλλους, μεγάλωσε σαν μητέρα ακόμα και τα παιδιά του Αντωνίου με την Κλεοπάτρα μετά τον θάνατο τους, αν και αυτός την απατούσε με την Ελληνίδα βασίλισσά της Αιγύπτου.

Ο Καίσαρας με τον θάνατο του Σύλλα που τον κυνηγούσε να τον εξοντώσει μέσω της προσωπικής διαδρομής και χρήσης από μέρους του στρατού και κατάλληλων πολιτικών, διπλωματικών οικονομικών συμφωνιών και γάμων έγινε ηγέτης της Πάνεμ, ενώ οι διάδοχοι του αν και αρχικά ξεκίνησε καλά στο τέλος έγιναν τυραννικοί και διεφθαρμένοι και είχαν βίαιο τέλος όπως και ο ίδιος.

Αντίστοιχα και ο Κοριολάνος Σνόου, με τον θάνατο του Casca Highbottom: που τον κυνηγούσε να τον εξοντώσει μέσω της προσωπικής διαδρομής και χρήσης από μερους του στρατού και κατάλληλων πολιτικών, διπλωματικών οικονομικών συμφωνιών και γάμων έγινε ηγέτης της Πάνεμ, ενώ ο ίδιος αν και αρχικά ξεκίνησε καλά στο τέλος έγινε τυραννικός και διεφθαρμένος και είχε βίαιο τέλος.

Το δε σήμα του Κοριολάνος Σνόου στις ταινίες και της Πάνεμ είναι το γνωστό μασονικό/τεκτονικό σήμα.

Στους «Αγώνες Πείνας» οι ειρηνοποιοί θυμίζουν τους δήθεν «ειρηνοποιούς» κυανοκράνους του ΟΗΕ, όπως επίσης και την Γαλλική Λεγεώνα των Ξένων που γίνονταν μέλη της και εγκληματίες, αλλά και τους συμμαχικούς/βοηθητικούς προς τους Ρωμαίους στρατούς των υποτελών τους, όπως και τον στρατό των ΗΠΑ, μέλη του οποίου γίνονται πολλοί φτωχοί και ξένοι για εργασία ή και πρώην εγκληματίες.

Αλλά και στην σειρά του «Σόνικ» ο Dr. Eggman Robotnik είναι ένας φανφαρόνος δικτάτορας όπως ακριβώς ήταν ο φανφαρόνος φασίστας δικτάτορας Μουσολίνι στην Ιταλία, αλλά επίσης και ο Κοριολάνος Σνόου στους «Αγώνες Πείνας».

Οι δε 12 επαρχίες της σειράς αυτής, που αποτελούν την Πάνεμ, θυμίζει την Αρχαία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, η οποία στο Τέλος των Ημέρων θα χωριστεί σε δέκα Βασίλεια, τα οποία αρχικά θα κυβερνά η πόλη της Μεγάλης Νέας (και Πόρνης) Βαβυλώνας, αλλά στο τέλος αυτά θα επαναστατήσουν εναντίον της και θα την ρίξουν, ενώ ένα  ενδέκατο Βασίλειο/Κέρατο υπό τον #Χ θα εμφανιστεί και θα ενώσει όλα τα Βασίλεια εναντίον της.

Αντίστοιχα, οι 11 επαρχίες της Πάνεμ επαναστάτησαν ενάντια στην 12^η, την πρωτεύουσα και θα την ρίξουν και η αδίστακτη, σαδίστρια και πιθανότατα νόθα κόρη του Κοριολάνος, η Άλμα Κόιν θα πάρει την εξουσία, ξεγελώντας τους πάντες ως δήθεν «απελευθερωτής» και θα καταπιέσει, αλλά στο τέλος θα εξοντωθεί ξαφνικά και η δύναμη της θα διαλυθεί με την επικράτηση των επαναστατών.

Με αντίστοιχο τρόπο, ο νόθος και γεννημένος από πορνεία #Χ θα πάρει την εξουσία ξεγελώντας τους πάντες ως δήθεν «απελευθερωτής» και θα καταπιέσει, αλλά στο τέλος θα εξοντωθεί ξαφνικά και η δύναμη της θα διαλυθεί, όπως ακριβώς αναφέρει η Αποκάλυψη του Ιωάννη και τα οράματα του Προφήτη Δανιήλ με την τελική επικράτηση του Νέου και Παλαιού Ισραήλ.

Αλλά και στις σειρές παιχνιδιών υπολογιστή και την ταινία «Warcraft», σύμφωνα με τους χρησμούς ως  «αναμενόμενος εκλεκτός» θεωρείται ο Θραλ και ο Ιλινταν, όπως ακριβώς και η Κέριγκαν στην σειρά παιχνιδιών υπολογιστή «Starcraft», οι οποίοι ρίχνουν του τυράννους και σώζουν τους λαούς τους και όλο το Σύμπαν, αλλά και ο Ντάνκαν Μακλάουντ στην σειρά «Χάιλαντερ» ή το πάντα στην σειρά «Κουνγκ Φου Πάντα» ή γιος της Σάρρα Κόνορ στις ταινίες «Terminator».

«Εκλεκτός μεσσίας» θεωρείται και ο Hive στον οργανισμό Hydra της Μάρβελ, αλλά και ο «μεσσίας των μεταλλαγμένων» του Mr. Sinister στους X-Men, ενώ οι και οι οργανώσεις Ύδρα της Μάρβελ, Spectre James Bond, αλλά και το First Order έχουν εμπνευστεί από την πραγματική ναζιστική οργάνωση Odessa (https://alophx.blogspot.com/2017/09/h-odessa.html, https://alophx.blogspot.com/2018/10/odessa.html, https://alophx.blogspot.com/2020/02/odessa_43.html).

Ακόμη και ο Μαγκνέτο και ο Βαρόνος Φον Στράκερ και το Κοκκίνο Κρανίο της Ύδρα της Μάρβελ έχουν εμπνευστεί από τον Τζορτζ Σόρος και τον Κλάους Σβαμπ και το Παγκόσμιο Οικονομικό Φόρουμ του (https://alophx.blogspot.com/2022/11/blog-post_25.html, https://alophx.blogspot.com/2023/04/blog-post_13.html).

Η δε οργάνωση «Ομπρελά» του Δρ. Ισαάκ στις ταινίες «Resident Evil» (όπως ακριβώς γίνεται και στις ταινίες «World War Z» και στην σειρά «The Last of Us»), η οποία σχεδιάζει να καταστρέψει τον κόσμο για να μείνουν μόνο οι δικοί της εκλεκτοί φέροντας την Αποκάλυψη και θανατηφόρους ιούς που κάνουν τον κόσμο σαν ζόμπι, θυμίζει τους Ρότσιλντ, τον Κλάους Σβαμπ, τον Χαράρι, τους μασόνους και τα αντίστοιχα σχέδια τους για την γη με τους οργανισμούς τους (π.χ. .Παγκόσμιο Οικονομικό Φόρουμ,  Λέσχη Μπίλντενμπεργκ, Τρίμερης Επιτροπή., ΔΝΤ, ΠΟΥ, ΟΗΕ).

Παράλληλα και πολλές άλλες ταινίες και μυθιστορήματα έχουν εμπνευστεί από πραγματικά ιστορικά γεγονότα και έχουν συμβολή σημασία (https://alophx.blogspot.com/2018/09/blog-post_5.html, https://alophx.blogspot.com/2017/05/blog-post_89.html, https://alophx.blogspot.com/2023/11/blog-post.html), όπως επίσης και σειρές, όπως π.χ. το «Dune» και το «Game of Thrones» (https://alophx.blogspot.com/2016/09/game-of-thrones_27.html, https://alophx.blogspot.com/2017/09/game-of-thrones-update-update.html, https://alophx.blogspot.com/2017/09/to-brexit-kai-to-game-of-thrones-season.html, https://alophx.blogspot.com/2017/04/game-of-thrones.html, https://alophx.blogspot.com/2016/09/iron-throne_13.html, https://alophx.blogspot.com/2018/10/game-of-thrones.html,  https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_72.html, https://alophx.blogspot.com/2023/11/blog-post.html, https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_46.html, https://alophx.blogspot.com/2023/09/blog-post_11.html, https://alophx.blogspot.com/2023/08/blog-post_90.html, https://alophx.blogspot.com/2023/06/blog-post.html, https://national-pride.org/2014/11/19/%CE%BC%CE%B5%CE%B3%CE%B1%CE%BB%CE%B5%CF%83-%CE%BA%CE%B1%CE%B9-%CE%BC%CE%B7-%CE%B4%CF%85%CE%BD%CE%B1%CE%BC%CE%B5%CE%B9%CF%83-%CF%84%CE%B7%CF%83-%CE%B5%CF%80%CE%BF%CF%87%CE%B7%CF%83-%CE%BC%CE%B1%CF%83/).

Στα παιχνίδια υπολογιστή «Command and Conquer» στις «Tiberium Series», ο Κέιν, που παίρνει το ονομα του από τον Βιβλικό Κάιν, κάνει την εμφάνιση του μετά από έναν Παγκόσμιο Πόλεμο μεταξύ των Ρώσων και των Ευρωπαίων, όπως αναμένεται να κάνει και ο #Χ, ενώ και οι δύο αυτοαναγορεύονται ως δήθεν «μεσσίες» και «θεοί» από τους οπαδούς τους και τους εαυτούς τους

Ο Κέιν έχει δημιουργήσει την οργάνωση των NOD, από το ονομα της Βιβλικής γης της Νωδ, στην οποία εξορίζεται ο Βιβλικός Κάιν μετά την δολοφονία του αδερφού του Άβελ, ένα μνήμα με το ονομα του οποίου και μία τοιχογραφία του φόνου του Άβελ από τον Κάιν βρίσκεται το τέμπλο του Κέιν στο Κάιρο.

Και όπως ο δεύτερος μετά τον Άβελ αδερφός του Κάιν ονομάζονταν Σεθ, έτσι και ο πρώτος υπαρχηγός του Κέιν που σκότωσε ο ίδιος ονομάζονταν Σεθ και αυτός και το σώμα του οποίου διατηρούνταν και αυτό σε κρυογονική θάλαμο στο τέμπλο του Κέιν στο Κάιρο.

Η δε τεχνητή νοημοσύνη του Κέιν έχει αρχικά το ονομα Καμπάλ κα μετά Λεγεώνα από τον Ιουδαϊκό μυστικισμό, τον καμπαλισμό και Λεγεώνα από τα δαιμόνια που έβγαλε ο Κύριος Ημών Ιησούς Χριστός από τον δαιμονισμένο των Γαδαρηνών, ενώ τον μυστικισμό της Καμπαλά και τους δαίμονες και τον διάβολο θα χρησιμοποιήσει και ο #Χ για την άνοδο του στην εξουσία (ενώ η τεχνητή νοημοσύνη ακούγεται πολύ και στις μέρες μας ότι θα γίνει ανεξάρτητη και θα κατακτήσει πι θα καταστρέψει τον κόσμο).

Οι σημαδεμένοι του Κέιν θυμίζουν το σημάδι του Κάιν, η Κύλιαν Κατάρ, το Κατάρ, το οποίο στις μέρες χρηματοδοτεί την Μουσουλμανική Αδελφότητα και περιμένει όπως και αυτή τον «μαχντί», ο οποίος είναι και ένας από τους τίτλους του Κέιν, ενώ το ονομα του Σέρβικης καταγωγής Σλάβικ θυμίζει τους Σλάβους.

Στο τέλος γίνεται μία παγκόσμια συγκυβέρνηση του Κέιν με τους εχθρούς του, ενώ τα ονόματα όλων των αντιπάλων του είναι Βιβλικών χαρακτήρων, όπως π.χ. Μιχαήλ, Παύλος, Σολομών, Ιακώβ, Ιγνάτιος, ενώ η αντίπαλη τεχνητή νοημοσύνη έχει το ονομα της Βιβλικής Εύας.

Στο δε τρίτο παιχνίδι της σειράς, γίνεται και εισβολή εξωγήινων στην γη, κάτι που έχει ως αποτέλεσμα την ένωση των δυνάμεων της γης για την απόκρουση τους, όπως ακριβώς γίνεται στις ταινίες «μέρες ανεξαρτησίας» και «Starship Troopers», αλλά και στην σειρά «Power Rangers» και  στα «Χελωνονιντζάκια», αλλά και στις σειρές «Σόνικ» και «Σούπερ Μάριο», όπως ανέφερε ο Βέρνερ Φον Μπράουν για το «Blue Beam Project» (https://www.imdleo.gr/diaf/2011/01/W_Von_Braun+Vatican+UN+NASA+Pravda.pdf).

Ακόμα και η ιστορία του θρυλικού Αυτοκράτορα της Ρωμανίας Ηράκλειου θυμίζει αυτή του «Starcraft» (https://alophx.blogspot.com/2018/11/starcraft.html), του Τσάμπερλεϊν αυτή του Red Alert 3 και του «Ανθρώπου από την Μαντζουρία» (https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_72.html, https://alophx.blogspot.com/2023/04/command-and-conquer.html), το Red Alert 2 έχει εμπνευστεί από την Ρωσία και τον Πούτιν (https://alophx.blogspot.com/2017/06/blog-post_65.html), ενώ και ταινίες για την Κίνα (https://alophx.blogspot.com/2023/04/command-and-conquer.html), ξένοι ηγέτες σε κράτη ενέπνευσαν ταινίες (https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_24.html), ή οι θρύλοι για τον καθολικό μονάρχη επίσης έχουν γίνει έμπνευση για πολλές ταινίες σαν τον «Άρχοντα των Δαχτυλιδιών» (https://alophx.blogspot.com/2023/08/blog-post_90.html, https://alophx.blogspot.com/2018/09/blog-post_5.html https://alophx.blogspot.com/2017/05/blog-post_89.html, ).

Αλλά και από η σειρά «Game of Thrones» έχει εν μέρει εμπνευστεί από την Αποκάλυψη του Ιωάννη και τα οράματά του Προφήτη Δανιήλ (https://alophx.blogspot.com/2016/09/game-of-thrones_27.html, https://alophx.blogspot.com/2017/09/game-of-thrones-update-update.html, https://alophx.blogspot.com/2017/09/to-brexit-kai-to-game-of-thrones-season.html, https://alophx.blogspot.com/2017/04/game-of-thrones.html, https://alophx.blogspot.com/2016/09/iron-throne_13.html, https://alophx.blogspot.com/2018/10/game-of-thrones.html,  https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_72.html, https://alophx.blogspot.com/2023/11/blog-post.html, https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_46.html, https://alophx.blogspot.com/2023/09/blog-post_11.html, https://alophx.blogspot.com/2023/08/blog-post_90.html, https://alophx.blogspot.com/2023/06/blog-post.html), αλλά και από τον ανταγωνισμό των κρατών της Μέσης Ανατολής, όπως και πολλά ιστορικά περιστατικά και πρόσωπα, ονομαστικά και αναλυτικά (https://alophx.blogspot.com/2016/09/games-of-thrones-kai.html), αλλά και τους δύο Παγκόσμιους Πολέμους και τους Ναζί και την ΕΣΣΔ (https://alophx.blogspot.com/2017/06/blog-post_65.html, https://alophx.blogspot.com/2023/09/blog-post_11.html, https://alophx.blogspot.com/2023/10/blog-post_46.html, https://alophx.blogspot.com/2017/05/blog-post_89.html). 

 [Σε αυτήν την ιστοσελίδα (που είναι συνέχεια από το http://astakotheories4.blogspot.com/ ) θα σας δείξουμε πως προβάλλετε (άλλοτε συγκαλυμμένα και άλλοτε πιο φανερά) μέσα από τις ταινίες, ο ..Αντίχριστος!!!

Ας ξεκινήσουμε λοιπόν...Ποιος είναι άραγε (στην πραγματικότητα) ο πειρατής ..Tζακ Σπάροου, ο οποίος μπλέκει σε περιπέτειες του με το "πειρατικό του ..πλοίο";;; (μην ξεχνάμε ότι η πειρατική σημαία είναι μια ..νεκροκεφαλή με οστά..).

Pirates of The Caribbean 4 Official Trailer. Πολλοί χαρακτήρισαν τον ..David "Πειρατή", λόγω της θαλάσσιας περιπέτειας του, με το σκάφος του (Plastiki), καθώς επίσης και λόγω του σήματος που έχει στην αγκράφα της ζώνης του (νεκροκεφαλή και οστά)!!!

Στην (2^η ταινία) NARNIA-The Voyage of The Dawn Treader, το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας, είναι γυρισμένη πάνω σε ένα ...πλοίο με πανιά!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το πλοίο, το οποίο έχει στην πλώρη του, έναν ..Δράκο και στο ..μοβ πανί του, έχει και ένα ..έμβλημα!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το έμβλημα της οικογένειας Rothschild!!! βλέπετε δύο λιοντάρια-ένα αριστερά και ένα δεξιά (μέσα στην ασπίδα)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε μία (από τις διαφημιστικές αφίσες) της 1^ης ταινίας NARNIA!!! Πάνω στην Ασπίδα, υπάρχει ζωγραφισμένο ένα ..λιοντάρι!!!

Στο πάνω μέρος της φωτογραφίας γράφετε (στα Αγγλικά): "Everything you know is about to change forever. A new Age is Dawning", που στα Ελληνικά μεταφράζετε ως: "Οτιδήποτε γνωρίζατε έως τώρα, πρόκειται να αλλάξει για πάντα. Μία ..ΝΕΑ ΕΠΟΧΗ Ανατέλλει..." προσέξτε επίσης, στην λέξη "Narnia", πως ξεχωρίζει ..συμπτωματικά το γράμμα "R" (με ουρά)

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε μία (από τις διαφημιστικές αφίσες) της ταινίας Golden Compass. Στην παραπάνω φωτογραφία βλέπετε τον Αντίχριστο(πολική Αρκούδα), ο οποίος είναι το όργανο του Σατανά (που συμβολίζετε στην συγκεκριμένη ταινία, σαν κοριτσάκι)!!!

Στο σενάριο της ταινίας, το "κοριτσάκι" βοηθάει την "πολική Αρκούδα" να διεκδικήσει τον χαμένο θρόνο της!!! Υπό μία έννοια, η "πολική Αρκούδα" ταυτίζετε με το "κοριτσάκι" (ο άνθρωπος-Αντίχριστος δέχεται μέσα του, όλη την ενέργεια του Σατανά)!!!

Στην σειρά ταινιών του μικρού (Άγγλου) μάγου Harry Potter, έχουμε:

1. συναντήσει τον μονόκερο (είδος μυθικού Αλόγου, το οποίο έχει ένα ..κέρατο στο κεφάλι του) και σώζει (με το μαγικό φώς του) τον Harry Potter από τις δαιμονικές σκιές!!! Τον μονόκερο, τον συναντάμε και στο Έμβλημα-Ασπίδα της οικογένειας Rothschild!!!

2. συναντήσει "Το Τάγμα του Φοίνικα" μια μυστική ομάδα "καλών" μάγων, οι οποίοι προστατεύουν τον Harry Potter!!! (οι γονείς του Harry Potter υπήρξαν μέλη αυτής της ομάδας)!!! τον φοίνικα σαν σύμβολο, τον συναντάμε (και αυτό) στην κεφαλή του Εμβλήματος-Ασπίδας της οικογένειας Rothschild!!!

(Στην εσωτερική ασπίδα του εμβλήματος της οικογένειας Rothschild συναντούμε έναν μαύρο Αετό, σύμβολο του Γερμανικού οίκου του Hesse)

3.Τον Harry Potter να σπουδάζει σε ένα ..Αγγλικό κολέγιο (όπως έχει σπουδάσει άλλωστε και ο ..David)!!!

4.Τον Harry Potter να λαμβάνει μέρος σε ένα "μαγικό" άθλημα που ονομάζετε "Τρίαθλον" και να καταλαμβάνει την 1η θέση!!!

(και ο ..David έχει πάρει την 1η θέση στο αθλητικό "Τρίαθλον" στο Αλκατράζ)

5. Τον Harry Potter, να διδάσκετε μαγικά ..βότανα!!!

και ο ..David ασχολήθηκε με τα βότανα (κατέχει προηγμένο Δίπλωμα Φυσικής Ιατρικής από το Σώμα της Naturopathic Ιατρικής του Λονδίνου)!!!

Στην ταινία "Η ΠΡΟΦΗΤΕΙΑ 2 (..1978)" τον Damien Thorn (Αντίχριστος) τον υποδύεται ο ηθοποιός Jonathan Scott-Taylor....

....η μητέρα του ..David (κατά το επίσημο βιογραφικό του) έχει επίθετο Schott (Victoria Lou Schott)!!! μοιάζει με το Scott!!! Το επίθετο της ετεροθαλής αδελφή της, λέγετε ..Taylor (Αμερικανίδα δημοσιογράφος Felicia Taylor)!!!!

...και να μην παραλείψουμε να αναφέρουμε ότι στο OMEN 2, λίγο πριν ο πατέρας του ..Damian δει μέσα σε ένα κοντέινερ την τοιχογραφία του Αντίχριστου, φαίνεται πάνω σε ένα μπλε κοντέινερ αποτυπωμένο ένα μεγάλο "R"!!! πάνω σε ένα άλλο κοντέινερ, που κουβαλάει ένας γερανός, γράφει ..Hawai!!!

Την στιγμή, που ο θετός πατέρας του ..Damian βλέπει την τοιχογραφία, την ίδια ακριβώς στιγμή, μια ..ΚΟΚΚΙΝΗ ατμομηχανή σκοτώνει έναν άνθρωπο!!!

Πάνω στην ατμομηχανή υπάρχει ένα λογότυπο που γράφει "ROCK ISLAND"!!!

Ενδιαφέρον έχει επίσης, να αναφέρουμε ότι μέσα στους τίτλους τέλους της παραπάνω ταινίας (συντελεστές της ταινίας) αναφέρεται ότι ο δεύτερος βοηθός σκηνοθέτη ονομάζετε Richard Luke Rothschild!!!

Ας δούμε τώρα, ποιος είναι ο ..μυστικός Βρετανός πράκτορας που σώζει τον πλανήτη (με τον οποίο έχουν μεγαλώσει γενιές και γενιές)....James Bond (Secret A-gent 007)!!! Πιο αναλυτικά:

Ας θυμηθούμε την πρώτη του, ταινία με τίτλο “DR NO”, στην οποία ο “Πράκτορας 007” ταξιδεύει στην ....Χαβάη, και Διαλύει την μυστική βάση του διαβολικού ..επιστήμονα “DR. Νο”, ο οποίος ήθελε να προκαλέσει πόλεμο μεταξύ της Αμερικής και της Ρωσίας!!!

Ας θυμηθούμε την ταινία με τίτλο “ζεις μονάχα δύο φορές” στην οποία ο “Πράκτορας 007” πολεμάει τον “κακό” μέσα σε ένα ανενεργό ηφαίστειο, το οποίο ενεργοποιείτε τελικά από ..τεχνητή έκρηξη, που προκαλεί ο “κακός”!!!

Ας θυμηθούμε την ταινία “Χρυσοδάκτυλος” στην οποία ο “κακός” της ταινίας (μεγιστάνας του ..Χρυσού), προσπαθεί να μολύνει με “ραδιενέργεια” τον “Αμερικάνικο χρυσό” , με σκοπό να προκαλέσει οικονομικό κραχ στην Αμερική, και να επωφεληθεί ο ίδιος (οικονομικά)!!! Μην ξεχνάμε ότι στην συγκεκριμένη ταινία, ο “Πράκτορας 007” φορούσε στο παπούτσι του ένα ..πομπό-chip!!!

Ας θυμηθούμε την ταινία με τίτλο “Τα Διαμάντια είναι παντοτινά” στην οποία, ο “Πράκτορας 007” αντιμετωπίζει έναν μεγιστάνα ..Διαμαντιών, ο οποίος χρησιμοποιώντας τα Διαμάντια, δημιουργεί έναν Δορυφόρο-όπλο!!! Ενδιαφέρον, έχει να προσέξουμε ότι η τελική μάχη μεταξύ “Πράκτορα 007” και “κακού” γίνετε πάνω σε μια ..Θαλάσσια πλατφόρμα πετρελαίου, η οποία στο τέλος ανατινάζεται!!!

Ας θυμηθούμε την ταινία με τίτλο “Η θέα που σκοτώνει”, στην οποία, ο Άγγλος “Πράκτορας 007” ευρισκόμενος στις ΗΠΑ (San Francisco), μονομαχεί στην κορυφή της γέφυρας Golden Gate (Χρυσή πύλη) με τον “κακό”,o οποίος (κακός) ..τυχαίνει να είναι ιδιοκτήτης ..Ιππικού ομίλου και ιδιοκτήτης ενός ..Κάστρου καθώς επίσης ασχολείται με την τεχνολογία των βιοτσίπ (τσιπάρει τα άλογα του, με σκοπό να κερδίζουν στις ιπποδρομίες)!!!

Η αφίσα της ταινίας "Η θέα που σκοτώνει" με τον ..Άγγλο μυστικό πράκτορα 007. Ποιος όμως ηθοποιός έπαιξε (για πρώτη φορά) τον James Bond;;; ....o ηθοποιός Σον Κόνερι!!! ο οποίος έπαιξε και στις ταινίες:

1.ΙΝΤΙΑΝΑ ΤΖΟΟΥΝΣ,η τελευταία σταυροφορία (όπου τραυματίζετε θανάσιμα και ..θεραπεύετε από το δισκοπότηρο)

2.The ROCK, O Σον Κόνερι (Ένας παλιός μυστικός Βρετανός πράκτορας) εξουδετερώνει (με την βοήθεια του ..Νίκολας Κέιτζ) μια ομάδα τρομοκρατών (εξοπλισμένοι με ..πράσινα χημικά) στο ..ΝΗΣΙ ΑΛΚΑΤΡΑΖ και σώζει το ΣΑΝ ΦΡΑΝΣΙΣΚΟ!!!

The Rock - Movie Trailer. Με ποια κριτήρια επιλέχθηκε άραγε να παίξει τους παραπάνω ρόλους ο Σον Κόνερι;; Μήπως έπαιξε άραγε ρόλο (εκτός από τα υποκριτικά του ταλέντα), ότι έχει γεννηθεί ....25 ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ (1.930 μ.Χ.);;;

(Στην τελευταία ταινία, ο Σον Κόνερι οδηγεί στους δρόμους του ..Σαν Φρανσίσκο ένα Τζιπ, τύπου" Hammer"--"Σφυρί"..), ο Σον Κόνερι, κάποια στιγμή μέσα στην ταινία, ψάχνει να βρει την ανιψιά του, που ονομάζετε ..Αγγέλου!!!

Προς το τέλος της ταινίας, ο Νίκολας Κέιτζ ανάβει δύο ..πράσινα καπνογόνα (τα οποία συμβολίζουν την πράσινη ανάπτυξη) ...με τα οποία έρχεται η ..λύτρωση!!! Στο τέλος της ταινίας, ο Νίκολας Κέιτζ βρίσκει το μικροφίλμ που ήταν ..κρυμμένο μέσα σε μια ..παλιά Εκκλησία--- το τέλος, θυμίζει ..χρονοκάψουλα ..Νέα Ζηλανδία Christchurch)!!! Ο Νίκολας Κέιτζ (ο οποίος πρωταγωνιστούσε στην ταινία "Knowing) έπαιξε πρόσφατα σε δύο ταινίες:

1.The Sorcerer's Apprentice (ο Μαθητευόμενος Μάγος). Μήπως σας θυμίζει ..κάποιον, ο κύριος της παραπάνω αφίσας;; THE SORCERERS APPRENTICE TRAILER. Σε αυτήν την ταινία (της Walt Disney) ο (μάγος) Νίκολας Κέιτζ ψάχνει για ένα ..παιδί-μάγο, ο οποίος θα σώσει τον κόσμο!!!

μετά το πρώτο δεκάλεπτο της ταινίας, εμφανίζετε η εξής σκηνή: το παιδί-μάγος κοιμάται και ο σκύλος του ανεβαίνει στο κρεβάτι του και τον ξυπνάει... η κάμερα ζουμάρει στο ξυπνητήρι, που δείχνει 7 το πρωί..

Ο ..David πριν πολλή καιρό είχε πει: "κάθε πρωί ανεβαίνουν τα σκυλιά μου στο κρεβάτι και με ξυπνάνε, αλλά δεν με πειράζει διότι έτσι και αλλιώς είμαι ...πρωινός τύπος!!! (ο ..David έχει αναφέρει ότι έχει δύο σκυλιά, όμως κυκλοφορεί δημόσια μόνο με τον μαύρο σκύλο του..)

2. SEASON of the WITCHΣε αυτήν την ταινία ο Νίκολας Κέιτζ είναι ένας ..Ναϊτης Ιππότης!!! Στο παρακάτω εξώφυλλο της ταινίας, ο Νίκολας Κέιτζ κρατάει ένα σπαθί, στο οποίο αντανακλάτε, μέσα σε μια φωτιά, μια γυναίκα (η οποία, αποκαλύπτετε στο τέλος της ταινίας, ότι είναι ο Σατανάς!!!)

Ποιον, σας θυμίζει ο ..κύριος της παραπάνω αφίσας;;; Δείτε το τρέιλερ της ταινίας "Season of the Witch". Ο ηθοποιός Νίκολας Κέιτζ, παλιότερα είχε πρωταγωνιστήσει και στην ταινία "Gost Rider "!!! ο Gost Rider (ο οποίος έχει ένα φλεγόμενο κεφάλι, που συμβολίζει τον μέγα "Πεφωτισμένο") είναι το όργανο του Διαβόλου, ο οποίος μαζεύει τις "ψυχές" των αμαρτωλών ανθρώπων, για λογαριασμό του αφέντη του!!! υποτίθεται ότι στο τέλος της ταινίας, ανεξαρτητοποιείται από το "Αφεντικό" του!!!

Αν κάποιος από εσάς τύχει να δει αυτήν την ταινία, τότε σε μια σκηνή, θα δει τον "Gost Rider", ο οποίος για να αποφύγει την αστυνομία που τον κυνηγάει, βουτάει από την κορυφή της παρακάτω ..γέφυρας, με την μηχανή του και διασχίζει το νερό, χωρίς να βουλιάξει!!! (βλέπετε επίσης την ..φωτιά και το ..νερό).

Στο εξώφυλλο της παρακάτω ταινίας (Shutter Island -το νησί των καταραμένων), φαίνεται το νησί του ..Αλκατράζ!!! (βλέπετε επίσης την ..φωτιά και το ..νερό!!!). Πρωταγωνιστής σε αυτήν την ταινία, είναι ο ηθοποιός Leonardo DiCaprio, ο οποίος υποδύεται (αρχικά) έναν αστυνομικό ντετέκτιβ, ο οποίος μεταβαίνει (με ..πλοίο) στο ψυχιατρικό ίδρυμα του νησιού, για να ερευνήσει μια εξαφάνιση ενός τροφίμου!!!

Στο τέλος της ταινίας, ανακαλύπτει ότι τα περισσότερα από όσα ζούσε μέχρι εκείνη την στιγμή, ήταν μια φαντασίωση του και ο ίδιος ήταν στην πραγματικότητα, ένας τρόφιμος αυτού του ψυχιατρικού ιδρύματος!!!

Καλό είναι να γνωρίζετε, ότι ο Leonardo DiCaprio συμμετείχε στο οικολογικό ντοκιμαντέρ του Αλ Γκορ και πρόσφατα αγόρασε και ένα σπίτι στο ..Ισραήλ!!! (στο Ισραήλ έχει αγοράσει σπίτι και η τραγουδίστρια Μαντόνα, όπως ήδη έχουμε αναφέρει σε παλιότερες αναρτήσεις μας).

Παρακάτω βλέπετε το τρέιλερ της ταινίας "The Island" ("Τo Νησί")!!! Στην παραπάνω ταινία, ο πρωταγωνιστής (που υποδύεται ο ηθοποιός Ewan McCregor) και είναι ο ..κλώνος του Τομ Λίνκολν (ο οποίος, είναι ..σχεδιαστής πρωτοποριακών ..θαλασσίων σκαφών!!!), καταφέρνει να αποδράσει από μια μυστική βάση παραγωγής κλώνων-σωσιών, (οι οποίοι χρησιμοποιούνται για ανταλλακτικά των αληθινών ανθρώπων) και αφού (μετά από περιπέτειες) καταφέρνει να πάρει την θέση του αληθινού Τομ Λίνκολν, επιστρέφει στην βάση, την οποία και καταστρέφει, αφού προηγουμένως έχει ελευθερώσει όλους τους κλώνους!!!

Στο τέλος της ταινίας, ο πρωταγωνιστής μαζί με την ..ξανθιά φίλη του, ταξιδεύουν πάνω σε ένα πρωτοποριακό θαλάσσιο σκάφος.. για κάποιο .."ΝΗΣΙ"!!! Στην αρχή του τρέιλερ, βλέπετε το όνειρο του ..κλώνου, το οποίο γίνεται πραγματικότητα στο τέλος της ταινίας!!!

Στο διάστημα (1:46-1:50) καθώς επίσης και στο διάστημα (2:05-2:10), βλέπετε (σε ένα ουρανοξύστη), ένα τεράστιο "R", από το οποίο κρέμονται οι δύο βασικοί πρωταγωνιστές, και στην συνέχεια, καθώς το γράμμα "R" ξεκολλάει και πέφτει στο έδαφος (μαζί με τους 2 βασικούς πρωταγωνιστές γαντζωμένους πάνω του), εκείνοι δεν παθαίνουν τίποτα!!!

το μήνυμα, το οποίο μας περνάει αυτή η σκηνή της ταινίας είναι, ότι το γράμμα "R" ..σώζει ζωές!!! (ποιανού όμως το επίθετο ξεκινάει από το γράμμα "R";;;). (ο ηθοποιός Ewan McCregor, έπαιξε και τον ρόλο του κακού, στην ταινία (ILLUMINATI) Angels & Demons (https://astakotheories5.blogspot.com/2011/05/1-hollywood_04.html).

Παρακάτω βλέπετε την αφίσα μιας πρόσφατης ταινίας (2011 μ.Χ.) με τίτλο: "I am number FOUR" (Είμαι ο αριθμός ..Τέσσερα!!!). Ο καλός "εξωγήινος", ο οποίος με τις υπερφυσικές του δυνάμεις, προστατεύει τον πλανήτη Γη, από τους κακούς "εξωγήινους"!!! Ποιας είναι όμως (στην πραγματικότητα) ο .."ΑΡΙΘΜΟΣ 4";;;

Ενδιαφέρον έχει, ότι ο ..ήρωας της ταινίας χρησιμοποιεί ..ψεύτικες ταυτότητες (ψεύτικα ονόματα) για να μην τον ανακαλύψουν οι "εξωγήινοι" εχθροί του (τουλάχιστον, μέχρι την στιγμή που θα φτάσει στο Ζενίθ της δύναμής του)!!! Η πρώτη επαφή που έχει ο θεατής με τον ..ήρωα είναι, όταν αυτός βγαίνει μέσα από την ..θάλασσα!!!

Παρακάτω βλέπετε την αφίσα της ταινίας "THE ROAD" ("Ο ΔΡΟΜΟΣ"). Ο ήρωας της ταινίας (Βίγκο Μόρτενσεν), προσπαθεί (μαζί με τον γιό του) να επιβιώσει σε έναν (μελλοντικό) μολυσμένο πλανήτη (καμένη ..φύση, χωρίς βλάστηση)!!!

Στην παραπάνω αφίσα της ταινίας, ο πρωταγωνιστής έχει περασμένο γύρω του, ένα ..ΚΟΚΚΙΝΟ σχοινί!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το ..ΚΟΚΚΙΝΟ σχοινί του ..David (Mayer) de Rothschild!!!

Στην εποχή του, ο Άγιος Κοσμάς ο Αιτωλός είχε προφητέψει, ότι "Θα 'ρθει καιρός που θα ζωσθεί ο τόπος με μια ..κλωστή", εννοώντας προφανώς, τα καλώδια (και κυρίως αυτά, της οπτικής ίνας) μέσω των οποίων περνούν, οι περισσότερες πληροφορίες παγκοσμίως, με αποκορύφωση το ..ΔΙΑΔΥΚΤΙΟ-ΙΝΤΕΡΝΕΤ!!!

Ο ηθοποιός Βίγκο Μόρτεσεν (ο οποίος μοιάζει αρκετά με τον ..David) έπαιξε και στην τριλογία ταινιών "ο Άρχοντας των Δακτυλιδιών" (γυρισμένα όλα, στη ..ΝΕΑ ΖΗΛΑΝΔΙΑ) όπου στο τέλος της 3^ης ταινίας στέφετε ..Βασιλιάς!!! The Two Towers - Official Trailer. Lord of the Rings: Return of the King trailer.

Παρακάτω βλέπετε ένα απόσπασμα από την ταινία "The Gospel of John" ("Το Ευαγγέλιο του Ιωάννη"), η οποία προβλήθηκε το 2003 μ.Χ. Στην παραπάνω ταινία, τον Ιησού Χριστού, υποδύθηκε ο ηθοποιός Henry Ian Cusick, ο οποίος αργότερα (το 2005 μ.Χ.) έπαιξε και στην πασίγνωστη ξένη σειρά "Lost" ("οι Αγνοούμενοι")!!!

Η σειρά "Lost", αναφέρετε στην ζωή μιας ομάδας ανθρώπων, οι οποίοι είναι οι επιζώντες ενός περίεργου αεροπορικού δυστυχήματος (της πτήσης ..Σίδνεϊ -Λος Άντζελες) και οι οποίοι καταλήγουν ναυαγοί σε ένα μυστηριώδες και άγνωστο ..Νησί, κάπου στην μέση του Ειρηνικού ωκεανού!!! Στο ..Νησί, οι ναυαγοί βιώνουν πολλά μεταφυσικά φαινόμενα!!!

(τα περισσότερα γυρίσματα της σειράς, έχουν γίνει σε εξωτικές τοποθεσίες της ..Χαβάης!!!). Ο ηθοποιός Henry Ian Cusick υποδύεται τον Desmond David Hume (εμφανίζετε για πρώτη φορά, στον 3^ο κύκλο επεισοδίων της σειράς), ο οποίος ενώ ταξίδευε με το σκάφος του (ένα ..ιστιοφόρο) ναυάγησε και αυτός στο ..Νησί!!! Ο Desmond David Hume ξεχώρισε από τους υπόλοιπους ναυαγούς, διότι:

1.ήρθε από την ..θάλασσα (σε αντίθεση με τους υπόλοιπους, οι οποίοι "έπεσαν" από τον ουρανό)

2.για τα τρία περίπου (πρώτα) χρόνια στο ..Νησί, ήταν αποκομμένος από τα υπόλοιπα μέλη

3.είχε ηγετικές ικανότητες

4.(από ένα σημείο και μετά) απόκτησε την ικανότητα να παρεμβαίνει στον χρόνο αλλά και να λείπει (μερικές φορές) από το ..Νησί!!! Είναι άραγε τυχαία η επιλογή του ηθοποιού Henry Ian Cusick ή μήπως έπαιξε ρόλο ότι μοιάζει αρκετά, με τον ..David de Rothschild;;;

Παρακάτω βλέπουμε την αφίσα της ταινίας "Limitless" ("Απόλυτη Ευφυΐα"). Η υπόθεση της ταινίας, αναφέρετε σε έναν "αποτυχημένο" ..συγγραφέα (Έντι Μόρα), ο οποίος καταφέρνει (υποτίθεται, με την βοήθεια ενός ειδικού χαπιού) να εκμεταλλευτεί το 100% των δυνατοτήτων του εγκεφάλου του, με αποτέλεσμα (σταδιακά) να εκπληρώνει κάθε όνειρο και επιθυμία του!!! Στο τέλος της ταινίας, φαίνεται ο "ήρωας" της ταινίας, ο οποίος εμπλέκεται με την πολιτική, με τελικό στόχο, να γίνει κάποια στιγμή στο μέλλον "Πλανητάρχης"!!!

Τον ..συγγραφέα "Έντι Μόρα" υποδύεται o ηθοποιός Bradley Cooper και τον "μέντορα" του (..μεγάλο-χρηματιστή), τον υποδύεται ο πασίγνωστος ηθοποιός ..Robert de Niro!!! (..Ser Evelyn Robert de Rothschild). O ..David de Rothschild έχει γράψει (ή έχει χρηματοδοτήσει την συγγραφή) τουλάχιστον τριών βιβλίων (με οικολογικά θέματα)!!!

Παρακάτω βλέπετε το τρέιλερ της ταινίας "Limitless" ("Απόλυτη Ευφυΐα").  Στο σημείο 01:34-01:36 βλέπετε την βουτιά του ..ήρωα από έναν ψηλό βράχο και την ανάδυσή του, στην επιφάνεια της ..θάλασσας... Στο σημείο 01:51-01:52 του τρέιλερ, βλέπετε επίσης τον ..ήρωα της ταινίας και πίσω του, να υπάρχει σαν φόντο, μια ..Γέφυρα...

(μέσα στην ταινία) την στιγμή που ο "Πρωταγωνιστής" αναδύεται μέσα από την ..θάλασσα αναφέρει: "..Τότε άρχισε να διαμορφώνεται μια ιδέα μέσα μου. Ξαφνικά, ήξερα ακριβώς τι ήθελα να κάνω. Δεν ήταν το γράψιμο. Δεν ήταν τα βιβλία. Ήταν κάτι πολύ πιο σημαντικό από αυτό..."

Όπως έχουμε ήδη αναφέρει και παραπάνω, η μεγάλη φιλοδοξία του "Πρωταγωνιστή" είναι η Παγκόσμια Εξουσία ("Πλανητάρχης")!!! Παρακάτω βλέπετε (με τον ..κόκκινο σκούφο) τον ..ονειροπόλο David (Mayer) de Rothschild!!! Στο βάθος φαίνεται και η γέφυρα Golden Gate (Χρυσή Πύλη)!!!

Παρακάτω βλέπετε το τρέιλερ της ταινίας Χ-men Last Stand (2006 μ.Χ.). Η παραπάνω ταινία, μας περιγράφει την τελική μάχη των κακών μεταλλαγμένων (μεταλλαγμένοι = άνθρωποι με υπερφυσικές ικανότητες), εναντίων των ανθρώπων και των συμμάχων τους (καλοί μεταλλαγμένοι)!!!

Το πεδίο της μάχης γίνετε το ..Νησί του Αλκατράζ, στο οποίο εδρεύει η βάση των "Καλών" (σε αυτήν την βάση προστατεύετε ένα μεταλλαγμένο ..Παιδί, το οποίο έχει την ιδιότητα να θεραπεύει τους μεταλλαγμένους και να τους μετατρέπει σε φυσιολογικούς ανθρώπους-πράγμα που δεν αρέσει στους κακούς μεταλλαγμένους, και οι οποίοι, επειδή δεν θέλουν να χάσουν τις υπερδυνάμεις τους, προσπαθούν να εξοντώσουν αυτό το ..παιδί)!!!

Στην ταινία φαίνεται το νησί του Αλκατράζ, όπως επίσης φαίνεται και η γέφυρα Golden Gate (Χρυσή Πύλη) πάνω από την οποία πέρασε και ο στρατός των κακών μεταλλαγμένων (αφού πρώτα νωρίτερα, όλη η γέφυρα μετατοπίστηκε από την θέση της, με υπερφυσικό τρόπο και ενώθηκε με το νησί του Αλκατράζ!!!).

Παρακάτω βλέπετε την αφίσα της ταινίας "Zodiac". Μέσα στην ομίχλη διακρίνετε την γέφυρα του Σαν Φρανσίσκο (Golden Gate-Χρυσή Πύλη)!!! Η ταινία "Zodiac" δίνει την δική της εκδοχή, για τους (ανεξιχνίαστους έως σήμερα) φόνους που συντάραξαν την Αμερικάνικη κοινή γνώμη και που πραγματοποιήθηκαν στο Σαν Φρανσίσκο, στα τέλη της δεκαετίας του '60 μ.Χ.-με αρχές '70 μ.Χ.!!!

Παρακάτω βλέπετε το τρέιλερ της ταινίας "Zodiac". Στο σημείο 01:31-01:32 βλέπετε (από ψηλά) την γέφυρα Golden Gate (Χρυσή Πύλη)!!! Στο συγκεκριμένο πλάνο ..συμπτωματικά, φαίνεται και ένα ..ιστιοφόρο!!! Έναν, από τους πρωταγωνιστικούς ρόλους στην παραπάνω ταινία, είχε ο ηθοποιός Robert Downey Jr, ο οποίος "ενσάρκωσε" (το 2010 μ.Χ.) τον "Ironman" στην ομότιτλη ταινία!!!

Παρακάτω βλέπετε την αφίσα της ταινίας "Arctic Blast". Η υπόθεση της παραπάνω ταινίας αναφέρετε σε έναν ξαφνικό παγετώνα, που ξεκινάει ξαφνικά(λόγο της τρύπας του όζοντος), από την θαλάσσια περιοχή νότια της ..Αυστραλίας, στη συνέχεια επεκτείνετε σε όλη την Αυστραλία (όπου πολλοί άνθρωποι πεθαίνουν από το κρύο) και τέλος καταλήγει στην Αμερική, αλλά και στον υπόλοιπο κόσμο!!!

Ο ..Αντίχριστος δεν προβάλλετε μόνο μέσα από τις ταινίες (ειδικά στις μέρες μας) αλλά και με πολλούς ακόμα τρόπους (μουσική, διαφημίσεις, αφίσες, κ.λπ.)!!! Ποιος πιστεύετε ότι (στην πραγματικότητα) προβάλλετε στην παρακάτω αφίσα;;;(προσέξτε το τατουάζ-κύμα, στο μέτωπό του!!! το "κύμα" συμβολίζει, για τους Παγκοσμιοποιητές , την "Νέα Εποχή", στην οποία θα ηγηθεί ο ψευτομεσσίας τους!!!). Στην παραπάνω αφίσα συναντάμε και το πρόσωπο μιας ..μαύρης γυναίκας!!!

Στην πραγματικότητα, και τα δύο πρόσωπα, είναι πτυχές της προσωπικότητας ενός και μόνο ατόμου!!! (άσπρο-μαύρο, καλό-κακό, αρσενικό-θηλυκό). Στην παρακάτω εικόνα βλέπετε ένα ισόπλευρο τρίγωνο (που κοιτάει προς τα κάτω) και στο εσωτερικό του φαίνεται το μυθικό Άλογο ..μονόκερως!!!

Αυτήν η εικόνα (καρέ) φαίνεται στην αρχή του βίντεο κλιπ ("Born This Way") της πιο δημοφιλούς (και πιο διεστραμμένης) τραγουδίστριας της Ποπ μουσικής Lady Gaga!!! Στο συγκεκριμένο βίντεο κλιπ, περιγράφετε η γέννηση του ..κακού!!!

Το παραπάνω βίντεο κλιπ, τελειώνει με την Lady Gaga πάνω στον μονόκερο!! Αν ενώσετε τα δυο παραπάνω τρίγωνα (αρχή και τέλος του βίντεο-κλιπ) σχηματίζετε το Αστέρι του Δαυίδ (Star of David)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία (ένα καρέ, από το βίντεο-κλιπ " Bad Romance") βλέπετε την Lady Gaga να φοράει ένα γούνινο παλτό, το οποίο καταλήγει στο κεφάλι μιας πολικής ..Αρκούδας!!! Γενικότερα, σε όλα τα βίντεο-κλιπ της συγκεκριμένης τραγουδίστριας (αλλά και άλλων τραγουδιστών), μπορεί κάποιος να συναντήσει αρκετούς συμβολισμούς!!!

Δείτε και τις παρακάνω ..διαφημίσεις και βγάλτε τα ..συμπεράσματά σας, αφού πρώτα θέσετε στον εαυτό σας, το εξής ερώτημα: η πλειοψηφία (και) των διαφημιστικών εταιριών βρίσκονται ή όχι (άμεσα ή έμμεσα), κάτω από τον έλεγχο των Διεθνών Τραπεζιτών;;; (Να διευκρινίσουμε ότι σαφώς και οι διαφημίσεις προβάλλουν το εκάστοτε προϊόν, μήπως όμως στην πραγματικότητα κρύβουν ακόμα βαθύτερα ..νοήματα;;;).

Heineken reklám 2011 μ.Χ. Ποιός να είναι άραγε ο ..ψηλός πολυτάλαντος κύριος, ο οποίος "μαγνητίζει" τα βλέμματα όλων των ανθρώπων;;; Σε ένα σημείο της διαφήμισης, αυτός ο ..κύριος μετατρέπει (με ένα ταχυδακτυλουργικό τρόπο) τον ..Χρυσό -σε ένα κίτρινο πουλί!!!

Στο τέλος της συγκεκριμένης διαφήμισης, το ..κόκκινο Αστέρι εστιάζετε πάνω στον ..πρωταγωνιστή, ο οποίος "παρασέρνει", με το ..φλάουτό του, τον κόσμο, σε διασκέδαση!!! Δείτε το παρακάτω βίντεο του ..David με τίτλο: " EARTH DAY MESSAGE FROM THE" PLASTIKI, (το οποίο είχε "τραβηχτεί " κατά την Θαλάσσια Αποστολή του!!!)

Στην αρχή του βίντεο, ο ..David αναφέρει ότι η συγκεκριμένη Αποστολή του, του πήρε περίπου 3.5 χρόνια προετοιμασίας!!! Στο σημείο 02:07, αναφέρει ότι η ΜΟΣΑΝΤ (η μυστική υπηρεσία του Ισραήλ) του παρείχε δορυφορική υποστήριξη!!! Στο τέλος του βίντεο, βλέπουμε τον ..David να ..εξαφανίζει ένα μαντήλι!!!

Johnnie Walker - boat in bottle. Η παραπάνω διαφήμιση, μήπως άραγε μας "παραπέμπει" στην θαλάσσια Αποστολή του ..David με την ονομασία "Message in the bottle";;; Johnnie Walker – Fish. Ποιος να είναι άραγε ..Αυτός, ο οποίος (στο τέλος της παραπάνω διαφήμισης) βγαίνει μέσα από την ..Θάλασσα;;; Johnnie Walker Commercial 5.

Τι να βλέπουν άραγε οι άνθρωποι στον ουρανό;;; Ψάξτε στο διαδίκτυο για το Σχέδιο ¨Μπλε Ακτίνα¨ ("BLUE BEAM"). Μερικές επιπλέον πληροφορίες (πιθανότατα) θα προστεθούν στα σχόλια της ιστοσελίδας μας (https://astakotheories5.blogspot.com/2011/05/hollywood.html)…

Σε αυτό το κεφάλαιο, θα ασχοληθούμε με την ισπανική ταινία " El Nino de la Luna" (.1989 μ.Χ.), που στα Αγγλικά μεταφράζετε σαν "Moon Child" και στα Ελληνικά μεταφράζετε σαν "Το Παιδί του Φεγγαριού". Αυτή η ταινία προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Κανών, το 1.989 μ.Χ. Διαβάστε παρακάτω τις κριτικές που έγραψαν (εκείνη την χρονιά) για την ταινία, τα παρακάτω έντυπα (είναι ενσωματωμένα και στην αρχή της ταινίας):

LE MONDE. "Το Παιδί του Φεγγαριού μια μοναδική ταινία που ενώνει τον Πάγο με την Φωτιά και στην οποία πλανιέται ο αέρας του μεταφυσικού। Μια υπέροχη ταινία που μας ταξιδεύει εκεί που πολύ σπάνια πάνε οι σημερινές ταινίες: Στο όνειρο, στην μαγεία." (..αέρας ..ταξιδεύει ..Πάγος ..Φωτιά ..όνειρο ..μαγεία).

LE NOUVEL OBSERVATEUR. "Το Παιδί του Φεγγαριού είναι η αποκάλυψη του Φεστιβάλ των Κανών, μια ταινία περιπέτειας , προσωπική και καταστροφική, μυστικιστική και εκλεπτυσμένη, που αισθανόμαστε την συγκίνηση στο να βλέπουμε το αόρατο με τη μαγεία των εικόνων του" ( ..αποκάλυψη ..περιπέτεια, ..μυστικιστική, ..μαγεία)

Άραγε οι κριτικές (του 1.989 μ.Χ.) είχαν να κάνουν μόνο με την ταινία ή μήπως αναφερόντουσαν (κωδικοποιημένα-με λέξεις κλειδιά) και σε κάτι άλλο, το οποίο ήταν σχεδιασμένο να συμβεί στο μέλλον...;;; (π.χ. τα ταξίδια του ..David de Rothschild,ο οποίος πιστεύει ….στην δύναμη των ..ονείρων, δημιουργώντας ..περιπέτειες και ιστορίες για να εμπνεύσουν..).

(Ενδιαφέρον, έχει επίσης ότι μέσα στην ταινία δεν φαίνεται πουθενά πάγος και δεν αναφέρετε πουθενά η λέξη πάγος!!! Γιατί η "Le Monde" έγραψε για ..πάγο;;; τυπογραφικό λάθος άραγε;;; σχήμα λόγου;;; κανονικά έπρεπε να αναφέρει νερό και όχι πάγο..).

H ταινία συνεχίζει, με την αφήγηση μιας προφητείας: "Τίποτα δεν υπάρχει ακόμα, αλλά η καρδιά του έχει ανοίξει για να λάβει μια μοναδική φεγγαραχτίδα η οποία τότε έπεσε στην αγκαλιά της μητέρας. Τότε, όπως και τώρα στη σκοτεινή ήπειρο, σκουρόχρωμοι άνθρωποι περίμεναν τον ερχομό αυτού του ανοιχτόχρωμου και φωτεινού παιδιού. Μια μεγάλη φωτιά στον ουρανό θα τον ανήγγειλε. και τραβώντας το πέπλο, θα τους αποκαλυπτόταν ο θεός τους, Το Παιδί του Φεγγαριού. "

Η υπόθεση έχει να κάνει με ένα ιδιαίτερα "χαρισματικό" ..12χρονο παιδί, το οποίο ονομάζετε David!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε τον ..12χρονο David!!! (τον υποδύεται ο μικρός ηθοποιός Enrique Saldana).

Αυτό το παιδί (αγνώστων γονέων) μεγαλώνει μέσα σε ένα ορφανοτροφείο. Τα υπόλοιπα παιδιά δεν κάνουν παρέα μαζί του, επειδή τον θεωρούν παράξενο!!! Ο ..David όλη μέρα ζωγραφίζει εικόνες, τις οποίες έχει δει στα όνειρά του και οι οποίες συνδέονται με το μέλλον του!!!

Οι ζωγραφιές του David καταλήγουν στα χέρια μιας αποκρυφιστικής οργάνωσης, η οποία στέλνει μια γυναίκα-πράκτορα της, για να ερευνήσει από κοντά το "φαινόμενο" David!!! Η γυναίκα-πράκτορας (η οποία είναι και αυτή ένα άτομο με "ειδικά" χαρίσματα।) συναντάει τον David και αντιλαμβάνεται ότι έχει να κάνει με ένα ¨Χαρισματικό" άτομο!!! Στην συνέχεια, κατόπιν διαταγής από την οργάνωση, η γυναίκα υιοθετεί τον ..David!!! Το όνομα αυτής της γυναίκας είναι ..Victoria!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε την Victoria!!! (την υποδύεται η ηθοποιός Maribel Martin).

Σε αυτό το σημείο, δεν θα μπορούσαμε φυσικά να παραλείψουμε, ότι η μητέρα του David (Μayer) de Rothschild (κατά το επίσημο βιογραφικό του) ονομάζετε Victoria!!! Στην συνέχεια λοιπόν της ταινίας, η Victoria μαζί με τον μικρό David μετακομίζουν σε ένα ίδρυμα της οργάνωσης, το οποίο είναι στην πραγματικότητα ένα κέντρο εκπαίδευσης ατόμων με ιδιαίτερα "χαρίσματα" (τηλεκινησία, τηλεπάθεια, κ.λπ.)!!!

Στην παρακάτω φωτογραφία φαίνεται το σύμβολο της Οργάνωσης... (μέσα σε ένα ..εξάγωνο βρίσκετε ένας ρόμβος, δηλαδή ένα σχήμα με ..4 πλευρές!!! Αν νοητά διχοτομήσουμε τον ρόμβο στην μέση, τότε θα έχουμε 2 τρίγωνα, ένα τρίγωνο που "κοιτάει" προς τα πάνω και ένα τρίγωνο που "κοιτάει" προς τα κάτω...).

(..Στις 5 Δεκεμβρίου 2005 μ.Χ. συνήλθε στην Γενεύη η σύνοδος των 192 κρατών που έχουν υπογράψει τη Συνθήκη της Γενεύης για την ανθρωπιστική βοήθεια. Θέμα συζητήσεως:

Η πρόταση του κράτους του Ισραήλ να καταργηθούν τα σύμβολα του Ερυθρού Σταυρού και της Ερυθράς Ημισελήνου (το αντίστοιχο του Ερυθρού Σταυρού στις ισλαμικές χώρες) και να υιοθετηθεί ένα νέο, «ουδέτερο» σύμβολο, ο Ερυθρός Κρύσταλλος, δηλαδή ένας Ερυθρός Ρόμβος σε λευκό φόντο। Αυτό και έγινε τελικά, παρ' όλο που για μια περίοδο θα ισχύουν και τα άλλα, για να φανεί για άλλη μια φορά, ποιος κυβερνά αυτόν τον πλανήτη.!!!).

Ένα λοιπόν, από τα σχέδια της παραπάνω Σέκτας, είναι να ζευγαρώσει (κάτω από το φως του φεγγαριού) έναν άντρα και μια γυναίκα, με απώτερο σκοπό την δημιουργία ενός ιδιαίτερα "Χαρισματικού" ατόμου ("το παιδί του φεγγαριού").

Η Σέκτα, όντως βρίσκει (γενετικά) τον κατάλληλο άνδρα (Edgar) και την κατάλληλη γυναίκα (Georgina), τους φέρνει σε "επαφή" και τελικώς η γυναίκα μένει έγκυος. ο David, ο οποίος έχει παρακολουθήσει (κρυμμένος) την όλη διαδικασία και πολλά ακόμη, αντιλαμβάνεται ότι το ζευγάρι (όταν το παιδί θα γεννηθεί ) θα είναι αναλώσιμο και αποφασίζει να συνεργαστεί μαζί τους, για να αποδράσουν!!!

Η Σέκτα, στέλνει 2 πράκτορές της, για να κυνηγήσουν τον ..David και το ζευγάρι, που όμως (αν και καταφέρνουν να σκοτώσουν τον άνδρα) δεν καταφέρνουν να πιάσουν τον μικρό ..David και την έγκυο γυναίκα, οι οποίοι καταφέρνουν με ένα ..πλοίο να φτάσουν στην Αφρική, όπου μετά από μερικές μέρες θα συναντηθούν με τον πατέρα, του νεκρού άνδρα!!!

Η Σέκτα, αυτήν την φορά, ζητάει από την Victoria (η οποία "τρέφει μια ιδιαίτερα συμπάθεια για τον David) να "εντοπίσει" και να φέρει πίσω τον David και την έγκυο γυναίκα. Εντωμεταξύ στην Αφρική, ο David, με την δύναμη του μυαλού του, θανατώνει τον άνδρα που τους φιλοξενεί, λόγω του ότι και εκείνος αποδεικνύετε ότι ήταν παλαιό μέλος της Σέκτας και ετοιμαζόταν, με μια επιστολή του προς την οργάνωση, να τους καταδώσει!!!

Ο μικρός David και η έγκυος γυναίκα καταφεύγουν για ασφάλεια σε μια έρημο της Αφρικής, στην οποία γνωρίζουν ένα ..Μαύρο αγόρι, το οποίο τους βοηθάει!!! (μια νύχτα, η μητέρα του Μαύρου αγοριού, μια μαυροφορεμένη γυναίκα "βαπτίζει" τον ..David, κοντά σε ένα πηγάδι, σε Παιδί του Φεγγαριού!!!).

Την επόμενη νύχτα, η έγκυος γυναίκα, την στιγμή της γέννας, πεθαίνει κάτω από την επιρροή του φεγγαριού (το φεγγάρι υπονοείτε στην ταινία ότι είναι μια ..θεότητα!!! Η έγκυος γυναίκα λίγες ώρες πριν πεθάνει, συζητώντας με τον David, αναφέρει ότι το φεγγάρι είναι κακό, όμως ο David διαφωνεί με αυτήν την άποψη και υποστηρίζει ότι το φεγγάρι είναι καλό..)!!!

Η Victoria (μαζί με δύο ακόμα πράκτορες) καταφέρνει, πετώντας με ένα μικρό αεροπλάνο, να εντοπίσει (με τηλεπάθεια) τον (Λευκό) ..David και το (Μαύρο) αγόρι και να τους συλλάβει!!! Η Victoria συζητώντας (τη νύχτα, μέσα σε μια σκηνή στην έρημο της Αφρικής) με τον ..David, πείθετε να τον βοηθήσει στον σκοπό του!!!

Καλό είναι να συμπληρώσουμε ότι στην παραπάνω συζήτηση, η Victoria ρώτησε τον David τι απέγινε το μωρό και τότε εκείνος έσκυψε και της ψιθύρισε κάτι στο αυτί, ενώ παράλληλα, με τις κινήσεις των χεριών του, της έδειξε ότι το μωρό, το στραγγάλισε ο ίδιος!!! Νωρίτερα, ο David είχε υποστηρίξει ότι αυτός ήταν το μωρό της Georgia και ότι είχε ξαναγεννηθεί!!! (ενδιαφέρον έχει, ότι μέσα στην ταινία δεν φαίνεται κανένα μωρό, ούτε ακούγονται κλάματα μωρού!!!

Σε ένα από τα αρχικά σημεία της ταινίας, ένας από τους γιατρός της Σέκτας, είχε υποστηρίξει ότι ίσως η Georgia δεν ήταν ποτέ έγκυος και ότι το φούσκωμα στην κοιλιά της ήταν απλός αέρας.. οι υπόλοιποι γιατροί είχαν διαφωνήσει μαζί του..!!! Ήταν ή δεν ήταν τελικά έγκυος η Georgia;;; Είναι ένα σημείο της ταινίας που δεν αποσαφηνίζεται με ακρίβεια.. ).

Το ίδιο βράδυ (κρυφά από τους άλλους δυο πράκτορες), η Victoria, o ..David και ο ..Μαύρος φίλος του, μπαίνουν στο μικρό αεροπλάνο και με πιλότο την Victoria, απογειώνονται!!! (την τελευταία στιγμή, οι 2 πράκτορες προσπάθησαν να τους σταματήσουν, όμως δεν τα κατάφεραν)

Στην παρακάτω φωτογραφία, φαίνεται ο μοχλός ασφάλειας, από την εσωτερικό μέρος της πόρτας του αεροπλάνου, στο οποίο η κάμερα (για μια στιγμή) ζουμάρει!!! (...THROTTLE ...ROTH...TITLE..) Το αεροπλάνο προσγειώνετε κοντά σε ένα ποτάμι. Η Victoria (με δάκρυα στα μάτια) αποχαιρετάει τον ..μικρό David!!!

Τo ..μαύρο αγόρι οδηγεί τον David στο ..ποτάμι, τον βοηθάει να γδυθεί και στην συνέχεια (ο David) διασχίσει το ..ποτάμι!!! Στην άλλη όχθη του ποταμιού (πίσω από ένα λοφίσκο) τον περιμένουν οι ..μαύροι ιθαγενείς (συμβολικά οι οπαδοί-σκλάβοι του, που τον περιμένουν για να τους "ελευθερώσει")!!!

Εντωμεταξύ πάνω από το ποτάμι (στον ουρανό) η Victoria, (γνωρίζοντας την προφητεία και ξέροντας ότι αν επιστρέψει στην ..σέκτα θα έχει ..άσχημο τέλος) αποφασίζει να ανατινάξει το αεροπλάνο στον αέρα, ρίχνοντας στο εσωτερικό του ντεπόζιτο, μια φωτοβολίδα!!!

Η προφητεία εκπληρώνετε "Μια μεγάλη φωτιά στον ουρανό θα τον ανήγγειλε."!!! (γνωρίζουμε από τις προφητείες, ότι κατά την στέψη του Αντίχριστου, στον Ναό του Σολομώντα στο Ισραήλ, μια μεγάλη φωτιά θα κατέβει από τον ουρανό!!!).

Στην συνέχεια, ο David ανεβαίνει τον μικρό ..λοφίσκο και έρχεται σε οπτική επαφή με τους ..ιθαγενείς όπως φαίνεται και στην παρακάτω φωτογραφία!!! (στο κάτω μέρος του μονοπατιού φαίνεται και η νεκροκεφαλή ενός ..Τράγου -ένα από τα σύμβολα του Σατανά!!!).

Στο τέλος της ταινίας, ο David κατεβαίνει το ..μονοπάτι (που φαίνεται στην παραπάνω φωτογραφία) και συναντιέται με τον αρχηγό της φυλής, ο οποίος (με μια χαρακτηριστική κίνηση του χεριού του) τον καλωσορίζει σαν "Το Παιδί του Φεγγαριού", όπως φαίνεται και στην παρακάτω φωτογραφία!!! Η επόμενη Σύνοδος του ΟΗΕ για το κλίμα, έχει προγραμματιστεί ..συμπτωματικά για τον Δεκέμβριο του 2011 μ.Χ. στην πόλη Ντέρμπαν, στην ..Αφρική (λίγες μέρες πριν το 2012 μ.Χ.)!!!

Οι βασικοί πρωταγωνιστές της παραπάνω ταινίας είναι: -..Victoria (η ηθοποιός Maribel Martin) -..David (ο ηθοποιός Enrique Saldana). (Το ζευγάρι της ταινίας)- Georgina (η ηθοποιός Lisa Gerrard, γεννημένη στην ..Αυστραλία), (η Georgia παρουσιάζετε σαν μια γυναίκα χαμηλού νοητικού επιπέδου και αλκοολική) -Edgar (ο ηθοποιός David Such).

Ο ..David de Rothschild μεγάλωσε στην φάρμα των (..άτεκνων) ....θείων του, Peter David Robson και (της συζύγου) Renée Louise Marie de Rothschild ....... David (Mayer) de Rothschild. (Μια ..σκέψη : Δαβίδ ντε Ρόθτσαϊλντ ή Δαβίδ Λε Ρόμπσον ....Ελληνικός λεξάριθμος = 666;;; Μια θεωρία που είναι δύσκολο να αποδειχθεί , αν βέβαια ισχύει.... τo μέλλον θα δείξει...).

Καλό είναι να αναφέρουμε ότι το 1.917 μ.Χ., κυκλοφόρησε και ένα μυθιστόρημα με τίτλο "Moonchild" ("Το Παιδί του Φεγγαριού"), το οποίο συνέγραψε ο Αρχισατανιστής Άλιστερ Κρόουλι γνωστός με το παρατσούκλι "το Θηρίο" 666!!!

Ο γέροντα Λαυρέντιος του Chernigov (+1.950 μ.Χ.) προφήτευσε ότι: "....Η πληρότητα της κακίας του Σατανά ενεργεί μέσα στον Αντίχριστο από τότε που αδίστακτα επιμένει να ακολουθήσει τον κακό δρόμο, και αυτό όπως λέγει ο γέροντας Λαυρέντιος θα οριστικοποιηθεί όταν φθάσει στην ηλικία των 12 ετών..." (κρίνοντας και από την ταινία) φαίνεται ότι η παραπάνω προφητεία έχει μεγάλη βάση αληθείας!!!

Ο ..David de Rothschild (ο οποίος γεννήθηκε, κατά το επίσημο βιογραφικό του, το 1.978 μ.Χ.) έγινε 12 χρονών το 1.990 μ.Χ. (έναν χρόνο περίπου μετά την προβολή της παραπάνω ταινίας-1.989 μ.Χ.)!!! Τον Σεπτέμβριο του 1.990 μ.Χ., ο πρώην Πρόεδρος των ΗΠΑ Τζορτζ Μπους ..συμπτωματικά ανακήρυξε (μέσα στο Αμερικάνικο κοινοβούλιο) το ξεκίνημα της "ΝΕΑΣ ΤΑΞΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΩΝ" ("NEW WORD ORDER") !!!

Στην παρακάτω εικόνα (μέσα από ένα όνειρο του David) φαίνεται και ένα ..ρολόι!!! (ο μικρός δείκτης βρίσκετε στην ώρα ..11 και ο μεγάλος στο 10 ή 11 λεπτό, δεν φαίνεται καθαρά) Μερικές επιπλέον πληροφορίες (πιθανότατα) θα προστεθούν στα σχόλια της ιστοσελίδας μας (https://astakotheories5.blogspot.com/2011/10/hollywood.html)....

Μετά από αρκετό καιρό απόχης, να 'μαστε και πάλι εδώ!! Έχουμε κάποια νέα στοιχεία στην έρευνά μας.. γι' αυτό πάμε κατευθείαν στο "ψητό"..

Πριν δυο  μέρες ,είδαμε την ταινία "Lucy" παραγωγής 2014 μ.Χ. Η υπόθεση της ταινίας έχει να κάνει με μια γυναίκα, η οποία με την βοήθεια (υποτίθεται) κάτι χαπιών καταφέρνει στο τέλος να αποκτήσει θεϊκές δυνάμεις!! και να προσφέρει την ΓΝΩΣΗ που απόκτησε για τα ΠΑΝΤΑ, στους ανθρώπους..

Στο σημείο 55:11 της ταινίας "παγώσαμε" το παρακάτω περίεργο καρέ...Η ΤΑΥΤΌΤΗΤΑ ΤΗΣ LUCY.... Στην παρακάτω εικόνα,  κάναμε μια αποκρυπτογράφηση (με την δική μας πάντοτε οπτική πλευρά..) και σας την παρουσιάζουμε παρακάτω....

Στην παραπάνω εικόνα έχουμε τα εξής: το όνομα της ηρωίδας είναι LUCY, το οποίο παραπέμπει συγκαλυμμένα στο όνομα LUCIFER (Εωσφόρος). Αυτό επιβεβαιώνετε και μέσα από την ταινία, όπου η LUSY φτάνει στο τέλος, να γίνεται  Θεός!! και δίνει την γνώση στην ανθρωπότητα!!!

Παρακάτω βλέπετε το επίσημο τρέιλερ της ταινίας LUCY..  Στο χρονικό σημείο 0:44... "Αποκαλύπτεται" το Δαιμονικό μάτι της Lucy..!!! Κατά τους Σατανιστές, ο Εωσφόρος (Σατανάς), είναι ένας άγγελος φωτός, ο οποίος θέλει να δώσει την γνώση στους ανθρώπους και να τους "ελευθερώσει" από τον κακό Θεό…

Αυτό, πιστεύουν ότι θα συμβεί, μέσω (της εμφάνισης και  τελικής επικράτησης σε όλο τον πλανήτη) του Ανθρώπου-εκπροσώπου του Εωσφόρου επί της Γης, του γνωστού σε εμάς τους Χριστιανούς, σαν Αντίχριστος!!!   Παρακάτω βλέπουμε τον Εωσφόρο(Σατανά), όπως προβάλλετε από τους Σατανιστές!! τον ονομάζουν Μ.Α.Τ.Σ (Μέγας Αρχιτέκτονας Του Σύμπαντος)

Στο κεφάλι (πάνω πάνω) βλέπουμε την φλόγα που συμβολίζει το φως-Σοφία-Γνώση που κατέχει ο Σατανάς και θέλει να την μοιράσει στους ανθρώπους..  (επειδή μάλλον μας αγάπησε..χαχα!)Στο κεφάλι του, διακρίνουμε την γνωστή μας πεντάλφα, ένα γνωστό Σατανιστικό σύμβολο το οποίο χρησιμοποιείται σε Σατανιστικές τελετές για την επίκλησης Δαιμόνων!!!  Στην ΤΑΥΤΌΤΗΤΑ.. της LUCY.. βλέπουμε ότι υπάρχει  τρεις φορές..  το σύμβολο της πεντάλφα!!! 

Ο Μ.Α.Τ.Σ. περιγράφετε με γεννητικά όργανά άντρα και γυναικείο στήθος.. γι΄αυτό πολλές φορές σε ταινίες βλέπουμε να συμβολίζετε και με γυναικεία μορφή.. (Π.Χ.  στο http://astakotheories3.blogspot.gr/2010/09/11.html, είχαμε δείξει πως η Lara Croft  (από την ταινία "Tomb Raider")  ταυτίζεται συμβολικά με το πρόσωπο του  Αντίχριστου.. κατά την άποψή μας με τον David.. ).

Ρίχνοντας πάλι μια ματιά στην ταυτότητα.. της Lucy.. παρατηρούμε να αναγράφονται 3 ημερομηνίες  πάνω σε αυτήν…: 10 Μαρτίου 1.988 μ.Χ., 25 Αυγούστου 2005 μ.Χ. και 24 Αυγούστου 2015...  από αυτές της ημερομηνίες μόνο η μία βρίσκετε μπροστά μας σε λίγους μήνες..  24 Αυγούστου 2015 μ.Χ.!! Πριν κάνουμε την ανάλυση για το παραπάνω καρέ, ας θυμηθούμε πρώτα 2 ταινίες που αναγράφουν μέσα ημερομηνίες και επιβεβαιώθηκαν!!!

1. Δείτε στο http://astakotheories4.blogspot.gr/2011/02/15.html  όπου στο κεφάλαιο αυτό είχαμε ήδη αναφερθεί παλιότερα στην ταινία "Knowing" όπου προφητεύεται μέσα στην ταινία το πετρελαϊκό "ατύχημα" που είχε συμβεί παλιότερα στον κόλπο του Μεξικού, ένα χρόνο περίπου προτού συμβεί!!!

2. Δείτε στο http://astakotheories3.blogspot.gr/2010/08/10.html  όπου στο κεφάλαιο αυτό είχαμε πει λίγα λόγια για την ταινία "Matrix" όπου και εκεί υπάρχει ένας ήρωας με το κωδικό όνομα "Nio" (στον ψεύτικο εικονικό κόσμο του Matrix, ονομάζεται Thomas A. Anderson) . O "Nio" όπως και η "Lucy" καταλήγει στο τέλος της ταινίας να αποκτάει θεϊκές ιδιότητες!!

Παρακάτω βλέπετε την TAYTOTHTA.. του "Nio" που φαίνεται μέσα στην ταινία στο σημείο 18:20 (ανάποδα) στην οποία αναγράφετε η ημερομηνία "11 SEP 01" δηλαδή 11 Σεπτεμβρίου 2001 μ.Χ.!!

Εκείνη την χρονολογία  (11 Σεπτεμβρίου 2001 μ.Χ.) όλοι θυμόμαστε το χτύπημα που έγινε στους Δίδυμους Πύργους και έμελλε να αλλάξει για πάντα την ροή της ανθρώπινης ιστορίας!!! το περίεργο είναι ότι η ταινία προβλήθηκε 2 χρόνια νωρίτερα όμως, το 1.999 μ.Χ.!!! Πολύ Περίεργο ε;; Δεν ήταν καθόλου περίεργο, αφού το χτύπημα στους Δίδυμους Πύργους, ήταν προσχεδιασμένο πολλά χρόνια πιο πριν, από την Σατανική κλίκα των Διεθνών Τραπεζιτών!!! 

Περίπου το 70% των Αμερικάνων πολιτών πιστεύουν (μετά από τα πολλά στοιχεία που είδαν το φως της δημοσιότητας από το 2001 μ.Χ. έως σήμερα)ότι η τότε Αμερικάνικη κυβέρνηση (Μπους) είχε εμπλοκή (έμμεση ή άμεση) σε εκείνο το χτύπημα!!! φυσικά η "τυφλή" και "ανεξάρτητη" δικαιοσύνη των ΗΠΑ,  "κουκούλωσε" την όλη υπόθεση.

Στην περίπτωση της ταινίας "LUCY" (παραγωγής 2014 μ.Χ.) λοιπόν, έχουμε 3 ημερομηνίες. Ας ξεκινήσουμε με την τελευταία ημερομηνία που έχει και ενδιαφέρον αφού θα την συναντήσουμε σε λίγους μήνες μπροστά μας.. 24 Αυγούστου 2015 μ.Χ. (ημερομηνία λήξης.. ) -Είναι άραγε μια τυχαία ημερομηνία ή έχει προγραμματιστεί από την Σατανική ελίτ του πλανήτη κάποιο κακό γεγονός για τότε;; και αν ναι, τότε τι θα συμβεί αλήθεια τότε;;

Άραγε να είναι τυχαίο ότι ο David de Rothschild (γεννημένος 25 Αυγούστου 1978 κατά το επίσημο βιογραφικό του) γίνεται τότε 37 χρονών;;;  να είναι τυχαίο άραγε ότι στην δεύτερη ημερομηνία, 25 Αυγούστου 2005 μ.Χ. (ημερομηνίας έκδοσης... εμφάνισης;;),  την ίδια χρονιά (το 2005 μ.Χ.) κάνει δειλά δειλά την εμφάνισή του ο David.. ιδρύοντας τότε την οικολογική του  οργάνωση Adventure ecology;;; 

Σύμφωνα με την ανάλυση που είχαμε δείξει παλιότερα http://astakotheories4.blogspot.gr/2011/01/14.html  (εκτός από την ημερομηνία γέννησης, που υπήρχε κρυμμένη  του David... υπήρχε κρυμμένη μεταξύ άλλων και μια "πυραμίδα".. όπου στην "κορυφή" της θα κατέληγε ο David σε ηλικία 36,9 χρονών, δηλαδή τον Μάιο του 2015 μ.Χ.!!

(Τρεις μήνες νωρίτερα  από την ημερομηνία που αναγράφεται στην ταινία "Lucy" ). Στα σχόλια που υπάρχουν εδώ: http://astakotheories.blogspot.gr/2009/03/2.html  (κάτω κάτω) με ημερομηνία 17 Απριλίου 2011 μ.Χ.- 3:01 μμ.  ένας φίλος από την Κύπρο είχε επισημάνει ότι ο David.. θα έχει πιο ενεργό ρόλο στα Παγκόσμια τεκταινόμενα  στις 11/11/2015, τρεις μήνες δηλαδή μετά από την ημερομηνία που φαίνεται στην ταινία "Lucy"!!! 

Συνοψίζοντας προς το παρόν, με βάση όλα τα παραπάνω, καταλήγουμε  σε 3 ημερομηνίες όπου θα ξεκινήσουν πιθανότατα τα 7 χρόνια της ουσιαστικής δράσης του David.. (3.5 ανεπίσημης διακυβέρνησής του +3.5 επίσημης διακυβέρνησής του) όλα θα ξεκινήσουν πιθανότατα ή τον Μάιο του 2015 μ.Χ. ή τον Αύγουστο του 2015 μ.Χ. ή τον Νοέμβριο του 2015 μ.Χ. το πολύ!!! (+ - 3 μήνες από την ημερομηνία 25 Αυγούστου 2015 μ.Χ.!!!).

Άρα αν όλα πάνε σύμφωνα με την θεωρία μας.. (που το απευχόμαστε) τότε ο David.. θα στεφθεί "Θεός" στο (τότε κτισμένο) ναό του Σολόμωντα ή το Νοέμβριο του 2018 ή τον Φεβρουάριο του 2019 ή τον Μάιο του 2019 μ.Χ.!!! (αν φυσικά καταφέρουν τα Σατανόπαιδα να ολοκληρώσουν τα σχέδιά τους έως τότε..).

Ίσως βέβαια, οι παραπάνω ημερομηνίες να έχουν να κάνουν έμμεσα με τον Αντίχριστο και να έχουν να κάνουν με κάποιο καταστροφικό Παγκόσμιο γεγονός που θα οδηγήσουν πιο κοντά στην Τελική κυριαρχία του ψευτομεσσία.. θα δείξει.. πάντως καλό είναι να συγκρατήσουμε και τον αριθμό 44.. (διπλός αριθμός, όπως ο βασικός Μασονικός αριθμός 33 και ο αποκρυφιστικός αριθμός 11..) που συναντήσαμε παραπάνω στο τρέιλερ, επειδή υπάρχει μια πιθανότητα και σε αυτήν την ηλικία να χριστεί "Θεός", ο Αντίχριστος.. (αν τους βγουν τα σχέδια..) δηλαδή κάπου 2022 μ.Χ.-2023 μ.Χ.!!

Παρακάτω βλέπετε τον αριθμό 44.. και ενδιάμεσα του, παρεμβάλλεται ο αριθμός 666!!! Είναι στο χέρι σου.. (το Xάραγμα;;) αναγράφετε από κάτω..!!! υποτίθεται ότι αυτός ο αριθμός (46664) έχει καθιερωθεί σαν αριθμός αντίστασης εναντίων της αρρώστιας του aids!!!

Υποτίθεται ότι ο αριθμός 46664 βγαίνει από την ιστορία φυλάκισης του Νέλσον Μαντέλα (ήταν ο 466ος φυλακισμένος στις φυλακές που τον είχαν αιχμάλωτο, στο κελί 64..). Το πόσο στέκει λογικό, να έχει σχέση η αιχμαλωσία ενός πολιτικού ηγέτη με μία αρρώστια αλλά και ο τρόπος που καταλήξανε κάποιοι.. σε αυτό το νούμερο, το αφήνω στην κρίση σας..

Το Παγκοσμίου εμβέλειας συγκρότημα U2 τραγούδησε τον ύμνο για τον αριθμό 46664.. (Ο Δρόμος για την Ελευθερία...). καλό είναι να γνωρίζεται όμως, ότι στην διαφήμιση και την προβολή του συγκροτήματος U2, έχει άμεση εμπλοκή, ο ίδιος, ο David de Rothschild!!! Ο David.. έχει δηλώσει παλιότερα.. ότι όταν δούλευε στην εταιρία του αδελφού του (Anthony) είχε συμμετέχει στην προβολή του συγκροτήματος U2 και Britney Spears!!!

όπως έχουμε δείξει (μέσα στα βίντεο) εδώ :   http://astakotheories4.blogspot.gr/2011/01/14.html ο David.. σχετίζεται με τον αριθμό 4.. και αυτός ο αριθμός (μεταξύ άλλων) συμβολίζει (για τους Σατανιστές) έναν κρυμμένο Ανάποδο Σταυρό, βασικό σύμβολο του Αντίχριστου!!! καταλήγοντας λοιπόν από όλα τα παραπάνω ο David.. πιθανότατα θα χρηστεί "Θεός" σε ηλικία περίπου 40 ή 44 χρονών!!!! το πολύ μέχρι το 2022 μ.Χ.-2023 μ.Χ..

Κάποιες Φήμες πάντως, από τους Σιωνιστικούς κύκλους, "μιλάνε" για εκθρόνιση του "ψευτομεσσία τους" στο ναό του Σολομώντα (που υπολογίζουν ότι θα είναι έτοιμος μέχρι τότε..) κάπου μέσα στο 2018 μ.Χ...  θα δούμε...

Φέτος οι G20 μαζεύτηκαν στην Αυστραλία.. (εκεί όπου πριν 4.. χρόνια είχε τερματίσει το ταξίδι του ο "οικολόγος" David.. ). Ένα από τα βασικά θέματα συζήτησης ήταν φυσικά η κλιματική αλλαγή... http://www.newsbeast.gr/financial/arthro/756261/metra-gia-anaptuxi-21-sumfonisan-oi-g20/

Σε λίγες μέρες θα έχουμε έτοιμο και ένα ΣΠΕΣΙΑΛ κεφάλαιο για το τι πραγματικά έγινε στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2012 στο Λονδίνο.. Δεν "μιλάμε"  για απλούς μασονικούς συμβολισμούς..  αλλά για κάτι πολύ περισσότερο..!!!. Ελπίζω να βρήκατε ενδιαφέρων (από το 2009 που ξεκινήσαμε μέχρι και σήμερα) την θεωρία συνωμοσίας μας.. ασχέτως αν θα επιβεβαιωθεί ή όχι.. ο χρόνος θα δείξει... 

Σας ευχαριστώ πολύ όλους τους φίλους, που μας στήριξαν όλα αυτά τα χρόνια έμμεσα ή άμεσα από τα blog τους, κυρίως από την χώρα μας όπως είναι και λογικό, αφού επρόκειτο για μια 100% Ελληνική θεωρία..  τα περισσότερα που γράφουμε και ο τρόπος που ερμηνεύουμε τα γεγονότα είναι μοναδικός, δεν υπάρχουν τα περισσότερα από αυτά, που γράφουμε και αναλύουμε, στο Εξωτερικό.. 

Κυρίως μετά το 2012 μ.Χ., ξεκίνησαν και στις υπόλοιπες χώρες να ασχολούνται διάφοροι ερευνητές με το "φαινόμενο" David.. (αν προορίζεται  ή όχι για τον ρόλο του ψευτομεσσία) και αυτό μας χαροποιεί ιδιαίτερα.. τελικά καταφέραμε να εξάγουμε και εμείς κάτι σαν χώρα.. Χαχα!  Έχει παράδοση η Ελλάδα μας στην εξαγωγή, γνώσεων και ιδεών άλλωστε..

Σίγουρα όλα αυτά τα χρόνια στα πάρα πολλά κεφάλαια που έχουμε γράψει, θα υπήρξαν (όπως είναι και λογικό) και αρκετά λάθη, παραλήψεις και υπερβολές, έχουμε όμως σίγουρα γράψει και πραγματικά πολύ φοβερά πράγματα!!

Σταθείτε σε αυτά.. άλλωστε δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι δεν έχουμε να κάνουμε με φυσιολογικούς ανθρώπους..  η ψευτό-Ελίτ του πλανήτη (Διεθνείς Τραπεζίτες, κ.λπ.)  είναι τύποι τελείως αδίστακτοι, άπληστοι και παρανοϊκοί..  είναι για λύπηση οι άνθρωποι, αν πιστεύουν ότι συμμαχώντας με τον Διάολο, μπορούν να τα "βάλουν" με τον Θεό..  θα έρθει η ώρα της Κρίσης όμως και τότε θα τους δω.. τα λέμε αδέλφια!! Αστακός.. :)-(https://astakotheories5.blogspot.com/2014/11/hollywood.html).

Ας ξεκινήσουμε λοιπόν το “ταξίδι” μας, από την σειρά ταινιών “Omen” που στα Ελληνικά μεταφράστηκε ως “Η Προφητεία” που αφηγείται την γέννηση, την ζωή και τον θάνατο του Αντίχριστου (Damian Thorn)!!!

Η πρώτη ταινία (Omen), της οποίας το σενάριο αλλά και το μυθιστόρημα έγραψε ο ..David Seltzer και σκηνοθέτησε ο Richard Donner, έκανε επίσημη πρεμιέρα στην ..Αγγλία στις 6-6-1976!!! στις ..ΗΠΑ όμως, η ταινία προβλήθηκε για πρώτη φορά (πρεμιέρα) μερικές μέρες ..αργότερα (στις 25-6-1976)!!! η Δεύτερη ταινία προβλήθηκε το ..1.978 μ.Χ. και η Τρίτη ταινία προβλήθηκε το 1.980 μ.Χ.!!!

Το σενάριο της συγκεκριμένης τριλογίας (Η Προφητεία 1,2 και 3), δεν έχει ουσιαστικά, καμία σχέση με τα όσα γνωρίζουμε από τις Γραφές, σχετικά με τον βίο του Αντίχριστου!!! Πρόκειται κυρίως για μια παραπλανητική ταινία, που όμως μέσα στις πολλές της ανακρίβειες, ίσως κρύβονται και μερικά ψήγματα Αλήθειας!!!

Π.χ. ο “θετός” πατέρας του ..Damian, ονομάζετε Robert Thorn!!! κατά περίεργη ..σύμπτωση, το μεσαίο όνομα, του πατέρα του ..David), είναι Robert (Ser Evelyn Robert de Rothschild)!!! (David στα λληνικά προφέρετε Ντέϊβιντ, μεταφράζετε σε Δαβίδ ή Δαυίδ)

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε το πόστερ, του τρίτου μέρους της ταινίας Omen (The Final Conflict)!!! Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε (σήμερα) τον ηθοποιό Sam Neill, ο οποίος είχε υποδυθεί παλιότερα τον (ενήλικα) Damian Thorn, στην παραπάνω ταινία!!!

Ενδιαφέρον έχει, ότι ο (Ιρλανδικής καταγωγής) ηθοποιός Sam Neill, ζει (σήμερα) στην Αυστραλία!!! Και διαθέτει και ένα Αγρόκτημα στην Νέα Ζηλανδία (όπου μεγάλωσε , σπούδασε και έκανε τα πρώτα του κινηματογραφικά βήματα)!!!

Το περίεργο είναι, ότι και ο ..David (μόλις ολοκλήρωσε τις σπουδές του), πήγε στην Νέα Ζηλανδία, και δημιούργησε ένα πρωτοποριακό βιολογικό Αγρόκτημα!!! Ο ..David αναφέρει, ότι η Νέα Ζηλανδία, είναι ένας από τους αγαπημένους του προορισμούς και την επισκέπτεται πολύ συχνά!!! Καλό είναι να αναφέρουμε ότι στην Νέα Ζηλανδία γυρίστηκε και η πολυβραβευμένη τριλογία ταινιών με τίτλο “ο Άρχοντας των Δακτυλιδιών”!!!

Στο σημείο αυτό, προσέξτε ότι ο ..David, δείχνει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τα βιολογικά τρόφιμα!!! Λέτε άραγε, ο ..David, να μας υποσχεθεί ότι θα λύσει το πρόβλημα υποσιτισμού ..μελλοντικά;;; για την ιστορία να αναφέρουμε ότι, τα τελευταία χρόνια, τα τρόφιμα έχουν μειωθεί κατά 20% Παγκοσμίως!!! Πάνω από ένα δισεκατομμύριο άνθρωποι έχουν σοβαρό πρόβλημα εύρεσης τροφής (https://astakotheories2.blogspot.com/2010/06/9.html)!!!

Αλλά και στις ταινίες «Χόμπιτ» και «Κώδικας Νταβίντσι», αλλά και σε διαφημίσεις υπάρχουν επίσης πολλές αναφορές στον αναμενόμενο δήθεν «μεσσία» των Εβραίων, όπως φαίνεται από τα πολύ καλά άρθρα και βίντεο του ιστολογίου «Θεωρίες Συνομωσίας του Αστακού» και «Nikos Anastasopoylos» (https://www.youtube.com/@nikosanastasopoylos6243/videos, https://www.youtube.com/watch?v=1yKaqx8NIQY, https://www.youtube.com/watch?v=DtSiQSVIryU, https://www.youtube.com/watch?v=XcmZ5ZpK3pk, https://www.youtube.com/watch?v=X2lKhSMbig4, https://www.youtube.com/watch?v=0tRa01pz370, https://www.youtube.com/watch?v=TS2eMOZwZBY, https://www.youtube.com/watch?v=sHwHoRF-yyQ, https://www.youtube.com/watch?v=ekWx16Mgl3w, https://www.youtube.com/watch?v=2Dr0PHK2jLg, https://www.youtube.com/watch?v=bgc5YF3VJTU, https://www.youtube.com/watch?v=fv7dWgo0hkE, https://www.youtube.com/watch?v=0xRwFQMuc_4, https://www.youtube.com/watch?v=--Ph5bGrE8o, https://www.youtube.com/watch?v=FEN3d5j40II, https://www.youtube.com/watch?v=hgDfvR2InfU, https://www.youtube.com/watch?v=wHet6ruwxnA, https://www.youtube.com/watch?v=Pn0WwVYlcVg, https://www.youtube.com/watch?v=jVUl41TfQxk)].

Έφυγαν στην εξορία μετά την καταστροφή του Βασιλείου και του Κράτους τους τόσο  He-Man, ο οποίος έχει το όνομα του βιβλικού Αδάμ, Όπως επίσης και ο Lion-o από τους  ThunderCats,  αλλά επίσης και ο Κόναν και ο πρόγονος του ο Καλ, ενώ το ίδιο συνέβη και με τον Optimus Prime από τα Transformers.

Συγκεκριμένα στον Lion-o,  αλλά και στον Αδάμ υπήρχε προφητεία ότι θα νικούσαν τους εχθρούς τους και θα γινόταν οι πρίγκιπες του λαού τους και θα αποκαθιστούσαν το κράτος τους και συγκεκριμένα  ο Lion-o θα έχτιζε  την  Νέα  Thunderα.

[Με τον με τον ίδιο δε τρόπο με τον οποίο οι Αρχαίοι Ισραηλινοί μετά την καταστροφή της χώρας τους και της Ιερουσαλήμ από τους Βαβυλώνιους και τους Ρωμαίους αντίστοιχα επέστρεψαν και την  ξανάκτισαν].

Με αντίστοιχο τρόπο και η Μον Μόνθμα  μετά την καταστροφή της Παλαιάς Δημοκρατίας όταν νίκησε την Αυτοκρατορία δημιούργησε την New Republic στην θέση της ως μία νέα επιστροφή και αποκατάσταση του Παλαιού πολιτεύματος.

Αλλά επίσης και η άνοδος του Κάιζερ επί του Bismarck με την Γερμανική ενοποίηση έγινε μέσω εμφυλίων πολέμων δολοπλοκιών και πολλών μαχών και χαρές κάνει διπλωματίας, όπως ακριβώς και οι πόλεμοι των Κλώνων.

Εδώ μπορεί να αναφερθεί ότι το χάος το οποίο έφεραν οι πόλεμοι που ξεκίνησαν η Σύγκλητος και το διευθυντήριο και η περίοδος της Γαλλικής επανάστασης,  όπως επίσης και ο πόλεμος που ξεκίνησε ο Κάιζερ της Γερμανίας, ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, συνέβαλαν στην άνοδο δικτατόρων όπως ο Ναπολέοντας, ο Χίτλερ ο Μουσολίνι κολάν και ο Στάλιν στην εξουσία,  όπως ακριβώς και οι πόλεμοι των Κλώνων και το χάος που επέφεραν συνέβαλαν στην άνοδο του Αυτοκράτορα Πάλπατιν στην εξουσία της Γαλαξιακής Δημοκρατίας και μετέπειτα Αυτοκρατορίας.

Στο τέλος προκειμένου να επιλυθούν όλοι οι παραπάνω δικτάτορες και Αυτοκράτορες ήταν αναγκαίο να δημιουργηθούν συνασπισμοί και συμμαχίες (όπως η Αντάντ οι συνασπισμοί κατά του μεγάλου Ναπολέοντα και συμμαχία κατά της Γερμανίας στους δύο παγκόσμιους πολέμους) ή η συμμαχία των επαναστατών κατά της Αυτοκρατορίας στις ταινίες «Starwars», προκειμένου αυτοί να επιτύχουν το στόχο τους αυτό.

Η Μον Μόνθμα Με την ικανότητα της να ενώνει τους επαναστάτες εναντίον των εχθρών τους, τόσο πριν όσο και μετά τον πόλεμο, θυμίζει σε μεγάλο βαθμό τον πρόεδρο Φραγκλίνο Ρούζβελτ που έκανε το ίδιο τους συμμάχους το Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ενώ στο τέλος και οι δύο θα πρέπει να αναφερθεί ότι η μεν πρώτη παραιτήθηκε λόγω αρρώστιας και ο δεύτερος πέθανε από αρρώστια κατά την διάρκεια του πολέμου αυτού.

Αμέσως μετά την αποχώρηση των δύο αυτών ανθρώπων από την εξουσία, οι ηγέτες που δέχθηκαν ήταν λιγότερο ικανοί,  ενώ δεν δίστασαν καθόλου να συνεργαστούν και να χρησιμοποιήσουν ακόμη και πρώην μέλη των ναζί των φασιστών και των Αυτοκρατορικών αντίστοιχα προκειμένου να εδραιώσουν την θέση τους εναντίον των αντιπάλων τους.

Στην συνέχεια και στις δύο περιπτώσεις υπήρξε μία περίοδος Ψυχρού πολέμου ανάμεσα στους πρώην συμμάχους στην πρώτη περίπτωση με αποτέλεσμα ο κόσμος να χωριστεί σε Ανατολικό κομμουνιστικό και Δυτικό δημοκρατικό μπλοκ, ενώ στην άλλη περίπτωση χωρίστηκαν ανάμεσα στους Κεντρικούς και τους Λαϊκιστές.

Στο τέλος αυτής της περιόδου του ψυχρού πολέμου κατέρρευσε η Σοβιετική Ένωση ενώ στις μέρες μας φαίνεται ότι κατάργηση και επιστρέφουν όπως και στις ταινίες «StarWars» οι  Αυτοκρατορικοί και το Πρώτο Τάγμα, οι νεοναζιστές και νεοφασίστες, ή αλλιώς το Τέταρτο Ράιχ σε Γερμανία και Ιταλία, χάρη στην οργάνωση Odessa (https://alophx.blogspot.com/2017/09/h-odessa.html, https://alophx.blogspot.com/2018/10/odessa.html, https://alophx.blogspot.com/2020/02/odessa_43.html), όπως επίσης και οι κομμουνιστές στην Ρωσία (https://alophx.blogspot.com/2023/09/blog-post_11.html).

Εδώ μπορεί να ερωτευτεί ότι να αναφερθεί ότι οι επαναστάτες αντάρτες είχαν δημιουργηθεί από τον Άνακιν την εποχή του πολέμου των Κλώνων ως μία ιδέα του για κυψέλες ανταρτών εναντίον της συνομοσπονδίας, κάτι που θύμισε πάρα πολύ μεγάλο βαθμό την δημιουργία των ανταρτικών ομάδων εναντίον των ναζί από την προκάτοχό της CIA, η OSS στην Ευρώπη κατά την διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου.

Επίσης η πτώση του Αυτοκράτορα Πάλπατιν στις ταινίες «Starwars» έχει βασιστεί σε μεγάλο βαθμό και από την πτώση σύμφωνα με τα λεγόμενα του ίδιου του δημιουργού των ταινιών αυτών Τζορτζ Λούκας για την προσωπικότητα του Αμερικανού Προέδρου Νίξον και τον πόλεμο του Βιετνάμ.

Οι δε πολιτικοί κύκλοι και τα πλανητικά συστήματα των Κεντρικών στην New Republic ίδρυσαν με την αποχώρηση τους μαζί με τα Αυτοκρατορικά υπολείμματα την First Order, όπως πιθανότατα στις μέρες μας τα κράτη του πρώην Άξονα στην ΕΕ θα αποχωρήσουν από αυτή και την Δύση και με πολιτεύματα εκ νέου ναζιστικά και φασιστικά (π.χ. Ιταλία και Γερμανία), θα ιδρύσουν επίσημα το Δ΄ Ράιχ και ίσως και στην Ρωσία θα επανέλθει επίσης ο κομμουνισμός στην εξουσία.

Ο Αμερικάνικος Εμφύλιος μεταξύ των Βορείων και της Συνομοσπονδίας των Νοτίων αποτέλεσε επίσης έμπνευση για τον πόλεμο των Κλώνων της Γαλαξιακής δημοκρατικών και της Γαλαξιακής Συνομοσπονδίας, ενώ οι απόλυτες εξουσίες που κέρδισε ο Λίνκολν ως δικτάτορας στον πόλεμο αυτό, θυμίζει τις απόλυτες εξουσίες και την δικτατορία που κέρδισε ο Πάλπατιν εξαιτίας του πολέμου και έγινε δικτάτορας και στην συνέχεια Αυτοκράτορας.

Με την κατηγορία ότι τάχα σχεδίαζαν πραξικόπημα με το κάψιμο του Ράιχσταιγκ εξοντώθηκαν οι κομμουνιστές, οι σοσιαλιστές και κάθε κόμμα στην Γερμανία και κηρύχτηκε δικτατορία από τον Χίτλερ, όπως ακριβώς και με την κατηγορία ότι τάχα σχεδίαζαν πραξικόπημα με το κάψιμο της Γερουσίας και του ναού των Τζεντάι εξοντώθηκαν οι Τζεντάι οι και κηρύχτηκε δικτατορία από τον Πάλπατιν (όπως ακριβώς και με την βία ο Καίσαρας, ο Ναπολέων και ο Λένιν διαλύσαν την Βουλή και κήρυξαν δικτατορία).

Οι δε Τζεντάι φαίνεται ότι έχουν εμπνευστεί από τους Τζεντάι της Ιαπωνίας και τους Σαμουράι, ενώ οι πόλεμοι των Κλώνων και από τις εμφύλιες διαμάχες των Σαμουράι της Ιαπωνίας. Οι δε διωγμοί των Χριστιανών από τους Ρωμαίους Αυτοκράτορες, τους Ναζί, τους κομμουνιστές, αλλά και τους Σαμουράι στην Ιαπωνία, θυμίζουν τον διωγμό των Σαολίν και των Νίντζα στην χώρα αυτή, αλλά και των Τζεντάι στις ταινίες αυτές.

Το δε διεφθαρμένο Διευθυντήριο, όπως και επίσης διαθρεμμένα καθεστώτα της Συγκλήτου στην Αρχαία Ρώμη, αλλά και αυτό της Βαϊμάρης, που έφεραν με τις πράξεις τους στην εξουσία τον Ναπολέοντα, τον Καίσαρα και τον Χίτλερ, θυμίζουν την διεφθαρμένη Παλαιά Διαγαλαξιακή Δημοκρατία και τον Αυτοκρατορία Πάλπατιν που έφεραν στην εξουσία.

Το δε Death Star είναι εμπνευσμένο από τις ατομικές βόμβες, η βάση και το κανόνι διασποράς της βάσης Starkillwer με τις πυρηνικές βόμβες διασποράς, όπως και από μεγάλο ηλιακό κάτοπτρο σαν δορυφόρο που σχεδίαζαν οι Ναζί στο διάστημα για να ρίχνουν λέιζερ στις εχθρικές από τους ίδιους περιοχές.

Μία ρωγμή στον πάγο έσωσε τον Νέλσον από μία αρκούδα που του είχε επιτεθεί,  όπως επίσης και τον Κάιλο Ρεν από την Ρέι στις ταινίες «Starwars».

Στα δε παιχνίδια της σειράς «Assassins’s Creed» γίνεται αναφορά στις μυστικιστικές οργανώσεις των «Ασσασινών» και των «Ναϊτών» που φέρεται με τις πράξεις τους να ελέγχουν όλη την ανθρώπινη ιστορία διαχρονικά, ενώ και στα παιχνίδια υπολογιστή «Broken Sword» αναφέρεται ο ερχομός ενός μάγου μυστικιστή «μεσσία» από μία μυστικιστική οργάνωση.

Στο δε «Assassin’s Creed», οι Ναΐτες, όπως και οι Ασσασινοί λιγότερο εμφανώς θέλουν και οι δύο με τις μυστικιστικές οργανώσεις τους να δημιουργήσουν μία απολυταρχική Νέα Παγκόσμια Τάξη και μία Παγκόσμια κυβέρνηση υπό τον έλεγχο τους με τις πράξεις και τις συνομωσίες τους κατά της ανθρωπότητας.

Αλλά και στην ταινία «Επισκέπτης από την κόλαση» για τον Τζακ τον Αντεροβγάλτη με πρωταγωνιστή τον Τζόνι Ντεπ υποστηρίζεται ότι ο φόνος γίνονταν από τους μασόνους και το Βρετανικό στέμμα και δείχνονται οι αποκρυφιστικές τελετές αυτών.

Οι Ρότσιλντ και οι Βρετανοί Λόρδοι στις ταινίες «Underworld» αντιπροσωπεύονται από τους Λόρδους των Βρικολάκων (ενώ είναι γνωστό ότι πολλοί Βρετανοί μονάρχες, όπως και Βλαντ Τσέπες Γ΄ Δράκουλας έπασχαν από πορφυρία και είχαν ανάγκη από αίμα σαν τα βαμπίρ), ενώ οι Λυκάνθρωποι αντιπροσωπεύουν αντίστοιχα τους εχθρούς τους, δηλαδή τους Άρχοντες της Ασίας (π.χ. τους Ρώσους και τους Κινέζους).

Και όπως με την ένωση των γονίδιων των δύο αυτών φυλών δημιουργείται ένα «παιδί/μεσσίας» (Liu Kang και Johnny Cage στην σειρά «Mortal Kombat») που θα ενώνει τις δύο αυτές φυλές, έτσι και η παγκόσμια κυβέρνηση που αναμένουν οι Ρότσιλντ αναμένεται να δημιουργηθεί από έναν δήθεν «μεσσία» που θα ενώσει τις περιοχές αυτές, όπως και το DNA των ισχυρών δεκατριών φυλών των σιωνιστών/Ιλουμινάτι (όπως ακριβώς προσπαθούν και οι Μπένε Γκέσεριτ στο «Dune» μέσω της ένωσης των DNA των ισχυρών αριστοκρατικών Οίκων και οικογενειών της σειράς αυτής).

Οι Μπένε Γκέσεριτ στον «Αμμόλοφο» με την συγκριτιστική από όλες τις θρησκείες που έχουν δημιουργήσει υπό την ηγεσία των Αιδεσιμότατων Μητέρων και στο τέλος αναγνωρίζουν τον τύραννο επαναστάτη Παύλο Ατρείδη ως δήθεν «θεό» και «μεσσία»/«μαχντί»,  θυμίζουν τους πάπες της Ρώμης και την συγκριτιστική από όλες τις θρησκείες πανθρησκεία και οικουμενισμό που αυτοί ετοιμάζουν και ο οποίος αναμένεται να αποδεχθεί τον τύραννο και επαναστάτη #Χ ως δήθεν «θεό» και «μεσσία». 

Τρομάζει σκουλήκι-τέρας της Μογγολίας: Το θρυλικό πλάσμα της ερήμου Γκόμπι αναζητείται από επιστήμονες. Βαθιά στην καρδιά της ερήμου Γκόμπι κρύβεται- λένε- ένα πλάσμα τόσο μυστηριώδες όσο και τρομακτικό, γνωστό στους ντόπιους ως το Μογγολικό Σκουλήκι του Θανάτου· αυτό το πλάσμα, με την τρομακτική φήμη, έχει προκαλέσει το ενδιαφέρον σε επιστήμονες, εξερευνητές, τυχοδιώκτες, αλλά και απλούς περίεργους (https://www.ethnos.gr/World/article/301359/tromazeiskoylhkiterasthsmoggoliastothrylikoplasmathserhmoygkompianazhteitaiapoepisthmones), το οποίο εν ενέπνευσε και τα σκουλήκια των μυθιστορημάτων και ταινιών του «Αμμόλοφου» του Φρανκ Χέρμπερτ.

[Aκομα και από τα παιδικά παιγνίδια, ο άνθρωπος αράχνη κάνει το σήμα με τα δύο δάχτυλα, που είναι ο μασονικός χαρετισμός των μυστικιστών, όπως και ένας άλλος παιδικός ήρωας κάνει το ίδιο ακριβώς σήμα (Stuart Little 2)!

Η βασίλισσα της Αγγλίας από φύλακας των παραδόσεων, έγινε φιλοσατανίστρια βραβεύσασα σε ειδική τελετή την συγγραφέα του Χάρρυ Πόττερ, Ρόουλιγκ. Ο Χάρι Πότερ, ο μικρός ήρωας - μάγος των παιδικών βιβλίων που κυκλοφορούν τελευταίως, είναι ένα αγόρι γύρω στα 11, με μυωπικά γυαλιά και ένα κεραυνό στο μέτωπο που φοιτά σε σχολείο μαγείας.

H Ρόουλινγκ είναι μέλος της "εκκλησίας του Σατανά" και δήλωσε πως τα μισά έσοδα από τη "χαριποτερο-μανία", (βιβλία, ταινίες, προϊόντα), θα δοθούν στην εκκλησία αυτή!!! (Μαθήματα μαγείας και σατανισμού από το Χάρι Πότερ, σελ. 11).

Στις 17 Ιουλίου 2000 μ.Χ. η Ρόουλινγκ δήλωσε στους "Τάιμς" του Λονδίνου: "Νομίζω ότι είναι τελείως βλακεία να διαμαρτύρονται για τα παιδικά βιβλία με το επιχείρημα ότι δελεάζουν τα παιδιά προς το σατανισμό. Έπρεπε να με επαινούν για αυτό! Τα βιβλία αυτά οδηγούν τα παιδιά να καταλάβουν ότι ο αδύναμος, μωρός Υιός του Θεού είναι μια επιζώσα απάτη, που θα ταπεινωθεί, όταν έλθει η βροχή της φωτιάς..."

Βέβαια θα δει τι δρόμο διάλεξε η σατανίστρια αυτή, αν μείνει αμετανόητη, την ώρα του θανάτου της. Τότε θα δει τι υποδοχή γίνεται σε όσους τα έχουν καλά με τα πνεύματα της πονηρίας, και τι σημαίνει φιλία και συντροφιά μ' αυτά στην αιωνιότητα... Τέτοιο λαυράκι συχνά δεν πιάνεται!

Η γυναίκα νυκτερίδα, που εμφανίσθηκε την περίοδο 1.956 μ.Χ.-1.979 μ.Χ., τώρα κατά τo BBC, επιστρέφει λεσβία, όπως και ο Ρομπιν, ενώ παιχνιδια σαν το «Savage 2» (για computer) εξαγριώνουν τα παιδιά:

Η Madonna στο Ισραήλ, είχε το 2019 μ.Χ. δείξει συμβολικά ότι έρχεται επιδημία. Ο φωτισμός δημιουργεί κάποια στιγμή μια τεράστια νυχτερίδα: Η ίδια με κορώνα είναι ντυμένη σαν νυχτερίδα, που είναι γνωστό ότι αποθηκεύει και διαδίδει τον κορωναϊό:

Η Μαντόνα εμφανίζεται ως "Madame X", που είναι και ο τίτλος του άλμπουμ της (το οποίο κυκλοφόρησε στις 14 Ιουνίου 2019 μ.Χ.), με κλειστό το ένα μάτι, ένα συμβολισμό των Ιλλουμινάτι. Λέει ότι ήξεραν (τι ετοιμάζεται) αλλά δεν ήταν έτοιμοι να δράσουν! (Δεν είχαν και πιθανόν ποτέ δεν θα έχουν έτοιμο κάποιο, άξιο λόγου, εμβόλιο)...

Μετά από ένα φύσημα (έτσι μεταδίδεται ο ιός), η Μαντόνα ρίχνει όλους όσους είναι γύρω της κάτω άρρωστους: Αυτό είναι το μέλλον (της ανθρωπότητας), λέει: Σταύρωση πάνω στον Σταυρό. Αλλά για τους πιστούς κάθε σταυρός (δοκιμασία) φέρνει ανάσταση της ψυχής, πριν τη γενική ανάσταση των σωμάτων κατά τη 2α Παρουσία.

Αποκρυφιστικοί Ολυμπιακοί αγώνες Λονδίνου 2012 μ.Χ.

 Σύμφωνα με έγγραφα που δόθηκαν στην δημοσιότητα κάτω από τον κανονισμό για "Ελευθερία της Πληροφορίας" (Freedom of information) ο χώρος γύρω στο Ολυμπιακό στάδιο όπου τελέσθηκαν οι αγώνες του Λονδίνου το 2012 μ.Χ., είναι μολυσμένος, από το 1960 περίπου, με ραδιενεργά υλικά, Ράδιο και Θόριο... Εκτός αυτών ήταν και σημείο ταφής τοξικών αποβλήτων βιομηχανιών.

Έτσι πάνω σε υλικά καταστροφής ξεκίνησαν οι Ολυμπιακοί αγώνες του Λονδίνου που, εκτός των αθλημάτων, προπαγάνδισαν την καταστροφική αποκρυφιστική αδιαλλαξία των Νεο-Ταξιτών. Αριστερά το σήμα των Ολυμπιακών μπορεί να διαβασθεί και σαν Zion (Σιών). Οι Εγγλέζοι επικαλέσθηκαν τον Σαίξπηρ για να προσπαθήσουν να αποδείξουν ότι νέα Ιερουσαλήμ είναι η Αγγλία!

 Αυτό είναι μια αποκρυφιστική δοξασία που θεωρεί ότι στην Αγγλία θα ξαναεμφανισθεί ο Χριστός (μάλλον ο Αντί...). Γι' αυτό το σήμα της Σιών το ταιριάζουν και με το ποίημα του William Blake από τον πρόλογο του Milton της συλλογής των "προφητικών βιβλίων" στην τελετή έναρξης, που τιτλοφορείται ΙΕΡΟΥΣΑΛΗΜ!

Στο ποίημα αυτό οι μύλοι στην αρχή της εκβιομηχάνισης ονομάζονται "σκοτεινοί σατανικοί μύλοι"... Φαίνεται αυτό ταιριάζει στους αποκρυφιστές. Είναι ένα είδος όρκου ότι δεν θα ξεκουραστούν ούτε νοητικά ούτε πολεμικά (...) παρά μόνο όταν οικοδομηθεί η Ιερουσαλήμ στην πράσινη και τερπνή χώρα της Αγγλίας...

Ουσιαστικά προσπαθούν να περάσουν ότι η εκβιομηχάνιση ήταν δημιουργία των εωσφοριστών και όχι μια ανθρώπινη προσπάθεια, που παρά τις εμπάθειες του κόσμου, επιτεύχθηκε με τη βοήθεια του Θεού που έδωσε τις εφευρέσεις.

Έτσι παρακάμπτεται ο θεοφοβούμενος Νεύτων, και δίνεται προτεραιότητα στα μαγικά και δαιμονικά κατασκευάσματα της δημιουργού του Χάρυ Πότερ. Και η τελετή ανοίγει με μία τεράστια καμπάνα βάρους 23 τόνων, 2 μέτρα στο ύψος και 3 στο πλάτος, που κάνει το προσκλητήριο όπως στην Εκκλησία, αλλά τώρα για την αποκρυφιστική αυτή τελετή.

Αποδίδεται κατόπιν από το the tempest (τρικυμία) του Σαίξπηρ ένα άλλο ποίημα που μιλάει για κάποιον Caliban μισό άνθρωπο - μισό θηρίο... Και μετά για να συνεχισθεί η συμβολική τελετουργία, το δένδρο πάνω στο λόφο σηκώνεται τελείως στον αέρα.

Πιθανόν διότι αν παριστάνει τη γνώση, αυτή περνάει στην σύγχρονη τεχνολογία των δορυφόρων, GPS, τελευταία internet με cloud, κλπ.  Δηλ. ο άνθρωπος ήταν θηριώδης πριν τον εκπολιτίσει η σύγχρονη τεχνολογία στον καιρό της Νέας Τάξης...

Πολλά, αν όχι όλα, έχουν απόκρυφο συμβολισμό, αλλά ενδιαφέρον ιδιαίτερο παρουσιάζει η κοπέλα που προσγειώνεται από τον ουρανό στο στάδιο. Όταν ακουμπάει στην επιφάνεια όλοι οι χορευτές είναι σε ύπνο, εκτός από 4 που είναι οι μοναδικοί άνδρες και βγαίνουν από μία κρύπτη.

Οι άνδρες υποδέχονται την κοπέλα (άνω) ενώ οι χορεύτριες είναι ξαπλωμένες ακίνητες. Επειδή οι άνδρες είναι μόνο 4, αυτό σε σχέση με τα σχέδια της Νέας Τάξης, φαίνεται να σημαίνει τις 4 υπερδυνάμεις του πλανήτη που υποδέχονται την παγκοσμιοποίηση στο πρόσωπο της κοπέλας, δηλ. το πνεύμα και τις συμφωνίες που αυτές κυρίως προωθούν. Οι μικρές χώρες είναι οι χορεύτριες που παρακολουθούν τις 4 υπερδυνάμεις και ανάλογα χορεύουν.

Όταν θα έρθει η ώρα της Παγκοσμιοποίησης πρέπει όλες οι μικρές χώρες να είναι ακινητοποιημένες, ίσως από την οικονομική κρίση που οι μεγάλοι έχουν φροντίσει να απλωθεί σε όλο τον πλανήτη. Μετά οι γυναίκες σηκώνονται και χορεύουν στο ρυθμό των ανδρών, δηλ. των μεγάλων χωρών. Όλων τα βαψίματα κοπέλας-ανδρών-γυναικών είναι άσχημα ως αποκρουστικά και μάλλον δείχνουν ότι όλοι "φλέγονται" από την προσπάθεια της παγκοσμιοποίησης (κάτω).

Είχαμε επίσης αναφορά στην Βαβυλώνα και μια ορχήστρα έπαιξε ένα κομμάτι με σχετικό τίτλο από ότι είδα να γράφεται: "Nimrod by Enigma Variations", (O Nimrod κάτω από αινιγματικές παραλλαγές) δηλ. Ο Βαβυλώνιος τύραννος  που προσπάθησε με τον πύργο του να φτάσει τον ...ουρανό (πιο ουρανό από όλους;) και θεωρείται πρώτος Νεοταξίτης γιατί συνένωσε τότε όλους τους λαούς στην προσπάθεια αυτή. Και επειδή το Ευρωκοινοβούλιο και οι καινούργιοι πύργοι του Παγκοσμίου Κέντρου Εμπορίου στην Νέα Υόρκη έγιναν με κομμένες τις απολήξεις τους στην κορυφή, είναι προφανές ότι οι Νεοταξίτες αποκρυφιστές θεωρούν την τωρινή κατάσταση στην Δύση, συνέχεια της παλιάς Βαβυλώνας.

Αλλά αυτό λέει και ο Ιωάννης ο Θεολόγος στην Αποκάλυψη, και οι προφήτες την αναφέρουν σαν θυγατέρα Βαβυλώνος. Χαρακτηρισμός που έχει βέβαια και πνευματικό νόημα διότι σημαίνει τη σύγχυση, που τώρα δεν μας λείπει.

Όμως η τελετή των Ολυμπιακών αγώνων του Λονδίνου ξεπερνάει τους υπαινιγμούς σε απλούς τυράννους και δείχνει την προώθηση του σατανισμού, και την υποταγή σ'  αυτόν των Νεοταξιτών, ολοκάθαρα πλέον.

Πιο πάνω βλέπομε ότι σκοπός τους, και γι' αυτό το προβάλλουν είναι το τρομοκράτημα των αθώων, σαν παιδιά ανθρώπων. Γιατί ο Χριστός είπε ότι για να μπούμε στην Βασιλεία των Ουρανών πρέπει να στραφούμε και να γίνομε σαν τα παιδιά.

Τότε Αυτός ο Χριστός πολεμάει για μας. Και δεν θα αργήσει να επέμβει και να διαλύσει τους παγκοσμιοποιητές του διαβόλου, απλώς κάπως καθυστερεί για να προλάβομε να δείξομε λίγο ζήλο στην υπεράσπιση της πίστης μας και υπομονή στις θλίψεις, ώστε να έχομε "μισθό".

Επάνω βλέπομε ότι ετοιμάζουν και έλεγχο στα νεογέννητα, όπως γεννήσεων, γενετικών χαρακτηριστικών των παιδιών, και άλλα διαβολικά. Γι'  αυτό και ο καιρός τους θα είναι μετρημένος. Προς το παρόν πάντως φαίνεται να εστιάζονται στην γέννηση του μωρού που θα έχει χαρακτηριστικά "υπεράνθρωπου".

Γι'  αυτό φαίνονται όλοι - γιατροί και νοσοκόμοι - να τα παρατάνε όλα και να κοιτάνε αυτό το νεογέννητο που θα γεννηθεί με την γενετική τεχνολογία που διαθέτει ήδη γι'  αυτό τον σκοπό η Αγγλία. Μάλιστα αριστερά επάνω στην παρακάτω φωτογραφία φαίνονται κάποιοι γονατιστοί... να υποδέχονται την γέννηση του...

Η βασιλική οικογένεια της Αγγλίας μοιάζει να σιγοντάρει την πνευματική αυτή διαστροφή, ενώ παραδοσιακά θεωρείται προστάτις του Χριστιανισμού, και αυτή κατευθύνει την Αγγλικανική "Εκκλησία", που βέβαια τώρα με την ομοφυλοφιλία και τις επισκοπίνες, έχει μείνει ένα άψυχο απομεινάρι της παλιάς της δόξας.

Πάνω η βασίλισσα Ελισάβετ ρίχνεται εικονικά με αλεξίπτωτο στο στάδιο για να ανάψει την φλόγα. Αυτό θα το έκανε, όχι έτσι, αλλά στην πραγματικότητα κάποιος νεότερος, όπως ο Γουίλιαμς, αν αυτή είχε πεθάνει.

Έτσι δεν μπόρεσε να φανεί ακόμη ο άνθρωπός τους, που σκοπό έχει την τρομοκράτηση των Χριστιανών, για να επιβληθεί έστω για λίγο. Θα έρθει πάντως για να κάνει τον παγκόσμιο πόλεμο. Γιατί ποιος άλλος αξίζει να φορτωθεί δισεκατομμύρια φόνους;

Το στάδιο επάνω με τα 14 πυραμιδοειδή φώτα, που συμβολικά φέρνουν γούρι, όπως νομίζεται, στους αποκρυφιστές, (14 γενιές) αλλά σε μας σαν σύμβολα του Εωσφόρου δηλώνουν πλησίασμα καταστροφών μεγαλύτερης της ως τώρα έκτασης.

Να γιατί από την διαφήμιση του πονηρού, που έγινε στους Ολυμπιακούς του Λονδίνου, αντιλαμβανόμαστε ακόμη καλύτερα ότι πλησιάζομε την Συντέλεια, οπότε οι δυνάμεις του κακού προσπαθούν να κάνουν τις τελικές τους προσπάθειες να κερδίσουν ψυχές. «Η γη κατά το ήμισυ έγινε Άδης. Ο Αντίχριστος στέκεται στην πόρτα και δεν την χτυπά απλώς, αλλά ορμά μέσα»... όπως έλεγε ο γέροντας Γαβριήλ ο Γεωργιανός.

Όμως εμείς οι Χριστιανοί, έστω και αμαρτωλοί, έχομε άλλη πόρτα:  «Εγώ ειμί η θύρα των προβάτων λέγει ο Κύριος»... (Ιω Ι-7). Και: «δι Εμού αν κάποιος εισέλθει θα σωθεί, και θα εισέλθει και θα εξέλθει... (Ιω Ι-9). ...και δεν θα απωλεσθούν εις τον αιώνα, και δεν θα τα αρπάξει κάποιος από το χέρι Μου». (Ιω Ι-28).

«Ο πιστός άνθρωπος πρέπει να ελπίζει στον Θεό... Ο Κύριος στους εσχάτους χρόνους θα ενεργεί τέτοια θαύματα, ώστε ένα φυλλαράκι από το δέντρο θα φθάνει για τροφή ενός μηνός. Στ’ αλήθεια. Ο πιστός άνθρωπος θα σταυρώνει τη γη και εκείνη θα του δίνει ψωμί»... όπως έλεγε επίσης ο ομολογητής γέροντας Γαβριήλ από την Γεωργία.

Αλλά προσέξτε την παρακάτω φωτογραφία από το εμπορικό κέντρο αναμνηστικών (pins) της Coca Cola στο Hyde Park, την περίοδο των Ολυμπιακών του Λονδίνου, και θα καταλάβετε ότι οι σκοτεινοί άνθρωποι των Ολυμπιακών και των πολυεθνικών δεν μπορούν ούτε να ατενίσουν την Ελλάδα, τον τόπο του Ουρανίου Φωτός!

Η Ελλάδα τους καίει μόνο που την βλέπουν. Γι'  αυτό λείπει από τον παραπάνω παγκόσμιο χάρτη! Παρόλο που είναι γνωστό ότι ο Πρόεδρος της Coca Cola είναι μουσουλμάνος, δεν δικαιολογείται μόνο από αυτό η τεχνητή εξαφάνιση της Ελλάδας.

Οι άνθρωποι που οργάνωσαν τους Ολυμπιακούς του Λονδίνου τους έκαναν σαν μια μαγική ιεροτελεστία (ή αντι-αγιασμό) για να προχωρήσουν μετά στις καταστροφές της παγκοσμιοποίησης βοηθούμενοι από τα πονηρά πνεύματα. Μπορούσαν να βλέπουν την Ελλάδα, που στηρίζεται σ'  Αυτόν που είναι το Φως του κόσμου και να προβάλλουν συγχρόνως τις διαβολικές χαζομάρες τους;

Δείτε επεξηγήσεις για το "μωρό" των Ολυμπιακών σε σχέση με τα πειράματα ελέγχου του νου (mind control) στην Αγγλία. Μήπως ετοίμασαν και επέδειξαν το πειραματκό μωρό τους οι αποκρυφιστές της Αγγλίας;

Πρώτη εμφάνιση έξω από το νοσοκομείο: Ο πρίγκιπας Γουΐλιαμ και η δούκισσα γυναίκα του παρουσίασαν σαν γιο τους ένα μωρό, μεγάλου βάρους όπως είπαν, μετά 7 μήνες και 20 περ. ημέρες κύησης, στις 23/7/2013 μ.Χ., ενώ η κοιλιά της δούκισσας έδειχνε σαφώς ότι ήταν ακόμη έγκυος! Βίντεο Ήταν όμως ακόμη έγκυος ή φορούσε ψεύτικη κοιλιά από σιλικόνη; Πουλιούνται τέτοιες...

Τι ήξερε η νοσοκόμα Jacintha Saldanha που "αυτοκτόνησε" όταν νοσηλευόταν η δούκισσα; Εκπρόσωπος της Σκότλαντ Γυάρντ είπε στην Daily Mail ότι ο θάνατός της δεν θεωρείται ύποπτος... αν και δεν επιβεβαιώθηκε ότι ήταν αυτοκτονία! Λέγεται ότι η Καίτη (Kate Middleton), που πήρε τελευταία τον τίτλο "δούκισσα" από την βασίλισσα της Αγγλίας, ήταν στείρα: 

Ένα ερώτημα είναι ποιος έδωσε το μωρό στο πριγκηπικό ζευγάρι. Για να προβάλλουν το γεγονός δημόσια, σημαίνει ότι δόθηκε γενετικό υλικό από τον Γουΐλιαμ και την Καίτη ή Κέϊτ (Κατερίνα την λέει ο Κάρολος) για να γεννηθεί ο μικρός Γεώργιος, ώστε να μην φανερώνεται εύκολα το μυστικό της κύησης από άλλη (επιστρατευμένη) μητέρα, με ένα συνηθισμένο τεστ DNA.

Ίσως να βοήθησαν οι μυστικές υπηρεσίες που πειραματίζονται για να βγάλουν τον παγκόσμιο ηγεμόνα, που είδαμε και πιο πάνω να διαφημίζεται στους Ολυμπιακούς από το μωρό των τεραστίων διαστάσεων, αλλά το αναφέραμε και στα πειράματα ελέγχου του νου που ξεκινούν από την βρεφική ηλικία. Τώρα οι ειδήσεις λένε ότι ξανα-είναι έγκυος η Καίτη...

 Ευχόμαστε πάντως η σύζυγος του Γουΐλιαμ να μην έχει τύχη ανάλογη της Νταϊάνας: Άνω αριστερά η Νταϊάνα, κρατάει τον νεογέννητο Γουΐλιαμ, και δεξιά η Kate-Μiddleton σύζυγος του Γουΐλιαμ, κρατάει τον Γεώργιο-Αλέξανδρο-Λούη όπως τον είπαν...  Θυμίζουμε ότι το 1.995 μ.Χ. οι ειδήσεις είπαν πως ο Κάρολος, πατέρας του Γουΐλιαμ, τοποθέτησε στο δεξί χέρι του γιού του ένα τσιπ, για λόγους υποτίθεται ασφαλείας... 

Ένα ακόμη αξιοπερίεργο είναι ότι ο Γουΐλιαμ σε εκπομπή του BBC λέει πως, όταν ήταν μικρότερος, έλαβε με αόρατο τρόπο πάνω στο κούτελό του ένα σήμα που γυάλιζε, από ένα μεταλλικό 7άρι...! Αυτό αργότερα με μια τοπική επέμβαση το κάλυψε... Αλλά δεν έγινε εκ Θεού τέτοιο σταμπάρισμα. Οι Χριστιανοί έχομε το Μυστήριο του Χρίσματος, που γίνεται εμφανώς, και δρα αόρατα σε όλο τον άνθρωπο.

Μάλλον το 7άρι προέρχεται από το επτακέφαλο θηρίο της Αποκάλυψης που έχει εύκολη πρόσβαση στην (προς το παρόν) μη Ορθόδοξη Αγγλία... Χαρακτηριστικό είναι και το εξής περιστατικό που συνέβη στην χώρα αυτή:

«Σε μια επίσκεψη (διηγείται ο μητροπολίτης Ναυπάκτου Ιερόθεος) ανέφερα στον Γέροντα Σωφρόνιο (τότε ηγούμενο στην Μονή του Βαπτιστού Ιωάννου στο Έσσεξ της Αγγλίας), ότι μερικές φορές αισθανόμουν ένα φοβερό πλάκωμα, όλη την γη να με πιέζει. Ο Γέροντας μου εξήγησε ότι αυτό συνέβαινε, επειδή η Αγγλία δεν είναι Ορθόδοξη χώρα και κανείς γύρω μου στην πόλη που βρισκόμουν δεν προσευχόταν, αλλά γινόταν το αντίθετο. Αντίθετα στην Ελλάδα κτυπάνε οι καμπάνες, γίνονται λειτουργίες, προσεύχονται οι άνθρωποι, κι αυτό βοηθάει πολύ στην προσευχή, δηλαδή το (Ορθόδοξο) περιβάλλον». (Α17).

Ευχόμαστε ο άγιος γέροντας Σωφρόνιος να στηρίζει με τις προσευχές του την Αγγλία, (και τον Γουίλιαμ) για να αντέξει τις συμφορές που θα την χτυπήσουν καίρια, επειδή οδηγεί και οδηγείται από την Παγκοσμιοποίηση, και για να γίνει και πάλι Ορθόδοξη χώρα.

Δεν είναι σωστό να θεωρούμε κάθε άρχοντα σαν πιθανό Αντίχριστο επειδή αυτός όταν έλθει, πράγματι, θα στηρίζεται στην κοσμική εξουσία και βία. Πολλοί στο διαδίκτυο αναρωτιούνται αν ο πρίγκηπας Γουίλιαμ είναι ο Αντίχριστος μεγαλοποιώντας κάποια γεγονότα. Πάντως και το όνομα του ρωτάει:

Θα είμαι εγώ; WILL I AM ? = WILLIAM! Νεότερο:Στις 6  Μάρτιου του 2014 μ.Χ. ο πρίγκηπας Χάρι με την υποστήριξη του αδερφού του Ουίλλιαμ και του δημάρχου του Λονδίνου ανήγγειλε την πραγματοποίηση για πρώτη φορά στο Λονδίνο ένα είδος  αγώνων, που θα συμμετείχαν βετεράνοι στρατιώτες από διάφορες χώρες, με κινητικές, οπτικές ή διανοητικές αναπηρίες, αγωνιζόμενοι σε διάφορα αθλήματα.

Οι αγώνες αυτοί καθιερώθηκαν παγκοσμίως με το όνομα "Invictus Games". Η λέξη "invictus" είναι Λατινική και σημαίνει ΑΝΙΚΗΤΟΣ, αήττητος, αδιαφιλονίκητος, αδούλωτος, ανυπότακτος. Οι πρώτοι αγώνες "Invictus Games" πραγματοποιήθηκαν για πρώτη φορά, τον Σεπτέμβριο 2014 μ.Χ. στο Λονδίνο και συμμετείχαν 14 έθνη.

Το αξιοσημείωτο, εκτός όλων των άλλων, είναι και η ονομασία των αγώνων αυτών "INVICTUS GAMES" όπου από τις δύο αυτές λέξεις "INVICTUS GAMES" τονίζονται με κίτρινο χρώμα μόνον τα γράμματα "I AM"..!

Το αξιοπερίεργο που δεν μπορεί να έγινε τυχαία, είναι ότι στο πρόσθιο μέρος των μεταλλίων αντί να αναγράφεται εμφανώς η ονομασία των αγώνων, δηλ. το "INVICTUS GAMES", αναγράφεται  ΜΟΝΟΝ το "I AM" και περιμετρικά η φράση: "I AM THE MASTER OF MY FATE", που σημαίνει: «ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ Ο ΚΥΡΙΑΡΧΟΣ ΤΗΣ ΜΟΙΡΑΣ ΜΟΥ»... Και τα ανάκτορα του Μπάκιγχαμ φωταγωγήθηκαν με το "I AM"... 9 Μαΐου 2017 μ.Χ.: Η Ριάννα λέει ότι ο Γουίλιαμ είναι ο Αντίχριστος!

Και υποστηρίζει ότι αυτός θα είναι ο βασιλιάς της Παγκόσμιας Κυβέρνησης. Link Λέει ότι "έχει πάντα δαιμονικές οντότητες που κρύβονται πίσω του"... Όμως ο άσχημος βίος δεν είναι απαραίτητο να σε κάνει ...Αντίχριστο. Μπορεί απλά να σε κάνει παίγνιο δαιμόνων... (https://www.imdleo.gr/htm/nwo.htm, https://www.imdleo.gr/diaf/2019/nwo2.html, https://www.imdleo.gr/diaf/2012/dark_olympics.html)!].

Αντίθετα  με τις ταινίες που έχουν μυστικιστικό περιεχόμενο υπάρχουν και διάφορες ταινίες οι οποίες έχουν και Χριστιανικές αναφορές με πιο γνωστές αυτή την «Ναρνια»  τον συγγραφέα Κλάιβ Στέιπλς Λιούις. όπου όπως επίσης και τον «Άρχοντα των Δαχτυλιδιών» του του Τόλκιν,  ενώ μπορεί να αναφερθεί ότι αυτοί οι δύο συγγραφείς πέρα από όταν και οι δύο πεισθεί καθολικοί ήταν και προσωπικοί φίλοι και ο ένας επηρέασε τον άλλον και τον βοήθησε στην συγγραφή των μυθιστορημάτων του.

Συγκεκριμένα στις ταινίες της «Νάρνια», ο Ασλάν, το λιοντάρι βασιλιάς (το δε λιοντάρι είναι σύμβολο της φυλής του Ιούδα και του ενδόξου Βιβλικού βασιλιά Δαβίδ, από τις οποίες κατάγεται ο Κύριος Ημών Ιησούς Χριστός), βρίσκει έναν βίαιο βασανιστικό ταπεινωτικό θάνατο κι ανασταίνεται μετά από τρεις μέρες, όπως ακριβώς και ο Κύριος Ημών Ιησούς Χριστός μετά την Σταύρωση και την Ένδοξη Ανάσταση του, ενώ στο τέλος νικά τους εχθρούς του οριστικά όπως ακριβώς και ο Κύριος μετά τον Αρμαγεδδώνα και την Δευτέρα Παρουσία τον αντίχριστο, τον ψευδοπροφήτη και τον διάβολο.

Επίσης η λευκή μάγισσα στην ίδια ταινία η οποία έχει εξουσία πάνω σε όλους τους προδότες και όσους κάνουν κακά, θυμίζει πάρα πολύ τον διάβολο, ο οποίος έχει εξουσία σε όλους τους αμαρτωλούς.  Το δε μήλο που τρώνε τα παιδιά  σε κάποιο σημείο της ταινίας και τους βάζει σε σύγκρουση, θυμίζει τον απαγορευμένο καρπό του Αδάμ και της Εύας στον κήπο της Εδέμ, ενώ αναφέρεται ότι και οι πρωταγωνιστές  της ταινίας είναι απόγονοι του Αδάμ και της Εύας και την σύγκρουση μεταξύ των παιδιών, την σύγκρουση των αδελφών Κάιν και Άβελ.

Στον «Άρχοντα των Δαχτυλιδιών», έχουμε τους ήρωες οι οποίοι προσεύχονται όπως και οι Χριστιανοί σε έναν Θεό, τον Ιλούβαταρ,  ενώ αυτός έχει δημιουργήσει πολλά πλάσματα πνευματικά πριν από τους ανθρώπους,  κάποια από τον οποία εξέπεσαν υπό την ηγεσία του Μόργκοθ και πολεμούν τον Θεό, όπως επίσης και τους ανθρώπους, όπως ακριβώς στον Χριστιανισμό ο διάβολος αποστάτησε με πολλούς Αγγέλους από τον Τριαδικό Θεό που τους έφτιαξε και πολεμάει τόσο τον Τριαδικό Θεό, όπως επίσης και τους ανθρώπους.

Ο μάγος Γκάνταλφ στην ίδια σειρά βρίσκει τον θάνατο και επιστρέφει πίσω στην ζωή όπως ακριβώς και ο Κύριος ημών Ιησούς Χριστός μετά την Σταύρωση, την Τριήμερη Ταφή και την Ένδοξη Ανάσταση του,  αλλά επίσης και οι Προφήτες Ενώχ και Ηλίας κατά το Τέλος του Κόσμου μετά τον φόνο τους από τον αντίχριστο μετά από τρεις μέρες και αυτοί θα αναστηθούν.

Με την Σταύρωση και την ανάσταση του Κυρίου Ημών Ιησού Χριστού ο διάβολος φυλακίζεται για ένα χρονικό διάστημα μέχρι την Δευτέρα Παρουσία όταν θα απελευθερωθεί και θα εισέλθει στον αντίχριστο και θα πολεμήσει μέχρι την τελευταία φορά τον Κύριο Ημών Ιησού Χριστό και τους ανθρώπους μαζί με τους Αγγέλους και θα ηττηθεί  στην τελική μάχη του Αρμαγεδδώνα  που αναφέρεται στην Αποκάλυψη του Ιωάννη, τον Προφήτη Ιεζεκιήλ, καθώς και στον Προφήτη Δανιήλ.

 Με τον ίδιο ακριβώς τρόπο και ο Μόργκοθ  στον άρχοντα των δαχτυλιδιών θα φυλακιστεί αρχικά από τον θεό, άλλο στο τέλος θα απελευθερωθεί και θα πολεμήσει για μία τελευταία φορά, στην μάχη του Dagor Dagorath τον Θεό και τους ανθρώπους, αλλά στο τέλος θα ηττηθεί και αυτός και θα καταστραφεί ολοκληρωτικά μαζί με τους  με τους άλλους και τους συμμάχους του.

Η τελική μάχη του Αρμαγεδδώνα στην οποία ο Κύριος Ημών Ιησούς Χριστός νικά ως λευκός καβαλάρης τον αντίχριστο και τον στρατό του, όπως επίσης και τον ψευδοπροφήτη,  θυμίζει πάρα πολύ στην Άραγκορν  ο οποίος πάνω στο άλογό του πολεμάει και νικά τον Σάουρον και τον ψευδοπροφήτη του, τον μάγο Σάρουμαν.

Στις τηλεοπτικές σειρές «StarWars», «Dune» και «Game of Thrones», οι μονάρχες και οι Αυτοκράτορες αυτόν πήραν τον θρόνο αφού πρώτα δολοφόνησαν τους προκατόχους τους, π.χ. ο Αυτοκράτορας Πάλπατιν  τον καγκελάριο Βάλορουμ, ο Αυτοκράτορας  Σαντάμ Κορρίνο  τον πατέρα του Elrood Corrino IX και η Σέρσει Lannister  τους προκατόχους της Robert, Joffrey και Tοmmen.

Κάποιοι de από τους μονάρχες αυτούς υιοθέτησαν κιόλας και ξένες θρησκείες παραδείγματος χάρη ο Παύλος Ατρείδης και ο Στάνις Mπαράθεον  για να κατακτήσουν την εξουσία ενάντια στους ίδιους τους λαούς, άλλοι μονάρχες όπως η Σέρσει  χρησιμοποίησαν την θρησκεία προς όφελός τους και τέλος ο Πάλπατιν και ο Παύλος Ατρείδης δίωξαν πολλούς ανθρώπους που πίστευαν στην πλειοψηφούσα θρησκεία στο Σύμπαν.

Από όλες τις παραπάνω αναφορές γίνεται φανερό ότι οι αποκρυφιστές της Νέας Τάξης Πράγματων χρησιμοποιούν εκτενώς τους συμβολισμούς, τα υποσυνείδητα μνήματα για να προωθήσουν τα σχέδια και την ιδεολογία τους.

[Με διωγμούς των Χριστιανών και τέλος από τους πολέμους και την άνοδο του Μεγάλου Αγίου Κωνσταντίνου έπεσαν οι ολύμπιοι και η θρησκεία και η παντοκρατορία τους, όπως και με τους εκ νέου διωγμούς των Χριστιανών και έναν Γ’ΠΠ θα πέσουν και οι αυτοαποκαλούμενοι και αυτοί ως δήθεν «ολύμπιοι», Ρότσιλντ, Ροκφέλερ και η «Επιτροπή των 300» και η «Λέσχη της Ρώμης»].

Όμως, αυτό μπορει να μην τους βγει σε καλό και η βιασύνη τους να εφαρμόσουν τα σχέδια τους (αλώστε οι αρχηγοί τους είναι μεγάλης ηλικίας και θέλουν πριν πεθάνουν να προλάβουν να δημιουργήσουν και να ηγηθούν της παγκόσμιας κυβέρνησης που ονειρεύονται υπό τον δήθεν «εκλεκτό και μεσσία» τους), να τους βγει μπούμερανγκ, να κάνουν πολλά λάθη και όλοι οι λαοί της γης να ξεσηκωθούν εναντίον τους, όπως και οι ίδιοι στο τέλος να αλληλοσκοτωθούν για την εξουσία, μία εξέλιξη που θα δικαιώσει πλήρως την γνωστή λαϊκή ρήση που λέει: «Οποιος βιάζεται σκοντάφτει».

ΕΞΤΡΑ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΑ ΑΡΘΡΑ

Οι G.I. Joe & η ατζέντα των Illuminati.

Ο G.I. Joe είναι μια εμβληματική τηλεοπτική σειρά κινουμένων σχεδίων που σημάδεψε μια ολόκληρη γενιά νεαρών αγοριών και κοριτσιών κατά την δεκαετία του ’80 μ.Χ. Οι περισσότεροι οπαδοί θυμούνται ακόμα τους πρωταγωνιστές και τις επικές μάχες τους. Αλλά τι γίνεται με την πλοκή τους; Αναλύοντας την τηλεοπτική αυτή σειρά σύμφωνα με τα σημερινά δεδομένα, αναδύονται πολλά παράξενα ερωτηματικά.

Πολλές από τις “μακρινές” πλοκές της Cobra συμβαίνουν στην πραγματικότητα σήμερα. Θα μπορούσε το G.I. Joe να είναι μια περίπτωση προγνωστικού προγραμματισμού; Θα εξετάσουμε ορισμένα επεισόδια του G.I. Joe που περιγράφουν την αντικατάσταση του δολαρίου και την χρήση του ελέγχου του νου σε διασημότητες και πολίτες και θα δούμε πώς σχετίζονται με το σημερινό πλαίσιο.

Όποιος έχει μεγαλώσει την δεκαετία του ’80, μπορεί να προσωπικά να βεβαιώσει ότι η σειρά G.I. Joe ήταν σίγουρα στο μενού των τηλεοπτικών κινούμενων σχεδίων που παρακολουθούσε μετά το σχολείο του. Το πρόγραμμα G.I. Joe δεν ήταν το δειλό καρτούν της Ντόρας της Εξερευνήτριας. Αντιθέτως ήταν ένα μισάωρο γεμάτο κακούς χαρακτήρες που κλωτσούσαν και πυροβολούσαν με λέιζερ για να φτάσουν στην νίκη.

Ένα συγκεκριμένο επεισόδιο της σειράς που ονομάζεται Money to Burn, είναι ένα από τα πολλά, το οποίο απεικονίζει με μεγάλη λεπτομέρεια ένα ζωτικό μέρος της σημερινής ατζέντας της Μεγάλης Επανεκκίνησης.

Στο συγκεκριμένο επεισόδιο είναι εμφανή τα χαρακτηριστικά του ψυχολογικού πολέμου, της αξιοποίησης αποκρυφιστικών δυνάμεων για την απόκτηση πολιτικής εξουσίας, της στρατιωτικής έρευνας που χρηματοδοτείται από τεράστιες εταιρείες και ο έλεγχος του νου που χρησιμοποιείται σε πολίτες και διασημότητες. Τα περισσότερα από αυτά τα σκοτεινά χαρακτηριστικά επιτυγχάνονται από τον Cobra Commander, τον “κακό” της σειράς, ο οποίος είναι ένας αδίστακτος τρομοκράτης με στόχο την παγκόσμια κυριαρχία.

Οι Joes όμως πάντα κατάφερναν να σταματήσουν τον Cobra, διαλύοντας τα σατανικά σχέδιά του σε ένα όργιο πυρών από όπλα λέιζερ και θεαματικές εκρήξεις. Παρακολουθώντας όμως την σειρά σήμερα, θα μπορούσε να πει κανείς πως είναι ανησυχητική. Εξαιτίας των νόμων για την ελεύθερη πρόσβαση στις πληροφορίες και του Διαδικτύου, αποκαλύπτεται ότι οι σημερινές σκιώδεις κυβερνήσεις εκτελούν στην πραγματικότητα τα περισσότερα από τα σχέδια του Cobra… στην πραγματική ζωή.

Τα νέα για αυτά τα σχέδια έρχονται σε καθημερινή βάση στις κυρίαρχες ειδήσεις. Μήπως το G.I. Joe περιέχει “προγνωστικό προγραμματισμό”, μια τεχνική που βασίζεται στην εμφύτευση ιδεών και εννοιών στο υποσυνείδητο των θεατών, ώστε να φαίνονται φυσιολογικές και εύκολα αποδεκτές όταν πραγματικά συμβαίνουν;

G.I. Joe: Joe. Είναι ένας αμερικανικός ήρωας τηλεοπτικής σειράς κινουμένων σχεδίων, με το κοινό όνομα Τζο, που παίχτηκε στην τηλεόραση από το 1.985 μ.Χ. έως το 1.989 μ.Χ. Η εναρκτήρια ακολουθία τίτλων ανέφερε το εξής: ” Τα αρχικά G.I. Joe είναι η κωδική ονομασία για την τολμηρή, άρτια εκπαιδευμένη δύναμη ειδικών αποστολών της Αμερικής.

Σκοπός της, να υπερασπιστεί την ανθρώπινη ελευθερία ενάντια στην Κόμπρα, μια αδίστακτη τρομοκρατική οργάνωση αποφασισμένη να κυβερνήσει τον κόσμο”. Οι εκπομπές τελείωναν με μια ανακοίνωση δημόσιας υπηρεσίας, όπου οι Joes έδιναν συμβουλές ασφαλείας στα παιδιά. Αυτές οι ανακοινώσεις κατέληγαν πάντα με μια διάσημη πλέον ρήση: “Η γνώση είναι το ήμισυ του παντός!”

Η σειρά κινουμένων σχεδίων σχεδιάστηκε για να προωθήσει την ομώνυμη σειρά φιγούρων δράσης της Hasbro. Στην πραγματικότητα, κάθε επεισόδιο παρουσίαζε επίτηδες έναν διαφορετικό χαρακτήρα προκειμένου να ενισχύσει τις πωλήσεις του σχετικού παιχνιδιού. Ίσως αυτός να είναι ο λόγος που οι Joes είχαν σχετικά μικρούς και κλισέ διαλόγους σε σύγκριση με τους πιο σύνθετους και ενδιαφέροντες από αυτών των Cobras.

Εκτός από την προώθηση των εμπορευμάτων, η σειρά προωθούσε μια ολοφάνερα φιλοαμερικανική ατζέντα υπέρ του στρατιωτικού-βιομηχανικού συμπλέγματος, μια αντανάκλαση του δόγματος της εποχής Ρίγκαν που συνέβαινε εκείνη την εποχή, η οποία χαρακτηριζόταν από την ‘αναμέτρηση’ με την Σοβιετική Ένωση. Σε αυτό το πλαίσιο, θα περίμενε κανείς ότι η Οργάνωση Κόμπρα θα εκπροσωπούσε τους “κακούς κομμουνιστές”, όπως ήταν η τάση σε τόσες πολλές ταινίες της δεκαετίας του 1.980 μ.Χ.

Παραδόξως, αυτό δεν ισχύει. Οι “κακοί” στο G.I. Joe στην πραγματικότητα χρηματοδοτούνται από μια τεράστια αμερικανική εταιρεία με το όνομα Extensive Enterprises και οι ερπετοειδείς ηγέτες της εκτελούσαν τα ύπουλα σχέδιά τους από τους κρυμμένους “ναούς Cobra”. Αυτές οι βάσεις, που ιδρύθηκαν σε όλο τον κόσμο χωρίς να λαμβάνονται υπόψη τα εθνικά σύνορα, βρίσκονταν συχνά σε μυστικιστικές τοποθεσίες, όπως το Νησί του Πάσχα ή οι υπόγειοι πολεμιστές τερακότα της Κίνας (οι Κόμπρα πιστεύουν στις δυνάμεις της γεωμαντείας).

Στην πραγματικότητα, η ‘Οργάνωση Κόμπρα’ φέρει ελάχιστα χαρακτηριστικά κομμουνιστικής ή τρομοκρατικής οργάνωσης και πολλά χαρακτηριστικά μιας ελιτίστικης μυστικής κοινωνίας στο στυλ αυτού που αποκαλούμε ‘Ιλλουμινάτι’. Κάπως όπως η οργάνωση ‘Ύδρα’ στον κόσμο της Marvel.

Η “Cobra Command” έχει σχήμα ημιτελούς πυραμίδας. Αυτό το σχήμα μπορεί να βρεθεί σε πολλές περιπτώσεις σε ναούς Κόμπρα. Η ημιτελής πυραμίδα είναι σήμερα το πιο διάσημο σύμβολο των Illuminati.

Ακόμη πιο σημαντική είναι η πλοκή του πρώτου επεισοδίου του G.I. Joe που προβλήθηκε ποτέ. Στην μίνι σειρά, με τίτλο ‘Pyramid of Darkness’, η Cobra προσπαθεί να πάρει τον έλεγχο του κόσμου κλείνοντας το δίκτυο ηλεκτροδότησης του βόρειου ημισφαιρίου. Η ελίτ των Cobra οραματίζεται τα σχέδιά της για την δημιουργία μιας ‘Πυραμίδας του Σκότους’ στην γη.

Η δημιουργία μιας πυραμίδας για να κρατήσει τον κόσμο “στο σκοτάδι” είναι ένα ισχυρό σύμβολο για τον έλεγχο των μαζών από τους Illuminati. Η λέξη Illuminati σημαίνει “οι πεφωτισμένοι” … το μεγαλύτερο μέρος της δύναμής τους βασίζεται στο ότι οι μάζες πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο αδαείς και αποβλακωμένες. Με άλλα λόγια: στο σκοτάδι.

Καθώς παρακολουθούμε τα επόμενα επεισόδια, γίνεται αντιληπτό ότι τα πολυάριθμα σχέδια του Cobra Commander για την κατάκτηση του κόσμου μοιάζουν τρομακτικά με πραγματικά γεγονότα που συμβαίνουν σήμερα, 25 χρόνια μετά την προβολή αυτών των επεισοδίων, σε ένα ακόμη παράδειγμα του πώς η “επιστημονική φαντασία” γίνεται πραγματικότητα.

Το Χάρτινο Χρήμα Αχρηστεύεται.. Στο επεισόδιο με τίτλο ‘Money to Burn’, η Cobra βρίσκει έναν τρόπο να κάψει αμέσως όλα τα χαρτονομίσματα της Αμερικής χρησιμοποιώντας έναν “θερμομοριακό πομπό ανάφλεξης”, καθιστώντας ουσιαστικά το αμερικανικό δολάριο άχρηστο. Μια φοβισμένη κυρία βλέπει τα χρήματά της να τυλίγονται στις φλόγες. Στην συνέχεια, η Cobra απευθύνεται στο έθνος μέσω τηλεοπτικής εκπομπής (φαίνεται ότι έχει εύκολη πρόσβαση στα μέσα μαζικής ενημέρωσης). Και αναφέρει:

“Προσοχή πολίτες! Λόγω της οικονομικής ανευθυνότητας και της ανικανότητας των ηγετών σας, η Cobra έκρινε απαραίτητο να αναδιαρθρώσει την οικονομία του έθνους σας. Ξεκινήσαμε με την εξάλειψη του άχρηστου πράσινου χαρτιού, το οποίο η κυβέρνησή σας σας έχει εξαπατήσει πιστεύοντας ότι είναι πολύτιμο. Η οργάνωση Cobra θα έρθει να σας σώσει και, μέσα από τις στάχτες, θα αναδυθεί μια ΝΕΑ ΤΑΞΗ!”

Αυτό είναι αρκετά σκοτεινό για μια εκπομπή που απευθύνεται σε παιδιά κάτω των 12 ετών. Αυτή η ομιλία ουσιαστικά περιγράφει τον τρόπο λειτουργίας της σκιώδους κυβέρνησης των Illuminati: δημιουργούν μια κρίση, προκαλούν χάος, ισχυρίζονται ότι έχουν την μόνη λύση, κάνουν τους ανθρώπους να ικετεύουν γι’ αυτή την λύση και αποκαθιστούν την “Τάξη από το Χάος”. Επιπλέον, η δήλωση ότι αυτή η Νέα Τάξη θα αναγεννηθεί από τις στάχτες της θυμίζει την μασονική έννοια του φοίνικα που αναγεννιέται από τις στάχτες.

Υπάρχει μεγάλη δόση αλήθειας στην δήλωση της Cobra σχετικά με την πραγματική αξία του χαρτονομίσματος. Το αμερικανικό δολάριο δεν έχει καμία πραγματική αξία από το 1.971 μ.Χ., όταν ο κανόνας του χρυσού εγκαταλείφθηκε από την κυβέρνηση Νίξον.

Η αξία του αμερικανικού δολαρίου βασιζόταν σε ένα σταθερό βάρος χρυσού. Σήμερα έχει ήδη χάσει όλη του την αξία και είναι θέμα χρόνου να γίνει άχρηστο εν μία νυκτί, καθώς η αξία του δεν υποστηρίζεται από κανένα απτό αγαθό… κι αυτό ακριβώς συνέβαινε σε αυτό το επεισόδιο του G.I. Joe.

Μετά την ανακοίνωση της Cobra, ο ζαλισμένος και μπερδεμένος αμερικανικός λαός συγκεντρώνεται μπροστά στο Υπουργείο Οικονομικών και φωνάζει “Θέλουμε χρήματα!”, εκλιπαρώντας την κυβέρνηση να δώσει λύση στο πρόβλημά του. Οι Joes βλέπουν την κατάσταση και παρατηρούν ότι “η αγορά και η πώληση έχουν αντικατασταθεί από ταραχές και λεηλασίες”.

Τότε ο Cobra εμφανίζεται ξανά στην τηλεόραση και λέει: “Πολίτες των Ηνωμένων Πολιτειών, είμαι στην ευχάριστη θέση να ανακοινώσω το σχέδιο οικονομικής ανάκαμψης της οργάνωσης Cobra! Αν θέλετε χρήματα για να αγοράσετε τρόφιμα για τα παιδιά σας, πηγαίνετε όλα τα τιμαλφή σας στο πλησιέστερο υποκατάστημα της Extensive Entreprises. Εκεί, όλα τα αγαθά θα ανταλλάσσονται με το νόμισμα της Cobra!”

Η Cobra παρουσιάζει το νέο νόμισμα που θα ανταλλάσσεται με τα τιμαλφή των ανθρώπων, όπως ο χρυσός. Αυτό ακριβώς το φαινόμενο συμβαίνει σήμερα. Αυτή την στιγμή υπάρχει μια διαρκής προσπάθεια να αφαιρεθεί ο χρυσός και άλλα τιμαλφή από τα χέρια του κοινού μέσω των προγραμμάτων “Cash for Gold”. Μπορεί να έχετε δει αντίστοιχες γελοίες διαφημίσεις. Κρατήστε τον χρυσό και αγοράστε περισσότερο απ’ αυτόν! Επίσης αγοράστε περισσότερο ασήμι, είναι τα μόνα αληθινά μέταλλα που θα μας σώσουν.

Σε έναν κρυφό ναό της Κόμπρα, οι επικεφαλής της Extensive Enterprises δείχνουν σε έναν πλούσιο πελάτη το “μεγαλύτερο απόθεμα υλικών περιουσιακών στοιχείων που έχει συγκεντρωθεί ποτέ”. Ένα θησαυροφυλάκιο γεμάτο με το χρυσάφι των αδαών ανθρώπων. Ευτυχώς, οι Joes ήρθαν για να σώσουν, αποκατέστησαν το αμερικανικό δολάριο και κατέστρεψαν σχεδόν τα πάντα στην θέα τους, συμπεριλαμβανομένου του ναού της Κόμπρα. Έλεγχος του μυαλού των διασημοτήτων για τον έλεγχο του μυαλού των μαζών.

Πολλά άρθρα στο terrapapers.com (ο κ. Ίων Μάγγος είναι από τους πρώτους που έγραψαν άρθρα σχετικά) συζητούν την χρήση του ελέγχου του νου, μια έννοια που ίσως είναι δύσκολο ν’ αναγνωρίσουν οι περισσότεροι. Λοιπόν, οι Joes τον έλεγχο του μυαλού, τον πολεμούσαν το 1.986 μ.Χ.

Στο επεισόδιο με τίτλο “Ραντεβού στην Πόλη των Νεκρών”, ο Shipwreck και ο Snake Eyes (δύο χαρακτήρες του G.I. Joe) μπαίνουν σε ένα νυχτερινό κέντρο που ανήκει στην Cobra και ονομάζεται “Snake Club” (η Κόμπρα προφανώς γνωρίζει την δύναμη της κατήχησης της νεολαίας μέσω της διασκέδασης).

Εκεί, ένας τραγουδιστής ονόματι Satin τραγουδάει τον έπαινο της Cobra με την μορφή ερωτικού τραγουδιού. Οι χορεύτριες των τραγουδιστών είναι ντυμένες ομοιόμορφα με κοστούμια σε στυλ Κόμπρα.

Παρόμοιες εμφανίσεις τραγουδιστών που εμφανίζονται στην σκηνή με χορευτές που συμβολίζουν την καταπίεση του λαού συμβαίνουν ακόμη και σήμερα. Η Beyonce ανέβασε στην σκηνή την αστυνομία με εξοπλισμό των ΜΑΤ παρουσιάζοντά της ως cool και μοντέρνα, στα βραβεία Grammy 2010 μ.Χ.

Διασημότητες MK-Ultra.. Σε ένα άλλο επεισόδιο, με τίτλο ‘Glamour Girls’, η εκπομπή περιγράφει τίποτα λιγότερο από την χρήση της MK-Ultra στον χώρο της ψυχαγωγίας. Ο Διοικητής Cobra, με τη. βοήθεια του Dr. Mindbender, κλείνει μια συμφωνία με έναν διεθνή μεγιστάνα καλλυντικών.

Η Cobra συμφωνεί να παρέχει συνεχή ροή όμορφων νεαρών κοριτσιών στην εταιρεία με αντάλλαγμα μια τεχνολογία μεταμόσχευσης προσώπου που έχει αναπτύξει ο μεγιστάνας. Η Cobra, λοιπόν, εγκαινιάζει την “Επιχείρηση Υψηλή Μόδα”, η οποία έχει ως στόχο να στρατολογήσει νεαρά μοντέλα, τραγουδίστριες και ηθοποιούς ικανοποιώντας τα όνειρά τους να γίνουν διάσημες.

Προκειμένου να δελεάσει αυτά τα κορίτσια, η Cobra τους στέλνει προσκλήσεις για μια φωτογράφηση, η οποία θα δημοσιευτεί σε ένα τεύχος του περιοδικού “Glamour Girls”, του πιο διάσημου περιοδικού μόδας στον κόσμο – ένα έντυπο που ανήκει στις Εκτεταμένες Επιχειρήσεις της Cobra (η Cobra, φυσικά, κατέχει πολλά μέσα ενημέρωσης, όπως οι σημερινοί Illuminati).

Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι όλα τα κορίτσια που έλαβαν πρόσκληση είναι ενθουσιασμένα με την ιδέα να εμφανιστούν στο περιοδικό και παρουσιάζονται ευχαρίστως στο κτίριο του Glamour Girls για την φωτογράφιση. Όμως τις ξεγελούν: Το φλας της φωτογραφικής μηχανής στέλνει υποσυνείδητα υπνωτικά μηνύματα στα μοντέλα, καθιστώντας τα ιδιαίτερα ευεπηρέαστα και εύκολα διαχειρίσιμα. Έτσι μόλις υπνωτιστούν, τα μοντέλα υπακούουν σε οποιαδήποτε εντολή.

Στην συνέχεια, τα μοντέλα λαμβάνουν εντολή να πάνε σε ένα “πάρτι” και το κάνουν χωρίς ερωτήσεις. Στην ελεγχόμενη από το μυαλό τους κατάσταση, τα μοντέλα αποστασιοποιούνται από την πραγματικότητα και αντιλαμβάνονται το πάρτι ως μια λαμπερή συνάντηση στην οποία παρευρίσκονται αριστοκρατικοί κύριοι. Όταν η υπνωτική τους κατάσταση εξασθενεί, η σκληρή πραγματικότητα αρχίζει.

Όταν τα κορίτσια βγαίνουν από την κατάσταση αποστασιοποίησης, μία από αυτές λέει “Δεν είμαστε πια στο Κάνσας”. Αυτή είναι μια αναφορά στον ‘Μάγο του Οζ’, μια ταινία που χρησιμοποιείται στον πραγματικό προγραμματισμό ελέγχου του νου. Το να είσαι μέσα ή έξω από το “Κάνσας” είναι, στην πραγματικότητα, μια κωδική λέξη σχετικά με την διασχιστική κατάσταση ενός υποκειμένου.

Όλες οι νεαρές κοπέλες και οι διασημότητες που πέφτουν σ’ αυτή την παγίδα, χειραγωγούνται και ρίχνονται σε ένα μπουντρούμι. Μια διασημότητα βρίσκεται παγιδευμένη σε ένα αυστηρά φυλασσόμενο μπουντρούμι. Παρόμοιες εγκαταστάσεις προγραμματισμού χρησιμοποιούνται σε πραγματικά προγράμματα ελέγχου του νου. (αναζήτησε το άρθρο: Η Μύηση του Μπίμπο)

Το θέμα του ελέγχου του νου γίνεται όλο και πιο διαδεδομένο στην σημερινή βιομηχανία της μόδας και συχνά κωδικοποιείται με την χρήση άψυχων κούκλων και πεταλούδων Monarch. Ευτυχώς, οι Joes καταφέρνουν να εντοπίσουν το μπουντρούμι της Κόμπρα, να σβήσουν τα φώτα ελέγχου όλων και να σώσουν τις νεαρές κυρίες.

Στην Επιχείρηση ‘Mind Menace’, το θέμα του ελέγχου του νου αξιοποιείται για άλλη μια φορά. Σε αυτό το επεισόδιο, η Οργάνωση Κόμπρα απαγάγει πολίτες που είναι γνωστό ότι έχουν ψυχικές ικανότητες, προκειμένου να εκμεταλλευτεί την δύναμή τους και να τους χρησιμοποιήσει σε μυστικές αποστολές. Οι απαχθείς πολίτες με τις ψυχικές δυνάμεις εισέρχονται στο ναό της Κόμπρα. Η συσκευή στο στήθος τους είναι ένας ενισχυτής. Παρόμοιες συσκευές φέρονται να εμφυτεύονται στους εγκεφάλους των πραγματικών θυμάτων του προγραμματισμού Θήτα.

Σε όρους προγραμματισμού Monarch, αυτό είναι γνωστό ως “Προγραμματισμός Θήτα” και περιλαμβάνει την χρήση ψυχικών δυνάμεων, όπως η εξωαισθητηριακή αντίληψη (ESP), η τηλεπισκόπηση, η τηλεπάθεια και η ψυχική δολοφονία. Έχουν δοθεί στην δημοσιότητα έγγραφα που αποδεικνύουν ότι η CIA διεξάγει πειράματα για την αξιοποίηση αυτών των δυνάμεων και την χρήση τους στο πεδίο της μάχης από την δεκαετία του 1.970 μ.Χ.

“Η THETA υπάγεται στον “ψυχικό” προγραμματισμό. Οι Bloodliners (όσοι προέρχονταν από σατανιστικές οικογένειες πολλών γενεών) διαπιστώθηκε ότι παρουσίαζαν μεγαλύτερη τάση να έχουν τηλεπαθητικές ικανότητες από ό,τι οι μη Bloodliners.

Λόγω των προφανών περιορισμών του, ωστόσο, αναπτύχθηκαν και εισήχθησαν διάφορες μορφές ηλεκτρονικών συστημάτων ελέγχου του νου, δηλαδή, βιο-ιατρικές συσκευές ανθρώπινης τηλεμετρίας (εμφυτεύματα εγκεφάλου), λέιζερ κατευθυνόμενης ενέργειας που χρησιμοποιούν μικροκύματα ή/και ηλεκτρομαγνητισμό”. Ron Patton, Project Monarch Mind Control

Ο προγραμματισμός Θήτα πήρε το όνομά του όπως και ο προγραμματισμός Άλφα, Βήτα και Δέλτα εν μέρει από τους τέσσερις τύπους εγκεφαλικών κυμάτων του ΗΕΓ. Τα κύματα Θήτα είναι συχνά στα παιδιά. Ο ψυχικός πόλεμος έγινε ένας κλάδος του ‘Προγραμματισμού Monarch’. Αυτός είναι ο ‘Προγραμματισμός Θήτα’.

Πρόκειται για το πάντρεμα των αποκρυφιστικών πρακτικών με την επιστήμη αιχμής. Η ιδέα να μπορέσουμε να αντιγράψουμε αυτό που έκανε ο Ελισσαιέ στον βασιλιά της Συρίας, όταν “τηλεπαθητικά” κατασκόπευε τον εχθρό, ανακάλυψε τα σχέδιά του και έτσι κατέστρεψε τις πιθανότητες επιτυχίας του.

Σήμερα αυτό έχει ονομαστεί “ESPionage”, και ο όρος του Αμερικανικού στρατού είναι “psychotronics”. Φυσικά, η θέση της CIA είναι ότι δεν μπόρεσαν να βρουν τίποτα που να λειτουργεί, αλλά αυτό απλώς δεν είναι αλήθεια, διότι οι συν-συγγραφείς γνωρίζουν πολλούς Θήτα αλτερ και συστήματα μοντέλων Θήτα που έχουν προγραμματισμό Θήτα ο οποίος είναι επιτυχής. Ανεξάρτητα από το αν το κοινό αντιλαμβάνεται τον Ψυχικό πόλεμο ως βιώσιμο ή όχι, δισεκατομμύρια δολάρια έχουν δαπανηθεί γι’ αυτόν και έχουν παραχθεί πολυάριθμα μοντέλα Theta.

Δεδομένου ότι οι σκλάβοι δεν μπορούν να προγραμματιστούν σταθερά με τον προγραμματισμό Θήτα, τοποθετήθηκε στον εγκέφαλο των σκλάβων Monarch μια χειρουργική εμφύτευση ενός δέκτη/μετατροπέα υψηλής συχνότητας που τροφοδοτείται από νάτριο/λίθιο και συνδυάζεται με έναν πυκνωτή εκφόρτισης πολλαπλών περιοχών. Αυτό δίνει στους χειριστές την δυνατότητα να σηματοδοτούν με απομακρυσμένα σήματα τον εγκέφαλο του θύματος.

Όταν ο δέκτης λαμβάνει τα σήματα, διεγείρονται ηλεκτρονικά ορισμένες περιοχές του εγκεφάλου, οι οποίες με την σειρά τους ενεργοποιούν τον προκαθορισμένο προγραμματισμό. Τα εμφυτεύματα τοποθετούνται πλέον σε ένα μεγάλο ποσοστό των σκλάβων του Monarch”. Fritz Springmeier, ‘Η φόρμουλα των Illuminati για την δημιουργία ενός μη ανιχνεύσιμου σκλάβου ελέγχου του νου’.

Αυτά τα μυστικά προγράμματα αποκαλύπτονται με επιδέξιο τρόπο στο κοινό μέσω των ταινιών. Στην ταινία ‘Men Who Stare at Goats’, το θέμα παρουσιάζεται ως κωμωδία. Ωστόσο, η ταινία βασίζεται σε ένα πραγματικό στρατιωτικό πρόγραμμα των ΗΠΑ: ‘Το Πρώτο Γήινο Τάγμα (σαν τον Πρώτο Τάγμα της First Order στην σειρά «Starwars»)’ του αντισυνταγματάρχη Τζιμ Τσάνον.

‘Το Πρώτο Γήινο Τάγμα’ μετονομάστηκε σε ‘Νέο Γήινο Στρατό’ στο ‘Men Who Stare At Goats’, μια μονάδα που χρησιμοποιεί υπεραισθητικές δυνάμεις (ESP). Η ταινία υπαινίχθηκε επίσης ξεκάθαρα την σκοτεινή/σατανική πλευρά του ελέγχου του νου σε ορισμένες σκηνές της.

Στο G.I. Joe, οι πολίτες που ελέγχεται το μυαλό τους μιλούν με ρομποτικό τρόπο και κρατούνται σε εγκαταστάσεις υψηλής τεχνολογίας. Ευτυχώς, οι Joes εντόπισαν τους Cobras, έσωσαν τους πολίτες και έσπασαν στο ξύλο όλους τους κακούς.!!

Επιγραμματικά. Ο G.I. Joe είναι μια εμβληματική τηλεοπτική σειρά των μέσων της δεκαετίας του ’80 που αναμφίβολα επηρέασε και διαμόρφωσε την φαντασία μιας ολόκληρης γενιάς παιδιών. Οι γεμάτες δράση σκηνές μάχης, οι αξιομνημόνευτοι χαρακτήρες και οι φουτουριστικές, επιστημονικής φαντασίας πλοκές έκαναν την σειρά μια σίγουρη επιτυχία.

Παρακολουθώντας αυτές τις σειρές σήμερα, ανακαλύπτουμε ότι πολλές από τις πλοκές της Cobra υπήρξαν μια κρυφή πραγματικότητα ή και γίνονται πραγματικότητα. Και αυτά τα σχέδια δεν προέρχονται από “μια σκιώδη τρομοκρατική οργάνωση”, αλλά από τους δικούς μας “εκλεγμένους” ηγέτες και την ελίτ των ηγετών τους.

Οι Joes παρουσιάζονται ως μια ομάδα Αμερικανών στρατιωτών με ισχυρές αξίες, που πολεμούν με ακεραιότητα και ειλικρίνεια ενάντια σε μια τρομοκρατική ομάδα που ετοιμάζει διαρκώς άσχημα σχέδια. Είναι αυτό που υποτίθεται ότι είναι ο αμερικανικός στρατός και η ιδανική εικόνα που το στρατιωτικό-βιομηχανικό σύμπλεγμα θέλει να πιστεύουμε.

Αλλά οι εχθροί του Τζο, η διαρκώς συνωμοτούσα τρομοκρατική ομάδα δεν είναι μια ξένη απειλή: υπάρχει μέσα στο ίδιο αμερικάνικο σύστημα. Με άλλα λόγια, αν οι Joes υπήρχαν σήμερα, θα πολεμούσαν την “δημοκρατικά εκλεγμένη” κυβέρνησή τους, το κρυφό κομμάτι της… αυτό που ονομάζεται Illuminati.

Έτσι, το ερώτημα παραμένει: Γιατί η σειρά περιέγραφε και προέβαλε αυτά τα εξελιγμένα σχέδια με τόσο ζωντανές λεπτομέρειες στο νεανικό κοινό της; Ήταν το G.I. Joe μία από τις πολλές τηλεοπτικές σειρές και ταινίες που χρηματοδοτούνταν από την Αμερικανική κυβέρνηση και τους ιδιοκτήτες των εταιρειών ΜΜΕ που το μετέδιδαν; Άραγε προετοίμαζαν την νεολαία για την αποκάλυψη της πραγματικότητας εκθέτοντάς την σε νεαρή ηλικία; Προσπαθούσαν να προειδοποιήσουν το κοινό; Όλες οι απαντήσεις στο τραπέζι αφού και …το παιχνίδι συνεχίζεται!!

Δεν μπορώ παρά να συμφωνήσω με την ρήση “Η γνώση είναι το ήμισυ του παντός!” αλλά ποιά γνώση; Γιατί πιστεύετε ότι οι Illuminati δεν έχει αλλοιώσει την γνώση που μπορούμε να έχουμε πρόσβαση; Πως θα την ανακαλύψετε και πως θα την διακρίνετε; Ευτυχώς εμείς οι Έλληνες έχουμε τον πηγαίο, παγκόσμιο θησαυρό γνώσεων, την Αρχαία Ελληνική Φιλοσοφία. Ανακαλύψτε την κι εξερευνήστε την!! Είναι τόσο πολύτιμη όσο ο χρυσός και το ασήμι στην οικονομία μας (https://corfiatiko.blogspot.com/2023/11/gi-joe-illuminati.html)!!!

Τρομάζει σκουλήκι-τέρας της Μογγολίας: Το θρυλικό πλάσμα της ερήμου Γκόμπι αναζητείται από επιστήμονες. Βαθιά στην καρδιά της ερήμου Γκόμπι κρύβεται- λένε- ένα πλάσμα τόσο μυστηριώδες όσο και τρομακτικό, γνωστό στους ντόπιους ως το Μογγολικό Σκουλήκι του Θανάτου· αυτό το πλάσμα, με την τρομακτική φήμη, έχει προκαλέσει το ενδιαφέρον σε επιστήμονες, εξερευνητές, τυχοδιώκτες, αλλά και απλούς περίεργους.

Τι είναι όμως το Μογγολικό Σκουλήκι του Θανάτου; Είναι αληθινό πλάσμα ή προϊόν αχαλίνωτης φαντασία; Επίσης προκαλεί ενδιαφέρον το γεγονός ότι έχει οδηγήσει εκατοντάδες ανθρώπους στην αναζήτησή του· άρα υπάρχει;

Το Μογγολικό Σκουλήκι Θανάτου, ή Olgoi-Khorkhoi όπως είναι γνωστό στην Μογγολία, μεταφράζεται περίπου σε «εντεροσκώληκας» λόγω της- υποτιθέμενης- ομοιότητάς του με το έντερο της αγελάδας, λέγεται ότι ζει στην αχανή και απάνθρωπη έκταση της ερήμου Γκόμπι.

Η έρημος Γκόμπι εκτείνεται από τη Βόρεια Κίνα έως τη Νοτιοανατολική Μογγολία και έχει μέγιστο μήκος 1.600 χιλιόμετρα και πλάτος 800 χιλιόμετρα και καλύπτει 1.300.000 χλμ²· είναι η μεγαλύτερη έρημος της Ασίας και 5η στον κόσμο. Μία από τις πρώτες περιγραφές της ερήμου Γκόμπι γράφτηκε από τον εξερευνητή Μάρκο Πόλο: «Και η έρημος, σας λέω, είναι υπέροχη· ακόμα και σε έναν ολόκληρο χρόνο, λένε, δεν μπορείτε να τη διασχίσετε. Παντού βουνά αμμώδη και κοιλάδες. Και δεν υπάρχει φαγητό πουθενά. Δεν υπάρχουν πουλιά ή ζώα εδώ, γιατί δεν υπάρχει τίποτα να φάνε», υποστήριζε ο Μάρκο Πόλο, αλλά το Σκουλήκι δεν το ανάφερε…

Δηλητηριώδες και ηλεκτροφόρο! Το θρυλικό Σκουλήκι, λοιπόν, περιγράφεται ως ένα κοκκινωπό πλάσμα ικανό να εκτοξεύει καυστικό δηλητήριο ή να προκαλεί ηλεκτροσόκ στο θήραμά του και στους εχθρούς του, που θα το απειλήσουν. Ο θρύλος έχει θεριέψει με τους αιώνες και έχει περάσει από γενιά σε γενιά, περιγράφοντας την εικόνα ενός πλάσματος τόσο απαίσιου στην όψη όσο και θανατηφόρου στις ιδιότητες.

Παρά τις πολυάριθμες αποστολές για την αποκάλυψη της αλήθειας, απτά στοιχεία για την ύπαρξη του Σκουληκιού δεν έχουν κατατεθεί. Πολλοί- εξερευνητές και επιστήμονες- έχουν αποτολμήσει το δυσχερές ταξίδι στην έρημο Γκόμπι με την ελπίδα να συναντήσουν το θρυλικό τέρας, εξοπλισμένοι με διηγήσεις και σκίτσα· όλοι γύρισαν με περισσότερες ερωτήσεις παρά απαντήσεις!

Αυτή, η έλλειψη χειροπιαστής απόδειξης δεν πτόησε το ενδιαφέρον των ανθρώπων, το αντίθετο μάλιστα: έχει αναζωπυρώσει τη φωτιά της περιέργειας! Οι επιστήμονες και οι κρυπτοζωολόγοι έλκονται από το μυστήριο, καθώς αναρωτιούνται εάν αυτό το πλάσμα είναι άγνωστο είδος της πανίδας της περιοχής ή απλώς ένας μύθος.

Το Μογγολικό Σκουλήκι του Θανάτου κατέχει σημαντική θέση στη λαογραφία και την πολιτιστική ταυτότητα του μογγολικού λαού. Δεν είναι απλώς ένα τέρας που πρέπει να το φοβάσαι, αλλά μια απόδειξη της σκληρής και απρόβλεπτης φύσης του τοπίου της ερήμου.

Οι ιστορίες γύρω από το Σκουλήκι του Θανάτου είναι ιστορίες διδακτικές που υπενθυμίζουν στους ντόπιους, αλλά και στους επισκέπτες το σεβασμό που απαιτεί η αδυσώπητη Γκόμπι. Αυτό το πλάσμα- είτε είναι πραγματικό είτε φανταστικό- συμβολίζει τα μυστήρια που βρίσκονται κρυμμένα κάτω από την άμμο και περιμένουν να αποκαλυφθούν.

Κάποιοι εικάζουν ότι το Σκουλήκι του Θανάτου θα μπορούσε να είναι ένα είδος φιδιού ή ακόμα και σκουληκιού, πιθανώς ακόμη και μια άγνωστη παραλλαγή σαύρας χωρίς πόδια. Οι ερευνητές συνεχίζουν να αναλύουν αναφορές και καταθέσεις περί θεάσεων, ελπίζοντας να συνθέσουν την πραγματικότητα πίσω από τον θρύλο.

Κάποιοι το είδαν και το περιέγραψαν... Και η απτή πραγματικότητα γιγαντώνει τον θρύλο. Ο πρωθυπουργός της Μογγολίας Νταμντινμαζάρ- ένας άνθρωπος-θρύλος της Ιστορίας της χώρας- το 1922 μ.Χ. περιέγραψε το Σκουλήκι: «Έχει σχήμα λουκάνικου με περίπου 60 πόντους μήκος, δεν έχει κεφάλι ούτε πόδια και είναι τόσο δηλητηριώδες που το να το αγγίξεις σημαίνει ακαριαίο θάνατο. Ζει στα πιο απόμακρα μέρη της ερήμου Γκόμπι».

Το 1.954 μ.Χ., Αμερικανοί επιστήμονες εργάζονταν στο έδαφος της Εσωτερικής Μογγολίας. Με δύο Land Rover, έφυγαν από το χωριό Seishand και εξαφανίστηκαν χωρίς να αφήσουν ίχνη. Έπειτα από αίτημα της Αμερικανικής Κυβέρνησης οι Μογγολικές Αρχές οργάνωσαν αποστολή έρευνας. Οι αγνοούμενοι βρέθηκαν σε μια από τις δυσπρόσιτες περιοχές της ερήμου Γκόμπι.

Και τα δύο οχήματα ήταν σε καλή κατάσταση· πλάι τους βρίσκονταν έξι πτώματα. Δεδομένου ότι είχαν εκτεθεί στον ήλιο για μεγάλο χρονικό διάστημα, η ακριβής αιτία θανάτου των μελών της αποστολής δεν ήταν δυνατό να διακριβωθεί. Και τότε θέριεψαν οι φήμες ότι έπεσαν θύματα των Olgoi-Khorkhoi.

Στο διάστημα από το 1.946 μ.Χ. μέχρι το 1.949 μ.Χ., ο διάσημος Σοβιετικός συγγραφέας και παλαιοντολόγος Ιβάν Εφρεμόφ επισκέφτηκε την έρημο Γκόμπι τρεις φορές. Κατέγραψε πολλές τοπικές δοξασίες που σχετίζονται με το Σκουλήκι Δολοφόνο· σε μια από τις ιστορίες του, έγραψε: «Προφανώς ένα παράξενο πλάσμα, άγνωστο ακόμα στην επιστήμη, ζει στην έρημο Γκόμπι. Ίσως να είναι λείψανο αρχαίου-εξαφανισμένου ζωικού πληθυσμού της Γης».

Στην δεκαετία του 1.990 μ.Χ., δύο τσέχικες αποστολές επισκέφτηκαν την έρημο σε μια προσπάθεια να ανακαλύψουν το άπιαστο Olgoi-Khorkhoy· δεν κατάφεραν να το εντοπίσουν, όμως έχουν συλλέξει πολλά στοιχεία που δικαιολογούν την ύπαρξής του.

Το 2005 μ.Χ., ο ζωολόγος-δημοσιογράφος Ρίτσαρντ Φρίμαν του Κέντρου «Fortean Zoology» διοργάνωσε αποστολή για να ανακαλύψει το Σκουλήκι του Θανάτου, αλλά επέστρεψε με άδεια χέρια. Το συμπέρασμα του Φρίμαν ήταν: «η έρημος προκαλεί παραισθήσεις…»!

Κι έτσι πλάι στο Γιέτι των Ιμαλαΐων, στο τέρας του Λοχ Νες και τον Μεγαλόποδο των δασών της Βόρειας Αμερικής μπορείτε να προσθέσετε και το Σκουλήκι της Μογγολίας. Τελικά, χωρίς τους μύθους να μας αποκοιμίζουν τα βράδια θα πεθαίναμε από αϋπνία ακούγοντας μόνο αληθινές ιστορίες (https://www.ethnos.gr/World/article/301359/tromazeiskoylhkiterasthsmoggoliastothrylikoplasmathserhmoygkompianazhteitaiapoepisthmones)…

Οι κρυμμένοι Εβραίοι του «Dune».

Καθώς η ταινία κάνει πρεμιέρα στο Ηνωμένο Βασίλειο σήμερα, ο Nathan Abrams εξερευνά τον Εβραϊκό χαρακτήρα του διάσημου μυθιστορήματος και τις κινηματογραφικές του προσαρμογές. Το Dune ανοίγει στο Ηνωμένο Βασίλειο σήμερα και ενώ η μυστική Εβραϊκή του ιστορία έχει διερευνηθεί εδώ , η πλήρης ιστορία δεν έχει ειπωθεί.

Μεγάλο μέρος του πρωτότυπου μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας του Frank Herbert του 1.965 μ.Χ. επηρεάζεται ρητά από μια σειρά θρησκειών, συμπεριλαμβανομένου του Ισλάμ και του Ζεν. Αλλά ενώ έχουν αναγνωριστεί ως επιρροή, οι εβραϊκές διασυνδέσεις είναι σπάνια.

Μεσσιανική Εσχατολογία. Ο πρωταγωνιστικός χαρακτήρας του Paul Atreides αποκαλύπτεται ότι είναι ο Μεσσίας. Οι μυστικοπαθείς άνθρωποι της ερήμου, οι Φρέμεν, των οποίων ο Παύλος έρχεται να ηγηθεί, όπως και οι Εβραίοι, έχουν μια μεσσιανική εσχατολογία με την έννοια ότι «περιμένουν» χιλιετίες τον Παύλο. Στην πραγματικότητα, οι alt-right και οι φασίστες αναγνώστες έχουν κάνει την ίδια αναλογία:

Οι Fremen του Herbert ακολουθούν, φυσικά, μια θρησκεία που προέρχεται από το Ισλάμ. Αλλά ο Χέρμπερτ τους έχει ιουδαϊσμοποιήσει με λεπτούς τρόπους και πιστεύω ότι προορίζονται διακριτικά για να απεικονίσουν την υπερορθόδοξη εβραϊκή νοοτροπία.

Είναι εξαιρετικά μυστικοπαθείς, έτσι ώστε η Αυτοκρατορία δεν μπόρεσε ποτέ να πραγματοποιήσει ακριβή απογραφή και έχει υποτιμήσει πολύ τον αριθμό τους. είναι δεισιδαίμονες, υπερεθνικιστές, υπερεθνοκεντρικοί, επιμένουν στην αγνότητα του αίματος, έχουν φανατική εμμονή με τη μεγιστοποίηση και διατήρηση της κατοχής των φυλετικών τους αποθεμάτων νερού (εδώ νερό=χρήματα) και έχουν καθιερώσει de facto έλεγχο της παραγωγής μπαχαρικών (=ελαίου) από τα αμμοσκώληκες (=Αραβικά πετρελαιοπαραγωγικά κράτη), τα οποία έχουν εξημερώσει κρυφά και έχουν μετατρέψει σε πολεμικά όπλα. Όπως οι Bene Gesserit (=κοσμικές Εβραϊκές ελίτ) ασκούν τεράστια δύναμη στα παρασκήνια. Είναι σημαντικό ότι οι Fremen έχουν μια ιέρεια Bene Gesserit ως την κύρια θρησκευτική φιγούρα τους.

Ο Παύλος είναι γιος της λαίδης Τζέσικα, το όνομα της οποίας θυμίζει αυτό της κόρης του Σάιλοκ στον Έμπορο της Βενετίας . Η φυλή της ερήμου, οι Fremen, φαίνονται στερεότυπα Ισραηλινές - μελαχρινή και σγουρά μαλλιά.

Η σύζυγος του Paul's Fremen και νόμιμη παλλακίδα, Chani, έχει ένα όνομα Εβραϊκής προέλευσης, που σημαίνει «Αυτός (ο Θεός) με ευνόησε». Όταν ο Παύλος διατάζει να εξαφανιστεί κάθε ένας από τους εχθρούς του Harkonnen, θυμίζει τη βιβλική εντολή να σβήσουν τους Αμαληκίτες.

Ως ηγέτης των Fremen, ο Paul έχει περιγραφεί ως «ένας νεαρός λευκός άνδρας που εκπληρώνει μια επίμονη αποικιακή φαντασίωση, αυτή του να γίνει θεός-βασιλιάς σε έναν λαό της φυλής». Μαζί με τους ιθαγενείς και μυστηριώδεις Φρέμεν, ο Παύλος φέρνει βροχή στον πλανήτη της ερήμου, βοηθώντας τον να ανθίσει, προτείνοντας σαφείς παραλληλισμούς με το Ισραήλ.

Ενάντια στον Πωλ και στους Φρέμεν στέκεται το μυστηριώδες τάγμα Bene Gesserit που ασκεί μια μορφή ευγονικής που δεν διαφέρει από τη φυλετική ιδεολογία των Ναζί. Αντισημιτικές αναγνώσεις. Αντίθετα, η alt-right προσπάθησε να αντλήσει αντισημιτικά μηνύματα από το μυθιστόρημα. για παράδειγμα, αυτό το βίντεο που προτείνει αναλογίες μεταξύ του Bene Gesserit και των Εβραίων.

Το μάθημα που «ο επιστήμονας συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Φρανκ Χέρμπερτ προσπαθούσε να περάσει κρυφά στο έπος του Dune με έξι μυθιστορήματα», υποστηρίζουν «ήταν ότι «οι Εβραίοι ομόλογοι ήταν κύριοι χειριστές της συνηθισμένης ανθρωπότητας, με στόχο τον απόλυτο έλεγχο μέσω του μονοπωλίου της ενδογαμίας και ευγονική. Ματαιώθηκαν μόνο από αντι-ευγονικές ομάδες ».

 Τα μυθιστορήματα Dune είναι ουσιαστικά μια προειδοποίηση ότι ο μεγαλύτερος κίνδυνος για την ανθρωπότητα είναι η αιώνια υποταγή από μια εχθρική, κοινωνιοπαθητική, υπεράνθρωπη ελίτ, επειδή η ουτοπία/δυστοπία τους (ανάλογα με το αν κυβερνάς ή κυβερνάς) οδηγεί σε αιώνια δυσγονική στασιμότητα – μια κλειστή , στατικό και προβλέψιμο μέλλον.

Οι ήρωες προσπαθούν να αποτρέψουν αυτό το κολασμένο, ολοκληρωτικό αποτέλεσμα και επιδιώκουν να επιστρέψουν την ανθρωπότητα στο Χρυσό Μονοπάτι, το οποίο ουσιαστικά αντιπροσωπεύει ένα ανοιχτό απρόβλεπτο μέλλον στο οποίο η ανθρωπότητα και οι πολλοί ξεχωριστοί υπεράνθρωποι απόγονοί της ακτινοβολούν μέσα από ένα άπειρο σύμπαν και έτσι γίνονται για πάντα άτρωτοι στην δεσποτική (δηλ. Εβραϊκή) εκμετάλλευση και έλεγχο.

Με την ανάγνωσή τους, η προνοητικότητα του Paul τον βοηθά να νικήσει μια σκιώδη συνωμοσία που περιλαμβάνει το Spacing Guild και το House Harkonnen, φιγούρες που χαρακτηρίζουν ως άπληστα (εβραϊκά) παράσιτα. Όπως έγραψε μια αφίσα στον ιστότοπο Vanguard, «Αισθάνθηκα υποκείμενο για τους Εβραίους όταν διάβασα το Dune, αλλά νόμιζα ότι ήταν Harkonnen=Εβραίοι και Fremen=Παλαιστίνιοι.

(Για εντελώς άσχετους λόγους, ο κριτικός κινηματογράφου Τζόρνταν Χόφμαν προτείνει ότι ο Μελ Μπρουκς θα είχε γίνει ένας σπουδαίος βαρόνος.) Για αυτούς, ο ευγονικά δημιουργημένος ubermensch είναι ένας γαλανομάτης ήρωας του οποίου το Ελληνικό επίθετο (Atreides) υποδηλώνει λευκότητα.

Περαιτέρω εβραϊκοί απόηχοι. Στο συχνά επαναλαμβανόμενο μάντρα στο Dune , «Δεν πρέπει να φοβάμαι, ο φόβος είναι ο δολοφόνος του μυαλού», μπορεί κανείς να ακούσει έναν απόηχο του «Ναι, αν και περπατώ μέσα από την κοιλάδα της σκιάς του θανάτου, δεν θα φοβηθώ κανένα κακό».

Σε μια άλλη Εβραϊκή νότα, στο μυθιστόρημα  Dune του Frank Herbert, η ανθρωπότητα λαμβάνει υπόψη την προειδοποίηση του μύθου του Golem απορρίπτοντας τους τεχνητά ευφυείς υπολογιστές και τα ρομπότ.

Αντίθετα, οι άνθρωποι γνωστοί ως «Mentats» εκπαιδεύονται για μαθηματικούς και λογικούς υπολογισμούς που μοιάζουν με υπολογιστή. Μια ομάδα στο σύμπαν του Dune , ωστόσο, ασχολείται με τη δημιουργία golem. Γνωστοί ως «γκολά», αυτοί είναι τεχνητά δημιουργημένοι άνθρωποι, που αναπαράγονται από τα κύτταρα νεκρών ανθρώπων.

Εβραϊκές επιρροές. Ένα από τα βιβλία που επηρέασαν τον Φρανκ Χέρμπερτ ήταν τα βιβλία του Ιδρύματος του Εβραίου συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας Isaac Asimov . Μπορεί κανείς επίσης να δει τα δακτυλικά αποτυπώματα του δραπέτη μπεστ σέλερ του 1.968 μ.Χ. του Εβραίου βιολόγου Paul Ehrlich The Population Bomb  που προέβλεπε μαζική πείνα ως αποτέλεσμα της απεριόριστης αύξησης του πληθυσμού.

Στην δεκαετία του 1.970 μ.Χ., ο Εβραίος παραγωγός Arthur P. Jacobs επέλεξε το μυθιστόρημα του Frank Herbert. Ο Τζέικομπς ήταν παραγωγός στην σειρά Planet of the Apes μεταξύ 1.968 μ.Χ. και 1.973 μ.Χ. Αυτές οι ταινίες έχουν αναγνωριστεί για το Εβραϊκό υποκείμενό τους . Ο Τζέικομπς, όμως, πέθανε το 1.973 μ.Χ. πριν προλάβει να το προσαρμόσει.

Στην συνέχεια, μια νέα κοινοπραξία αγόρασε την επιλογή και έφερε τον Εβραίο σκηνοθέτη Alejandro Jodorowsky για να την διευθύνει. Εκτός από το cast του Salvador Dali, του Orson Welles και του Mick Jagger, ο Jodorowsky ήθελε ο γιος του, Brontis, να παίξει τον Paul φέρνοντας έτσι στην επιφάνεια τη λανθάνουσα εβραϊκή ιδιότητα του χαρακτήρα (Paul = Saul;).  Το αποτυχημένο έργο του Jodorowksy ήταν το θέμα του ντοκιμαντέρ του 2013 μ.Χ.,  Jodorowsky's Dune.

Το διάσημο πλέον έργο που έκανε ο καλλιτέχνης HR Giger για τον Jodorowsky προκάλεσε τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, την μαζική γενοκτονία και τους Ναζί. Το Dune V του   διαθέτει ένα κρανίο, που θυμίζει τα διακριτικά Totenkopf των SS. Το Dune I  προτείνει τους μεγάλης κλίμακας στρατιωτικούς σχηματισμούς της ναζιστικής προπαγανδιστικής ταινίας του 1.935 μ.Χ. της Leni Reifenstahl, Triumph of the Will . 

Αν και το όραμά του δεν εμφανίστηκε ποτέ, η εκτεταμένη δουλειά προπαραγωγής που έκανε ο Jodorowsky στο  Dune  επηρέασε στη συνέχεια μια σειρά από άλλες ταινίες επιστημονικής φαντασίας, συμπεριλαμβανομένων των Alien ,  Star Wars και  Terminator -  όλες οι οποίες έχουν υποκείμενα Εβραϊκά θέματα. 

Εβραϊκό καστ. Η έκδοση του 1.984 μ.Χ. του Ντέιβιντ Λιντς (της οποίας είμαι θαυμαστής παρά την ευρέως διαδεδομένη προβολή που έχει λάβει) περιείχε τον Εβραίο ηθοποιό Paul L. Smith στο ρόλο του «θηρίου» Glossu Rabban (το επώνυμο του οποίου μοιάζει πολύ με «Rabin» ή «Rabin»).

Ο Smith, ο οποίος είναι πιο γνωστός για το ρόλο του Hamidou, του μοχθηρού δεσμοφύλακα στο Midnight Express  (1.978 μ.Χ.) του Alan Parker, είχε πρωταγωνιστήσει στο παρελθόν ως Gideon στην μίνι σειρά του ABC  Masada  (1.981 μ.Χ.). Μετά  το Dune , μετανάστευσε στο Ισραήλ και πήρε το όνομα Adam Eden. 

Στην ταινία του Lynch πρωταγωνίστησε επίσης ο ηθοποιός Jose Ferrer ως αυτοκράτορας Shaddam IV (αυτό το όνομα ακούγεται σαν ένας από τους βιβλικούς εχθρούς των Ισραηλιτών) ο οποίος, αν και δεν ήταν Εβραίος, ήταν γνωστός για το ρόλο του εβραϊκού χαρακτήρα όπως ο υπολοχαγός Barney Greenwald στο  The Caine Mutiny  το 1.954 μ.Χ., Captain Ο Alfred Dreyfus στο  I Accuse  το 1.958 μ.Χ. και ο Sammy Glick το 1.949 μ.Χ. 

Την ίδια στιγμή, όπως έχει γράψει ο Daniel D. Snyder στο The Atlantic , «η αυλή του αυτοκράτορα στις εναρκτήριες σκηνές μοιάζει με λείψανο της Αυτοκρατορικής Ρωσίας». Έτσι, ο κακός, μεθοδικός αυτοκράτορας σκηνοθετείται εσκεμμένα με τέτοιο τρόπο ώστε να μοιάζει με τον Τσάρο από τον οποίο έφυγαν πολλοί από τους προγόνους μας. Όταν διατάζει μια «γενοκτονία», «την σκόπιμη και συστηματική καταστροφή όλης της ζωής στο Arrakis», ακούγεται σαν τον Χίτλερ.

Ο Daniel D. Snyder έγραψε επίσης: Με τις παράξενες ονειρεμένες σεκάνς της, γεμάτες εικόνες αγέννητων εμβρύων και αστραφτερές ενέργειες, και ανησυχητικά σκηνικά όπως η βιομηχανική κόλαση του κόσμου του Harkonnen, η ταινία είναι στην πραγματικότητα πιο κοντά στον Kubrick ( 2001 μ.Χ.: A Space Odyssey ) από τον Lucas.  Αν ναι, τότε όπως το κρυφό εβραϊκό του 2001 μ.Χ.: A Space Odyssey , μπορούμε να εντοπίσουμε το ίδιο και στο Dune .

Θα είναι ενδιαφέρον να δούμε τι φέρνει ο Εβραίος σεναριογράφος Eric Roth στην έκδοση του 2020 μ.Χ., μέρη της οποίας έχουν γυριστεί στην Ιορδανία. Ο Timothee Chalamet, του οποίου η μητέρα είναι Εβραία, παίζει τον πρωταγωνιστικό ρόλο (εν μέρει αντικατοπτρίζει το όραμα του Jodorowsky) και την μουσική έχει γράψει ο Εβραίος συνθέτης Hans Zimmer.

Όπως έγραψαν οι New York Times , «Μια συναρπαστική φωνή βγαίνει σαν πολεμική κραυγή, όλες οι Αρχαίες, μελισματικές συλλαβές σε άτακτους ρυθμούς». Αυτά τα φωνητικά ήταν της Εβραία-Αμερικανίδας μουσικοθεραπεύτριας και τραγουδίστριας Loire Cotler, η οποία άντλησε την έμπνευση από το άλεκτο Εβραϊκό niggun .

Το Dune ήταν σαν το anti- Star Wars , αναιρώντας όλα όσα έκανε η τριλογία του Lucas για να κάνει την επιστημονική φαντασία ένα φιλικό μέρος. Το A New Hope πήγε το κοινό σε μακρινούς γαλαξίες, σίγουρα, αλλά εξομάλυνσε την μετάβαση στο φανταστικό με μια απλή, αναγνωρίσιμη ιστορία:

Ένας ευγενικός αγρότης συναντά έναν σοφό γέρο και έναν καουμπόη, παίρνει για τον εαυτό του ένα σπαθί (κάποια είδη) και φεύγει περιπετειώδης. Είναι σχεδόν μπερδεμένο, εκ των υστέρων, το γεγονός ότι ο παραγωγός Dino de Laurentiis, ο οποίος αγόρασε τα δικαιώματα για το διαβόητο αμβλύ έργο Dune  το 1.978 μ.Χ., ένα χρόνο μετά την επιτυχία του Star Wars , μπορούσε να δει το μυθιστόρημα του Herbert και να σκεφτεί ότι κάτι τόσο ζεστό, φιλικό και προσβάσιμο θα μπορούσε να αποσπαστεί από τις σελίδες του (https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2014/03/the-messy-misunderstood-glory-of-david-lynchs-em-dune-em/284316/).

 

Η μυστική εβραϊκή ιστορία του «Dune».

Πέρα από την Βρετανική προφορά του ("Jew-une"), το επικό μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας "Dune", το οποίο επαναλαμβάνεται φέτος έχει πολύ περισσότερες εβραϊκές απήχηση από ό,τι θα περίμενε κανείς.

Το μυθιστόρημα του Frank Herbert δημοσιεύτηκε αρχικά το 1.965 μ.Χ. Έχει διασκευαστεί για την οθόνη αρκετές φορές, συμπεριλαμβανομένης μιας ταινίας του 1.984 μ.Χ. από τον David Lynch και μιας τηλεοπτικής μίνι σειράς το 2000 μ.Χ. (παραγωγή Richard P. Rubinstein). Θα επανεκκινηθεί αργότερα φέτος από τον Denis Villeneuve με σενάριο του Eric Roth (ο οποίος έγραψε το "Munich" το 2005 μ.Χ.).

Το βιβλίο απεικονίζει ένα μελλοντικό σύμπαν από διαμάχες και φεουδαρχικούς αρχοντικούς οίκους που συνωμοτούν ο ένας εναντίον του άλλου για τον έλεγχο του πλανήτη Arrakis από τον οποίο εξορύσσεται το ναρκωτικό «μπαχαρικό». Στο σύμπαν «Dune», η θρησκεία φαίνεται να είναι ένα μείγμα Χριστιανισμού, Ισλάμ και Βουδισμού. Τι γίνεται όμως με τους Εβραίους και τον Ιουδαϊσμό;

Το όραμα του Χέρμπερτ οφείλει πολλά στον Ιουδαϊσμό, έστω και όχι πάντα συνειδητά. Η πίστη σε έναν Μεσσία, η οποία βασίζεται στα βιβλία και τις ταινίες, είναι ένα από τα κύρια θέματα του. Ο όρος του, το Kwisatz Haderach μοιάζει με την Εβραϊκή φράση kefitzat haderech.

Κυριολεκτικά σημαίνει «η συντόμευση του δρόμου», ο όρος αναφέρεται στους θρύλους του Ταλμούδ και της Εβραϊκής λαογραφίας για να αναφέρεται σε μια μαγική ή μυστικιστική μεταφορά ή τηλεμεταφορά μεταξύ δύο τόπων σε σύντομο χρονικό διάστημα. Έτσι ο Emanuel Lotem απέδωσε τον όρο στην Εβραϊκή του μετάφραση του Dune το 1.989 μ.Χ.

Η ακραία μυστικότητα των Fremen, στο σπίτι σε ένα περιβάλλον ερήμου, που κάνουν πολλά με τους σπάνιους πόρους και ενδιαφέρονται κυρίως για τη δική τους επιβίωση υποδηλώνει τους πρώτους Εβραίους πρωτοπόρους.

Αλλά οι σαφείς Εβραίοι δεν εμφανίζονται στο πρωτότυπο μυθιστόρημα του Χέρμπερτ ίσως επειδή το διάστημα δεν θεωρείται καλό μέρος για ωραία Εβραία αγόρια. Εμφανίζονται στο «Chapterhouse: Dune», την έκτη δόση της σειράς Dune, την οποία έγραψε ο Herbert πριν από το θάνατό του το 1.986 μ.Χ.

Εκεί, ο Herbert παρουσίασε μια απολιθωμένη μορφή Ιουδαϊσμού που δεν είχε αλλάξει εδώ και χιλιετίες. «Είναι πιθανό ότι ένας ραβίνος από την αρχαιότητα», εξηγεί μια ηγέτης της αδελφότητας Μπενέ Γκεσερίτ στον μαθητή της, «δεν θα βρισκόταν παράταιρος πίσω από τη μινόρα του Σαββάτου ενός Εβραϊκού σπιτιού στην εποχή σας».

Επιδεικνύοντας απόλυτη αφοσίωση στην «παλιά θρησκεία» τους, οι Εβραίοι του «Dune» ενδιαφέρονται πρωτίστως για τη δική τους επιβίωση. Πρέπει να καλλιεργήσουν άκρα μυστικότητα επειδή οι αυτονομιστικοί τρόποι τους προκαλούν συνεχιζόμενη αντι-εβραϊκή βία. Ο αρχηγός των Bene Gesserit εξηγεί:

«Πήραν μια αμυντική απόφαση πριν από αιώνες. Η λύση στα επαναλαμβανόμενα πογκρόμ ήταν να εξαφανιστούν από την κοινή θέα. Το διαστημικό ταξίδι το έκανε όχι μόνο δυνατό αλλά και ελκυστικό. Κρύφτηκαν σε αμέτρητους πλανήτες - το δικό τους Scattering - και πιθανότατα έχουν πλανήτες όπου ζουν μόνο οι άνθρωποί τους… η μυστικότητά τους είναι τέτοια που μπορείς να δουλέψεις μια ζωή δίπλα σε έναν Εβραίο και να μην υποψιαστείς ποτέ» (https://forward.com/culture/film-tv/440962/the-secret-jewish-history-of-dune/).

 

Joker: A Jewish Stain. Καθώς ο Τζόκερ κάνει ροή στο Ηνωμένο Βασίλειο, ο Σον Αλεξάντερ σκέφτεται την Εβραϊκή του καταγωγή.

Η DC Comics, όπως και η ανταγωνίστριά της Marvel, έχει από καιρό αναγνωριστεί για την πλούσια εβραϊκή της κληρονομιά όσον αφορά τη δημιουργία των πιο εμβληματικών χαρακτήρων της. Ενώ ο ίδιος ο Μπάτμαν ήταν η συνδημιουργία των Εβραίων Μπομπ Κέιν και Μπιλ Φίνγκερ, ήταν ένας άλλος Εβραίος – ο Τζέρι Ρόμπινσον – που εισήγαγε για πρώτη φορά τον πιο αψιδωτό εχθρό του Caped Crusader, τον Τζόκερ. 

Καθώς η ιστορία καταγωγής του  Τζόκερ του Τοντ Φίλιπς  από πέρυσι προβάλλεται τώρα στο Sky Cinema και στο Now TV, φαίνεται η κατάλληλη στιγμή να εξερευνήσετε σε μεγαλύτερο βάθος τις βελτιωμένες εβραϊκές πτυχές που έχει αποφέρει αυτή η τελευταία κινηματογραφική μεταφορά.

Ο σκηνοθέτης Phillips είναι ο ίδιος Εβραίος, γεννημένος Todd Bunzl, όπως και ο Joaquin Phoenix που υποδύεται τον ομώνυμο ρόλο. Ένας από τους κλόουν συναδέλφους του πρωταγωνιστή Arthur Fleck (Phoenix), ο Randall υποδύεται ο Εβραίος ηθοποιός Glenn Fleshler.

Ο Άρθουρ Φλεκ ζει στο Γκόθαμ Σίτι, « γνωστός και ως Νέα Υόρκη, περίπου το 1.981 μ.Χ.», και ως εκ τούτου είναι βασικά Εβραίος. Διαμένει, με την μητέρα του, σε, όπως αποκαλούσε ο Τζ. Χόμπερμαν, «μια κατοικία παραγκούπολης σε έναν ζοφερό δρόμο που είναι αναγνωρίσιμα το Μπρονξ». (Δεδομένου του οικογενειακού του ονόματος, αυτός και η μητέρα του μπορεί να είναι τα τελευταία απομεινάρια μιας κάποτε Εβραϊκής γειτονιάς.) ».

Το ίδιο το επώνυμο του Fleck προέρχεται από την λέξη Ασκενάζι για «σημείο» ή «μπάλωμα». Σημειώστε πώς η Γερμανική φράση «gelber fleck» ήταν η αργκό του δρόμου για το κίτρινο αστέρι του Δαβίδ που οι Ναζί ανάγκασαν τους Εβραίους να φορούν.

Το Fleck είναι ένα κατάλληλο επώνυμο, δεδομένου του πώς ο Arthur ξοδεύει μεγάλο μέρος του χρόνου του νιώθοντας σαν κηλίδα στην κοινωνία, σε μεγάλο βαθμό αγνοημένο μέχρι να αρχίσει να αναπτύσσει την περσόνα του Joker.

Ο επίδοξος κωμικός του που καπνίζει αλυσίδα (ακολουθώντας την ισχυρή Εβραϊκή παράδοση όπως ο Λένι Μπρους και ο Γούντι Άλεν) έχει επίσης κίτρινα δάχτυλα βαμμένα με νικοτίνη, σαν να σημαδεύτηκε η Εβραϊκή του ταυτότητα στο σώμα του σαν περιτομή ή στρατόπεδο συγκέντρωσης τατουάζ.

Ο Άρθουρ είναι ένας τυπικά Εβραίος ντόπιος ή schlemiel, που ζει με την μητέρα του και έχει μικρή ικανότητα είτε να αλληλεπιδρά είτε να γοητεύει γυναίκες ( όχι σε αντίθεση με τον Norman Bates όπως τονίζει ο Nathan Abrams) .

Η μόνη σημαντική σχέση του στο κινηματογραφικό μπαρ, εκείνη με την μητέρα του, είναι μια φανταστική σχέση με την Sophie Dumond (Zazie Beetz), την ανύπαντρη μαμά από το διάδρομο, που είναι κάτι περισσότερο από μια ρομαντική εκπλήρωση επιθυμιών από την πλευρά του Arthur.

Ο Άρθουρ φροντίζει την μητέρα του την ημέρα, ενώ προσπαθεί να γίνει stand-up την νύχτα. Τόσο τον παιδεύει (μοιράζονται ένα κρεβάτι ενώ βλέπουν νυχτερινό κέρασμα "The Murray Franklin Show") και τον μειώνει όταν τον ρωτάει, "Δεν πρέπει να είσαι αστείος για να είσαι κωμικός;" Η Penny Fleck (Frances Conroy) αντιπροσωπεύει την κυρίαρχη Εβραία μητέρα του queered Εβραίο του Arthur.

Ο Άρθουρ (Χοακίν Φίνιξ) λατρεύει την μητέρα του Πένυ (Φρανς Κονρόι). Οι πρώτες σκηνές του Άρθουρ καθορίζουν τα προβλήματα ψυχικής του υγείας και τα ραντεβού του με τις κοινωνικές υπηρεσίες, με τις οποίες μοιράζεται ένα ημερολόγιο σκέψεων και ένα ημερολόγιο αστείων. Του πήδηξαν επανειλημμένα, τον ξυλοκοπούσαν παιδιά και τζόκ των χρηματιστηριακών εταιρειών και τον χτυπούν με το να απορρίπτει τον «πατέρα», τον Τόμας Γουέιν.

Με μια νευρωτική έννοια, ο Άρθουρ είναι κωδικοποιημένος ως Εβραίος – το κλασικό «νευρωτικό άρρωστο» – και θυμάται τέτοια παλιότερα Εβραϊκά αρσενικά αρχέτυπα που έπαιξε ο Γούντι Άλεν σε πολλές ταινίες, π.χ. Παίξτε ξανά, Σαμ  μέχρι  την Άννι Χολ . Σε μια από τις βραδιές stand-up όπου ο Άρθουρ κρατά σημειώσεις προετοιμάζοντας το δικό του ντεμπούτο, ο κωμικός αστειεύεται ότι «δεν χρησιμοποιεί το πραγματικό του Εβραϊκό όνομα του».

Ακόμη και το γεγονός ότι ο Άρθουρ ζητά από τον Μάρεϊ να τον συστήσει ως «Τζόκερ» την μοιραία νύχτα που εμφανίζεται στο σόου του Φράνκλιν είναι συνεπές με τους Εβραίους ερμηνευτές που αναζητούν επινοημένες ταυτότητες για να βοηθήσουν να καλύψουν την κληρονομιά τους.

Είναι ενδιαφέρον ότι το κάστινγκ του Ντε Νίρο ως παρουσιαστής του chat-show θυμίζει τον προηγούμενο ρόλο του στο  The King of Comedy του Μάρτιν Σκορσέζε , όπου ο Τζέρι Λιούις είναι ο οικοδεσπότης και ο ντε Νίρο ο παραπλανημένος απρόοπτος κρυπτοεβραίος stand-up Rupert Pupkin. Μια σκηνή όπου ο Άρθουρ υποδύεται την εμφάνιση του στην εκπομπή του Μάρεϊ είναι ξεκάθαρα φόρος τιμής στην προηγούμενη ταινία.

Μετά τις δολοφονίες στο μετρό, ο Άρθουρ αγκαλιάζει την περσόνα του Τζόκερ. Όσον αφορά τις αποτυχημένες φιγούρες του Αβραάμ στη ζωή του Άρθουρ, ο Ράνταλ, ο Μάρεϊ Φράνκλιν (Ρόμπερτ ντε Νίρο) και ο Τόμας Γουέιν (Μπρετ Κάλεν) εκπληρώνουν όλοι τον ρόλο. Ο Ράνταλ μάλιστα αποκαλεί τον Άρθουρ «το αγόρι μου» κάποια στιγμή, παρέχοντάς του το όπλο που τελικά τελειώνει την καριέρα του κλόουν του Άρθουρ και οδηγεί στην δολοφονική του έξαψη.

Στην περίπτωση του Μάρεϊ, ο Άρθουρ φαντάζεται ότι τον καλούν έξω από το κοινό στο στούντιο της νυχτερινής εκπομπής του Μάρεϊ, έκανε αστέρι για την βραδιά και ότι δέχεται μια πατρική αγκαλιά. Κλασική εκπλήρωση επιθυμίας απόν πατέρα.

Στην περίπτωση του Wayne, ο συσχετισμός είναι πιο σύνθετος. Η μητέρα του Άρθουρ, η Πένυ, ισχυρίζεται (λανθασμένα φαίνεται) ότι ο Άρθουρ είναι ο νόθος γιος του Τόμας από τον χρόνο που πέρασε ως οικονόμος του Γουέινς.

Όταν ο Άρθουρ προσπαθεί να βρει μια σχέση με τον «πατέρα» του, ο Τόμας αποκαλύπτει ότι η Πέννυ δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια παραληρηματική «τρελή» κυρία, η οποία επέτρεψε στον υιοθετημένο γιο της Άρθουρ να κακοποιηθεί σωματικά πριν γίνει δεκτός στο Άσυλο Arkham του Γκόθαμ.

Η ποινή που αντιμετωπίζει όλες οι αποτυχημένες πατρικές φιγούρες του Άρθουρ είναι ο θάνατος: ο Ράνταλ μαχαιρώνεται και χτυπιέται από τον Άρθουρ, ο Μάρεϊ δολοφονείται όταν ο Άρθουρ προσκαλείται στην εκπομπή προκειμένου να ταπεινωθεί (έχει σταλεί η κασέτα του καταστροφικού ντεμπούτου του Άρθουρ στο σόου του Murray Franklin), ενώ ο Thomas Wayne δολοφονείται από έναν από τους ταραχοποιούς «κλόουν» που, στο τέλος της ταινίας, υιοθέτησαν τον δολοφονικό «Joker» του Άρθουρ ως το πρόσωπο της δικής τους πολιτικής εξέγερσης ενάντια σε μια πλούσια υπερτάξη.

Ο Τζόκερ ετοιμάζεται να πάρει το τόξο του. Στο τέλος της ταινίας, ο Άρθουρ έχει ξεπεράσει το Εβραϊκό του αουτσάιντερ και την αίσθηση του αόρατου από την κοινωνία. Είναι τόσο ο διαβόητος δολοφόνος του δημοφιλούς παρουσιαστή του talk-show Murray Franklin  όσο και  το σύμβολο της αντικαπιταλιστικής εξέγερσης στην οποία άθελα του έπεσε.

Ωστόσο, ο κώδικας της ταινίας αποκαλύπτει ότι ο Άρθουρ είναι τρόφιμος σε ψυχιατρείο, φυλακισμένος και εγκλωβισμένος όπως τόσοι πολλοί Εβραίοι που επικρίνονται για την διαφορετικότητα και την «εξωγήινη» τους.

Αλλά με τον ορφανό Μπρους Γουέιν που προορίζεται να γίνει ο Σκοτεινός Ιππότης μετά τη δολοφονία των γονιών του, ο Άρθουρ είναι επίσης προορισμένος να γίνει και άρχοντας του εγκλήματος και να καταχραστεί εχθρός – πτυχές που εξωραΐζουν μόνο τα αντισημιτικά στερεότυπα των Εβραίων ως εγκληματιών και τοκογλύφων.  Ίσως αυτή την φορά το τελευταίο γέλιο να είναι τελικά ένα Εβραϊκό (https://www.jewthink.org/2020/08/11/joker-a-jewish-stain/);

 

Νόμιζες ότι είχες βγάλει το Planet of the Apes; Ξανασκέψου το.

Καθώς ανοίγει το Dawn of the Planet of the Apes , αξίζει να θυμηθούμε ότι οι φυλετικές συγκρούσεις και ο αγώνας για τα πολιτικά δικαιώματα στη δεκαετία του 1.960 μ.Χ. αποτελούν την βάση των πρωτότυπων ταινιών. Η παραδοσιακή εξελικτική ιεραρχία είναι ανεστραμμένη. Οι πίθηκοι είναι ανώτεροι από τους ανθρώπους και οι άνθρωποι (που δεν μπορούν να μιλήσουν) θεωρούνται από τους πίθηκους ως απλά ζώα.

Αυτή η αντιμετώπιση του ζητήματος μπορεί να φαίνεται βαριά και προσέλκυσε κριτική. Σε μια κριτική του Rise of the Planet of the Apes (2011 μ.Χ.), ο Ed Gonzales σχολίασε την αρχική ταινία: Αυτή η πονηρή αλληγορία διαστρεβλώθηκε με μίσος από τους λευκούς υπερασπιστές, ακόμη και θεωρήθηκε υποτιμητική από ορισμένους στο κίνημα της Μαύρης Δύναμης, αλλά η πρόκληση της είναι αδιαμφισβήτητη, καθώς στρέφεται ενάντια στις δυνάμεις του θεσμοθετημένου ρατσισμού.

Αλλά υπάρχει ένα άλλο στοιχείο σε αυτή την αλληγορία που δεν σχολιάζεται συχνά. Δεν είναι απλώς ένας αγώνας πιθήκου εναντίον ανθρώπου (διαβάστε μαύρος εναντίον λευκού), αλλά μπορεί να φανεί από την άποψη του αγώνα άλλων μειονοτήτων. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα στην περίπτωση των Εβραίων Αμερικανών.

Η έμπνευση για το Planet of the Apes προήλθε από τον Rod Serling, ο οποίος συνέγραψε το σενάριο και μεγάλωσε Εβραίος. Γεννημένος στην Πολιτεία της Νέας Υόρκης το 1.924 μ.Χ., ο Σέρλινγκ ήταν μέλος μιας εβραϊκής οικογένειας μεταρρυθμίσεων.

Ένα εβδομαδιαίο email για Ευρωπαίους από Ευρωπαίους μελετητές. Στο γυμνάσιο, ο Σέρλινγκ έπεσε θύμα αντισημιτικής προκατάληψης. Αποκλείστηκε από την ένταξή του στην αδελφότητα Theta Sigma λόγω της εθνικότητάς του. Σε μια συνέντευξη το 1.972 μ.Χ. είπε για αυτό το περιστατικό:

«Ήταν η πρώτη φορά στη ζωή μου που συνειδητοποίησα τη θρησκευτική διαφορά». Αυτή η εμπειρία τροφοδότησε μια μακρά επιθυμία να γράψουμε για τις διακρίσεις. Το 1.961 μ.Χ., είπε: «Θα ήθελα να κάνω μια οριστική μελέτη του διαχωρισμού – ας πούμε από τη σκοπιά του Νέγρου. Μια οριστική μελέτη για το τι αισθάνεται ο Νέγρος γι 'αυτό».

Αν ψάχνετε, οι επιρροές από το υπόβαθρο και την εθνικότητα του Serling στον Planet of the Apes είναι προφανείς. Ο Σέρλινγκ οραματίστηκε μια κοινωνία του μέλλοντος, στην οποία στοιχεία του Ιουδαϊσμού είχαν ξεκάθαρα πιθηκιστεί. Η κοινωνία των πιθήκων είναι μια θεοκρατία, που διευθύνεται από μια κάστα ουρακοτάγκων που μοιάζει με ιερέα. Τα ενδύματα των Ουρακοτάγκων μοιάζουν πολύ περισσότερο με τους θώρακες και τις ρόμπες που φορούσαν οι Αρχιερείς στο Ναό.

Οι πίθηκοι πιστεύουν στον Θεό και ότι ο προφήτης Του, ο Νομοθέτης, εξέθεσε την πίστη και έγραψε τους Ιερούς Χειρογράφους. Οι πίθηκοι σέβονται «τον Νομοθέτη». Ο Νομοθέτης κατέχει τη θέση του προφήτη με παρόμοιο τρόπο με τον Μωυσή.

Οι θρησκευτικοί τους νόμοι, οι οποίοι εκτίθενται στους Ιερούς Χειρογράφους, είναι οι νόμοι του κράτους. Συνδυάζουν την Παλαιά Διαθήκη με την Αμερικανική Διακήρυξη της Ανεξαρτησίας. Ο πρωταγωνιστής της ταινίας, Τσάρλτον Χέστον, ενώ ο ίδιος δεν ήταν Εβραίος, είχε πρωταγωνιστήσει στο παρελθόν ως Μωυσής στο The Ten Commandments (1.956 μ.Χ.) πήρε τον ομώνυμο ρόλο στο Ben-Hur (1.959 μ.Χ.).

Αυτοί οι ρόλοι του παρελθόντος προσθέτουν κάτι στην ιδέα του χαρακτήρα του, του Τζορτζ Τέιλορ, ως ενός περιπλανώμενου αρχαίου Εβραίου, χαμένου στην ερημιά του διαστήματος, απομονωμένος από τον πλανήτη του.

Πέρα από την απλή πίθηκο εναντίον ανθρώπινης αλληγορίας στην ταινία, το σύστημα καστών των πιθήκων έχει επίσης σαφώς φυλετικά κίνητρα. Άρα έχουμε άλλο ένα στρώμα. Οι Ουρακοτάγκοι αντιπροσωπεύουν τις κυρίαρχες ελίτ ή τους WASP που έχουν τυφλωθεί από την θρησκεία. Οι γορίλες είναι κυνηγοί, στρατιώτες και ταπεινοί εργάτες στο κάτω μέρος και συμβολίζουν τους Αφροαμερικανούς. (Εδώ λοιπόν οι άνθρωποι θα αντιπροσώπευαν τα ζώα).

Αλλά ενδιάμεσα βρίσκονται οι χιμπατζήδες – οι επαγγελματίες, οι επιστήμονες, οι διανοούμενοι και οι ειρηνιστές του πλανήτη. Έχουν επίσης υποστεί διακρίσεις, στερήθηκαν την εξουσία και την επιρροή τους μέσω της χρήσης ποσοστώσεων - μια θέση ανάλογη με τους Εβραίους στην Αμερική, λίγο πριν από την δημιουργία της ταινίας. Αυτό φαίνεται από μια συνομιλία μεταξύ δύο επιστημόνων χιμπατζήδων:

DR. ΖΗΡΑ: Δεν ακούγεσαι χαρούμενος στη δουλειά σου.

DR. ΓΚΑΛΕΝ: Είμαι λίγο περισσότερο από κτηνίατρος σε αυτό το εργαστήριο. Υποσχεθήκατε να μιλήσετε στον Δρ Ζάιους για μένα.

DR. ΖΗΡΑ: Το έκανα. Ξέρεις πώς κοιτάζει κάτω από τη μύτη του τους χιμπατζήδες.

DR. ΓΑΛΕΝΟΣ: Αλλά το σύστημα των ποσοστώσεων καταργήθηκε! Τα κατάφερες, γιατί δεν μπορώ;

DR. ΖΗΡΑ: Τι εννοείς, τα κατάφερες; Είμαι ψυχολόγος ζώων, αυτό είναι όλο. Δεν έχουμε καμία εξουσία.

Οι χιμπατζήδες χρησιμοποιούν τη θέση τους για να αμφισβητήσουν τη φυλετική ιεραρχία του πλανήτη και να υπερασπιστούν την υπόθεση του αουτσάιντερ, σε αυτήν την περίπτωση, του αιχμαλωτισμένου ανθρώπου, του Τέιλορ.

Υπηρετώντας ως συνήγορός του, και τελικά απελευθερώνοντάς τον από τη φυλάκιση, οι ενέργειες των χιμπατζήδων θυμίζουν εκείνους τους Εβραίους που βοήθησαν στην εκστρατεία για τα Πολιτικά Δικαιώματα της δεκαετίας του 1.950 μ.Χ. και του 1.960 μ.Χ.

Αξίζει να θυμηθούμε αυτήν την ιστορία καθώς παρακολουθούμε το Dawn of the Planet of the Apes. Στην τελευταία δόση πρωταγωνιστεί ο Gary Oldman ως χαρακτήρας που ονομάζεται "Dreyfus". Φορτωμένο με απήχηση, αυτό το όνομα θα μπορούσε να αναφέρεται στον λανθασμένα ατιμασμένο Γαλλο-Εβραϊκό λοχαγό, Alfred Dreyfus, ή στον προφανώς-Εβραίο γιατρό, Dr. Dreyfuss, του The Apartment (1.960 μ.Χ.) του Billy Wilder. Θα μπορούσε επίσης να διαβαστεί ως ένα νεύμα στην υποκείμενη Εβραϊκή ιδιότητα της αρχικής ταινίας του 1968 που ενέπνευσε την τρέχουσα ταινία (https://theconversation.com/thought-youd-sussed-out-planet-of-the-apes-think-again-29352).

 

Εβραίος Χάρι Πότερ (Ακολουθούν μερικές ιμπρεσιονιστικές σκέψεις που δεν βασίζονται σε πρόσφατη ή λεπτομερή ανάγνωση είτε των βιβλίων είτε των ταινιών).

Η σειρά Χάρι Πότερ της JK Rowling έχει επικριθεί για «την παντελή έλλειψη σεξουαλικής ταυτότητας, φύλου και θρησκευτικής ποικιλομορφίας» δεδομένου ότι όλοι οι «κεντρικοί χαρακτήρες είναι όλοι λευκοί, χριστιανοί, ισόφυλοι και ετεροφυλόφιλοι». Επιπλέον, έχει ένα αγγλικό σκηνικό, που βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στην ελίτ της κουλτούρας του δημόσιου οικοτροφείου που είναι συντριπτικά λευκοί.

Η JK Rowling φωτογραφήθηκε από την Debra Hurford Brown. Ωστόσο, οι Εβραϊκοί τόνοι στο «Χάρι Πότερ» είναι άφθονοι. Συνεπώς, αν κάνετε Google τριγύρω, τον έχουν διαβάσει όσον αφορά τον Ιουδαϊσμό, τη Βίβλο, την Καμπάλα και την Εβραϊκή ιστορία.

Ένας ραβίνος υποστηρίζει ότι ο Χάρι είναι μια αλληγορία για την Εβραϊκή ζωή: Ο κακός μάγος Λόρδος Βόλντεμορτ είναι σκλαβιά στην Αίγυπτο, η Ισπανική Ιερά Εξέταση και το Ολοκαύτωμα ενώνονται. Ένας άλλος προτείνει ότι κάποιος μπορεί να μάθει πολύτιμα μαθήματα για το Ολοκαύτωμα διαβάζοντας τα βιβλία και παρακολουθώντας τις ταινίες.

Οι ακαδημαϊκοί μπήκαν επίσης στην πράξη, υποστηρίζοντας ότι «ο Χάρι Πότερ φαίνεται να ακολουθεί μια καμπαλιστική πορεία πνευματικής ανάπτυξης». Μοντέλο Χόγκουαρτς. Αυτό συμβαίνει επειδή κάθε είδους μυθολογίες και θρησκείες στηρίζουν την σειρά, αλλά και επειδή ο Πότερ είναι ένα κενό, ένα αιωρούμενο σημαίνον πάνω στο οποίο μπορούμε να προβάλλουμε τη δική μας εικόνα.

Η ιστορία του Χάρι Πότερ μοιάζει με αυτή του Σούπερμαν, ο ίδιος βασισμένος στον Μωυσή. Οι γονείς του σκοτώνονται και μένει ορφανός. Άστεγος, σώζεται και στέλνεται να ζήσει με την θεία και τον θείο του Μαγκλ.

Αλλά αντί να μεγαλώσει στο παλάτι του Φαραώ ή στο αγροτικό Κάνσας, κατοικεί σε ένα ντουλάπι κάτω από τις σκάλες στην ανωνυμία των προαστίων, όπου η θεία και ο θείος του επιδιώκουν να τον κρύψουν, ντροπιασμένοι από την Ετερότητά του.

Όπως οι περισσότεροι Εβραίοι άντρες, είναι ανεξίτηλα σημαδεμένος, με μια ουλή καμένη στο μέτωπό του. Ο Χάρι αντιλαμβάνεται τη διαφορά του αλλά απλά δεν ξέρει από πού προέρχεται. Υπό αυτή την έννοια, μοιάζει με τους «Κρυμμένους Εβραίους», ή conversos, εκείνους τους Εβραίους των οποίων οι απόγονοι αναγκάστηκαν να αλλαξοπιστήσουν για να γλιτώσουν από την Ιερά Εξέταση.

Απηχεί επίσης την παρατήρηση του Daniel Bell για τον νεαρό Εβραίο που είναι «ανήμπορος», αναγνωρίζοντας την απόστασή του από τον εβραϊκό πολιτισμό από τον οποίο προήλθε και τον πολιτισμό των Εθνών στον οποίο δεν μπορεί να εισέλθει.

Από αυτή την άποψη, η εβραϊκή ιδιότητα ισούται με μαγεία και η ληστεία είναι ευγένεια. Ένας τέτοιος Εβραίος φοράει ένα «διπλό σετ γυαλιών» — αυτός ο χαρακτηρισμός, αναρωτιέμαι, επηρέασε με οποιονδήποτε τρόπο τη Ρόουλινγκ;

Ο Ιουδαϊσμός, η εβραϊκή ιστορία και η Βίβλος είναι γεμάτα μαγεία, μαντεία, μάγισσες, γκόλεμ και παρόμοια, επομένως δεν είναι δύσκολο να συνδέσουμε την Εβραϊκή με τον κόσμο της μαγείας. Όπως ο Σούπερμαν, έτσι και τα ονόματά του είναι ήπια, κοσμικά και συνηθισμένα.

Το είδος των ονομάτων που μπορεί να επιλέξει ένας Εβραίος που επιθυμεί να κρύψει την ταυτότητά του. Και όπως ο Κλαρκ Κεντ, όπως έχει επισημάνει ο Σον Αλεξάντερ, είναι φιλόλογος, με γυαλιά και δύστροπος με τα κορίτσια.

Ταυτόχρονα, το όνομα «Potter» φέρει βιβλική χροιά. Στον Ιερεμία 18, ο Θεός συγκρίνεται με έναν Πότερ. Ο Χάρι είναι ένας άνθρωπος, που υπερασπίζεται τους καταπιεσμένους και τους αουτσάιντερ (ξωτικά, γίγαντες και τα παρόμοια). Είναι ένα μοντέλο αυτοθυσίας που συχνά βάζει τον εαυτό του σε κίνδυνο για να προστατεύσει τους άλλους.

Ο Χάρι είναι επίσης μια μεσσιανική φιγούρα, εκεί για να σώσει τον κόσμο από τις δυνάμεις του κακού και του σκότους που κάνει σε μια τελική, αποκαλυπτική μάχη. Εκτελεί tikkun olam, σώζοντας τελικά τον κόσμο, γίνεται μεσσιανική φιγούρα.

Ο Χάρι αντιτίθεται σε μια φασιστική λατρεία που λατρεύει τον θάνατο, με επικεφαλής έναν δικτατορικό ηγεμόνα, ο οποίος θέλει να καθαρίσει την φυλή του από τυχόν ακαθαρσίες. Οι οπαδοί του χρησιμοποιούν την ρατσιστική, ευγονιστική γλώσσα των Ναζί.

Προκαλούν θάνατο και βάσανα. Όπως έγραψε η Jenny Singer στο The Forward, «τα βιβλία της Rowling δανείζονται τρομερά από την εμπειρία των Εβραίων και άλλων στοχευμένων ομάδων στο Ολοκαύτωμα». Αυτή η μεταφορά έχει δει πολλούς άλλους που έχουν παρατηρήσει ίχνη του Β' Παγκοσμίου Πολέμου στο franchise.

Goblins of Gringotts. Ένας από τους περισσότερους ατυχείς τρόπους που η σειρά μοιάζει με ναζισμό, όμως, είναι η αναπαράσταση των καλικάντζαρων του Γκρίγκοτς. Αυτοί οι τραπεζίτες — ένα επάγγελμα ιστορικά συνδεδεμένο με τους Εβραίους. Είναι με αγκυλωτές μύτες και μελαγχολικά, με εμμονή με τον χρυσό και τη μυστικότητα. Έχουν επικριθεί επειδή αναπαράγουν αντιεβραϊκά τροπάρια.

Από την θετική πλευρά, η Rowling έχει παραδεχτεί ότι τουλάχιστον ένας μαθητής (υπονοεί ότι μπορεί να υπάρχουν και άλλοι), ο Anthony Goldstein, ήταν Εβραίος. Μερικοί πιστεύουν ότι η οικογένεια των Μαύρων μπορεί επίσης να είναι εβραϊκή, δεδομένου του πώς είναι ένα τυπικό Εβραϊκό επώνυμο.

Στη σειρά spin-off, "Fantastic Beasts and Where To Find Them", οι αδερφές Tina και Queenie Goldstein έχουν πρωταγωνιστικούς ρόλους. Οι αδερφές Goldstein επιβεβαιώθηκαν από τη Rowling ότι είχαν μακρινή συγγένεια με τον Εβραίο συμμαθητή του Χάρι Πότερ, Άντονι Γκόλντσταϊν.

Μαζί τους είναι ο Jacob Kowalski, τον οποίο υποδύεται ο Εβραίος ηθοποιός Dan Fogler. Κάποιοι βλέπουν έναν σαφή παραλληλισμό μεταξύ της ξενοφοβίας της δεκαετίας του 1.920 μ.Χ. και του νατιβισμού στα δύο πρώτα μέρη των spin-offs.

Στις κινηματογραφικές διασκευές, τον Χάρι υποδύεται ο Εβραίος ηθοποιός, Ντάνιελ Ράντκλιφ, του οποίου το casting μας δίνει τη δυνατότητα να τον διαβάσουμε ως Εβραίο. Μαζί με άλλους Εβραίους ηθοποιούς, συγκεκριμένα από τον Jason Isaacs ως Lucius Malfoy, τη Miriam Margolyes ως Professor Pomona Sprout, την Helena Bonham Carter ως Bellatrix Lestrange και τη Zoë Wanamaker ως Madame Hooch.

Με αυτό το σκεπτικό, όμως, το cast του Ράντκλιφ ως Χάρι και των Άιζακς και Μπόναμ Κάρτερ ως Μαλφόι και Λεστρέιντζ αντίστοιχα περιπλέκει κάθε απλοϊκή ανάγνωση ως Πότερ ως Εβραίος έναντι των Ναζιστών Θανατοφάγων (https://www.jewthink.org/2022/01/03/jewish-harry-potter/).

 

The Secret Jewish History Of '2001: A Space Odyssey'.

Το αριστούργημα του Stanley Kubrick «2001 μ.Χ.: A Space Odyssey» κυκλοφόρησε τον Απρίλιο του 1968, γεγονός που το κάνει πενήντα χρόνια ζωής φέτος. Επανεφηύρε το είδος επιστημονικής φαντασίας, αλλά βασίστηκε σημαντικά με τον Εβραϊσμό.

Το "2001 μ.Χ." υποστηρίχθηκε από το MGM, ένα στούντιο γνωστό και ως "Mayer's Gantze Mishpochah". Θεωρήθηκε ως μια πολύ εβραϊκή εταιρεία στο εξωτερικό σε αντίθεση με τη Universal, την Paramount και την Fox, των οποίων τα ονόματα ακούγονταν πιο γκοϊστικά.

Καθώς γύριζε την ταινία, ο Κιούμπρικ εγκατέλειψε το ξυρισμένο, μαύρο κοστούμι, την γραβάτα και το άσπρο πουκάμισο του Νεοϋορκέζου διανοούμενου στα πενήντα και προτιμούσε το πιο άτσαλο. Τότε ήταν που άφησε τα χαρακτηριστικά γένια του σαν να υπάκουε στο Λευιτικό 19:27:

«Μην στρογγυλοποιήσεις τις γωνίες των κεφαλιών σου, ούτε τις γωνίες της γενειάδας σου». Ο Άρθουρ Σι Κλαρκ, ο οποίος συνέγραψε το σενάριο, είπε ότι ο Κιούμπρικ είχε «την αύρα ενός ταλμουδιστή λόγιου» και το βλέμμα «ένα ελαφρώς κυνικό ραβίνο».

Σχεδιάζοντας τον υπερυπολογιστή της ταινίας, τον HAL, ο Κιούμπρικ συμβουλεύτηκε τους σύγχρονους απογόνους των καμπαλιστών. Ο ειδικός σε θέματα τεχνητής νοημοσύνης Μάρβιν Μίνσκι (ακούγεται η ηχώ του ονόματός του σε χειμερία νάρκη, μέλος του πληρώματος του Discovery, Δρ. Καμίνσκι) ισχυρίστηκε ότι καταγόταν από τον Ραβίνο Judah Loew (1.525 μ.Χ.–1.609 μ.Χ.), τον Μαχαράλ της Πράγας, τον διάσημο Καμπαλιστή που δημιούργησε ένα golem. Το HAL ήταν πράγματι ένα golem.

Ο στατιστικολόγος και η μαθηματική ιδιοφυΐα Irving John "Jack" Good όχι μόνο βοήθησε να σπάσουν οι γερμανικοί κωδικοί Enigma κατά την διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αλλά και ο πατέρας του, Moshe Oved, ήταν επίσης καβαλιστής.

Ίσως γι' αυτούς τους λόγους ο Κιούμπρικ σκέφτηκε εβραϊκές φωνές για το HAL. Είπε στον Τζέρεμι Μπερνστάιν ότι «ίσως το [HAL] θα έπρεπε να ακούγεται σαν τον Τζάκι Μέισον». Ο δικηγόρος του Louis Blau πρότεινε τον Εβραίο ηθοποιό Walter Pidgeon, καθώς και τον Jose Ferrer που είχε υποδυθεί τον Εβραίο δικηγόρο, υπολοχαγό Barney Greenwald, στην κινηματογραφική εκδοχή του "The Caine Mutiny" (1.954 μ.Χ.). Ο Κιούμπρικ ηχογράφησε αργότερα τον Εβραίο ηθοποιό Μάρτιν Μπάλσαμ, αλλά τον απέρριψε επειδή η φωνητική του ποιότητα ήταν «πολύ αμερικανική και υπερβολικά συναισθηματική».

Κατά την δημιουργία της ταινίας, ο Κιούμπρικ έπρεπε να δημιουργήσει, από το τίποτα, διάφορες τεχνικές διαδικασίες και οπτικά εφέ που δεν είχαν ξαναδεί ποτέ στην οθόνη. Αυτό απαιτούσε μεγάλη προσπάθεια σε συνδυασμό με την τυπική του σχολαστικότητα. Ένα αστείο που κυκλοφορούσε ανάμεσα στο πλήρωμά του έλεγε: «Σε έξι μέρες ο Θεός δημιούργησε τους ουρανούς και την γη.

Την έβδομη μέρα, ο Stanley έστειλε τα πάντα πίσω για τροποποιήσεις.” Στον τοίχο του καλλιτεχνικού τμήματος ήταν καρφιτσωμένη μια φωτογραφία στην οποία έγραφε «Εντάξει παιδιά, τι κάνουμε την όγδοη μέρα;»

Και το άνοιγμα της ταινίας μιμείται σίγουρα το Genesis — αν και στα 70 χιλιοστά. Το "2001 μ.Χ." ξεκινά στο σκοτάδι, καθώς μια εκτεταμένη μαύρη οθόνη, διάρκειας τριών λεπτών και 17 δευτερολέπτων, σημειώνεται μόνο από το λογότυπο της MGM. Ex nihilo, από το κενό, το φεγγάρι και ο ήλιος γίνονται ορατά ανατέλλει πάνω από την καμπύλη της γης, μεταμορφώνοντας τον κινηματογράφο σε λαμπερό ηλιακό φως. Η αμορφία και η κενή μορφή της οθόνης γίνονται αναγνωρίσιμα αντικείμενα: ένα έρημο τοπίο που κατοικείται από πιθήκους.

Τον πρωταγωνιστικό πίθηκο υποδύθηκε ο καλλιτέχνης μίμος Dan Richter, πατέρας του οποίου ήταν ο Εβραίος ζωγράφος και σκιτσογράφος Mischa Richter. Κατάλληλα, ο χαρακτήρας του ονομαζόταν Moon-Watcher και ποιοι πιο εμμονικοί παρατηρητές του φεγγαριού υπάρχουν από τους Εβραίους ειδικούς στο ημερολόγιο;

Τα κοστούμια των πιθήκων, που ήταν τόσο ρεαλιστικά που πολλοί δεν κατάλαβαν ότι δεν ήταν αληθινά, δημιουργήθηκαν από τον Stuart Freeborn που είχε φτιάξει προηγουμένως την προσθετική μύτη για τον Fagin του Alec Guinness στο «Oliver Twist» το 1.948 μ.Χ.

Τόσο γκροτέσκο μύτη που πολλοί το θεώρησαν αντισημιτικό (συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Freeborn). Νωρίτερα είχε μεταμορφώσει τον Πίτερ Σέλερς στο Dr. "Strangelove" (1.964 μ.Χ.) προτού βάλει τον εαυτό του, κυριολεκτικά, στον Yoda για το σίκουελ του "Star Wars" "The Empire Strikes Back".

Ο Κιούμπρικ μπορεί να παραπλάνησε σκόπιμα το κοινό του πιστεύοντας ότι η ταινία του ήταν απλώς μια αλληγορία για την «Οδύσσεια» του Ομήρου, αν και διαδραματίζεται στο διάστημα. Αλλά η τοποθέτηση της λέξης «χώρος» μεταξύ «α» και «οδύσσειας» σηματοδότησε ξεκάθαρα ότι δεν ήταν μια απλή ερμηνεία του Ομήρου, ότι κάτι δεν πήγαινε καλά. Ενώ στοιχεία αντλήθηκαν από αυτό το κείμενο, ούτε επισκίασαν ούτε συσκότισαν τον Εβραϊκό χαρακτήρα της ταινίας.

Παρακολουθήστε προσεκτικά και θα δείτε ότι ο Κιούμπρικ εξόρυξε την Εβραϊκή Γραφή, τη λειτουργία και την ιστορία. Μερικά παραδείγματα περιλαμβάνουν την ακολουθία «Η Αυγή του Ανθρώπου» που μοιάζει με την αφήγηση της Γένεσης για τον Κήπο της Εδέμ όπου ο Αδάμ και η Εύα τρώνε από το απαγορευμένο «δέντρο της γνώσης» και τα μάτια τους άνοιξαν, δηλαδή αποκτούν γνώση. Ο Κλαρκ περιέγραψε την στιγμή που ο Παρατηρητής της Σελήνης «σηκώνει το οστό και το μελετά στοχαστικά» ως «προϊόντα του Κάιν».

Οι μονόλιθοι έχουν περιγραφεί ως άλεκτες πλάκες του Νόμου. Εκεί που ο Κιούμπρικ όντως εισήγαγε δέκα γραπτές εντολές, ήταν στις περίπλοκες και εκφοβιστικές οδηγίες που ήταν αναρτημένες στην πόρτα μιας «Τουαλέτας μηδενικής βαρύτητας» — ένα πολύ Κουμπρίκιανό αστείο.

Αλλά ο τρόπος με τον οποίο οι πίθηκοι χορεύουν και ουρλιάζουν γύρω από το μονόλιθο υποδηλώνει την λατρεία του Χρυσού Μοσχαριού, που ενισχύεται από την επικάλυψη της απόκοσμης και χωρίς λόγια παραδεισένια χορωδία Requiem και Lux Aeterna του Ουγγροεβραίου συνθέτη Gyorgy Ligeti. Και επιλέγοντας να τοποθετήσετε τους μονόλιθους κατακόρυφα, μοιάζουν με τους στύλους ή τις όρθιες πέτρες που κυριολεκτικά διάστιζαν τα τοπία της ερήμου της Βίβλου.

Το τρίτο μέρος του «2001 μ.Χ.» ονομάζεται «Αποστολή Δίας: 18 Μήνες αργότερα». Το δεκαοκτώ στα εβραϊκά είναι ισοδύναμο σε αριθμητική τιμή με τη «ζωή» (chai), που αναφέρεται στο διπλάσιο της ανθρώπινης περιόδου κύησης και γέννησης.

Η σιωπηλή προσευχή που είναι κεντρική στην Εβραϊκή καθημερινή λειτουργία είναι επίσης γνωστή ως «Shemonah Esrei» επειδή περιέχει δεκαοκτώ ευλογίες. Η σιωπή του 2001 μ.Χ. το καθιστά την ποιότητα της Amidah ή της «όρθιας» προσευχής.

Το «Δίας και πέρα ​​από το άπειρο», το τέταρτο και τελευταίο τμήμα, επικαλείται την καβαλιστική έννοια του «ein-sof», του εβραϊκού για το «χωρίς τέλος» και/ή «το άπειρο». Το Ein-sof χρησιμοποιείται επίσης τυπικά για να περιγράψει την υπέρτατη οντότητα ή την Θεότητα. Και όταν ο Ντέιβ Μπάουμαν σπάει το ποτήρι του, ακόμη και ο Κλαρκ ένιωσε ότι αναφέρεται στην παράδοση στους εβραϊκούς γάμους (αν και ο Κιούμπρικ το αρνήθηκε σθεναρά).

Ας αφήσουμε τον τελευταίο λόγο στον κουνιάδο και παραγωγό του Kubrick, Jan Harlan. «Του είπα [Κιούμπρικ] ότι αυτή ήταν μια πολύ Εβραϊκή ταινία και εξήγησα γιατί το σκέφτηκα. Ο Ιουδαϊσμός είναι μια σημαντική ανακάλυψη στην σκέψη. είναι σαν την ανακάλυψη του γεγονότος ότι η γη είναι μια σφαίρα που κυκλώνει τον ήλιο.

Ήταν ο ήλιος, τα βουνά, τα ζώα και οι φιγούρες φαντασίας που αντιπροσώπευαν τον Θεό πριν. Τώρα αυτός ο Θεός δεν είχε όνομα, ήταν αιώνιος, ο παντοδύναμος δημιουργός των πάντων. Τι σημαντική ανακάλυψη στην σκέψη. Ο Στάνλεϋ άρεσε το σκεπτικό μου» (https://forward.com/culture/film-tv/398389/the-secret-jewish-history-of-2001-a-space-odyssey/).

 

Γιατί το «2001 μ.Χ.» του Στάνλεϊ Κιούμπρικ είναι η απόλυτη ιστορία του golem.

Η είδηση ​​ότι μια από τις εμβληματικές διαστημικές στολές από το «2001 μ.Χ.: A Space Odyssey» του Stanley Kubrick βγαίνει σε δημοπρασία, μας δίνει την ευκαιρία να εξερευνήσουμε την σχέση μεταξύ του μύθου του golem και της θρυλικής ταινίας επιστημονικής φαντασίας του Kubrick. Το κοστούμι κατασκευάστηκε από την εταιρεία P. Frankenstein & Sons Ltd. στο Μάντσεστερ της Αγγλίας και ο θρύλος του Frankenstein είναι δεμένος με αυτόν του Golem της Πράγας.

«Ο μύθος του golem», έγραψε κάποτε ο Γίντις μυθιστοριογράφος και βραβευμένος με Νόμπελ, Isaac Bashevis Singer, «έχει ενδιαφέρει τόσους πολλούς δημιουργικούς ανθρώπους στο παρελθόν και συνεχίζει να το κάνει ακόμη και σήμερα στην εποχή της επιστήμης και της τεχνολογίας». Ο Κιούμπρικ, ο οποίος κάποτε συμβουλεύτηκε τον Σίνγκερ για την συγγραφή ενός σεναρίου για το Ολοκαύτωμα, ήταν ένας από αυτούς.

Ο πιο διάσημος θρύλος του golem ήταν εκείνος που δημιουργήθηκε στην Πράγα από τον ραβίνο και καμπαλιστή Judah Loew (1.525 μ.Χ.–1.609 μ.Χ.). Δημιουργημένο από πηλό, το golem ζωντανεύει όταν ένα κομμάτι περγαμηνής τοποθετείται και στην συνέχεια αφαιρείται από το στόμιό του. Το Golem της Πράγας ενέπνευσε άμεσα το μυθιστόρημα της Mary Shelley του 1.818 μ.Χ. «Frankenstein». Ενώ οι ιδιαιτερότητες των ρυθμίσεων και των χαρακτήρων μπορεί να διαφέρουν, οι ιστορίες μοιράζονται σημεία ομοιότητας.

Ο Δρ Φρανκενστάιν, όπως και ο Ραβίνος Λόου, ξεκινά να δημιουργήσει ζωή από νεκρή ύλη, αλλά χάνει τον έλεγχο της δημιουργίας του. Και οι δύο ιστορίες τελειώνουν με το πλάσμα να ασκεί βίαιη βία σε αθώους.

Από τότε, ο θρύλος του Γκόλεμ και η ιστορία του Φρανκενστάιν μπλέκονται άρρηκτα και μέσα από την ιστορία του Σέλλεϋ ο μύθος του Γκόλεμ άρχισε να μπαίνει σε ευρύτερη, μη Εβραϊκή, λαϊκή κουλτούρα.

Ο Κιούμπρικ ήταν αναμφίβολα εξοικειωμένος και με τις δύο ιστορίες και σίγουρα γνώριζε τις Γερμανικές εξπρεσιονιστικές ταινίες για το Γκόλεμ. Το Αρχείο Stanley Kubrick περιέχει υλικό για το μυθιστόρημα του Gustav Meyrink του 1.915 μ.Χ. «The Golem».

Οι θρύλοι του Γκόλεμ και του Φρανκενστάιν φαίνονται σε πολλές από τις ταινίες του Κιούμπρικ. Σκεφτείτε τον τίτλο του χαρακτήρα του «Dr. Strangelove» ή το παιδί Android στο «AI: Artificial Intelligence» (που ξεκίνησε από τον Kubrick αλλά ολοκληρώθηκε από τον Spielberg το, εύστοχα, 2001 μ.Χ.). Ο Κιούμπρικ συμπεριέλαβε επίσης ένα απόσπασμα από την ταινία του 1.957 μ.Χ." The Curse of Frankenstein" στην κινηματογραφική του μεταφορά της "Lolita".

Αλλά ο θρύλος στηρίζει ξεκάθαρα το «2001 μ.Χ.» του Kubrick. Εάν μια πραγματιστική χρήση της Καμπάλα είναι η δημιουργία γκόλεμ - ισχυρά ανδροειδή που κινούνται με τα κατάλληλα ξόρκια που αποτελούνται από μαθηματικές μεταθέσεις και συνδυασμούς των γραμμάτων που συνέθεταν διάφορα μυστικιστικά ονόματα του Θεού - τότε η εμψύχωση αδρανών, άψυχων αντικειμένων με την απόδοση των σωστών ακολουθιών των γραμμάτων είναι ακριβώς το καθήκον των επιστημόνων υπολογιστών που μπορούν να θεωρηθούν, πρακτικά, ως σύγχρονοι Καμπαλιστές.

Αυτή η σύνδεση μεταξύ του προγραμματισμού υπολογιστών και της χρήσης της Καμπάλα για τη δημιουργία αυτόματα αναγνωρίστηκε όταν ο Gershom Scholem ονόμασε τον πρώτο υπολογιστή στο Ισραήλ "Golem".

Ο Hal 9000, ο αισθησιακός υπερυπολογιστής του "2001 μ.Χ.", είναι το απόλυτο golem. Όπως το Golem της Πράγας και του Frankenstein, ο HAL αποκτά ανεξαρτησία από τους δημιουργούς του και δολοφονεί το πλήρωμα του The Discovery. Όταν ξαναβλέπετε την ταινία, δώστε προσοχή στην ακριβή στιγμή που οι επιστήμονες ξεχνούν να βγάλουν την περγαμηνή από το «στόμα» του HAL και χάνουν τον έλεγχο της δημιουργίας τους, η οποία στην συνέχεια συνεχίζεται σε φονικό ξεφάντωμα.

Ο HAL αποκαλύπτεται ότι είναι ένα δολοφονικό τέρας με τον ίδιο ακριβώς τρόπο με τον οποίο αποκαλύπτεται το τέρας στην κλασική ταινία του 1.931 μ.Χ. του James Whale, «Frankenstein». Ο Κιούμπρικ συμβουλεύτηκε ακόμη και σύγχρονους απογόνους του Ραβίνου Λόου όταν γύριζε το «2001 μ.Χ.». Ο σύμβουλος Μάρβιν Μίνσκι (ο οποίος επινόησε το όνομα HAL) αποκάλυψε στα τέλη της δεκαετίας του 1.960 μ.Χ., την ίδια στιγμή που ο Κιούμπρικ γύριζε το «2001 μ.Χ.», ότι ο παππούς του του είπε ότι ήταν απόγονος του ραβίνου Λόου.

Ο Κιούμπρικ συναντήθηκε επίσης με τον Ίρβινγκ Τζον «Τζακ», τον Γκουντ, έναν στατιστικολόγο και μαθηματική ιδιοφυΐα που συνέβαλε στο σπάσιμο των Γερμανικών κωδικών Enigma κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Ο πατέρας του Good, Moshe Oved, ήταν επίσης καβαλιστής.

Και ο Kubrick είχε βασίσει τον χαρακτήρα Dr. Strangelove, εν μέρει, στον Εβραίο πυρηνικό στρατηγό, John von Neumann, τον οποίο ο Scholem περιέγραψε ως τον «πνευματικό πρόγονο» του ραβίνου Λόου και ο οποίος ισχυρίστηκε ότι ήταν απόγονος του Λόου.

Αν το "2001 μ.Χ.: A Space Odyssey" αφορά, εν μέρει, τους κινδύνους της δημιουργίας ενός τέρατος όπως το golem/Frankenstein, τότε είναι εύλογο ότι η ταινία έκανε πρεμιέρα στην Νέα Υόρκη το 1.968 μ.Χ. σε ένα θέατρο που ονομάζεται "Loew's" (https://forward.com/culture/450237/why-stanley-kubricks-2001-is-the-ultimate-golem-story/).

 

Η μυστική Εβραϊκή ιστορία του «Death Wish». Έχουν περάσει σαράντα πέντε χρόνια από τότε που κυκλοφόρησε η πρώτη ταινία «Death Wish». Έχει μια εκπληκτικά πλούσια αλλά κρυμμένη εβραϊκή ιστορία.

Προτού γίνει ένα κινηματογραφικό franchise που διήρκεσε για έξι ταινίες μεταξύ 1.974 μ.Χ. και 2018 μ.Χ., το "Death Wish" ξεκίνησε τη ζωή του ως μυθιστόρημα του 1.972 μ.Χ. με έναν Εβραίο πρωταγωνιστή. Το ομώνυμο βιβλίο του Μπράιαν Γκάρφιλντ περιλάμβανε μια ρητά Εβραϊκή οικογένεια: τον Πολ Μπέντζαμιν, την σύζυγο του Έσθερ και την κόρη τους Κάρολ.

Ο Garfield τους περιγράφει ότι προέρχονται «από θρησκευτικά αδιάφορα υπόβαθρα, κατ' όνομα Εβραίοι, ουσιαστικά αδιάφοροι. Ακόμη και οι πολιτικοί τους στόχοι και τα φιλανθρωπικά τους συμφέροντα δεν ήταν θρησκευτικά. Ποτέ δεν υποστήριξαν τον Σιωνισμό ή τον Ναό ή το B'nai Brith».

Όταν μια διάρρηξη πάει στραβά αφήνοντας τη γυναίκα του νεκρή και την κόρη του σε κώμα, ο Paul μετατρέπεται από πράος φορολογικός διευθυντής σε έναν από αυτούς που ο Paul Brienes αποκάλεσε «σκληρό Εβραίο» στο ομώνυμο βιβλίο του το 1.990 μ.Χ. (Περίεργα, όμως, Breines παραλείπει το «Death Wish» από την ανάλυσή του).

Ο Παύλος αναζητά εκδίκηση και γίνεται επαγρύπνηση, σκοτώνοντας τυχαία κλέφτες και άλλους ανήμπορους στους δρόμους της Νέας Υόρκης. Είναι αυτό που ο Νεοϋορκέζος Εβραίος Διανοούμενος, Irving Kristol, περιέγραψε ως «έναν φιλελεύθερο που κατακλύζεται από την πραγματικότητα», δηλαδή ως νεοσυντηρητικό.

Δύο χρόνια αργότερα, το 1.974 μ.Χ., το βιβλίο προσαρμόστηκε στην πρώτη ταινία «Death Wish», σε σκηνοθεσία του Βρετανοεβραίου σκηνοθέτη Michael Winner. Παρά τη δική του καταγωγή, ο Winner σκηνοθέτησε μια ταινία που αφαίρεσε κάθε υπάρχον ίχνος Εβραϊσμού. Ο Τσαρλς Μπρόνσον επιλέχτηκε για τον πρωταγωνιστικό ρόλο, το όνομά του άλλαξε σε Πολ Κέρσεϊ, το επάγγελμά του σε αρχιτέκτονας.

Θα μπορούσε να είχε αποδειχθεί διαφορετικά, ωστόσο, αν ο Εβραίος σκηνοθέτης Sidney Lumet που αρχικά σχεδιαζόταν να το σκηνοθετήσει, είχε σκηνοθετήσει την ταινία. Στην ταινία, στον πρώτο του ρόλο στην οθόνη, ο Jeff Goldblum πιστώνεται ως Freak #1, ένας από τους βιαστές που εισβάλλουν στο σπίτι που επιτίθενται και σκοτώνουν τη γυναίκα του Paul.

Το σίκουελ παρήχθη την 1^η το 1.982 μ.Χ. από την Cannon Films των Menahem Golan και Yoram Globus. Είχε αγοράσει τα δικαιώματα της ιδέας «Death Wish» από τον Dino De Laurentiis. Ο εκτελεστικός Menahem Golan είχε σχεδιάσει να σκηνοθετήσει ο ίδιος την ταινία, αλλά, με την επιμονή του Charles Bronson, ο Michael Winner επέστρεψε.

Ο Winner επέστρεψε ξανά το 1.985 μ.Χ. για να σκηνοθετήσει το "Death Wish 3", επίσης σε παραγωγή της Cannon Films. Η ταινία περιελάμβανε τον Εβραίο ηθοποιό Μάρτιν Μπάλσαμ ως τον βετεράνο του Β' Παγκοσμίου Πολέμου Μπένετ Κρος, καθώς και ένα ηλικιωμένο ζευγάρι Εβραίων κ. και κυρία Έλικ Κάπροβ που τρομοκρατούνται από κουκουλοφόρους.

Το περιοδικό «Heeb» ονόμασε τη σειρά όπου ο Παύλος προσφέρεται να τους προστατεύσει ως μία από τις κορυφαίες «100 καλύτερες εβραϊκές κινηματογραφικές στιγμές» επειδή αυτή η «στιγμή της εβραϊκής ταινίας είναι μια ποιητική υπενθύμιση μιας αστικής εποχής που πέρασε - η κορυφή της βίας στην πόλη. ακριβώς πριν οι Εβραίοι του παλαιού κόσμου καταφύγουν στα προάστια».

Η Cannon Films επέβλεψε δύο ακόμη ταινίες - το "Death Wish 4: The Crackdown" του 1987 και το "Death Wish 5: The Face of Death" του 1.994 μ.Χ. Το τελευταίο σκηνοθετήθηκε από τον Allan Goldstein και πρωταγωνίστησε ο Saul Rubinek ως εισαγγελέας Brian Hoyle.

Η σειρά είχε φαινομενικά πεθάνει με την πέμπτη ταινία το 1.994 μ.Χ. μέχρι που ο Εβραίος σκηνοθέτης Έλι Ροθ την ανέστησε το 2018 μ.Χ. Αντί να είναι ένα ακόμη σίκουελ, ήταν ένα ριμέικ της αρχικής ταινίας του 1.974 μ.Χ. Αυτή την φορά τον Paul έπαιξε ο Bruce Willis, επαναλαμβάνοντας τους ρόλους του "Die Hard", αλλά ως χειρουργός τραυμάτων.

Το ριμέικ του Ροθ προσέλκυσε κάποια κριτική από τους Εβραίους. Γράφοντας στο «The Forward», ο Νόα Μπερλάτσκι πρότεινε ότι ο Έλι Ροθ διοχέτευε μέρος του ρόλου του ως Εβραίος Αρκούδας στο «Inglorious Basterds» του Κουέντιν Ταραντίνο (2009 μ.Χ.), αλλά με σκοπό να «διακινήσει μια ανοιχτά φασιστική λευκή φαντασίωση ενδυνάμωσης».

Ωστόσο, είναι περίεργο πώς αυτή η υποσημείωση στην Εβραϊκή λογοτεχνική ιστορία - ένα νεοσυντηρητικό εβραϊκό δράμα εκδίκησης του 1.972 μ.Χ. έχει παραβλεφθεί. Αλλά επίσης, πώς οι ταινίες έχουν διαγράψει προοδευτικά τον Εβραϊκό χαρακτήρα του μυθιστορήματος παρά το γεγονός ότι ήταν παραγωγή, σκηνοθεσία και πρωταγωνιστές διάφοροι Εβραίοι (https://forward.com/culture/430279/the-secret-jewish-history-of-death-wish/).

 

Η μυστική Εβραϊκή ιστορία του «εξωγήινου».

Επιφανειακά, δεν υπάρχει τίποτα απολύτως Εβραϊκό για το "Alien" (1.979 μ.Χ.) του Ridley Scott που γιορτάζει τα σαράντα γενέθλιά του στις 25 Μαΐου. Αλλά ψάξτε λίγο βαθύτερα και η ταινία και το μετέπειτα franchise της οφείλουν τη σύλληψη και την εκτέλεσή της στο έργο και τις ιδέες πολλών Εβραίων, καθώς φέρει και εβραϊκό συμβολισμό.

Σε γενικές γραμμές, όλη η σύγχρονη επιστημονική φαντασία οφείλει κάποιο χρέος πίστης στο «2001 μ.Χ: A Space Odyssey» του Stanley Kubrick. Τα εβραϊκά θέματα αυτής της ταινίας έχουν συζητηθεί εδώ. Αλλά ο πιο ξεκάθαρος φόρος τιμής είναι ο MU / TH / UR 6000, γνωστός ως «Mother», ο παντογνώστης υπολογιστής του πλοίου Nostromo, ο οποίος είναι ξεκάθαρα διαμορφωμένος στο μοντέλο του υπερυπολογιστή HAL-9000 στην ταινία ορόσημο επιστημονικής φαντασίας του Kubrick. Όπως ο Χαλ, η μητέρα γνωρίζει μια μυστική αποστολή άγνωστη στο πλήρωμα.

Ο cyborg Ash – του οποίου το όνομα απηχεί περιέργως αυτό του Hal – είναι άλλος ένας από τους απογόνους του, κυρίως επειδή σαμποτάρει κρυφά τις προσπάθειες του συνεργείου να επιβιώσει, όπως κάνει ο Hal το 2001 μ.Χ. Ο πραγματικός, φυσικός σύνδεσμος μεταξύ των δύο ταινιών είναι ο Roger Dicken, ο σχεδιαστής του μικρού εξωγήινου, ο οποίος εργάστηκε επίσης στο «2001 μ.Χ.».

Πριν βοηθήσει στη συγγραφή του Alien, το 1.975 μ.Χ., ο σεναριογράφος Dan O'Bannon είχε περάσει έξι μήνες στο Παρίσι, δουλεύοντας ως εικαστικός σχεδιαστής στην προγραμματισμένη παραγωγή του Alejandro Jodorowsky για το έπος επιστημονικής φαντασίας «Dune». Αναρωτιέται κανείς πόσο από το όραμα αυτού του Εβραίου σκηνοθέτη επηρέασε την εμφάνιση του «Dune».

Εκεί, ο O'Bannon συνάντησε τον Ελβετό καλλιτέχνη Hans Rudi Giger, του οποίου η σύλληψη και ο σχεδιασμός του εξωγήινου και της τεχνολογίας του ήταν το κλειδί για τη δημιουργία της αξέχαστης εμφάνισής του.

Ο Γκίγκερ είχε επισκεφτεί τον Σαλβαδόρ Νταλί επειδή ο Τζοντορόφσκι τον είχε παίξει στην ταινία. Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​επιβιβάστηκε όταν ο Εβραίος παραγωγός Σάντι Λίμπερσον, τότε επικεφαλής της επιχείρησης της 20th Century Fox στο Λονδίνο, του έδειξε το έργο ενώ βρισκόταν υπό ανάπτυξη.

Όπως φαίνεται στην οθόνη, το αραιό άνοιγμα του «Alien» οφείλει ένα χρέος στο έργο του σχεδιαστή πιστωτικών εταιρειών Saul Bass. Η ταινία του «Φάση IV» (1.974 μ.Χ.) που έβαλε τα εξελιγμένα μυρμήγκια ενάντια στον άνθρωπο επηρέασε επίσης το «Alien». Η παρτιτούρα συντέθηκε από τον Jerry Goldsmith και ενσωματώθηκε σε μια από τις προηγούμενες παρτιτούρες του - το "Freud" του John Huston (1.962 μ.Χ.).

Πράγματι, η ταινία έχει αναλυθεί για τους φροϋδικούς της απόηχους, ιδιαίτερα στις ανησυχίες της σχετικά με τη μητρότητα, τη γέννηση και την παιδική ηλικία. Ο φόβος της γυναικείας αναπαραγωγικής δύναμης ήταν κάτι που είχε απασχολήσει άλλους Εβραίους σκηνοθέτες από το «Rosemary's Baby» (1.968 μ.Χ.) του Roman Polanksi μέχρι το «It's Alive» του Larry Cohen.

Ο σπλαχνικός τρόμος της ταινίας, ιδιαίτερα η περιβόητη σκηνή με το στήθος, οφείλει πολλά στον τρόμο σώματος του Ντέιβιντ Κρόνενμπεργκ, ο οποίος άρχισε να φτιάχνει όνομα από αυτό το σημείο με ταινίες όπως το "Rabid" (1.977 μ.Χ.) και το "The Brood » (1.979 μ.Χ.).

Η καχυποψία της ταινίας για τις πολυεθνικές παγκόσμιες εταιρίες –εδώ χαρακτηρίζεται δυσοίωνα απλώς ως «The Company»– ακολουθεί τις ταινίες συνωμοσίας του Alan J. Pakula της δεκαετίας του 1.970 μ.Χ., ιδιαίτερα τα «Klute» (1.971 μ.Χ.), «The Parallax View» (1.974 μ.Χ.) και «All the President's Men» (1.976 μ.Χ.).

Στη συνέχεια, υπάρχουν τα βιβλικά θέματα του «Alien». Το όνομα Κέιν θυμίζει τον Κάιν της Γένεσης και ο Κέιν είναι πράγματι επισημασμένος όπως ο βιβλικός συνονόματος του. Ο χαρακτήρας του Ντέιβιντ στο πρίκουελ του 2012 μ.Χ., «Προμηθέας» και η συνέχεια του 2017 μ.Χ. «Alien: Covenant» απηχεί αυτόν του Ισραηλίτη βασιλιά (καθώς και του Ντέιβιντ Μπάουμαν το 2001 μ.Χ.).

Είναι σημαντικό ότι υπάρχουν επτά ανθρώπινα μέλη του πληρώματος - ένας αριθμός πλούσιος σε Εβραϊκή σημασία. Αν προσθέσουμε το όγδοο μέλος – τον ​​Jonesey την γάτα – γίνεται οκτώ, ένας αριθμός εξίσου συμβολικός.

Κάποιος θα μπορούσε επίσης να θεωρήσει την ίδια την εξωγήινη μορφή ζωής ως ενσάρκωση της εβραϊκής κατάστασης. Μόνος, περιπλανώμενος στο διάστημα, είναι όπως το αποκαλεί ο Ash, «επιζών».

Ο συνδυασμός οργανικού-μηχανής του προσδίδει μια ανδρόγυνη ποιότητα (είναι μια γυναικεία οντότητα αλλά την υποδύεται ένας άνδρας ηθοποιός, ο Bolaji Badejo), κάτι που έχει ισοπεδωθεί ιστορικά ιδιαίτερα στους Εβραίους άνδρες. Τεχνικά γνωστό ως Xenomorph, η ικανότητα του να αναμειγνύεται με το περιβάλλον του διαστημόπλοιου υποδηλώνει ένα δώρο για μιμητισμό - χαρακτηριστικό της εβραϊκής κατάστασης - απηχώντας αυτό των Transformers.

Το ίδιο το όνομα της ταινίας υποδηλώνει επίσης πώς οι Εβραίοι μετανάστες έχουν γίνει αντιληπτοί στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες, όπως αντικατοπτρίζεται στην αντιμεταναστευτική νομοθεσία στην Βρετανία που σχεδιάστηκε ειδικά για να περιορίσει μια εβραϊκή «εισβολή», τον νόμο περί αλλοδαπών του 1.905 μ.Χ.

Πίσω από την ταινία κρύβονται μνήμες από τον Ναζισμό και τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Το αρχικό σενάριο του Dan O'Bannon αφορούσε μια πτήση βομβαρδιστικού και όχι ένα διαστημόπλοιο. Το σετ κατασκευάστηκε από μέρη απαρχαιωμένων βομβαρδιστικών και τα μοντέλα του Nostromo ήταν επικαλυμμένα με κομμάτια που προέρχονται από κιτ μοντέλων Airfix αεροσκαφών του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​χρησιμοποίησε ακόμη και εμβληματικές εικόνες Νουβίων που τραβήχτηκαν από τη ναζιστική προπαγανδίστρια διευθύντρια, Λένι Ρίφενσταλ, ως οπτική αναφορά για τον ενήλικο εξωγήινο

Τέλος, ο εξωγήινος είναι μια αδυσώπητη, αμείλικτη εξοντωτική μηχανή. Όλοι οι βιολογικοί οργανισμοί είναι τα πιθανά θύματά του. Στο πρίκουελ «Προμηθέας», ένα μέλος του πληρώματος περιγράφει έναν σωρό από πτώματα που έπεσε πάνω του σαν να μοιάζει με «εικόνα του Ολοκαυτώματος». Έτσι, έχει τεθεί ακόμη και το ερώτημα: «Μπορούμε να πούμε ότι πίσω από αυτά τα δολοφονικά κολπικά δόντια του «Alien», κρύβονται αυτές οι φρικαλεότητες του εικοστού Αιώνα (https://forward.com/culture/424322/the-secret-jewish-history-of-alien/);

 

Γιατί η τελευταία ταινία «Wonder Woman» διαδραματίστηκε το 1.984 μ.Χ.;

Οι προφανείς λόγοι είναι ότι έδωσε στους κινηματογραφιστές την ευκαιρία να επιδοθούν στην ίδια νοσταλγία της δεκαετίας του 1980 μ.Χ. που παρατηρήθηκε στην τηλεοπτική σειρά «Stranger Things». Επιτρέπει επίσης στους δημιουργούς του να ξαναδούν τον Ψυχρό Πόλεμο και το τέλος της πρώτης θητείας του Ρόναλντ Ρίγκαν ως Προέδρου, επικαλούμενος επίσης τον τίτλο του διάσημου μυθιστορήματος του Τζορτζ Όργουελ.

Σύμφωνα με την διευθύντρια του, Patty Jenkins, τίποτα από αυτά δεν είχε σημασία. «Μεγάλωσα στη δεκαετία του '80 μ.Χ. και αυτό έχει τη δική του εμφάνιση και αίσθηση», είπε σε μια συνέντευξη. «Ο λόγος που είμαι ενθουσιασμένος είναι ότι έδειξε στην ανθρωπότητα στα καλύτερά της και στα χειρότερα… Το να έχουμε τη Wonder Woman σε εκείνη την χρονική περίοδο που ήμασταν στα πιο ακραία μας, είναι υπέροχο».

Αλλά το 1.984 μ.Χ. είναι τόσο συγκεκριμένο που σε κάνει να αναρωτιέσαι γιατί το διάλεξε. Και γιατί όχι κανένα από τα άλλα εννέα χρόνια εκείνης της δεκαετίας; Πιστεύω ότι έχω την απάντηση. Είναι επειδή το 1.984 μ.Χ. ήταν η χρονιά που κυκλοφόρησε το "Revenge of the Nerds".

Η σεξουαλική κωμωδία για εφήβους σε σκηνοθεσία Τζεφ Κάνιου είναι η κλασική ιστορία αουτσάιντερ όπου μια ομάδα σπασίκλας προσπαθούν να σταματήσουν να παρενοχλούνται από την αδελφότητα των τζόκ, τους Άλφα Βήτα, και την αδερφή της, Πι Δέλτα Πι.

Με επικεφαλής τον Lews Skolnick (Robert Carradine), οι Nerds ξεσηκώνονται και καταλαμβάνουν τον έλεγχο ενός κολεγίου από τους jocks και τους συμμάχους τους. Ο Μπέντζαμιν Νάτζεντ έχει περιγράψει τον Σκόλνικ ως «τον Λένιν της μεγάλης εξέγερσης (ο Μπρόνσταϊν/Τρότσκι θα μπορούσε να είναι μια καλύτερη αναλογία)» ο οποίος «για όλες τις προθέσεις και τους σκοπούς [είναι] ένας Εβραίος καρτ ποστάλ του δέκατου ένατου αιώνα: αδέξιος, χωλός, αβοήθητος σε σωματική άποψη. μάχη, με μεγάλη μύτη, γυαλιά και οδοντωτό χαμόγελο».

Παρόλο που, όπως ο Skolnick, πολλοί από τους Nerds μπορούν να διαβαστούν ως Εβραίοι, πραγματικά υποστηρίζουν οποιαδήποτε καταπιεσμένη ομάδα. Τι σχέση έχει αυτό με το «Wonder Woman;» Λοιπόν, το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας λειτουργεί ως μια μορφή εκπλήρωσης επιθυμιών για δύο Nerds συγκεκριμένα — τον Max Lord (Pedro Pascal) και την Dr. Barbara Minerva (Kristen Wiig). Κανένας από τους δύο δεν είναι Εβραίος, αλλά και οι δύο ανήκουν σε καταπιεσμένες ομάδες.

Η Μινέρβα παρουσιάζεται ως ένας ακαδημαϊκός που φοράει γυαλιά και σκοντάφτει με τακούνια. Παρά το διδακτορικό της παρουσιάζεται ως ασήμαντη. Σύμφωνα με την στερεότυπη μόδα των Nerd, η μεγαλύτερη επιθυμία της Barbara είναι να είναι το αντίθετο από αυτό που είναι. Με τα λόγια της, δηλαδή «δυνατή, σέξι, κουλ, ιδιαίτερη» όπως η συνάδελφός της Diana Prince aka Wonder Woman (Gal Gadot).

Η επιθυμία της εκπληρώνεται όταν αγγίζει ένα μαγικό στολίδι που ονομάζεται Dreamstone. Ξαφνικά, δεν χρειάζεται πλέον τα γυαλιά της (έτσι ξέρουμε ότι η Νταϊάνα δεν είναι σπασίκλα) και ο κόσμος αρχίζει να την προσέχει. Γίνεται σωματικά πιο δυνατή, πιο γρήγορη, πιο σίγουρη, πιο διεκδικητική και το πιο σημαντικό, ικανή να περπατά με τακούνια. Τελικά μεταμορφώνεται σε ένα «αρπακτικό της κορυφής» γνωστό ως Cheetah.

Από την πλευρά του, ο Μαξ Λορντ είναι ένας βαρόνος του πετρελαίου. Όπως ο Bernie Madoff, διευθύνει ένα γιγάντιο αλλά αποτυχημένο σχέδιο Ponzi. Είναι μια περσόνα των μέσων ενημέρωσης με τρομερή δουλειά βαφής (ακούγεται οικείο;) — μέχρι να αγγίξει το Dreamstone.

Για το υπόλοιπο της ταινίας, είναι ο κακός που γίνεται ολοένα και πιο πεινασμένος για εξουσία και μεγαλομανής, σπέρνοντας διχόνοια και δυσαρμονία σε όλο τον κόσμο, καθώς δίνει ατελείωτες ευχές σε όποιον αγγίζει.

Στο τέλος, όμως, αποκαλύπτεται ότι και αυτός είναι Nerd. Σε αναδρομή, τον βλέπουμε ως ένα νέο, φτωχό, παιδί μετανάστη με κακοποιό πατέρα. Το επιχειρηματικό του εγχείρημα, ο Μαύρος Χρυσός, είναι η προσπάθειά του να ξεφύγει από τη φτώχεια της καταγωγής του. Είναι ένας άντρας που έχει κρύψει τις ρίζες του κυριολεκτικά βάφοντας τα μαλλιά του.

Αλλά σε αυτή την επανάληψη του "Revenge of the Nerds", οι Nerds δεν κερδίζουν. Η εξέγερσή τους αποτυγχάνει καθώς μάχονται και νικούνται από τους όμορφους ανθρώπους, τους τζόκς, με την μορφή της Νταϊάνα Πρινς και του φίλου της, Στιβ Τρέβορ (Κρις Πάιν). Ενώ το μήνυμα της ταινίας είναι ότι η δύναμη έχει το τίμημα με την μορφή της απώλειας της ανθρωπότητας, η ήττα των Nerds αφήνει σε κάποιον μια πικρή γεύση στο στόμα (https://forward.com/culture/461144/the-super-nerdy-reason-wonder-woman-is-set-in-1984/).

 

Η τελευταία λέξη. Ο Νέιθαν Άμπραμς αναλογίζεται τι έχει μάθει για τον Στάνλεϊ Κιούμπρικ από ένα νέο βιβλίο επιστολών.

Μεταξύ των θαυμαστών και μελετητών του Stanley Kubrick, ο συγγραφέας και σεναριογράφος Frederic Raphael είναι γνωστός για τη συνεργασία του στο σενάριο της τελευταίας ταινίας του σκηνοθέτη, Eyes Wide Shut , που κυκλοφόρησε το 1.3999 μ.Χ. Είναι επίσης διάσημος μεταξύ αυτών για τα απομνημονεύματα Eyes Wide Open , το οποίο έγραψε μετά το θάνατο του Kubrick θυμίζοντας την εποχή που δούλευαν μαζί.

Αυτό το βιβλίο έτυχε μεγάλης προσοχής και αποδοκιμασίας, ιδιαίτερα από τα κοντινά άτομα του εκλιπόντος σκηνοθέτη. Ο φίλος και συνεργάτης του, Michael Herr, αισθάνθηκε συγκινημένος να γράψει τις δικές του αναμνήσεις ως απάντηση. Ήμουν μεταξύ αυτών των επικριτών, γράφοντας στο δικό μου βιβλίο πώς ο Ραφαέλ ήταν «αυτοεξυπηρετούμενος» και «αναξιόπιστος» στις αφηγήσεις του για την εργασιακή και προσωπική του σχέση με τον Στάνλεϊ.

Ο Ραφαέλ ήταν, αναπάντεχα, ενοχλημένος , ειδικά με αυτό που είδε ως υπαινιγμό μου ότι είχε λιγότερη σχέση με το Eyes Wide Shut απ' ό,τι προσποιήθηκε και ότι ο Κιούμπρικ μετάνιωσε για τη συμμετοχή του.

Σε μια δουλειά που έκανε το περιοδικό Commentary, αντιτάχθηκε στον τρόπο που χαρακτήρισα τα απομνημονεύματά του. Απάντησα ομοίως και έγραψα επίσης έναν πολύ πιο λεπτομερή απολογισμό της δουλειάς του στην ταινία, αλλά, όπως θα δείτε, ο Frederic Raphael έχει, μέχρι στιγμής, τον τελευταίο λόγο.

Και εδώ έχει πάλι μια τελευταία λέξη με τη μορφή επιστολής προς τον Κιούμπρικ στον πρόσφατα δημοσιευμένο τόμο Τελευταία ανάρτηση . Για άλλη μια φορά αναφέρομαι, αν και όχι ονομαστικά. «Μπορεί απλώς να χαμογελάσατε, ή όχι, με τον ισχυρισμό κάποιου ακαδημαϊκού προπονητή που μάντευε, πριν από λίγο καιρό, πόσο βαθιά ψάξατε για Εβραϊκούς προηγούμενες στο έργο σας που ονομάσατε το Ziegler μας στη μνήμη κάποιου Χασίντ του δέκατου τρίτου Αιώνα.

Στην πραγματικότητα, αυτός ο βαρετός έμπορος, θα μπορούσατε να επιβεβαιώσετε ότι το όνομα ήταν η επιλογή μου για έναν χαρακτήρα του οποίου το μέρος στο κομμάτι παρείχε μια αποπληρωμή για την οποία εσείς και ο Άρθουρ δεν είχατε χρόνο μέχρι να το κάνετε» (τα πλάγια γράμματά μου).

Δεν είναι ακριβώς αυτό που είπα, αλλά hey ho. Αργότερα γράφει, «Άλλος ισχυρίζεται ότι πάντα και παντού απέφευγες την φανερή νύξη για τους Εβραίους, τόσο καλύτερα να κρύβεις ό,τι έκανες με πονηρή σημιτική σημασία. Δεν μπορείς να τους δεις, αλλά μπορεί να αποδείξει ότι είναι εκεί. Θυμάστε την παλιά ιστορία για το πώς να αναγνωρίζετε τα μέλη ενός Εβραϊκού εκτελεστικού αποσπάσματος; Στέκονται σε κύκλο ».

Αυτό με έκανε να χαμογελάσω. Τα σχόλια του Ραφαέλ έχουν ήδη τραβήξει την προσοχή των μέσων ενημέρωσης όταν η Daily Mail ανέφερε πώς έγραψε «Οι Harlans και ο Master Cruise κατάφεραν να εισαγάγουν κάποια υποτιμητικά πράγματα στην καταχώρισή μου στην Wikipedia » και «Ποτέ δεν με έχουν αποκαλέσει ψεύτη από κανέναν όπως με έχουν πει από την φυλή Harlan και από τον Tom Cruise, τον εγωκεντρικό control freak με τον οποίο δεν έχω μιλήσει ποτέ».

Τα εντυπωσιακά πράγματα που τράβηξαν την προσοχή των μέσων ενημέρωσης, υπάρχουν μερικά πραγματικά ενδιαφέροντα ψήγματα εδώ μέσα, αυτά που θα πρέπει να καθοδηγήσουν τη μελλοντική έρευνα του Kubrick (μερικά από τα οποία έχουν ήδη γίνει). «Έχει συνθέσει κανείς ακόμα αυτό το επιστημονικό δοκίμιο για τις γυναίκες στην όπερα omnia του κ. Kubrick ;» ρωτάει.

Σε άλλο σημείο, παρατηρεί πώς η φωτογραφία του Kubrick το 1.945 μ.Χ. με έναν πωλητή περιπτέρου εφημερίδων την ημέρα του θανάτου του FDR θα ήταν πολύ πιο ισχυρή και ενάντια στο ρεύμα αν είχε ζητήσει από τον τύπο να χαμογελάσει. Αλλά τότε κανένας συντάκτης οποιουδήποτε περιοδικού δεν θα αγόραζε ποτέ κάτι που φαινόταν να διαφωτίζει τον θάνατο του προέδρου.

Ο Ραφαήλ γράφει: «Φαίνεται να έχεις κανονικούς γονείς, τον πατέρα σου γιατρό, αλλά μετά βίας φιγουράρουν στο βιογραφικό σου ή στους βιογράφους σου». Κάτι είχε σπάσει από πολύ νωρίς. το κάταγμα σε έκανε ολόκληρο και μόνο. Είμαι σωστός? Εχει σημασία? Η κάμερα επιτρέπει ένα είδος κλοπής. Πήρες τα δικά σου πίσω παίρνοντας τα άλλα.

Σίγουρα καταλαβαίνετε τι εννοώ…. Πίσω από όποιον τύπο του δρόμου έφτιαξες μόνος σου βρίσκονται αυτοί οι γονείς της μεσαίας τάξης, τα σώματα που ποτέ δεν εμπιστεύτηκες. Έκρυψες ότι είσαι Εβραίος μοιάζοντας με κανέναν. Μεταμφιέσου σε αυτό που πραγματικά είσαι, υπάρχει μια μοναδική μορφή διπροσωπίας».

Στις τελευταίες σελίδες της επιστολής του προς τον Στάνλεϊ, ο Ραφαέλ μας αφήνει με μια ενδιαφέρουσα σκέψη. Σημειώνει πώς επέμενε, προτού υπογράψει, να διαγραφεί μια παρακείμενη ρήτρα από το συμβόλαιό του, με την οποία ο Κιούμπρικ είχε υποστηρίξει στον εαυτό του το δικαίωμα να αποφασίσει ποιος είχε γράψει οποιοδήποτε μέρος του σεναρίου και ως εκ τούτου ποιος, αν κάποιος, εκτός από τον εαυτό του, πρέπει να λάβει πίστωση.

 Και μέσα στην προθυμία ή την απελπισία του, καθώς προσπαθούσε να προσαρμόσει το Traumnovelle για περίπου πέντε δεκαετίες, ο Κιούμπρικ ενέδωσε και έδωσε εντολή στον δικηγόρο του να αφαιρέσει ολόκληρη την ρήτρα.

Όμως, όπως επισημαίνει ο Ραφαέλ, «Ολόκληρη η ρήτρα που είπες στον δικηγόρο σου να αποκόψει τη σύμβαση περιείχε ένα άλλο στοιχείο, που μου στερούσε το δικαίωμα να δημοσιεύσω οποιονδήποτε απολογισμό της συνεργασίας μας. Παραδεχθήκατε περισσότερα από όσα καταλάβατε, εκτός και αν ένα φροϋδικό λάθος επέτρεπε σε έναν συγγραφέα την ευκαιρία να δημοσιεύσει την αλήθεια».

Λοιπόν, όταν ο Κιούμπρικ έδωσε εντολή στον δικηγόρο του να αφαιρέσει ολόκληρη τη ρήτρα, ήταν επειδή ήθελε να πείσει τον Ραφαέλ να συνεργαστεί μαζί του; Ή μήπως επειδή γερνούσε; Ήταν στα μέσα της δεκαετίας του εξήντα και η δημιουργία του Eyes Wide Shut θα τον σκότωνε. Ή μήπως, όπως υποπτεύεται ο Ραφαέλ, ήταν ένα «φροϋδικό λάθος» που «έδωσε σε έναν συγγραφέα την ευκαιρία να δημοσιεύσει την αλήθεια»;

Ο Κιούμπρικ ήταν διάσημος για την προσεκτική και σχολαστική ανάγνωση της νομικής τεκμηρίωσης. Όταν, τον Ιούνιο του 1.964 μ.Χ., άρχισε να ψωνίζει το νέο του έργο, ξεκίνησε διαπραγματεύσεις για συμβόλαιο με την Columbia Pictures. Ο Κιούμπρικ εξέτασε το κείμενο με την επιμέλεια ενός Ταλμουδικού μελετητή και απάντησε με μια κριτική 23 σελίδων απορρίπτοντας την προσφορά τους.

«Δεν δέχομαι αυτό σε καμία περίπτωση να μου ζητηθεί να κάνω οποιεσδήποτε αλλαγές ή αναθεωρήσεις στο σενάριο, την εικόνα ή το στυλ μου στο χτένισμα όταν μου το ζητήσει η Columbia», έγραψε.

«Παραμένω αρκετά αθώος για να ελπίζω ότι μπορεί να διασκεδάσετε, μερικές φορές με αυτά που έχω να πω για εσάς», προσθέτει ο Ραφαέλ. Και ο Ραφαήλ είναι αστείος. Μια ανάμνηση με έκανε να γελάσω δυνατά. Θυμάται πώς ο Patrick McGoohan, ο πρωταγωνιστής του The Prisoner , έγραψε στον Kubrick αλλά δεν πήρε ποτέ απάντηση.

Ο Τόνι Φρούιν, βοηθός του Κιούμπρικ, απάντησε: «Εσώσατε μια σφραγίδα;» Μπορεί και να γράφει. Ίσως, απλώς ίσως, ο Κιούμπρικ να ήξερε τι έκανε και να διέγραψε αυτή την ρήτρα για να έχει τον τελευταίο λόγο ο Ραφαέλ (https://www.jewthink.org/2023/08/11/the-last-word/).

 

Γιατί οι ταινίες The Transformers είναι πραγματικά ιστορίες Εβραϊκής ανθεκτικότητας και προσαρμοστικότητας.

Με την κυκλοφορία του πέμπτου επεισοδίου του franchise «Transformers», φαίνεται ότι είναι κατάλληλη στιγμή να αποκαλύψουμε ότι είναι Εβραίοι. Τα Transformers είναι γιγάντια ρομπότ που μπορούν να μετατραπούν σε καθημερινά αντικείμενα, όπως αυτοκίνητα, αεροπλάνα, φορτηγά και τανκς.

Διαπρέπουν στην μίμηση, μεταμορφώνονται μεταξύ μηχανής και ρομπότ με ευκολία σαν χαμαιλέοντας, μιμούνται τέλεια και γρήγορα ανθρωπογενή αυτοκίνητα, φορτηγά και άλλα παρόμοια. Έχουν εξελίξει τις μεταμφιέσεις των μηχανών τους ως τακτική για να κινούνται απαρατήρητα μεταξύ των ανθρώπων και να ταξιδεύουν κατά βούληση.

Ως εκ τούτου, οι Transformers ενσωματώνουν την Εβραϊκή εμπειρία. Ήταν ο αγώνας των Εβραίων να αναμειχθούν και να περάσουν, στην δυτική χριστιανική κοινωνία, να γίνουν αόρατοι. Οι μετασχηματιστές μοιάζουν με το περίεργο δημιούργημα του Γούντι Άλεν, τον Ζέλιγκ, αυτόν τον απεριόριστο χαμαιλεωνικό Εβραίο χαρακτήρα που ανακαλύπτεται για την αξιοσημείωτη ικανότητά του να μεταμορφώνεται για να μοιάζει με οποιονδήποτε βρίσκεται κοντά του.

Ένας τέτοιος μιμητισμός, ο οποίος σίγουρα μπορεί να περιγραφεί ως «απειθάρχητος», θεωρείται εδώ και καιρό ότι σημαδεύει την εβραϊκή κατάσταση. Για τον Max Horkheimer και τον Theodor Adorno, ο «απειθάρχης μιμητισμός» «χαράχθηκε στη ζωντανή ουσία του κυριαρχούμενου και μεταβιβάστηκε από μια διαδικασία ασυνείδητης μίμησης στη βρεφική ηλικία από γενιά σε γενιά, από τον κατηφορικό Εβραίο μέχρι τον πλούσιο τραπεζίτη. ”

Η δυνατότητα των Transformers στον μιμητισμό, η ικανότητά τους να αλλάζουν τον εαυτό τους, αξιοποιεί άλλα διάσημα Εβραϊκά λογοτεχνικά παραδείγματα μεταμόρφωσης, με πιο αξιοσημείωτο το «Metamorphosis» του Φραντς Κάφκα.

Ένα πρωί, ένας καταπονημένος ταξιδιωτικός πωλητής, ο Γκρέγκορ Σάμσα, ξυπνά και διαπιστώνει ότι έχει μεταμορφωθεί ανεξήγητα σε κάποιο είδος πλάσματος, είτε σε σκαθάρι είτε σε κατσαρίδα. Τα διηγήματα του Κάφκα παρουσίαζαν πολλούς άλλους ανθρώπους, τυπικά Εβραίους, που φαντάζονταν ότι είχαν μεταμορφωθεί σε ζώα: πίθηκους, τσακάλια, ποντίκια

Η έννοια των άψυχων αντικειμένων, ή αυτόματα, που ζωντανεύουν έχει τις ρίζες της στην εβραϊκή λαογραφία και τον μυστικισμό. Από καιρό ήταν ο στόχος της Καμπάλα να δημιουργήσει ένα golem - ένα μεγάλο, έμψυχο, ανθρωποειδές που τελικά επιστρέφει στην νεκρή ύλη. Το πιο διάσημο golem δημιουργήθηκε από τον Μαχαράλ της Πράγας, τον Ραβίνο Judah Loew (1.525 μ.Χ.–1.609 μ.Χ.).

Από το "Transformers", την αρχική ταινία του 2007 μ.Χ., έχουν γυριστεί άλλες τέσσερις ταινίες: "Transformers: Revenge of the Fallen" (2009 μ.Χ.); "Transformers: Dark of the Moon" (2011 μ.Χ.); "Transformers: Age of Extinction" (2017 μ.Χ.); και «Transformers: The Last Knight» (2017 μ.Χ.). Όλες έχουν σκηνοθετηθεί από τον Michael Bay.

Ως υιοθετημένος γιος του Jim και της Harriet Bay, ο Michael μεγάλωσε σε ένα Εβραϊκό σπίτι. Ο Leonard Nimoy ήταν εξάδελφος από γάμο. Έτσι, ο Μπέι ενώνει μια μακρά σειρά Εβραίων σκηνοθετών ταινιών επιστημονικής φαντασίας από το «Metropolis» του Fritz Lang (1.927 μ.Χ.) μέχρι το «2001 μ.Χ.: A Space Odyssey» (1.968 μ.Χ.) του Stanley Kubrick.

Το franchise είναι εμποτισμένο με βιβλικά θέματα, ιδιαίτερα την Έξοδο από την Αίγυπτο. Ο κόσμος των Transformers έχει καταστραφεί και ψάχνουν να βρουν ένα νέο σπίτι. Όπως οι Εβραίοι, είναι περιπλανώμενοι, νομάδες μετανάστες, που εγκαθίστανται στην Γη όπου τους αντιμετωπίζουν σαν ξένους και παρίες, αναγκασμένους να κρύβονται σε κοινή θέα. Σύμφωνα με τον συγγραφέα του «Transformers», Ρομπέρτο ​​Όρτσι, το κεντρικό θέμα της ταινίας είναι «να είσαι μακριά από το σπίτι και να προσαρμοστείς σε έναν νέο κόσμο».

Το θέμα του Αρμαγεδδώνα, και ιδιαίτερα ο Δαβίδ εναντίον του Γολιάθ, είναι παρόντες στις ταινίες καθώς και οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν τα Decepticons. Ο Μάικλ Μπέι έχει περιγράψει τον τόνο των ταινιών ως το βιβλικό έπος «Ο Μπεν-Χουρ συγχωνευμένο με το Αποκάλυψη Τώρα».

Η ιστορία τους μοιάζει επίσης με αυτή της σύγχρονης ιστορίας Exodus. Όπως και οι Σιωνιστές, είναι χωρισμένοι σε δύο αντίπαλες φατρίες. Τα καλά Autobots έχουν σκοπό να σώσουν τον κόσμο και τους κατοίκους του, ενώ τα κακά Decepitcons επιδιώκουν να τον κατακτήσουν και να τον εκμεταλλευτούν.

Η σύγκρουσή τους επικεντρώνεται στο Energon, το οποίο περιέχεται στο "All Spark", έναν κύβο που επιτρέπει την αναπαραγωγή ρομπότ. Τα Autobots θέλουν να χρησιμοποιήσουν τον κύβο για να ξαναχτίσουν το Cybertron, επισκευάζοντας τον σπασμένο κόσμο τους (tikkun olam), φέρνοντας έτσι την ειρήνη στον κόσμο τους, τον κόσμο μας, και μάλιστα τον Γαλαξία.

Αντίθετα, οι Decepticons θέλουν να το χρησιμοποιήσουν για να καταστρέψουν τα Autobots, την ανθρωπότητα, την Γη και να κυριαρχήσουν στον Γαλαξία. Ο αγώνας μεταξύ τους μοιάζει με τους προ-κρατικούς αγώνες μεταξύ της Χαγκάνα και των Ρεβιζιονιστών.

Ο Optimus Prime είναι ο αρχηγός των ηρωικών Autobots που διεξάγουν πόλεμο εναντίον των κακών Decepticons με επικεφαλής τον Megatron. Ο Optimus αρνείται να σκοτώσει ανθρώπους. Όπως ο Μωυσής, ή η πιο σύγχρονη ενσάρκωσή του στον Σούπερμαν, επιδιώκει να τους οδηγήσει στην ελευθερία. Το σήμα κατατεθέν του σύνθημα είναι «Η ελευθερία είναι το δικαίωμα όλων των αισθανόμενων όντων».

Και όταν δηλώνει, «Είμαι ο Optimus Prime», μοιάζει με τη δήλωση του Θεού στον Μωυσή στον φλεγόμενο θάμνο. "Είμαι αυτό που είμαι." Στο επεισόδιο του Family Guy, "When You Wish Upon a Weinstein", αποκαλύπτεται ακόμη ότι ο Optimus Prime είναι Εβραίος όταν παρακολουθεί μια λειτουργία στο "Temple Beth Thupporting Actor".

Ο Leonard Nimoy εκφράζει τον Sentinel Prime, τον μέντορα του Optimus, τον Prime of Dynasty of Primes, τον πρώτο ηγέτη των Autobots. Αναμφισβήτητα, ο Prime είναι ο καπετάνιος του διαστημόπλοιου που είναι γνωστό ως "η Κιβωτός".

Τους Autobots βοηθά ο Samuel James Witwicky, τον οποίο υποδύεται ο Εβραίος ηθοποιός Shia LaBeouf. Σιίτης σημαίνει «δώρο από τον Θεό» και είναι ανοιχτός για την Εβραϊκή του κληρονομιά. Θα έπαιξε τον Mutt Williams (γεννημένος ως Henry Walton Jones III) στο "Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull". Ο Ματ είναι γιος του Ιντιάνα Τζόουνς, τον οποίο υποδύεται επίσης ο Εβραίος ηθοποιός Χάρισον Φορντ.

Η βάση των Transformers είναι η εβραϊκή ιστορία της HASBRO. Τα ρομπότ εφευρέθηκαν από την HASBRO, μια εταιρεία που δημιουργήθηκε από τρεις Εβραίους αδελφούς που ονομάζονταν Herman, Hillel και Henry Hassenfeld. Ίδρυσαν την Hassenfeld Brothers στο Πρόβιντενς του Ρόουντ Άιλαντ.

Αρχικά πουλώντας υπολείμματα υφασμάτων, επεκτάθηκαν σε μολύβια και σχολικά είδη. Στην δεκαετία του 1.940 μ.Χ., διαφοροποιήθηκαν σε πλαστικά, παράγοντας παιχνίδια, παρουσιάζοντας τα Transformers στην δεκαετία του 1.980 μ.Χ.-(https://forward.com/culture/film-tv/375181/why-the-transformers-movies-are-really-stories-of-jewish-resilience-and-ada/).

 

Ήταν το «Full Metal Jacket» η ταινία Stealth του Ολοκαυτώματος του Στάνλεϊ Κιούμπρικ;

Καθώς γιορτάζουμε την 30ή επέτειο της ταινίας του Στάνλεϊ Κιούμπρικ για τον πόλεμο του Βιετνάμ "Full Metal Jacket", η οποία κυκλοφόρησε στις 17 Ιουνίου 1.987 μ.Χ., είναι δύσκολο να σκεφτούμε ένα λιγότερο εβραϊκό θέμα από την εκπαίδευση μιας δέσμης ακατάλληλων πεζοναυτών για μια επακόλουθη περιοδεία υπηρεσίας στο Βιετνάμ. Πράγματι, στην διάσημη ταξινομία του για το τι ήταν Εβραίο και γκοϊστικό, ο Λένι Μπρους περιέγραψε τους πεζοναύτες ως «βαρείς γκοίμ, επικίνδυνους».

Οι Εβραίοι σπάνια προσχώρησαν στο USMC. Ο συγγραφέας των μπεστ σέλερ Leon Uris, ο οποίος ήταν μια ασυνήθιστη εξαίρεση, θυμήθηκε «μισή ντουζίνα Εβραίους, ή λιγότερους» στο τάγμα του από 800 άνδρες. Αλλά κάτω από την επιφάνεια, το "Full Metal Jacket" έχει μια συναρπαστική σχέση με την Εβραϊκή και το Ολοκαύτωμα.

Για πρώτη φορά μετά τον «Σπάρτακο» το 1.960 μ.Χ., ο Κιούμπρικ, που γεννήθηκε στις 26 Ιουλίου 1928, συνεργάστηκε με έναν άλλο Αμερικανοεβραίο συγγραφέα, τον Μάικλ Χερ. Γεννημένος στις Συρακούσες της Νέας Υόρκης το 1.940 μ.Χ., ο Χερ περιέγραψε τον εαυτό του ως «ένα ωραίο, μεσαίας τάξης, μορφωμένο Εβραίο αγόρι που ως παιδί είχε κάθε δυνατό νευρικό τικ και αλλεργία». Ο Χερ, όπως και ο Κιούμπρικ, είχε ζήσει στο Γκρίνουιτς Βίλατζ του Μανχάταν πριν πάει στο Βιετνάμ, το θέμα του βιβλίου του ρεπορτάζ του 1.977 μ.Χ., «Αποστολές».

Ο Κιούμπρικ επέλεξε να βασίσει την ταινία του στο «The Short-Timers» του Γκούσταβ Χάσφορντ. Οι Εβραίοι ήταν ξεκάθαροι σε αυτό το μυθιστόρημα, για να αφαιρεθούν μόνο από τον Kubrick. Ενώ το FMJ αναπαράγει το μοτίβο της «χαμένης ομάδας» των ταινιών και των μυθιστορημάτων της διμοιρίας του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Κιούμπρικ παρέλειψε τον παραδοσιακό Εβραϊκό χαρακτήρα που βρίσκονταν σε αυτά. Και διέκοψε το fragging ενός Εβραίου αξιωματικού που ονομάζεται Shortround, ο οποίος αναφέρεται ως «αυτός ο μικρός kike», αντικαθιστώντας τον με έναν Πολωνό Καθολικό που ονομάζεται Walter J. Schinoski.

Όμως τα ίχνη του Εβραϊσμού ήταν εμφανή στη διαδικασία προσαρμογής. Σύμφωνα με τις ταινίες και τα μυθιστορήματα της διμοιρίας του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Κιούμπρικ σκέφτηκε να συμπεριλάβει εβραϊκούς χαρακτήρες όπως ο Rick Berg, The Kid From Brooklyn, Sgt. Blaustein και Kaminski.

Αν και κανένα από αυτά δεν μπήκε στο τελικό σενάριο, το FMJ παραμένει η μόνη ταινία του Kubrick που περιέχει μια ξεκάθαρη και ρητή αναφορά στους Εβραίους, αλλά ο όρος που χρησιμοποίησε ο Kubrick ήταν "kikes".

Αναμφισβήτητα, η Εβραϊκή κυριαρχία παρέμεινε κάτω από την επιφάνεια σε δύο βασικούς χαρακτήρες. Ο Τζόκερ (τον οποίο υποδύεται ο Μάθιου Μόντιν) είναι ένας εγκεφαλικός συγγραφέας που είναι πιο έξυπνος, πιο ευαίσθητος, στριμωγμένος και συμπονετικός από τους γύρω του. Τα γυαλιά του υποδηλώνουν την εξυπνάδα του.

Είναι ένας ανυπότακτος, σοφός έξυπνος που χαίρεται να δείχνει πόσο πιο έξυπνος είναι από τους ανώτερους αξιωματικούς του. Είναι επίσης ένας άνθρωπος που βοηθά τον απέριττο Leonard "Gomer Pyle" Lawrence (Vincent D'Onofrio) στην βασική του εκπαίδευση. Ο Τζόκερ μπορεί να τοποθετηθεί μόνο ως «ψεύτικος σκληρός». Νιώθει πραγματικές τύψεις που έπρεπε να πυροβολήσει έναν ελεύθερο σκοπευτή, μια πράξη που τελικά εκτελεί ως φόνο για έλεος.

Και αφαιρώντας κάθε υπόνοια ότι ο Πάιλ ήταν ο κόκκινος λαιμός του μυθιστορήματος του Χάσφορντ, ο Κιούμπρικ μας δίνει την δυνατότητα να τον διαβάσουμε και ως Εβραίο. Ο Κιούμπρικ διατήρησε το όνομα «Λέοναρντ», πιθανώς επειδή οι Εβραίοι γονείς του Μεσοπολέμου, όπως και οι δικοί του, επέλεξαν τέτοια ονόματα που ακούγονταν βασιλικά προσπαθώντας να δώσουν στους γιους τους μια ώθηση προς την ανοδική κινητικότητα στην Αμερική.

Ο Λέοναρντ ήταν το μεσαίο όνομα του ίδιου του πατέρα του Κιούμπρικ καθώς και το όνομα του Εβραίου γιατρού Κλαμ Φινκ στο μυθιστόρημα του Νόρμαν Μέιλερ το 1.967 μ.Χ. «Γιατί είμαστε στο Βιετνάμ;»

Ο Εβραϊκός χαρακτήρας του Pyle μεταδίδεται μέσω στερεοτυπικών χαρακτηριστικών. Ο Κιούμπρικ ζήτησε από τον Ντ' Ονόφριο να πάρει σχεδόν 70 κιλά, μεταμορφώνοντάς τον σε έναν επιθετικό, αδιάφορο, παιδικό νεοσύλλεκτο. Ο Πάιλ είναι ένας ακατάλληλος που γίνεται ο παρίας και ο ανάπηρος αποδιοπομπαίος τράγος της διμοιρίας.

Είναι ο στόχος μιας εμμονικής, συντονισμένης και αδυσώπητης εκστρατείας σωματικής και ψυχολογικής ταπείνωσης και κακοποίησης, που έχει σχεδιαστεί εσκεμμένα για να τον εξαλείψει από το σώμα. Καταπιέζεται από έναν ρατσιστή λοχία, του οποίου το Γερμανικό όνομα - Χάρτμαν - υποδηλώνει ένα μέλος των SS, έναν «σκληρό άνθρωπο».

Κάποια στιγμή, ο Χάρτμαν ζητά από έναν νεοσύλλεκτο να δώσει "Ένα για τον διοικητή". Σε έναν απόηχο των ναζιστικών πολιτικών ευγονικής, ο Χάρτμαν απειλεί να στειρώσει τον Πάιλ ώστε «να μην μπορεί να μολύνει τον υπόλοιπο κόσμο». Ο Pyle μειώνεται σε μια μεταφορική «κηλίδα» στην διμοιρία, μια που πρέπει να καθαριστεί.

Ο Χάρτμαν επιθυμεί να καθαρίσει τη μονάδα από αυτήν την ακαθαρσία. Οι νεοσύλλεκτοί του καταλαβαίνουν και σε μια σειρά ο Πάιλ «απολυμάνεται». Καρφωμένος στην κουκέτα του, τον ξυλοκόπησαν με σαπούνια τυλιγμένα σε πετσέτες. Η σύνδεση μεταξύ του σαπουνιού και του Ολοκαυτώματος ήταν ισχυρή, έτσι ώστε οι επιζώντες του Ολοκαυτώματος στο Ισραήλ αναφέρονται ως «σαπούνι».

Εδώ, ο Kubrick βασίζεται διακριτικά σε σαφείς συγκρίσεις που έγιναν μεταξύ των Αμερικανών στο Βιετνάμ και των Ναζί στην Ευρώπη. Το «Home From the War» του Robert Jay Lifton συνέκρινε τους βετεράνους του Βιετνάμ με τους «επιζώντες» του Ολοκαυτώματος.

Ένα χρόνο αργότερα, ο Στάνλεϊ Μίλγκραμ δημοσίευσε την περίφημη «Υπακοή στην Αρχή», η οποία εξέταζε το πρόβλημα της υπακοής των Ναζί κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο και τα αμερικανικά εγκλήματα πολέμου στο Βιετνάμ.

Το μυθιστόρημα του Χάσφορντ παρομοίως συνέκρινε σιωπηρά το Βιετνάμ με τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο χρησιμοποιώντας σαφείς αναφορές στο Ολοκαύτωμα. Περιέγραψε το νησί Parris ως «συμμετρικό αλλά απαίσιο σαν ένα προαστιακό στρατόπεδο θανάτου».

Ένας πεζοναύτης είναι «κοκαλιάρης όσο ένας επιζών από το στρατόπεδο θανάτου». Υπάρχουν επίσης αναφορές για τον Χίτλερ, το «Arbeit Macht Frei», τον Γκέμπελς, το Γκέρινγκ και τα «λεωφορεία με βοοειδή». Οι Αμερικανοί στρατιώτες του Χάσφορντ στο Βιετνάμ εμπλέκονται σε παρόμοιες σαδιστικές πράξεις, όπως δολοφονίες αμάχων και ακρωτηριασμό πτωμάτων.

Τέτοιες συγκρίσεις ήταν στο μυαλό του Κιούμπρικ όταν πλησίασε τον Χερ. Κατά την ολοκλήρωση του «The Shining» το 1.980 μ.Χ., ο Kubrick επέστρεψε στην μακροχρόνια επιθυμία του να κάνει μια ταινία για το Ολοκαύτωμα. Την ίδια χρονιά, έστειλε ένα αντίγραφο του «Η καταστροφή των Ευρωπαίων Εβραίων» του Ραούλ Χίλμπεργκ στον Χερ, περιγράφοντάς το ως «μνημειώδες». Ο Χερ θυμήθηκε πώς «απορρόφησε» τον Κιούμπρικ.

Λίγο αργότερα, ο Κιούμπρικ έγραψε στον Χίλμπεργκ, ζητώντας του να συστήσει ένα μυθιστόρημα στο οποίο θα μπορούσε να βασίσει μια ταινία για το Ολοκαύτωμα. Τον επόμενο χρόνο ένας βιβλιοπώλης έστειλε στον Κιούμπρικ μια λίστα με 20 μυθιστορήματα για το Ολοκαύτωμα.

Τελικά, ο Κιούμπρικ απέτυχε να κάνει μια ταινία για το Ολοκαύτωμα. Ωστόσο, ίσως η ταινία που πέτυχε να κάνει για αυτό το θέμα ήταν το «Full Metal Jacket», το οποίο ασχολήθηκε με τα ίδια θέματα που απασχολούσαν τους μελετητές του Ολοκαυτώματος για δεκαετίες: θυματοποίηση Εβραίων, διώξεις και εξάλειψη των «απορριμμάτων», καθώς και πώς απλοί άνθρωποι μεταμορφώθηκαν σε πρόθυμους δήμιους (https://forward.com/culture/film-tv/375378/was-full-metal-jacket-stanley-kubricks-stealth-holocaust-movie/).

 

Ο Εβραϊκός χαρακτήρας του "Ένα κουρδιστό πορτοκάλι". Ο Νέιθαν Άμπραμς εξερευνά την Εβραϊκή φύση της διαβόητης ταινίας του Κιούμπρικ του 1.971 μ.Χ.

«Τι είναι λοιπόν ένα ωραίο Εβραίο αγόρι από το Μπρονξ όπως ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ να κάνει παράξενες ταινίες όπως το «A Clockwork Orange»; ρώτησε ο Craig McGregor στους  New York Times , αναφερόμενος στην αμφιλεγόμενη ταινία που κυκλοφόρησε πριν από πενήντα χρόνια σήμερα.

Ένας από τους λόγους ήταν ότι ασχολήθηκε με το μακροπρόθεσμο ενδιαφέρον του Κιούμπρικ για τον ναζισμό και το Ολοκαύτωμα. Πολλές από τις μεταφορές και τις περιγραφές στο μυθιστόρημα του Anthony Burgess του 1.962 μ.Χ. θυμίζουν τα τρένα, τα στρατόπεδα και άλλες λεπτομέρειες του Ολοκαυτώματος, τόσο άμεσα όσο και έμμεσα.

Ο Burgess επικαλέστηκε ένα συνεπές μοτίβο αναφορών στην δίωξη και την γενοκτονία των Ναζί: ο πρωταγωνιστής του Άλεξ είναι φυλακισμένος στη Staja 84F, συντομογραφία του όρου «κρατική φυλακή», αλλά θυμίζει τους γερμανικούς  σταλάγκ  του Β' Παγκοσμίου Πολέμου και ο Άλεξ αναγκάζεται να παρακολουθήσει πλάνα ντοκιμαντέρ των Ναζί. τα στρατόπεδα θανάτου, οι μαζικοί πυροβολισμοί και η εκτόξευση με αέρια Εβραίων.

Ίσως υπήρχε άλλος λόγος. Μέχρι εκείνο το σημείο, στην ψυχολογία κυριαρχούσε ο συμπεριφορισμός και όλοι οι κορυφαίοι συμπεριφοριστές ήταν WASP. Γεγονός που δεν πέρασε απαρατήρητο από τους νέους που μπήκαν στην ψυχολογία την δεκαετία του 1.950 μ.Χ.

Κοιτάζοντας πίσω, ένας περιστασιακός παρατηρητής του πεδίου εκείνη την εποχή δεν θα μπορούσε παρά να αναρωτηθεί μήπως δεν θα έπρεπε να υπάρχουν δύο εντελώς σχετικοί κλάδοι: «Ψυχολογία WASP και «Εβραϊκή ψυχολογία».

Όπως εξηγεί ο Michael Lewis, όπου «οι WASP παρέλασαν με παλτά εργαστηρίου κουβαλώντας πρόχειρα και σκέφτονταν νέους τρόπους για να βασανίσουν τους αρουραίους και ταυτόχρονα απέφευγαν τη μεγάλη υγρή μάζα της ανθρώπινης εμπειρίας. Οι Εβραίοι αγκάλιασαν το χάλι».

Ο κορυφαίος συμπεριφοριστής του WASP ήταν ο BF Skinner του οποίου οι θεωρίες επιτέθηκε ο Kubrick στην ταινία. Ο ίδιος ο Kubrick είπε: «Μου αρέσει να πιστεύω ότι ο Skinner κάνει λάθος… εκεί που πρέπει να επιτεθεί ο Skinner είναι στην προσπάθειά του να διατυπώσει μια συνολική φιλοσοφία της ανθρώπινης προσωπικότητας αποκλειστικά από την άποψη της προετοιμασίας. Αυτή είναι μια θλιβερή σύλληψη. Μου αρέσει να πιστεύω ότι υπάρχουν ορισμένες πτυχές της ανθρώπινης προσωπικότητας που είναι ουσιαστικά μοναδικές και μυστηριώδεις ». 

Σεξ και Σάτιρα . Παραμένοντας πιστός στις εβραϊκές του ρίζες στην Νέα Υόρκη, η ταινία του Κιούμπρικ ήταν μια μαύρη κωμωδία που παρωδούσε την σύγχρονη κοινωνία, φορτωμένη με κυνισμό και ειρωνεία, υπερβολικούς χαρακτήρες καρικατούρας και υπερβολική δράση.

Ένας από τους χαρακτήρες επρόκειτο να ονομαστεί «Nurse Brain Drain», δείχνοντας παρόμοια αίσθηση του χιούμορ. Όπως είπε ο Kubrick στον Gene Siskel, «είναι μια σάτιρα, που σημαίνει ότι κρατάς τις τρέχουσες κακίες και την ανοησία για γελοιοποίηση. Προσποιείσαι ότι λες το αντίθετο της αλήθειας για να την καταστρέψεις ».

Ο πρωταγωνιστής του, ο Malcolm McDowell είπε, «Ειλικρινά νόμιζα ότι έκανα μια μαύρη κωμωδία και την έπαιξα για χιούμορ». Ένιωθε ότι αυτός και ο Κιούμπρικ μοιράζονταν μια «κακή αίσθηση του χιούμορ», η οποία ήταν «μαύρη σαν το κάρβουνο». Το αποτέλεσμα ήταν, για τους κριτικούς, σαν  το περιοδικό Mad  : γεμάτο βαρύγδουπο σοφομορικό και μισανθρωπικό χιούμορ. Σύμφωνα με τα λόγια της Εβραϊκής κριτικού, Pauline Kael, μια «αστεία εφηβική άποψη για υποκριτικές, σεξουαλικά βρώμικες αυθεντίες». 

Ένταση του σατιρικού εφέ ήταν η απόφαση του Κιούμπρικ να δώσει στην ταινία  την ποιότητα ενός μιούζικαλ του Χόλιγουντ. Ενορχηστρώνοντας το μεγαλύτερο μέρος της βίας στην Ουβερτούρα της  Κλέφτης  του Ροσίνι (1.817 μ.Χ.) και βρίσκοντας την σε θεατρικά περιβάλλοντα (στη σκηνή σε τουλάχιστον δύο σεκάνς), καθώς και μέσα σε ταινίες μέσα στην ταινία, το άμεσο αποτέλεσμα ήταν να γίνει ένα παρωδία του  West Side Story ή «Jerome Robbins gone mad.» Άλλοι κριτικοί το ανέφεραν ως «μπαλετικό» και «βοντβίλ».

Συμπεριλαμβάνοντας τη μελωδία του  Singin' in the Rain  και ολοκληρώνοντας την ταινία με την ίδια μελωδία, ταιριάζει όμορφα σε μια περίοδο τέτοιων Εβραϊκών μιούζικαλ όπως το  Funny Girl ,  οι Producers και  το Fiddler on the Roof  που κυκλοφόρησαν επίσης φέτος.

Πράγματι, σαν σε μια παραγωγή MGM, ο Άλεξ μπαίνει στο σπίτι του συγγραφέα με μπαστούνι και καπέλο, σαν να ετοιμάζεται να εκτελέσει μια ρουτίνα. Κάνει ένα χορό με μαλακό παπούτσι, ενορχηστρώνοντας τη δράση, αλλά σημαδεύοντάς την με χορογραφημένες κινήσεις. Κάποια στιγμή γονατίζει σαν τον Αλ Τζόλσον. 

Όπως και με τις δύο προηγούμενες σάτιρες του, τη Lolita και τον Dr. Strangelove , το σεξ ήταν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό. Η ταινία  ήταν γεμάτη με ανόητα αστεία, σεξουαλικές εικόνες, βλασφημίες και χιούμορ, αλλά  με τρόπο που μέχρι τώρα απαγορευόταν από τον Κώδικα Παραγωγής.

Το αποτέλεσμα ήταν συχνό γυναικείο γυμνό, αυτό που ένας κριτικός αποκάλεσε την «εμμονή με το στήθος» του Κιούμπρικ, πίνακες και μοντέλα γυναικών σε σεξουαλικά σαφείς στάσεις, ένα γιγάντιο γλυπτό πέους, φαλλικά αγάλματα, γυμνά αγάλματα του Ιησού, μια παραμορφωμένη τοιχογραφία του Ιησού με στύση, θολή μπακαλιάροι και ένα πακέτο χουρμάδες «Eat Me» σε ένα καλάθι με φρούτα του νοσοκομείου. Έδωσαν στην ταινία την αίσθηση ενός «υψηλού επιπέδου πορνυσότου Russ Meyer».

Ο Ιουδαϊσμός του Κιούμπρικ. Ο Κιούμπρικ δεν είχε ποτέ διασκευάσει ένα βιβλίο με τόσο απροκάλυπτα θρησκευτική κλίση από έναν τόσο ανοιχτά θρησκευόμενο συγγραφέα. Ο Άντονι Μπέρτζες ήταν ένας Πελαγιανός Καθολικός που, απορρίπτοντας την έννοια του Προπατορικού Αμαρτήματος, πίστευε στην έννοια της ηθικής προόδου, θέματα στα οποία στηρίζεται το μυθιστόρημά του του 1.962 μ.Χ.

Ο Burgess ήταν ξεκάθαρος σχετικά με τις θρησκευτικές προθέσεις του βιβλίου του: «Ήθελα να δείξω στην ιστορία μου ότι ο Θεός έκανε τον άνθρωπο ελεύθερο να επιλέξει είτε το καλό είτε το κακό και αυτό είναι ένα εκπληκτικό δώρο.

Περιέγραψε το βιβλίο (και την ταινία) ως μια «παραβολή» και «προοριζόμενη ομιλητική εργασία». «Αυτό που είχα προσπαθήσει να γράψω ήταν ένα είδος χριστιανικής αλληγορίας της ελεύθερης βούλησης. Ο άνθρωπος ορίζεται από την ικανότητα του να επιλέγει τρόπους ηθικής δράσης. Αν επιλέξει το καλό, πρέπει να έχει την δυνατότητα να επιλέξει το κακό. το κακό είναι θεολογική αναγκαιότητα». 

Ο Kubrick πρόδωσε το χρέος του σε αυτό που ο Burgess περιέγραψε ως «την ιουδαιο-χριστιανική ηθική που   προσπαθεί να εκφράσει το A Clockwork Orange ». Για τον Κιούμπρικ, ένας άνθρωπος που δεν μπορεί να επιλέξει δεν είναι άνθρωπος αλλά ζώο, δείχνοντας το χρέος του στον κανονιστικό Ιουδαϊσμό.

Ωστόσο, ο Κιούμπρικ προχώρησε με λάθος κατεύθυνση, αρνούμενος ότι αυτή η άποψη για την ανθρωπότητα προερχόταν από το εβραϊκό του υπόβαθρο. «Εννοώ, είναι ούτως ή άλλως ουσιαστικά χριστιανική θεολογία, αυτή η άποψη για τον άνθρωπο».  Αντίθετα, ισχυρίστηκε ότι προήλθε «από παρατήρηση. Να ξέρω τι έχει συμβεί στον κόσμο, να βλέπω τους ανθρώπους γύρω μου ».

Είναι αξιοσημείωτο, όμως, ότι η πιο θρησκευτική εικονογραφία εμφανίζεται μόνο στη φυλακή και ότι αυτή η κοινωνία φαίνεται εντελώς θρησκευτική. Με αυτόν τον τρόπο, ο Κιούμπρικ άσκησε κριτική στην Βίβλο και στην βιβλική θρησκεία, ιδιαίτερα στον Χριστιανισμό, για την υποκρισία της.

Οι απόψεις του Κιούμπρικ για την ελεύθερη βούληση και τον Χριστιανισμό μπορεί να ταίριαξαν καλά με τον ραβινικό ιουδαϊσμό, αλλά, κατά τον τρόπο που υπογράφουν, η στάση του απέναντι στον Εβραϊσμό ήταν αντιφατική.

Ενώ παρέλειψε τις αναφορές σε ορισμένους από τους εβραϊκούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος συνολικά, κράτησε τα ονόματα άλλων και συμπεριέλαβε άμεσες λεκτικές και οπτικές αναφορές σε Εβραίους, καθώς και παρεμβολή Εβραϊκών χαρακτήρων υπό επιφάνεια.

Στο μυθιστόρημα, μια από τις μάσκες επρόκειτο να είναι του Μπέντζαμιν Ντισραέλι και στη φυλακή, υπάρχουν συγκρατούμενοι που ονομάζονται «Zophar» (ένας από τους τρεις φίλους του βιβλικού Ιώβ) και «Μεγάλος Εβραίος». Καμία από αυτές τις λεπτομέρειες δεν εμφανίστηκε στα προσχέδια του Kubrick ή στην τελευταία ταινία.

Εκεί που ο Burgess επικαλέστηκε απευθείας την ναζιστική γενοκτονία των Εβραίων, ο Kubrick αρνήθηκε να το κάνει. Στο μυθιστόρημα, ο Άλεξ εξηγεί πώς του έδειξαν «μια ιδιαίτερα κακή ταινία σαν στρατόπεδο συγκέντρωσης», καθώς παίρνει τις προετοιμασίες του, αλλά στην ταινία, βλέπουμε σεκάνς μάχης και τον Χίτλερ και τον Χίμλερ να μνημονεύουν τους Γερμανούς νεκρούς του Α' Παγκοσμίου Πολέμου.

Ο Κιούμπρικ εξήγησε αυτή την αποφυγή λέγοντας: «Δεν ήθελα να δείξω σκηνές ενός πραγματικού στρατοπέδου». Πρόσθεσε: «Επίσης, κατά κάποιο τρόπο η ιδέα να παρακολουθούμε τους Ναζί να βαδίζουν προς την Ένατη του Μπετόβεν έχει απήχηση από εκείνες τις εικόνες (όπως  η Κρίση στην Νυρεμβέργη ) στις οποίες οι άνθρωποι λένε πράγματα όπως «Πώς μπορεί μια χώρα που δημιούργησε τον Μπετόβεν…;» είπε στον Βίκτορ Ντέιβις για Η  Daily Express, «Ο πολιτισμός φαίνεται να μην έχει καμία επίδραση στο κακό. Οι άνθρωποι έχουν γράψει για την αποτυχία του πολιτισμού στον εικοστό αιώνα: το αίνιγμα των Ναζί που άκουγαν τον Μπετόβεν και έστειλαν εκατομμύρια σε θαλάμους αερίων».

Ωστόσο, ο Κιούμπρικ διατήρησε τα οράματα του Άλεξ για «έναστρο γιαhoodies να πνίγουν ο ένας τον άλλον και μετά να χαϊδεύουν το Εβραϊκό τους βίνο και να πέφτουν στο κρεβάτι με τις γυναίκες τους, σαν κοπέλες, σε πραγματικό σόου τρόμου». Το ερευνητικό υλικό δείχνει ότι αυτές οι σκηνές βασίστηκαν στο ενδυματολογικό έπος  Ben-Hur .

Ο Εβραίος ηθοποιός και σκηνοθέτης του θεάτρου που είχε ήδη σκηνοθετήσει τις θεατρικές παραγωγές του Kafka's  Metamorphosis  and  The Trial, Στίβεν Μπέρκοφ, επιλέχτηκε ως αστυνομικός. Ο Κιούμπρικ τον σκέφτηκε και για τον ρόλο του Τζο του Λότζερ. 

Ο Kubrick κράτησε επίσης το εβραϊκό όνομα ενός από τους συνωμότες - Rubinstein. Και ένας κριτικός, θεώρησε μάλιστα ότι ο Δρ. Μπρόντσκι (Καρλ Ντούερινγκ) ήταν Εβραίος. Δίνοντας κάποια αξιοπιστία σε αυτό το σημείο, το επώνυμο του Μπρόντσκι είναι μια εκδοχή της πόλης Μπρόντι της Γαλικίας, ενός σημαντικού κέντρου της Εβραϊκής ζωής στα σύνορα μεταξύ Αυστρίας και Ρωσίας.

Ήταν επίσης το επώνυμο του διάσημου Εβραίου ποιητή, Τζόζεφ Μπρόντσκι, ο οποίος το 1.963 μ.Χ. έγραψε «Αβραάμ και Ισαάκ». Στην οθόνη, μοιάζει με ένα υβρίδιο του πραγματικού Stanley Milgram (του οποίου τα πειράματα γίνονταν αυτή την στιγμή), καθώς και των Doctor Zemph και Strangelove στην  Lolita  και  του Dr.  Strangelove  αντίστοιχα.

Ο τρόπος με τον οποίο ο Κιούμπρικ ξαναέγραψε τον ρόλο της Catlady της προσδίδει μια υπόγεια εβραιότητα. Στο μυθιστόρημα, ήταν μια ηλικιωμένη, εκκεντρική γυναίκα με μπαστούνι. Στην ταινία, γίνεται μια νεαρή, αδύνατη 40χρονη, σε ένα δωμάτιο γεμάτο χυδαία, φανταχτερή και πορνογραφική τέχνη και γλυπτική, ένα κομμάτι από τα οποία είναι η αιτία του θανάτου της. 

Πριν της επιτεθούν, η Τζόρτζι (Τζέιμς Μάρκους) δικαιολογεί την ληστεία της επειδή το σπίτι της «είναι γεμάτο με χρυσό, ασήμι και σαν κοσμήματα». Αλλά ο τρόπος που προφέρει «κοσμήματα» ακούγεται σαν να λέει «Εβραίοι». Αυτές οι αλλαγές τη μετατρέπουν στο κοινό στερεότυπο του πλούσιου, ασυμπαθούς, αδιάφορου, χυδαίο, Εβραίο πορνογράφο.

Το έργο τέχνης με το οποίο ο Άλεξ την δολοφονεί αποκαλείται από έναν κριτικό «γλυπτό  schlong», σαν να δίνεται η υποκειμενική της Εβραϊκή ιδιότητα μέσω της εσκεμμένης χρήσης του γίντις για «πέος».

Στον ρόλο, ο Κιούμπρικ επέλεξε την Εβραία ηθοποιό Μίριαμ Κάρλιν. Περιγραφόμενη ως «θηλυκός Πίτερ Σέλερς», είχε πρωταγωνιστήσει νωρίτερα στο  East End, West End , μια κωμική σειρά έξι μερών που έγραψε ο Εβραίος συγγραφέας Wolf Mankowitz, και ήταν μέρος αυτού που ονομαζόταν «Εβραίος θίασος του Mankowitz». Είχε εμφανιστεί και στο  Sellers' Market  με τον ίδιο τον Sellers.

Το 1.960 μ.Χ. έπαιξε στην ανήσυχη Εβραία μητέρα, κυρία Ματθίας  Χέρι-Χέρι , έπαιξε μια κακοπροαίρετη Εβραία σύζυγο στο  The Small World of Sammy Lee  (1.963 μ.Χ.) και πρωταγωνίστησε δίπλα στην Topol, ως Golde, στην παραγωγή του 1.967 μ.Χ. στο Λονδίνο του  Fiddler . στην οροφή . Είχε επίσης υποδυθεί την κυρία Van Daan σε μια έκδοση του  The Diary of Anne Frank .

Ο Κάρλιν ήταν επίσης εξέχων Εβραίος ακτιβιστής, μέλος της αντιναζιστικής Λέγκας που πολέμησε τους Βρετανούς νεοναζί. Είχε χάσει μέλη της οικογένειάς της στο Ολοκαύτωμα: Ολόκληρη η οικογένεια της Ολλανδής μητέρας του Κάρλιν δολοφονήθηκε στο Άουσβιτς.

Ο Κάρλιν ένιωσε ότι το Ολοκαύτωμα «ήταν τόσο πολύ κοντά μου προσωπικά. Πολύ κοντά – ταυτίστηκα τόσο στενά με την Άννα Φρανκ. Αν η μητέρα μου δεν είχε μείνει στην Αγγλία και δεν είχε παντρευτεί τον πατέρα μου, θα μπορούσε να ήμουν εγώ ».

Ακόμη πιο σημαντικό, ο τρόπος που απεικόνισε ο Κιούμπρικ τον Άλεξ ανοίγει επίσης την πιθανότητα να τον διαβάσουμε ως Εβραίο. Ο Kubrick αναφέρθηκε στον Alex ως «ένα πλάσμα του id». Εδώ, μπορεί κανείς να διαβάσει μια εξίσωση μεταξύ του Κιούμπρικ και του Φίλιπ Ροθ, ο οποίος, στο  Παράπονο του Πόρτνοι  (1.969 μ.Χ.), αναφωνεί, «Ας βάλουμε το id πίσω στο yid». 

Αν και ελληνικής καταγωγής, το όνομα Αλέξανδρος είχε γίνει, μεταξύ των Εβραίων, ένα «ιερό όνομα», καθαγιασμένο από τη συνεχή χρήση, ως φόρο τιμής στον καλοπροαίρετο κατακτητή, τον Μέγα Αλέξανδρο. 

Ο Άλεξ είναι ιδιαίτερα ευφυής, πνευματώδης, γοητευτικός και εφευρετικός, εύγλωττος και σίγουρα πιο λαμπρός από τα droogs του, καθώς και από πολλούς από τους ενήλικες γύρω του. Στην χρήση της γλώσσας και των ανώτερων διανοητικών ικανοτήτων σε σχέση με τους συντρόφους του, επιδεικνύει το Yiddische Kopf. Σε τέτοιες γραμμές, όπως «να  τολτσόκω  ένα  chellovek  στα  Kishkas », ο Kubrick άκουσε έναν απόηχο της γλώσσας που μιλούσαν οι παππούδες του, καθώς  το Kishkas  είναι γίντις για κότσια.

Υπάρχουν και άλλοι δείκτες της πιθανής Εβραϊκής καταγωγής του Άλεξ. Η απληστία του, σαν πιθήκους του  2001 μ.Χ., υποδηλώνει επίσης αυτό. Η κίνησή του κατά καιρούς, όπως όταν πολεμά τους συντρόφους του, μοιάζει με την αντιπαράθεση στην όαση το  2001 μ.Χ.

Καθώς περιπλανιέται γύρω από το διαμέρισμά του, ξύνοντας την πίσω πλευρά του, φαίνεται επίσης απίθανος. Ως «ταπεινός αφηγητής» μας, έχει επίγνωση των ράβδων του κλουβιού του, γίνεται μια εκδοχή του Κόκκινου Πέτρου του Κάφκα και ως εκ τούτου, με τη σειρά του, του Humbert. Ο Άλεξ στερείται επιτραπέζιων τρόπων: στο τέλος της ταινίας, όταν τον ταΐζουν, ανοίγει διάπλατα το στόμα του και μασάει με πλατιές, βαριές, υπερβολικές κινήσεις. 

Το γούστο των γονιών του στη διακόσμηση είναι χυδαίο. Το κομμάτι του κιτς της ποπ κουλτούρας, το «I Want to Marry a Lighthouse Keeper» της Erica Eigen, παίζεται για να υπαινίσσεται το κακόγουστο των γονιών του.

Η μητέρα του Άλεξ δεν ντύνεται όπως της ηλικίας της, ειδικά σε σύγκριση με τον πατέρα του που είναι πιο παραδοσιακά ντυμένος. Εθισμένη στους «κοιμοφόρους», φοράει περίεργες μόδες και μωβ περούκες. 

Με κλασικό στερεοτυπικό τρόπο, ο πατέρας του είναι μια αδύναμη φιγούρα, ενώ η μητέρα του είναι υπερβολική και αποδέχεται ευπιστία τους φτωχούς εκλογικισμούς του Άλεξ για το πώς κερδίζει τα χρήματά του.  Οι αλληλεπιδράσεις τους είναι ακόμη και «πιντερέσκες», αναφερόμενες στο έργο του Εβραίου θεατρικού συγγραφέα Χάρολντ Πίντερ τον οποίο θαύμαζε ο Κιούμπικ. 

Ο Άλεξ απεικονίζεται στην ταινία ως ένας βιβλικός Εβραίος και σαν καλός Εβραίος, προτιμά την Παλαιά Διαθήκη («Δεν μου άρεσε τόσο πολύ το τελευταίο μέρος του βιβλίου [η Καινή Διαθήκη], το οποίο είναι περισσότερο κηρυγματικό παρά πολεμικό και το παλιό μέσα-έξω.') και φαίνεται να μαστιγώνει την πηγή του Χριστιανισμού:

Τον Ιησού. Ταυτίζεται με τον Δράκουλα, έναν χαρακτήρα φορτωμένο με Εβραϊκές εικόνες – το 1.971 μ.Χ., η General Mills Corporation είχε παρουσιάσει ένα δημητριακό πρωινού με θέμα το τέρας που ονομαζόταν «Count Chocula», φορώντας ένα αστέρι του Δαβίδ.

Με την χορευτική χάρη του, ο Άλεξ είναι επιτελεστικός, ιδιαίτερα όταν δίνει ένα χτύπημα. Παίζει στο εγκαταλελειμμένο θέατρο και μετά την θεραπεία του πρωταγωνιστεί στη σκηνή σε αυτό που ο Falsetto αναφέρει ως «σκιτς». Η χρήση αυτής της λέξης από τον Falsetto θυμίζει τους Sellers στο  Lolita  and  Strangelove  και, ως λαμπρό μιμητή.

Ο Άλεξ είναι το θύμα της θυσίας, ο Ισαάκ της ταινίας. Δέχεται διάφορες οιδιπόδειες πιέσεις, ιδιαίτερα από το κράτος και τους εχθρούς του, που όλοι προσπαθούν να τον θυσιάσουν για τους σκοπούς τους.

Εκεί που ο πρώτος θέλει να αφαιρέσει την ελεύθερη βούλησή του, οι δεύτεροι στοχεύουν να τον σκοτώσουν, αν και αντί να τον «προσφέρουν» ως θυσία, τον κάνουν ειρωνικά να πηδήξει σε αυτόν τον θάνατο. Εκτός από τον σιωπηλά ανίκανο πατέρα του, ο Άλεξ έχει και άλλους συμβολικούς Αβρααμικούς πατέρες – τον ​​Ντελτοΐδη, τον ιερέα, τους γιατρούς, τον συγγραφέα και τον Υπουργό Εσωτερικών. 

Ως αποδιοπομπαίος τράγος της ταινίας, η ιδιότητα του Εβραϊκού θύματος του Άλεξ ενισχύεται. Στην σκηνή που αποδεικνύεται η αποτελεσματικότητα της Τεχνικής του Λουδοβίκου, ο Άλεξ κακομεταχειρίζεται, χτυπιέται και αναγκάζεται στο πάτωμα από έναν «ηθοποιό».  Η ναυτία που προκαλείται από τον θυμό του τον αδυνατίζει.

Ξαπλωμένος ανάσκελα, αβοήθητος, όπως ο Γκρέγκορ Σάμσα του Κάφκα, και αναγκάστηκε να γλείφει τη σόλα του παπουτσιού του ηθοποιού με τις λέξεις, που ήταν μια απόκλιση από το μυθιστόρημα του Μπέρτζες, «Βλέπεις αυτό το παπούτσι;» Κατά κάποιον τρόπο ο Γούντι Άλεν  , πώς προφέρει ο ηθοποιός "Βλέπεις αυτό το παπούτσι;" ακούγεται σαν "Βλέπεις αυτόν τον Εβραίο;" 

Πράγματι, μέσω της Θεραπείας Λουδοβίκο βλέπουμε τις περισσότερες εικόνες του ναζισμού και του Β' Παγκοσμίου Πολέμου από οποιαδήποτε ταινία του Κιούμπρικ πριν ή μετά. Ο Άλεξ αναγκάζεται να παρακολουθήσει πλάνα από αυτό που ο Κιούμπρικ ονόμασε «Ναζιστική ταινία», συμπεριλαμβανομένων των «Στρατόπεδα συγκέντρωσης», «Απαγχονισμοί», «Τμήματα πυροβολισμών» και «βάρβαροι κλωτσιές και πυροβολητές των Ναζί». Η τελευταία συνεδρία του Άλεξ έχει σκηνές από  το Triumph of the Will  (1.935 μ.Χ.) και τα γερμανικά εφημερίδες εν καιρώ πολέμου.

Η συσκευή που χρησιμοποιήθηκε για να κρατήσει τα βλέφαρά του ανοιχτά «έμοιαζε με κάτι από θάλαμο βασανιστηρίων», σύμφωνα με την χήρα του Κιούμπρικ, Κρίστιαν. Με επίβλεψη του Δρ. Μπρόντσκι, τον οποίο υποδύεται ο Γερμανός ηθοποιός Carl Duering (που στο παρελθόν έπαιζε Γερμανούς και Ναζί αξιωματικούς στον κινηματογράφο και την τηλεόραση), η ίδια η θεραπεία παραπέμπει στα περιβόητα ψευδοεπιστημονικά ιατρικά πειράματα του Δρ Josef Mengele στο Άουσβιτς.

Ο Time  περιέγραψε τον συνήγορό του, τον Υπουργό Εσωτερικών, ως «ένα είδος καλογραμμένου Γκέμπελς και αδίστακτο φασίστα». Και όταν τα droogs μετατρέπονται σε αστυνομικούς και πηγαίνουν τον Alex σε μια απομονωμένη αγροτική περιοχή όπου μπορούν να τον κάνουν, έχει απήχηση των ειδικών ομάδων δολοφονίας των Ναζί.

Αντιλαμβανόμενος σίγουρα τις προθέσεις του Kubrick, ο  κριτικός του Jewish Chronicle  σημείωσε πώς «η συνεχής, κυρίως κλασική, μουσική υπόκρουσης χρησιμεύει, όπως η ντυμένη με πιτζάμα ορχήστρα στα στρατόπεδα θανάτου του Χίτλερ, για να υπογραμμίσει την φρίκη αντί να την υποβαθμίσει». 

Το ότι ο Brodsky επικαλείται τον BF Skinner, καθώς και τον Mengele, συνδυάζει τις δύο αρχικές προθέσεις του Kubrick για την δημιουργία της ταινίας: τον ναζισμό και την ψυχολογία WASP (https://www.jewthink.org/2021/12/19/the-jewishness-of-a-clockwork-orange/). 

 

Γιατί το «Rosemary's Baby» ήταν πραγματικά μια Εβραϊκή ταινία τρόμου.

Πριν από πενήντα χρόνια, το 1.968 μ.Χ., κυκλοφόρησε η ταινία του Roman Polanski «Rosemary's Baby» . Βοήθησε στην επανεφεύρεση του σύγχρονου είδους τρόμου. Εκτός από την εθνικότητα του σκηνοθέτη της και το γεγονός ότι διαδραματίστηκε στο Μανχάταν, η ταινία δεν φαινόταν να είναι εβραϊκή στην επιφάνεια.

Διαδραματίζεται στην Νέα Υόρκη και αφηγείται την ιστορία ενός νεαρού ζευγαριού, του Γκάι και της Ρόζμαρι Γούντχαουζ, που νοικιάζουν ένα διαμέρισμα στο κτήριο του Μπράμφορντ. Οι νέοι τους γείτονες, ένα ηλικιωμένο ζευγάρι, η Minnie και ο Roman Castevets δείχνουν μεγάλο ενδιαφέρον γι' αυτούς, ιδιαίτερα ο Guy.

Το Rosemary μένει έγκυος. Την νύχτα της σύλληψης, η Ρόζμαρι φαντάζεται τον Σατανά να την βιάζει σε μια παράξενη τελετή που περιλαμβάνει τους Καστέβετ και τον κύκλο των φίλων τους. Οι Castevets, πανευτυχείς από την είδηση ​​της εγκυμοσύνης της Rosemary, ενδιαφέρονται πολύ για την κατάστασή της, αλλά εκείνη γίνεται ολοένα και πιο παρανοϊκή και φοβισμένη για την ζωή του μωρού της, πιστεύοντας ότι ηγούνται ενός συνόλου σατανιστών.

Η ταινία ήταν γεμάτη αναφορές στον καθολικισμό: η πρωταγωνίστριά της, η Ρόζμαρι Γούντχαουζ, είναι μια καθολική που έχει λήξει και ονειρεύεται καλόγριες. Η επίσκεψη του πάπα στην Νέα Υόρκη τον Οκτώβριο του 1.965 μ.Χ. συζητείται, όπως και η οικογένεια Κένεντι. Αλλά κάτι σε αυτό ανάγκασε τον Χριστιανικό Αιώνα να το περιγράψει ως «ένα καλό Εβραϊκό πρακτικό αστείο για τον Χριστιανισμό».

Κάτω από την επιφάνεια, είχαν ένα σημείο. Ο Πολάνσκι είχε διασκευάσει το ομώνυμο μυθιστόρημα του Άιρα Λέβιν το 1.967 μ.Χ. Στην ταινία πρωταγωνίστησε η Mia Farrow, της οποίας το διάσημο pixie κούρεμα προσφέρθηκε από τον Βρετανό Εβραίο κομμωτή, Vidal Sassoon.

Ο Εβραίος ηθοποιός Τόνι Κέρτις εξέφρασε την φωνή του ηθοποιού Ντόναλντ Μπάουμγκαρτ, του οποίου η ξαφνική τύφλωση επιτρέπει στον Γκάι να τον αντικαταστήσει στο έργο που τον βάζει στον δρόμο της επιτυχίας.

Ο Πολάνσκι αφαίρεσε μερικά από τα πιο απροκάλυπτα εθνοτικά στοιχεία του μυθιστορήματος, αλλά ο τρόπος με τον οποίο σκηνοθέτησε και απεικόνισε τους χαρακτήρες του τους κάνει να θεωρούνται Εβραίοι. Ο φίλος του Γκάι και της Ρόζμαρι, ο Χατς (Μορίς Έβανς) τους λέει για το Μπράμφορντ και πώς «ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος γέμισε το σπίτι ξανά», σαν να προτείνει ότι οι μετανάστες που διέφυγαν από τον Ναζισμό είχαν καταλάβει την πολυκατοικία. Αυτή η ομάδα, στην προσπάθειά της να αποκτήσει ένα παιδί για τον Σατανά, απηχεί αιωνόβια ιουδαϊοφοβικά καναντέρ.

Οι αυταρχικοί Castevets κάτω από το διάδρομο μοιάζουν με απαίσιους, θορυβώδεις, πιεστικούς Νεοϋορκέζους. Η έλλειψη ντεκόρ τους έρχεται σε αντίθεση με την ευγένεια και τη συγκατάθεσή της Ρόζμαρι.

Ο Ρομάν είναι ένας περιπλανώμενος, που έχει βρεθεί «παντού». Έχει «διαπεραστικά μάτια» και μαθαίνουμε ότι άλλαξε το όνομά του από Steven Marcato σε Roman Castavets για να κρύψει την αμφίβολη καταγωγή του. Το γεγονός ότι αυτός και ο Πολάνσκι έχουν το ίδιο όνομα φαίνεται πολύ σημαντικό για να μην το αναφέρουμε.

Στο πρώτο προσχέδιο του σεναρίου, που έγραψε ο ίδιος ο Πολάνσκι, περιγράφει τη Μίνι ως «μεγάλη μύτη, με σκυθρωπό σαρκώδες κάτω χείλος. Φοράει γυαλιά ματιών με ροζ σκελετό σε μια αλυσίδα λαιμού που βυθίζεται πίσω από απλά μαργαριταρένια σκουλαρίκια». Στην ταινία, την οποία υποδύεται η Ρουθ Γκόρντον, η Μίνι μαγειρεύει και μαγειρεύει κιμπίτσες, χτυπώντας τον Γκάι και την Ρόζμαρι μέχρι που δεν μπορούν να αρνηθούν. Γκρινιάζει τον ραμφισμένο σύζυγο της:

«Απλώς πρόσεχε το χαλί», τον προειδοποιεί. Κάποια στιγμή, μπορεί να ακουστεί μέσα από τους τοίχους του διαμερίσματος να φωνάζει στον Ρομάν: «Μερικές φορές αναρωτιέμαι πώς γίνεται να είσαι ο αρχηγός του οτιδήποτε».

Η Minnie εκδηλώνει άλλα στερεότυπα εβραϊκά τικ. Η Rosemary παρατηρεί, «Είναι το πιο θορυβώδες άτομο που έχω δει ποτέ. Ξέρεις ότι ρώτησε πραγματικά τις τιμές των πραγμάτων». Φοράει γυαλιά, καθώς και πολλά κοσμήματα και βραχιόλια, τα οποία χτυπούν μεταξύ τους όταν χειρονομεί.

Την πρώτη φορά που τη συναντάμε, έχει πολύ ρουζ σε υπερβολικά μακιγιαρισμένο πρόσωπο. Οι συνηθισμένες συνομιλίες διεξάγονται με δυνατή φωνή και η γλώσσα του σώματός της στερείται επιφύλαξης.

Έχει κακούς τρόπους στο τραπέζι, καταναλώνει το γλυκό της με έναν αγκώνα στο τραπέζι, ενώ βάζει μεγάλα κομμάτια κέικ στο στόμα της και μασάει επιθετικά. Προφέρει το "mousse" ως "ποντίκι". Το γούστο της στην εσωτερική διακόσμηση είναι χυδαίο. Ένας κριτικός περιέγραψε το διαμέρισμά τους ως «γκάους… με τους κόκκινους τοίχους του και τον καναπέ από μαόνι και τους σωρούς από χαριτωμένα χαρίσματα».

Ο Γκόρντον θα έπαιζε μια σειρά Εβραίων γυναικών, συμπεριλαμβανομένης μιας άνοιας, αυταρχικής Εβραϊκής μητέρας στο «Where's Poppa;» (1.970 μ.Χ.), ένας διασκεδαστικός, ελεύθερος, ηλικιωμένος Εβραίος επιζών του Ολοκαυτώματος στο «Harold and Maude» (1.971 μ.Χ.) και η Becky Rosen στο «Boardwalk» (1.979 μ.Χ.).

Ο μαιευτήρας της Rosemary, ο Δρ. Abraham Sapirsstein, είναι πιο προφανώς Εβραίος. Στο μυθιστόρημα, σε αντίθεση με τους άλλους χαρακτήρες, η εθνικότητα του είναι ρητά στο προσκήνιο: η Minnie τον περιγράφει ως «Abe Sapirsstein. Ένας Εβραίος. Γεννά όλα τα μωρά της Εταιρείας», ενώ ο Ρόμαν λέει, «Είναι ένας λαμπρός άνθρωπος με όλες τις ευαισθησίες της πολύ βασανισμένης φυλής του».

Όταν ο Γκάι ρωτά τη Ρόζμαρι αν ο Σαπέρσταϊν είναι στο όρμο, εκείνη απαντά: «Όχι, δεν νομίζω ότι είναι ένας από αυτούς […] Είναι πολύ έξυπνος». Ο Γκάι προσθέτει, «Και εξάλλου, είναι Εβραίος». Αν και ο Polanski αφαίρεσε αυτές τις γραμμές από την ταινία, κράτησε το όνομα του Sapirsstein. Το επώνυμό του συνδυάζει δύο λέξεις Εβραϊκής και Γερμανικής προέλευσης αντίστοιχα για να σημαίνουν «πέτρα από ζαφείρι», ένα αντικείμενο βιβλικής σημασίας.

Το κρίσιμο είναι ότι το μικρό του όνομα είναι Αβραάμ, που τον συνδέει με τον βιβλικό πατριάρχη. Τέτοιες αποχρώσεις δεν χάθηκαν στους μεταγενέστερους κριτικούς, ένας από τους οποίους τον περιέγραψε ως «έναν απαίσιο, γενειοφόρο Εβραίο γιατρό».

Στην παρωδία της ταινίας από το Mad Magazine, ο Sapirsstein μετονομάστηκε σε "Schlepperstein". (Στην τελευταία σκηνή ένας χαρακτήρας λέει, «Χαίρε Στάνλεϊ Κιούμπρικ!» Όταν ένας άλλος χαρακτήρας ρωτά, «γιατί «Χαίρε Στάνλεϊ Κιούμπρικ!»;» απαντά, «Επειδή… ευτυχώς δεν είχε καμία σχέση με αυτή τη γελοία φωτογραφία!»)

Όταν η Ρόζμαρι ζητά μια δεύτερη γνώμη, συμβουλεύεται τον γιατρό Χιλ, τον οποίο υποδύεται ο Εβραίος ηθοποιός Τσαρλς Γκρόντιν. Η Minnie παρουσιάζει την Rosemary σε έναν «διάσημο οδοντίατρο» που ονομάζεται Dr. Shand σε ένα πρωτοχρονιάτικο πάρτι.

Ο Σαντ έφτιαξε την αλυσίδα για το γούρι που έδωσε η Μίνι στην Ρόζμαρι νωρίτερα στην ταινία. Τόσο η οδοντιατρική όσο και το κόσμημα ήταν επαγγέλματα στα οποία οι Εβραίοι είχαν σημαντική παρουσία. Το όνομα "Shand" υποδηλώνει ακόμη και τον όρο Γίντις για την ντροπή (shondeh). Ο Φιλ Λιντς, γνωστός Εβραίος κωμικός και ηθοποιός χαρακτήρων, υποδύεται τον Σαντ.

Ο Πολάνσκι έσβησε μια γραμμή διαλόγου από το βιβλίο του Λέβιν, όπου μια από τις φίλες της Ρόζμαρι, στενοχωρημένη για την απαίσια φυσική της εμφάνιση στα χέρια του Σαπέρσταϊν, την συγκρίνει με θύμα στρατοπέδου συγκέντρωσης:

«Μοιάζεις με τη Μις Στρατόπεδο Συγκέντρωσης του 1.966 μ.Χ. Είσαι σίγουρος ότι αυτό ο γιατρός ξέρει τι κάνει;» Ωστόσο, ένα κοινό που είναι εξοικειωμένο με την διάσημη σύγκριση της Betty Friedan για τους κινδύνους της οικογενειακής ζωής με ένα «άνετο στρατόπεδο συγκέντρωσης» θα είχε σίγουρα κάνει ήδη τη σύνδεση.

Σε τελική ανάλυση, ο Πολάνσκι έστρωσε την ταινία με υπαινιγμούς που είναι δύσκολο να μην ερμηνευτούν ως αυτοβιογραφικές. Είχε επιζήσει από το Ολοκαύτωμα κρυμμένος και η κλειστοφοβία αυτής της τραυματικής παιδικής ηλικίας επιστρέφει στις εικόνες της ταινίας μιας γυναίκας θύματος παγιδευμένης σε ένα διαμέρισμα, αναγκασμένης να ησυχάσει από σοβαρό φόβο για τους γείτονες, να μένει ζωντανή ή να προδίδεται εξαιτίας των οποίων επιλέγει να εμπιστευτεί.

Ο Πολάνσκι είπε στο Playboy: «Είχα ζήσει όλη μου την ζωή σαν νομάδα. Μεγάλωσα καθισμένος σε βαλίτσα εν μέσω πολέμου». Η εικόνα μιας εγκύου γυναίκας που παρασύρεται από μυώδεις άντρες εκπροσώπους της εξουσίας αντηχεί στη μνήμη της μητέρας του, η οποία μεταφέρθηκε σε στρατόπεδο συγκέντρωσης όταν ήταν οκτώ ετών, και του πατέρα του, που οδηγήθηκε λίγους μήνες αργότερα (https://forward.com/culture/398478/why-rosemarys-baby-was-really-a-jewish-horror-movie/).

 

The Disembodied Evil of Jewish Horror Movies. Αξία σοκ: Πώς μερικοί εκκεντρικοί ξένοι μας έδωσαν εφιάλτες, κατέκτησαν το Χόλιγουντ και επινόησαν τον σύγχρονο τρόμο.

Η συμβολή των Εβραίων στην Αμερικανική κινηματογραφική βιομηχανία τόσο πίσω όσο και μπροστά από την κάμερα είναι γνωστή και καλά τεκμηριωμένη. Ωστόσο, έχοντας μόλις διαβάσει το «Shock Value: How a Few Eccentric Outsiders Gave Us Nightmares, Conquered Hollywood, and Invented Modern Horror» του Jason Zinoman, μου έκανε εντύπωση ότι η συγκεκριμένη συμβολή των Εβραίων στην ανάπτυξη του σύγχρονου είδους τρόμου ίσως δεν είναι τόσο ευρέως διαδεδομένο.

Αναμφισβήτητα, τέσσερις από τις βασικές ψυχολογικές και υπερφυσικές ταινίες τρόμου στα τέλη της δεκαετίας του 1.960 μ.Χ. και της δεκαετίας του 1.970 μ.Χ. σκηνοθετήθηκαν από κοσμικούς και αγνωστικιστές Εβραίους: το «Rosemary's Baby» του Roman Polanski (1.968 μ.Χ.), το «The Exorcist» του William Friedkin (1.973 μ.Χ.), το «The Exorcist» του Richard Donner. Omen» (1.976 μ.Χ.) και το «The Shining» (1.980 μ.Χ.) του Stanley Kubrick. Στην σύγχρονη εποχή, τους έχουν προστεθεί τα «Cabin Fever» (2002 μ.Χ.), «Hostel» (2005 μ.Χ.) και «Hostel: Part II» (2007 μ.Χ.) του Eli Roth.

Ο Zinoman υποστηρίζει επίσης την συμπερίληψη του «Black Swan» (2010 μ.Χ.) του Darren Aronofsky, το οποίο ισχυρίζεται ότι «μπορεί να είναι ένα πολυτελώς γυρισμένο πορτρέτο του κόσμου του μπαλέτου της Νέας Υόρκης με ένα καστ της λίστας

Α, συμπεριλαμβανομένης της Natalie Portman, με επικεφαλής έναν από τους πιο φιλόδοξους σκηνοθέτες καλλιτεχνικών οίκων της εποχής, τον Ντάρεν Αρονόφσκι. Αλλά είναι επίσης μια δυσάρεστη μικρή κίνηση τρόμου που χρησιμοποιεί την σύμβαση των κλασικών ταινιών τρόμου».

Και οι τέσσερις πρώτες ταινίες περιέχουν ψυχολογικά εύθραυστους πρωταγωνιστές υπό την επίδραση σατανικών δυνάμεων. Με τους διαφορετικούς τρόπους τους, όλα απεικονίζουν τη φρίκη, την αμφιθυμία και την αβεβαιότητα της ανατροφής των παιδιών, κατά την οποία οι γονείς είτε γεννούν ανίερα τέρατα ("Rosemary's Baby", "The Omen" και "The Exorcist") είτε οι ίδιοι οι γονείς είναι τα ανίερα τέρατα (" Rosemary's Baby» και «The Shining»). Οι διακρίσεις μεταξύ λογικής και τρέλας, αυταπάτης και πραγματικότητας είναι σκόπιμα ασαφείς. Είναι αληθινό αυτό που παρακολουθούμε ή είναι οι προβολές της δαιμονικής κατοχής;

Το σημαντικό είναι ότι στις ταινίες «παλιού τρόμου» το κακό ενσαρκώθηκε. Κληρονομήθηκε σε μια ενσωματωμένη φιγούρα όπως ο Δράκουλας, ο Φρανκενστάιν ή ο Σατανάς. Αλλά όπως οι Αρχαίοι Ισραηλίτες αποσώμασαν τον Θεό τους, έτσι και αυτοί οι σύγχρονοι Εβραίοι αποσώμασαν τον Αντίχριστο.

Ο Χριστιανός Διάβολος, που δεν φαίνεται ποτέ αλλά είναι πάντα παρών, γίνεται ένα μεταφυσικό κακό που μπορεί να προσκολληθεί σε οποιονδήποτε στις κατάλληλες συνθήκες. Με αυτόν τον τρόπο, και οι τέσσερις ταινίες ενημερώνουν και εκσυγχρονίζουν τον Αντίχριστο. Αντί να είναι μια ενσωματωμένη φιγούρα, ο Διάβολος δεν εμφανίζεται ποτέ παρά μόνο ως αόρατη πηγή γενετικού υλικού, ανησυχίας ή/και κατοχής.

Από αυτή την άποψη, δεν μπορώ παρά να αναρωτηθώ εάν αυτό που είδαμε στη «νέα φρίκη» της δεκαετίας του 1.970 μ.Χ. ήταν η ενσωμάτωση της έννοιας της Hannah Arendt για την «κοινοτοπία του κακού» και τα καθυστερημένα αποτελέσματα της μετά το 1.967 μ.Χ. συνειδητοποίησης των Ναζί. γενοκτονία.

Στο «The Wolf at the Door: Stanley Kubrick, History, and the Holocaust», ο Geoffrey Cocks έχει υποστηρίξει πειστικά ότι το «The Shining» ήταν η ταινία για το Ολοκαύτωμα που κατέληξε να κάνει ο Kubrick, ακόμα κι αν δεν το σκόπευε ως τέτοιο.

Διευρύνοντας το επιχείρημα του Cocks, αναρωτιέμαι αν η ανάλυσή του μπορεί να επεκταθεί ώστε να συμπεριλάβει αυτούς τους τέσσερις σκηνοθέτες, οι οποίοι γεννήθηκαν όλοι στον Μεσοπόλεμο και μεγάλωσαν ταυτόχρονα με το Ολοκαύτωμα, με τον ίδιο τον Polanski επιζώντα του Ολοκαυτώματος.

Παρά τον υπερβολικό τίτλο του, το καλογραμμένο βιβλίο του Zinoman επισημαίνει και διερευνά την επίδραση και την επιρροή μιας σειράς Εβραίων σκηνοθετών (και κριτικών) κατά την διάρκεια της λεγόμενης «χρυσής εποχής» του νέου τρόμου.

Σπάνια, ωστόσο, αναδεικνύει τον εβραϊκό τους χαρακτήρα, αφήνοντας χώρο για μια μελέτη για το πώς μερικοί εκκεντρικοί Εβραίοι ξένοι μας έδωσαν εφιάλτες, κατέκτησαν το Χόλιγουντ και επινόησαν τον σύγχρονο τρόμο (https://forward.com/schmooze/140970/the-disembodied-evil-of-jewish-horror-movies/).

 

Στην Βρετανική τηλεόραση, A Renaissance For Jewish Characters.

Για χρόνια, η βρετανική τηλεόραση καταστρέφεται από τα Εβραϊκά στερεότυπα των stock-in-trade. Το κοινό έπρεπε να υπομείνει λεγεώνες Εβραίων μητέρων, Χασιδίμ και Εβραίων που ακούγονται σαν να κατέβηκαν από την βάρκα το 1.910 μ.Χ. είτε είναι 10 είτε 110, είτε είναι 1910 μ.Χ. είτε 2010 μ.Χ!

Μέρος του λόγου γι' αυτό είναι ότι οι Εβραίοι δημιουργικοί φοβήθηκαν να βάλουν οποιονδήποτε στην τηλεόραση τον οποίο το ευρύ μη Εβραίο κοινό, από το οποίο πολλοί δεν έχουν γνωρίσει ποτέ Εβραίο, μπορεί να μην αναγνωρίσει αμέσως ως Εβραίο.

Έτσι, τα στερεότυπα ρούχα — shtreimel , καφτάν, γενειάδα, peyes, ανατολικοευρωπαϊκή προφορά και, ολοκληρώνοντας, η πανταχού παρούσα μουσική klezmer — τυπικά κωδικοποιεί το Jewishness TV. Και οι ερμηνευτές που ήταν προφανώς Εβραίοι ήταν συνήθως αυτοί που έπαιζαν εβραϊκούς χαρακτήρες.

Αυτά τα στοιχεία εξακολουθούν να αντέχουν σε κάποιο βαθμό — γιατί να απαλλαγούμε από ένα κακό; Ένα πρόσφατο παράδειγμα είναι το «Canvey: The Promised Land», ένα ντοκιμαντέρ που προβλήθηκε στο BBC για μια ομάδα Χασιδικών Εβραίων που μετακομίζουν σε ένα νησί στην ανατολική ακτή της Αγγλίας - ένα από τα μέρη που ψήφισαν με τα υψηλότερα ποσοστά υπέρ της αποχώρησης από την Ευρωπαϊκή Ένωση.

Αλλά μια αλλαγή θάλασσας συμβαίνει. Ο αριθμός των Εβραίων, φανταστικοί και πραγματικοί, εκρήγνυται στις οθόνες μας, ακριβώς μπροστά στα μάτια μας. Δεν είναι κλισέ. Ακούγονται σαν να έχουν γεννηθεί και ανατραφεί στη Βρετανία. Και — σοκ, φρίκη — μερικά από αυτά παίζονται ακόμη και από μη Εβραίους! Έτσι τώρα, τόσο από άποψη εμφάνισης όσο και ομιλίας, ουσιαστικά δεν διακρίνονται από τους εθνικούς.

Το «McMafia», μια ολοκαίνουργια σειρά του BBC για τις διεθνείς εγκληματικές συμμορίες, πρωταγωνιστεί ο Τζέιμς Νόρτον ως Άλεξ Γκόντμαν, γόνος μιας ρωσικής εβραϊκής οικογένειας με δεσμούς με το οργανωμένο έγκλημα. Ο Νόρτον είναι Ρωμαιοκαθολικός και ως εκ τούτου δεν φαίνεται ούτε ακούγεται στερεοτυπικά Εβραίος.

Πράγματι, κανείς δεν θα ήξερε καν ότι ο χαρακτήρας του ήταν μέλος της φυλής χωρίς να του το είχαν πει ρητά. Ο Νόρτον φαίνεται ότι θα είναι ο επόμενος Τζέιμς Μποντ, ο Νόρτον φαίνεται να χτίζει τα μονοπάτια που άνοιξε ο νυν υφιστάμενος πρόεδρος του 007, Ντάνιελ Κρεγκ, ο οποίος στο παρελθόν έπαιξε έναν πράκτορα της Μοσάντ στο «Μόναχο» και έναν Εβραίο παρτιζάνο στο «Defiance».

Ο Εβραίος κωμικός David Baddiel παραπονέθηκε στο Twitter για το casting του Norton, αλλά και πάλι, ο Baddiel ήταν εν μέρει υπεύθυνος για μερικά από αυτά τα παλαιότερα στερεότυπα που ανέφερα στην αρχή.

Ένας άλλος βίαιος γκάνγκστερ είναι ο Άλφι Σόλομονς στο δράμα εποχής του BBC "Peaky Blinders". Επικεφαλής μιας συμμορίας Ορθοδόξων Εβραίων —φορούν γιαρμούλκες και τζιτζίτ— που διακινεί λαθραία ρούμι, και ο ίδιος συμμετέχει σε άλλες επιχειρήσεις. Ο Σόλομονς υποδύεται ο μη Εβραίος ηθοποιός Τομ Χάρντι, ο οποίος υποδύεται τον ρόλο με έναν θαυμάσιο τρόπο, με φατσούλες, με βρομερό στόμα.

Δεν σκέφτεται τίποτα να χρησιμοποιήσει τη λέξη C. Είναι περισσότερο ο Walter Sobchak στο "The Big Lebowski" παρά ο Tevye στο "Fiddler on the Roof" και τελικά ακούγεται σαν να έρχεται από το βόρειο Λονδίνο το 2018 μ.Χ.

Από την άλλη πλευρά του νόμου, το «WPC 56», ένα αστυνομικό δράμα, περιστρέφεται γύρω από την πρώτη γυναίκα αστυνομικό — το WPC αντιπροσωπεύει γυναίκα αστυνομικό — που εντάχθηκε στο αστυνομικό τμήμα το 1.956 μ.Χ.

Στην σειρά εμφανίζεται ο ντετέκτιβ επιθεωρητής Χάρι Σόγιερ (Όλι Ριξ) . Ο χαρακτήρας είναι Βρετανός γεννημένος, από το Μπέρμιγχαμ, όπως και η μητέρα του, έχει τοπική προφορά. Είναι όμορφος με σκουρόχρωμη εμφάνιση και προσέχει τις κυρίες.

Το πιο σημαντικό είναι ότι ο εβραϊκός του χαρακτήρας είναι συμπτωματικός με τον χαρακτηρισμό του, και όχι ο κύριος λόγος γι' αυτό. Σίγουρα, η εθνικότητα του δεν αποτελεί εμπόδιο για την είσοδο ή την προαγωγή του στις τάξεις της αστυνομίας. Στην πραγματικότητα, ο Χάρι κρατά την Εβραϊκή του ταυτότητα αυστηρά ιδιωτική. Δεν ξέρουμε αν ασκείται καν, και μαθαίνουμε για την εβραϊκή του ιδιότητα μόνο επειδή, σε διάφορες οικιακές σκηνές με την οικογένειά του, συναντάμε τη μητέρα του και την ετοιμοθάνατη γιαγιά του.

Και υπάρχει ένας μακροχρόνιος ρητά Εβραίος χαρακτήρας στην καλτ κωμική σειρά τρόμου «The League of Gentlemen». Η κυρία Λέβινσον, την οποία υποδύεται η Reece Shearsmith, ακούγεται βόρεια αγγλικά και ζει στο φανταστικό αγροτικό χωριό Royston Vasey, ένα μέρος που φοβάται τους ξένους. Η εξώπορτά της είναι στολισμένη με μεζούζα και αναφέρει ότι κάποτε έμεινε στο ξενοδοχείο Dan στην Χάιφα.

Το γούστο της είναι λαχταριστό, πατώντας στο στερεότυπο της Εβραϊκής χυδαιότητας. Προσλαμβάνει μια καθαρίστρια, την Ίρις Κρελ, την οποία χαίρεται να υποτιμά σε κάθε βήμα, ενισχύοντας την ανώτερη κοινωνική και οικονομική της θέση. Εδώ, ο Εβραίος συγγραφέας Jeremy Dyson φαίνεται να έχει ρίξει μερικά από τα δικά του συναισθήματα για τον εβραϊκό του χαρακτήρα στον χαρακτήρα, ομολογώντας ότι βασίστηκε στον Reece στη μητέρα του και στη σχέση της με την καθαρίστρια τους.

Αυτή η γκάμα Εβραϊκών χαρακτήρων, που παίζονται και εκφράζονται από μη Εβραίους, συμβάλλει στη συντριβή της Βρετανοεβραϊκής παράδοσης της καταφυγής σε νωχελικά οπτικά και γλωσσικά κλισέ. Είναι μια ανάσα φρέσκου αέρα και ελπίζουμε ότι θα καταφέρουν με κάποιο τρόπο να διαλύσουν τα στερεότυπα του παρελθόντος (https://forward.com/culture/395829/on-british-tv-a-renaissance-for-jewish-characters/).

 

The Secret Jewish History of Nuclear War Movies.

Καθώς ο Ντόναλντ Τραμπ και ο Κιμ Γιονγκ Ουν εμπλέκονται σε πυρηνικό χείλος, έχουν προκύψει πολύ πραγματικοί φόβοι για έναν πυρηνικό Αρμαγεδδώνα. Δεδομένου ότι ο Αρμαγεδδών έχει εβραϊκή προέλευση (μέσω της Ελληνικής μετάφρασης του Har Meggido ), δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι Εβραίοι είχαν σημαντικό ενδιαφέρον για την πυρηνική αποκάλυψη.

Σκεφτείτε τον τίτλο του περιοδικού MAD, που απηχεί τους φόβους της δεκαετίας του 1.950 μ.Χ. για την Αμοιβαία Εξασφαλισμένη Καταστροφή ή τον τίτλο της ταινίας του 1.998 μ.Χ. του Εβραίου σκηνοθέτη Μάικλ Μπέι, «Armageddon».

Πράγματι, πολλοί σχολιαστές παρατήρησαν πόσο παρόμοια είναι τα τρέχοντα γεγονότα με το 1.964 μ.Χ. «Dr. Strangelove ή: Πώς έμαθα να σταματήσω να ανησυχώ και να αγαπώ την βόμβα». Σε αυτό που περιέγραψε ως την «κωμωδία του εφιάλτη», ο Κιούμπρικ συνέλαβε ένα σενάριο στο οποίο ένας τρελός στρατηγός, εμμονικός με την καθαρότητα της «ουσίας» του, δηλαδή των «πολύτιμων σωματικών υγρών» του, εξαπολύει ένα προληπτικό πυρηνικό χτύπημα στην Σοβιετικό Ενωση.

Αυτό, με την σειρά του, επιταχύνει μια σειρά γεγονότων που, αν δεν αντιστραφούν, θα οδηγήσουν στην αυτόματη έκρηξη μιας ρωσικής συσκευής καταστροφής που απειλεί να εξαλείψει όλη την ανθρώπινη ζωή στον πλανήτη.

Ο Κιούμπρικ γέμισε ακόμη και την ταινία του με Εβραίους ερσάτς - φιγούρες που, αν και δεν ήταν ρητά Εβραίοι στην οθόνη, θα μπορούσαν να διαβαστούν ως τέτοιες. Ο Στρατηγός της Πολεμικής Αεροπορίας Buck Turgidson, τον οποίο υποδύθηκε ο George C. Scott αρχικά επρόκειτο να ονομαστεί Στρατηγός Schmuck.

Ενώ έχασε αυτό το παρατσούκλι, εξακολουθεί να παίζει πολύ σαν ένα. Τον πρόεδρο των ΗΠΑ υποδύθηκε ο Εβραίος ηθοποιός Πίτερ Σέλερς, όπως και ο χαρακτήρας που έδωσε το όνομά της στην ταινία, Δρ. Στράντζελοβ.

Αυτός ο πρώην ναζί επιστήμονας ήταν ένας συνδυασμός μορφών όπως ο Έντουαρντ Τέλερ, ο Χέρμαν Καν και ο Χένρι Κίσινγκερ. Ο Κιούμπρικ σκόπευε ακόμη και αρχικά να αποκαλέσει τον Δρ Strangelove von Klutz, ένα γίντις περιστροφικό όνομα σε τευτονικό όνομα.

Όλη η ταινία είναι ένα μεγάλο σεξουαλικό αστείο. Το διάσημο War Room είναι γεμάτο υπερ-ανδρικούς εγωισμούς, που ασχολούνται περισσότερο με το σεξ παρά με την επικείμενη καταστροφή. Και από την εναρκτήρια ακολουθία ανεφοδιασμού του Dr. Strangelove μέχρι τον τελευταίο κορυφαίο πυρηνικό οργασμό του, που προκλήθηκε από τον Ταγματάρχη Κινγκ Κονγκ που καβαλάει μια τεράστια φαλλική βόμβα, στυλ ροντέο, στον στόχο του, αναμένει ασυνήθιστα τις διαμαρτυρίες του Προέδρου Τραμπ για την δική του ισχύ.

Εν τω μεταξύ, την ίδια χρονιά ο Sidney Lumet κυκλοφόρησε τη δική του ταινία με θέμα, "Fail-Safe". Η εκδοχή του Λούμετ του ομώνυμου μυθιστορήματος του Γιουτζίν Μπέρντικ και του Χάρβεϊ Γουίλερ το 1.962 μ.Χ. είναι εντυπωσιακά παρόμοια με την πλοκή του «Δρ. Strangelove» τόσο που απειλήθηκε μήνυση.

Ο Κιούμπρικ καθυστέρησε με επιτυχία την κυκλοφορία του «Fail-Safe» έτσι ώστε η ταινία του να κυκλοφόρησε πρώτη. Δεν χρειάζεται να ασχοληθεί με το πού «Ο Δρ. Strangelove» έκανε βαθιά σοβαρά σημεία υπό το πρόσχημα της μαύρης κωμωδίας στο φλέβα του MAD, ο Lumet το έπαιξε κατευθείαν.

Το δράμα του οφείλεται στην Γένεση 22 και στην θυσία του Ισαάκ από τον Αβραάμ. Στο τελευταίο κεφάλαιο, με τίτλο «Η Θυσία του Αβραάμ», καθώς ένα Αμερικανικό βομβαρδιστικό προχωρά προς τον Σοβιετικό στόχο του, ο Πρόεδρος των ΗΠΑ (Χένρι Φόντα) προσφέρεται να βομβαρδίσει την Νέα Υόρκη για να αποτρέψει μια Σοβιετική αντεπίθεση.

Όπως το «Strangelove», στην καρδιά της ταινίας είναι ένας Εβραϊκός χαρακτήρας, αλλά αυτή τη φορά ρητά. Αυτός είναι ο σύμβουλος εθνικής ασφάλειας, ο καθηγητής Walter Groeteschele που υποδύεται ο Walter Matthau. Σε τελική ανάλυση, όπου οι στρατηγοί, οι πολιτικοί και οι διπλωμάτες του Strangelove ασχολούνται περισσότερο με τη σεξουαλική τους ικανότητα, το "Fail-Safe" παρουσιάζει σοφότερα, πιο λογικά κεφάλια.

Και πάλι το 1.964 μ.Χ., το "Seven Days in May" ήταν ένα πολιτικό θρίλερ σε σκηνοθεσία John Frankenheimer και σενάριο Rod Serling. Αυτή η ταινία οραματίστηκε ένα στρατιωτικό-πολιτικό πραξικόπημα για να αναλάβει την κυβέρνηση των Ηνωμένων Πολιτειών μετά την διαπραγμάτευση από τον Πρόεδρο μιας συνθήκης αφοπλισμού με την ΕΣΣΔ.

Η πλοκή αποκαλύπτεται από τον συνταγματάρχη "Jiggs" Casey, τον οποίο υποδύεται ο Kirk Douglas που καταφέρνει να την αποτρέψει και η καταστροφή αποτρέπεται. Ο Σέρλινγκ, ωστόσο, συνέχισε να κάνει μια ταινία για έναν μετα-αποκαλυπτικό κόσμο, έναν κόσμο που είχε καταστρέψει σε μεγάλο βαθμό τον εαυτό του μέσω του πυρηνικού πολέμου. Αυτή η ταινία ήταν ο «Πλανήτης των Πιθήκων» το 1.968 μ.Χ., που παρείχε μια αυστηρή προειδοποίηση για τους κινδύνους του πυρηνικού πολέμου.

Εβραίοι κινηματογραφιστές, ηθοποιοί και συγγραφείς προειδοποίησαν για πιθανή πυρηνική καταστροφή σε μια άλλη εποχή - την κορύφωση του Ψυχρού Πολέμου. Όμως, παρόλο που αυτές οι ταινίες είναι πάνω από πενήντα ετών, θα πρέπει να τις ξαναδούμε τώρα (https://forward.com/culture/film-tv/379902/the-secret-jewish-history-of-nuclear-war-movies/).

 

Δέκα λόγοι για τους οποίους ο «Σρεκ» είναι Εβραίος.

Κάθε χρόνο, το Εθνικό Μητρώο Κινηματογράφου της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου επιλέγει 25 ταινίες ιστορικής, πολιτιστικής ή αισθητικής σημασίας που θα επισημανθούν για συντήρηση. Μεταξύ των φετινών εισακτέων είναι και ο Shrek (2001 μ.Χ.).

Το Μητρώο επαίνεσε την ταινία ως εξής : Ακόμη και σύμφωνα με τα πρότυπα της DreamWorks, η γοητεία και η μαγεία του "Shrek" έμοιαζαν ασυνήθιστα με την αρχική του κυκλοφορία πριν από σχεδόν 20 χρόνια — και η δύναμή του δεν έχει ακόμη μειωθεί στα ενδιάμεσα χρόνια. Με αυτή την ιστορία ενός πρασινοδερματού, που αγαπά τη μοναξιά, του Σρεκ, που ξεκινά μια ευγενή αναζήτηση, μαζί με τον νέο του φίλο, έναν αξιαγάπητο γάιδαρο, η ταινία καταφέρνει να είναι ταυτόχρονα μια αποστολή παραμυθιών και ένας στοργικός φόρος τιμής σε αυτούς.

Διασκεδαστικό και συναισθηματικά επιδραστικό σε επίπεδα που πρέπει να εκτιμηθούν τόσο από τα παιδιά όσο και από τους ενήλικες τους, το «Shrek» ήταν μεγάλη επιτυχία κατά την κυκλοφορία του και ακολούθησαν τρία εξίσου μαγευτικά σίκουελ, ένα αφιέρωμα για τηλεοπτικές διακοπές και μια προσαρμογή στο Μπρόντγουεϊ. Οι Mike Myers, Eddie Murphy και Cameron Diaz ηγούνται του καστ της δυνατής φωνής.

Εδώ είναι δέκα λόγοι για τους οποίους θεωρούμε ότι είναι μια ταινία Εβραϊκής σημασίας. Ο Σρεκ είναι ένας μεγάλος, βαλτόβιος δράκος με αυτιά σε σχήμα τρομπέτας και πράσινο δέρμα. Φυσικά, είναι Εβραίος. Το όνομα του Σρεκ προέρχεται από την λέξη Γίντις που σημαίνει φόβος ή τρόμος. Το Shrek δημιουργήθηκε αρχικά από τον Εβραίο σκιτσογράφο William Steig.

Το Shrek 2 γράφτηκε από τον David N. Weiss, ο οποίος, σε συνεντεύξεις του , εξήγησε ότι το βασικό του θέμα βασίζεται σε κάποια παραδοσιακή Εβραϊκή σοφία που άκουσε από έναν ραβίνο. Ο Σρεκ ταιριάζει στη χρήση των ζώων για να αναλογίσει την Εβραϊκή κατάσταση. Ο Κάφκα έγραφε συχνά για σκαθάρια, τσακάλια, πιθήκους και ποντίκια.

Ο Σρεκ ενσαρκώθηκε στην σκηνή από έναν Εβραίο ηθοποιό, τον Νάιτζελ Λίντσεϊ, ο οποίος είπε στο Jewish Chronicle : «Κάνω τους περισσότερους χαρακτήρες μου Εβραίους». «Είναι πιο εύκολο, ακόμα κι όταν δεν είναι Εβραίοι στη σελίδα. Ξέρω ποιος είμαι τότε. Ακόμα και ο Μπάρι ο Μουσουλμάνος [στο Four Lions] ήταν στο μυαλό μου κρυφά ένας Εβραίος που είχε προσηλυτιστεί. Ο Σρεκ θα γίνει και Εβραίος».

Το Shrek φτιάχτηκε από την Dreamworks, ένα στούντιο με επικεφαλής τρεις Εβραίους: τον Steven Spielberg, τον Jeffrey Katzenberg και τον David Geffen. Ο Σρεκ κλανάει πολύ . Και, όπως ξέρουμε, οι κλανιές είναι πολύ, πολύ εβραϊκές. Όπως ο Μελ Μπρουκς διακήρυξε για το « Blazing Saddles» του , «Θα ακουστούν Farts».

Ενώ ο Μάικ Μάγιερς (που κάνει τη φωνή του Σρεκ) δεν είναι Εβραίος, κάνει τις ταινίες του με πολλούς γίντις. Για παράδειγμα, σκηνοθέτησε το ντοκιμαντέρ Supermensch: The Legend of Shep Gordon το 2013 μ.Χ. Ο βαλτώδης διαχωρισμός του Σρεκ είναι βασικά ένα γκέτο, και άλλοι έχουν δει επίσης παραλληλισμούς με τον ομιλούντα γάιδαρο του Book of Numbers.

 

Είναι ή δεν είναι. . . Εβραίος;: «Το Gambit της Βασίλισσας».

Ολοι γνωρίζουμε για τον Bobby Fischer, τον παρανοϊκό, που μισεί τον εαυτό του Εβραίο μάγο του σκακιού που εμφανίζεται σε δύο αμερικανικές ταινίες ( Meeting Bobby Fischer, 1.993 μ.Χ.; Pawn Sacrifice , 2015 μ.Χ.).

Ο Φίσερ έγινε πρωταθλητής ΗΠΑ στα δεκατέσσερά του και, αμαυρωμένος από τις αντισημιτικές φωνές του, νίκησε τον Εβραίο παγκόσμιο πρωταθλητή Σοβιετικής καταγωγής, Μπόρις Σπάσκι, σε έναν αγώνα που διαφημίστηκε για τον Ψυχρό Πόλεμο το 1.972 μ.Χ.

Δεν είναι επίσης μυστικό ότι οι Εβραίοι γενικά, δεδομένου του 2 τοις εκατό ο πληθυσμός των ΗΠΑ και το 0,2 τοις εκατό του κόσμου —όπως με την υπεροχή τους στις βιομηχανίες ψυχαγωγίας και μεταξύ των βραβευμένων με Νόμπελ επιστήμονες— αντιπροσωπεύονται δυσανάλογα μεταξύ των κορυφαίων σκακιστών του πλανήτη.

Οκτώ από τους δεκαπέντε σύγχρονους παγκόσμιους πρωταθλητές ήταν Εβραίοι και περίπου οι μισοί από τους παίκτες με την υψηλότερη κατάταξη που χρονολογούνται από τον 19^ο Αιώνα μ.Χ., σύμφωνα με μια μελέτη του Arpad Elo, ήταν Εβραίοι ή Εβραϊκής καταγωγής. Ακόμη και το μικροσκοπικό Ισραήλ, με λιγότερους από τους μισούς Εβραίους του κόσμου, ήρθε δεύτερο και τρίτο στις δύο τελευταίες σκακιστικές Ολυμπιάδες.

Κόψτε την επιτυχία του Netflix του 2020 μ.Χ. The Queen's Gambit , μια εξαιρετικά φιλοτεχνημένη μίνι σειρά που διασκευάστηκε από τον Εβραίο Scott Frank, ο οποίος επίσης σκηνοθέτησε, από το ομώνυμο μυθιστόρημα του 1.983 μ.Χ. του Walter Tevis.

Διαδραματίζεται στα τέλη της δεκαετίας του 1.950 μ.Χ. και του 1.960 μ.Χ., η σειρά ακολουθεί μια φανταστική Αμερικανίδα γυναίκα θαύμα σκακιού, την Beth Harmon (μια υπέροχη Anya Taylor-Joy), η οποία σε ηλικία εννέα ετών σκουπίζει το πάτωμα με μια ολόκληρη λέσχη σκακιού γυμνασίου. Αν και δεν είναι αρκετά θηλυκός Bobby Fischer, οι παραλληλισμοί με το πραγματικό wunderkind είναι δύσκολο να χαθούν, ούτε πέρασαν απαρατήρητοι όταν κυκλοφόρησε το βιβλίο.

Ορφανή σε νεαρή ηλικία μετά από ένα αυτοκινητιστικό δυστύχημα που επιζεί, αλλά σκοτώνει την ταραγμένη μητέρα της, η Μπεθ, αν και όχι τόσο διαταραγμένη όσο η Φίσερ ή η μητέρα της, υποφέρει από κατάθλιψη και τελικά εθισμό στα ναρκωτικά και το αλκοόλ—που, όπως με την ψυχική ασθένεια του Φίσερ, συμβάλλει στο ιδιότυπο στυλ παιχνιδιού της.

Η πιο κοντινή αναλογία με τη Φίσερ είναι ότι έγινε πιόνι στον Ψυχρό Πόλεμο. Αυτό σχετίζεται κυριολεκτικά με τον τίτλο της ταινίας του Fischer το 1.993 μ.Χ., Pawn Sacrifice , που όπως και το The Queen's Gambit, αναφέρεται σε ένα στρατηγείο στο οποίο ένα κομμάτι θυσιάζεται σκόπιμα για να αποκτήσει ένα απόλυτο πλεονέκτημα, και μεταφορικά με το ότι ο Fischer και ο Harmon γίνονται απρόθυμα πιόνια στις ΗΠΑ/ΗΠΑ. παιχνίδι του one-upmanship.

Ο Marcin Dorocinski και η Anya Taylor-Joy παίζουν σκακιστές από αντίθετους κόσμους στο "The Queen's Gambit": αυτός ένας κουμπωμένος Σοβιετικός άνδρας, εκείνη μια λαμπερή και προβληματική Αμερικανίδα. Φωτογραφία: Phil Bray/Netflix

Αν και δεν έχει διευκρινιστεί εάν η μητέρα ή ο εγκαταλείποντας πατέρας της Beth ήταν Εβραία, η κάπως εξωτική, αόριστα εθνοτική, πιθανώς σεφαραδίτικη εμφάνισή της (η Taylor-Joy είναι βρετανικής-ισπανο-αργεντινής καταγωγής) υπαινίσσεται την προοπτική.

Και φυσικά οι Εβραίοι άντρες σκακιστές αφθονούν, κωδικοποιημένοι ως τέτοιοι με εμφάνιση και όνομα—Beltik, Weiss, Wexler—για να μην αναφέρουμε τους Σοβιετικούς παίκτες, αρκετοί από τους οποίους, όπως ο Spassky, πιθανότατα θα ήταν Εβραϊκής καταγωγής.

Το πιο ευρηματικό παράδειγμα, και μια σπάνια στιγμή κωμικής ανακούφισης, είναι ο ηλικιωμένος πρώην Σοβιετικός πρωταθλητής με τα θαμνώδη λευκά μαλλιά και τα γένια που θα μπορούσε να γίνει το φάντασμα του Καρλ Μαρξ.

Έπειτα, υπάρχει ο γέρος κύριος Σάιμπελ (Μπιλ Καμπ), ο γκριζαρισμένος θυρωρός στο ορφανοτροφείο όπου στάλθηκε η Μπεθ μετά το μοιραίο δυστύχημα. Η Μπεθ τον σκοντάφτει μια μέρα στο υπόγειο, όπου κρύβεται και παίζει σκάκι μόνος του, και όπου της διδάσκει το παιχνίδι και την κάνει να ξεκινήσει να παίζει τουρνουά.

Το ότι ο Εβραϊκός επώνυμος Shaibel χρησιμεύει επίσης ως υποκατάστατος Zeide για την Beth υποδεικνύεται από τα βαθιά αισθήματά τους ο ένας για τον άλλον και από την παππούσια υπερηφάνεια που νιώθει, μόλις φύγει από το ορφανοτροφείο για να μην τον ξαναδεί, στους επόμενους θριάμβους της στο τουρνουά.

Σίγουρα η πιο συγκινητική σκηνή της ταινίας, και για μένα μια από τις πιο συγκινητικές στην πρόσφατη ανάμνηση, έρχεται όταν επιστρέφοντας ως ενήλικη γυναίκα στο ορφανοτροφείο για την κηδεία του Shaibel, η Beth κάνει ένα προσκύνημα κάτω στο υπόγειο όπου ξεκίνησαν όλα για αυτήν.

Σηκώνοντας το βλέμμα της από το χτυπημένο τραπέζι που στήριζε τη σκακιέρα του ηλικιωμένου, είναι έκπληκτη μέχρι δακρύων από έναν αυτοσχέδιο τοίχο φήμης που είχε δημιουργήσει εκεί κοντά, καλυμμένος με αποκόμματα από τον τύπο της άνοδος της στην δόξα.

Ωστόσο, παρά τον Εβραϊσμό που στροβιλίζεται γύρω της, η ίδια η Μπεθ Χάρμον παραμένει ένα εθνοθρησκευτικό αίνιγμα. Είναι ή δεν είναι Εβραία; Δεν υπάρχει ξεκάθαρη απάντηση και είμαι αρκετά ικανοποιημένος που αφήνω την ερώτηση σε κενό - όπως η μοίρα της Beth στο τέλος του The Queen's Gambit.

Πηδώντας από το αυτοκίνητο και τη μεταφέρει στο αεροδρόμιο μετά το παγκόσμιο πρωτάθλημα στην Μόσχα, προς μεγάλη απογοήτευση της συνοδείας της στο Υπουργείο Εξωτερικών των ΗΠΑ, η Μπεθ βαδίζει με σιγουριά σε ένα παρακείμενο μονοπάτι που οδηγεί σε ένα πάρκο σκακιού όπου παίζουν δεκάδες άντρες.

Μια στιγμιαία διασημότητα σε αυτήν την τρελή από το σκάκι χώρα απλώς και μόνο για τη συμμετοχή της στο πρωτάθλημα, και ως η μόνη γυναίκα που θα μπόταρε, οι άντρες αισθάνονται ενθουσιασμένοι με το να τους χαρίσουν με τη βασιλική παρουσία της.

Όταν ρωτά αν μπορεί να καθίσει απέναντι από έναν ηλικιωμένο άνδρα που δεν μπορεί παρά να θυμίσει τον κύριο Σάιμπελ, η ισότιμη χειρονομία της χαιρετίζεται με ευγένεια. Και καθώς προετοιμάζει την εναρκτήρια κίνηση της στο τελευταίο πλάνο της ταινίας, αναρωτιόμαστε αν η ίδια η Μπεθ, όχι η Σοβιετική πρωταθλήτρια που ήλπιζε ότι σχεδίαζε να αυτομολήσει ο κυβερνητικός συνοδός της, θα μπορούσε να είναι η ίδια η Beth!

Ο δημιουργός/σκηνοθέτης Frank έχει δηλώσει ότι η ανιστορική σκακιστική ιδιοφυΐα του Beth τον απασχολούσε ελάχιστα, καθώς τον ενδιέφερε κυρίως να παρουσιάσει ένα συμπαθητικό πορτρέτο μιας έξυπνης γυναίκας για μια αλλαγή.

Και παρόλο που αυτός ο ισχυρισμός παραβλέπει πρόσφατα ντοκουμέντα υψηλού προφίλ όπως το Hidden Figures (2016 μ.Χ., για τις μαύρες γυναίκες μάγους μαθηματικών στη NASA) και το Radioactive (2020 μ.Χ., για την Μαρία Κιουρί), εν τέλει με ενδιαφέρει λιγότερο να προσθέσω τα επιτεύγματα της Beth στον εντυπωσιακό πίνακα αποτελεσμάτων της φυλής από ό,τι στο μεγαλύτερο ερώτημα που θέτει η ταινία:

Θα θυσιάσει ή δεν θα θυσιάσει το καθεστώς της βασίλισσας του σκακιού που χρίστηκε πρόσφατα για το ευρύτερο καλό; Αυτό είναι το πανεθνικό, ένα θρησκευτικό, κοσμοπολίτικο ζήτημα που διακυβεύεται στο The Queen's Gambit , όπως συμβαίνει στην διχασμένη κατάσταση του κόσμου σήμερα (https://www.jewthink.org/2020/11/20/is-she-or-isnt-she-jewish-the-queens-gambit/).

 

 

 

 

 

 

 

Darth Vader του Star Wars vs Paul Atreides του Dune: Ποιος εκλεκτός κατέστρεψε περισσότερο το σύμπαν του;. Το Star Wars και το Dune περιστρέφονται γύρω από έναν Εκλεκτό που φέρνει την καταστροφή στα σύμπαντά τους, αλλά ένας από αυτούς προκάλεσε καταστροφή Aιώνων.

Ο κόσμος επιστημονικής φαντασίας του Star Wars υπονοήθηκε σε μεγάλο βαθμό από το Dune του Frank Herbert , οπότε είναι λογικό ότι και οι δύο ιστορίες επικεντρώνονται στις ενέργειες δύο Μεσσιανικών μορφών:

Του Anakin Skywalker και του Paul Atreides. Το Star Wars και το Dune επικεντρώνονται όχι μόνο στις ευγενείς ενέργειες αυτών των δύο χαρακτήρων και αναδεικνύονται στο προσκήνιο, αλλά και στις επικίνδυνες συνέπειες των πράξεών τους και στο πώς επηρέασαν τους ανθρώπους για τις επόμενες γενιές.

Ωστόσο, όλα αυτά εγείρουν το ερώτημα: ποιος ενέπνευσε περισσότερες ζημιές στους γαλαξίες τους; Ήταν ο Άνακιν Σκαϊγουόκερ, ο ήρωας των Τζεντάι των Πολέμων των Κλώνων που έγινε ο κακοποιός Νταρθ Βέιντερ ή ο Πωλ Ατρειδές, ο σωτήρας γνωστός ως Μουαντ' Ντιμπ και ο Κουίσατς Χάντεραχ; Συγκρίνοντας το επίπεδο επιρροής τους και τις πράξεις καταστροφής, καθώς και τις συνέπειες των πράξεών τους, γίνεται σαφές ποια είναι η πιο επικίνδυνη φιγούρα.

Πριν μετρήσετε τις πράξεις καταστροφής τους, είναι ζωτικής σημασίας να καθορίσετε το καλό που έκαναν ως αντίβαρο. Ο Άνακιν Σκαϊγουόκερ, κατά την διάρκεια των Πολέμων των Κλώνων, αντιτάχθηκε στον Κόμη Ντούκου και στους Αυτονομιστές σε έναν ολοκληρωτικό πόλεμο. Τελικά νίκησε τον Count Dooku κατά τη διάρκεια του ανοίγματος του Revenge of the Sith . Ωστόσο, αυτή ήταν μόνο μία από τις πολλές ηρωικές ενέργειες που έκανε κατά τη διάρκεια των Πολέμων των Κλώνων.

Ο Paul Atreides κατάφερε να ανατρέψει την εξουσία τόσο του αυτοκράτορα Padishaw όσο και του House Harkonen πάνω από τον Arrakis, τον πλανήτη όπου εξορύχθηκε το Melange, ένα μπαχαρικό απαραίτητο για το πτυσσόμενο διάστημα. Με αυτόν τον τρόπο, έβαλε τέλος σε ένα καταπιεστικό καθεστώς που εμπόδισε τους γηγενείς Fremen να ελέγχουν τον πλανήτη στον οποίο ζούσαν και σταμάτησε την απειλή του Οίκου Harkonen.

Στο τέλος, τόσο οι ενέργειες του Anakin όσο και του Paul οδήγησαν στην βελτίωση των συμπάντων τους. Ο Βέιντερ βοήθησε να σπάσει η εξουσία της Αυτοκρατορίας στα τελευταία χρόνια του Γαλαξιακού Εμφυλίου Πολέμου, ενώ ο Πωλ βοήθησε να ανοίξει ένα μονοπάτι για την ειρήνη, προσπαθώντας να αναιρέσει και να μετριάσει τη ζημιά που προκάλεσε στα τελευταία χρόνια της ζωής του, ενώ δημιούργησε ένα μονοπάτι μέσω του γιου του , Leto II, για να βελτιωθεί ο γαλαξίας.

Και οι δύο αυτοί ήρωες έζησαν ενάρετες ζωές πριν γίνουν ηγέτες των κοινωνιών τους. Την στιγμή που ο Paul και ο Anakin ανέτρεψαν τις δομές εξουσίας που κυβερνούσαν τους γαλαξίες τους, και οι δύο έγιναν από ήρωες σε απίστευτα επικίνδυνους άνδρες.

Η στιγμή που ο Anakin έγινε από ήρωας σε κακοποιό είναι όταν βοήθησε τον Palpatine να σκοτώσει τον Mace Windu. Μετά από αυτό, ο πεσμένος Τζεντάι στράφηκε στο Τάγμα των Τζεντάι και βοήθησε τον Αυτοκράτορα να θεσπίσει το Διάταγμα 66, και έτσι έγινε μια κακή δύναμη καταστροφής. Ο Βέιντερ ήθελε να βάλει τάξη στον γαλαξία, ανεξάρτητα από το πόσες ζωές αφαίρεσε στη διαδικασία.

Για το σκοπό αυτό, ο Anakin συνέβαλε στο καταπιεστικό καθεστώς και την πορεία της καταστροφής της Αυτοκρατορίας. Ενώ δεν πάτησε τη σκανδάλη στο Alderaan, στάθηκε δίπλα καθώς ο Tarkin εξαφάνιζε έναν πλανήτη γεμάτο ανθρώπους. Οδήγησε την πολεμική αποστολή πολλών μαχών, συμπεριλαμβανομένου του Χοθ, προκειμένου να αποδεκατίσει κάθε αντίθεση στην εξουσία του. Δημιούργησε τους Ιεροεξεταστές, μια λεγεώνα κυνηγών Τζεντάι για να εξοντώσει την τελευταία αντίσταση στην κυριαρχία του.

Ενώ ο Vader τελικά προσπάθησε να λυτρωθεί καταστρέφοντας τον Αυτοκράτορα στο τέλος του Return of the Jedi , αυτό δεν αντισταθμίζει μετά βίας τις αμέτρητες ζωές που καταστράφηκαν και καταστράφηκαν από την κυριαρχία της αυτοκρατορίας που εκτείνεται δεκαετίες.

Η Τζιχάντ του Μουαντ' Ντιμπ. Αφού ο Παύλος έγινε Αυτοκράτορας του Padishah ανατρέποντας τον Οίκο Corrino και τον House Harkonen , πολέμησε σε έναν εκτεταμένο πόλεμο σε όλο τον γνωστό γαλαξία για να εδραιώσει την ειρήνη και την τάξη.

Στην πορεία, ενέπνευσε θρησκευτικό φανατισμό στους Fremen που βοήθησε να απελευθερωθούν, καθώς και σε αμέτρητες άλλες ομάδες σε όλο το γνωστό σύμπαν. Υποκινώντας τον φανατισμό τους, εξαπέλυσε μια Τζιχάντ σε όλους τους πλανήτες για κυριαρχία, μια που στοίχισε δισεκατομμύρια ζωές. Έσπασε τη δύναμη της Αδελφότητας του  Bene Gesserit , η οποία έλεγχε τη ροή της δύναμης στον γαλαξία για γενιές. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα περαιτέρω χάος.

Ενώ η βασιλεία του Darth Vader αναμφίβολα εξάλειψε δισεκατομμύρια από τον γαλαξία, ο πόλεμος του ενάντια στην Εξέγερση ήταν φαινομενικά πιο περιορισμένος από τον Τζιχάντ του Muad'Dib σε όλο το γνωστό σύμπαν.

Η Rebel Alliance πολέμησε κυρίως την Αυτοκρατορία μεταξύ 4 BBY και 5 ABY, ή περίπου 10 χρόνια. Η Τζιχάντ του Muad'Dib ήταν μεγαλύτερη, διαδόθηκε περαιτέρω και είχε ως αποτέλεσμα να χαθούν πολύ περισσότερες αθώες ζωές.

Επιπλέον, όπως και με τους Vader και Padme, οι συνέπειες των πράξεων του Paul οδήγησαν τελικά στο θάνατο της αληθινής του αγάπης, Chani. Ωστόσο, σε αντίθεση με τον θάνατο μιας ραγισμένης καρδιάς του Padme, ο Chani δηλητηριάστηκε από την πραγματική σύζυγο του Paul, Irulan, που παντρεύτηκε μόνο για να κερδίσει την εξουσία πάνω στην Αυτοκρατορία.

Σε αντίθεση με τον Βέιντερ, ωστόσο, ο Πωλ έκανε βήματα αργότερα στην εξορία για να λυτρωθεί. Πήγε να τον κατασπαράξουν οι αμμοσκώληκες , αλλά όταν επέζησε, έγινε ένας περιπλανώμενος ιεροκήρυκας που αντιστάθηκε στην κυριαρχία της αυτοκρατορίας που δημιούργησε. Ο Παύλος θα περιπλανηθεί στον Αρράκη μέχρι τον τελικό θάνατό του, αν και όχι πριν επανενωθεί με τον γιο του, Λητώ Β'.

Το Πρώτο Τάγμα ή ο Θεός-Αυτοκράτορας του Αμμόλοφου; Τόσο οι ενέργειες του Vader όσο και του Paul οδήγησαν σε μεγαλύτερες συνέπειες στο μέλλον. Οι ενέργειες του Βέιντερ οδήγησαν στο Πρώτο Τάγμα, μια νεο-Αυτοκρατορία που σχεδιάστηκε για να επαναφέρει τη δόξα που είχε φτιάξει κάποτε ο Άρχοντας των Σιθ.

Ενώ το Πρώτο Τάγμα τελικά έπεσε, κατάφεραν να εξαλείψουν ολόκληρη την Νέα Δημοκρατία, μαζί με τους πλανήτες στους οποίους ζούσαν. Δισεκατομμύρια ζωές εξαφανίστηκαν σε μια στιγμή χάρη στην βάση Starkiller και, αργότερα, στα Final Order Star Destroyers.

Ωστόσο, όλες οι ενέργειες του Πρώτου Τάγματος είναι ένα μικρό κλάσμα της φρίκης που επιβλήθηκε στο σύμπαν του Dune από τον γιο του Paul Atreides, Leto II . Μεταμορφωμένος σε ένα γκροτέσκο υβρίδιο αμμοσκώληκα, ο Leto II έπαιξε το μακρύ παιχνίδι.

Για να φέρει το σύμπαν σε μια τελικά τέλεια εποχή, πέρασε αρκετές χιλιάδες χρόνια κυβερνώντας τον κόσμο ως τυραννικός δεσπότης. Οι ενέργειές του οδήγησαν στην ανατροπή της εδαφικής διαμόρφωσης του Dune, καθώς και στην κατάρρευση πολλών ισχυρών οργανισμών, με αποτέλεσμα ανείπωτα ποσά χάους που παρατάθηκε για χιιάδες χρόνια.

Τελικά, οι ενέργειες του Leto II οδήγησαν σε έναν βελτιωμένο κόσμο, αλλά αυτό οδήγησε σε μια εποχή χάους που κράτησε 3500 χρόνια. Για λόγους σύγκρισης, η σύγχρονη Γαλαξιακή Δημοκρατία από το Star Wars ιδρύθηκε μόλις 1032 χρόνια BBY.

Αυτό σημαίνει ότι η βασιλεία της τυραννίας του Θεού Αυτοκράτορα διήρκεσε όσο τρεισήμισι Γαλαξιακές Δημοκρατίες. Η βασιλεία του τρόμου του Πάλπατιν επηρέασε περίπου έναν αιώνα. Η εποχή του Leto II ήταν τριάντα πέντε φορές μεγαλύτερη από εκείνη του Palpatine, κατά την οποία άσκησε τον απόλυτο έλεγχο, χειραγωγώντας τα πάντα.

Ναι, ο Vader ήταν τελικά ένας κακός, ενώ τόσο ο Paul Atreides όσο και ο γιος του Leto II προσπάθησαν να δημιουργήσουν έναν καλύτερο κόσμο. Ο Paul είναι μια πολύ πιο υγιής ηθική φιγούρα που δεν θέλει να προκαλέσει τόσο τεράστιους θανάτους. Ωστόσο, το τεράστιο εύρος των καταστροφικών ενεργειών των Ατρειδών υπερβαίνει κατά πολύ οτιδήποτε προσπάθησε να κάνει ο Βέιντερ.

Σίγουρα, ο Βέιντερ ανέτρεψε το Τάγμα των Τζεντάι, αλλά ο Ατρειδές ανέτρεψε πολλούς βασιλικούς οίκους και οργανισμούς πριν ανατρέψει τις ίδιες τις δομές που δημιούργησε στη θέση τους. Το τεράστιο επίπεδο της καταστροφής που προκάλεσε ο Vader είναι ένα απλό χτύπημα στα μάτια του Paul Atreides (https://www.cbr.com/star-wars-darth-vader-dunes-paul-atreides-chosen-one-ruined-universe-more/?fbclid=IwAR1m82d3IdFj4agIRAwcDCajqGwmj1_dJC6iSyEu4b-3ClBhsCPfAMaWjwk).

 

Dune (2021 μ.Χ.) Οι χαρακτήρες και οι αντίστοιχοι του Star Wars. Αν και το Dune και το Star Wars είναι δύο εξαιρετικά δημοφιλή franchise, ορισμένοι θαυμαστές μπορεί να εκπλαγούν βλέποντας πώς έχουν παρόμοιους χαρακτήρες και τόξα ιστορίας.

Το Dune (2021 μ.Χ.) έχει αποδειχθεί ότι είναι μια εξαιρετική νέα αίσθηση ταινιών επιστημονικής φαντασίας και η σύγκριση του με το Star Wars είναι ατελείωτη. Σύμφωνα με ένα άρθρο στο  Den Of Geek , ο Τζορτζ Λούκας είχε εμπνευστεί σε μεγάλο βαθμό από το μυθιστόρημα του Φρανκ Χέρμπερτ, οπότε δεν θα ήταν τόσο περίεργο αν οι θαυμαστές μπορούν να δουν τις πολλές συγκρίσεις μεταξύ των πλοκών ή των μεταφορών.

Είναι βέβαιο ότι θα υπάρξουν ακόμη και πολλές συγκρίσεις μεταξύ των χαρακτήρων εάν οι θαυμαστές ρίξουν μια πιο προσεκτική ματιά στα τόξα τους. Από τους κοινούς κανόνες των δύο Αυτοκρατόρων μέχρι τα σχεδόν πανομοιότυπα πρωταγωνιστικά ταξίδια του Παύλου και του Λουκά, κάθε χαρακτήρας έχει έναν αντίστοιχο.

Padishah Emperor & Emperor Palpatine. Ο Αυτοκράτορας Padishah κυβερνά το Imperium και το Γνωστό Σύμπαν. Αν και είναι σημαντικός παίκτης στον κόσμο του Dune , ο Αυτοκράτορας δεν εμφανίζεται ποτέ στην ταινία. Λειτουργεί ως κουκλοθέατρος στα παρασκήνια, αντικαθιστώντας τον Harkonnen με τον House Atreides για να κυβερνήσει τον Arrakis, γνωρίζοντας την αναπόφευκτη σύγκρουση.

Ο Αυτοκράτορας Πάλπατιν κυβερνά ομοίως την Γαλαξιακή Αυτοκρατορία στο Star Wars . Ωστόσο, σε αντίθεση με τον αυτοκράτορα του Ντουν, φθάνει σε αυτή την θέση, ο οποίος κληρονόμησε την θέση. Ο Πάλπατιν χειραγωγήθηκε τον δρόμο του προς την κορυφή, προκαλώντας χάος με τους Πολέμους των Κλώνων και σχεδόν εξόντωση του Τάγματος των Τζεντάι. Αλλά ως Αυτοκράτορας, τείνει να εργάζεται στην σκιά, ενεργώντας επίσης ως μαριονέτα.

Βαρόνος Βλαντιμίρ Χάρκονεν & Νταρθ Βέιντερ. Ο βαρόνος Vladimir Harkonnen είναι ο επικεφαλής του Οίκου Harkonnen και ορκισμένος εχθρός του House Atreides. Πριν ο Αυτοκράτορας το παραδώσει στον Δούκα Λέτο, ο Αρράκης βρίσκεται υπό την κυριαρχία του Βαρώνου. Δεν παίρνει εύκολα αυτή την αλλαγή, βγαίνοντας από την εξουσία του Αυτοκράτορα για να ανατρέψει τους Ατρειδείς.

Ο Darth Vader μοιάζει πολύ στο ότι κυνηγά το Τάγμα Τζεντάι ως ορκισμένο εχθρό του. Προχωρώντας στην ανατροπή του Αυτοκράτορα, ο Βέιντερ εκπαιδεύει μυστικούς μαθητευόμενους και Σκοτεινούς Τζεντάι, αλλά δεν έχει ποτέ την ευκαιρία να επιχειρήσει την εξαγορά. Παραμένει ο επιβολής του αυτοκράτορα καθώς η Συμμαχία των Επαναστατών προσπαθεί να πάρει πίσω την Δημοκρατία.

Gaius Helen Mohiam & Yoda. Ο Gaius Helen Mohiam είναι  ένας από τους πιο ισχυρούς χαρακτήρες του Dune . Εκτός από την δασκάλα της Jessica, είναι μια αιδεσιμότατη μητέρα Bene Gesserit και η αληθοφανής του Αυτοκράτορα. Έχει επίσης δόλιους δεσμούς με τους Harkonnen που βοηθούν στην πτώση του House Atreides. Ανάμεσα σε καθένα από αυτά τα κόμματα, προκαλεί σεβασμό και ενσταλάζει φόβο.

Ένας από τους πιο δυνατούς χαρακτήρες του  Star Wars  είναι ο Yoda. Είναι επικεφαλής του Συμβουλίου Τζεντάι στα πρίκουελ και δάσκαλος του Λουκ στην αρχική τριλογία. Παρά την μικρή του εμφάνιση που μοιάζει με γκρέμλιν, είναι ένας πανίσχυρος Δάσκαλος Τζεντάι.

Ο Yoda εκφράζει επίσης απέραντη σοφία (παρόμοια με το επίπεδο σοφίας της Σεβασμιώτατης Μητέρας) μέσω περίεργων διατυπώσεων και παράξενων ενεργειών, όπως οι μοναδικές μέθοδοι διδασκαλίας που χρησιμοποιεί με τον Λουκά.

Gurney Halleck & Poe Dameron. Ως επικεφαλής αξιωματικός του στρατού των Ατρειδών και ιδιωτικός δάσκαλος όπλων του Paul, ο Gurney είναι ένας ικανός ξιφομάχος. Είναι επίσης στωικός και επιφυλακτικός να πάει στο Harkonnen όταν ο Harkonnens τον βασάνιζε προηγουμένως. Ένας από τους πιο γενναίους χαρακτήρες στο Dune , ο Gurney δεν διστάζει να χρεώσει κατά την διάρκεια της εισβολής του Arkis παρά τις τρομερές πιθανότητες.

Ομοίως, ο Πόε διαθέτει γενναία διάθεση με την τακτική του ικανότητα να είναι πιλότος. Είναι ένας από τους πιο έμπιστους συμμάχους της Leia, όπως ο Gurney είναι ένας έμπιστος και πιστός ηγέτης στον στρατό των Atreides. Συχνά απευθύνεται σε αυτόν για τις πιο τολμηρές αποστολές. Ο Πόε μοιράζεται επίσης την εμπειρία βασανιστηρίων από τον εχθρό μετά την σύλληψή του από το Πρώτο Τάγμα.

Liet Kynes & Finn. Ο Liet Kynes είναι ο δικαστής της αλλαγής, ένα υποτιθέμενο ουδέτερο κόμμα μεταξύ του Αυτοκράτορα, του Οίκου Ατρειδών και των Φρέμεν. Σύμφωνα με τον Αυτοκράτορα, δεν πρέπει να επιλέγει πλευρές. Ωστόσο, διακινδυνεύει τη ζωή της για αυτούς, όπως σημειώνει ο Paul σε ένα από τα καλύτερα αποσπάσματα του στο Dune  και αποκαλύπτει πού βρίσκεται τελικά η αληθινή πίστη της.

Αυτό είναι επίσης παρόμοιο με τον Finn, ο οποίος ήταν ένας μοναδικός χαρακτήρας από τα σίκουελ του Star Wars. Πριν από αυτήν την τριλογία, οι Stormtroopers ήταν απλώς απρόσωποι κακοί. Ο Finn επιτρέπει σε όλους να δουν τι υπάρχει κάτω από αυτά τα κράνη. Δεν επέλεξε να γίνει Stormtrooper. γεννήθηκε λίγο πολύ μέσα στον ρόλο. Ο Finn μοιάζει επίσης με τον Liet στο ότι επιλέγει το δικό του μονοπάτι αντί για το δεδομένο του.

Duncan Idaho & Han Solo. Ένας από τους πιο συμπαθητικούς χαρακτήρες του Dune , ο Duncan, είναι ένας ικανός ξιφομάχος και μαχητής. Είναι επίσης ένας θαρραλέος χαρακτήρας, ικανός στη διπλωματία και το χάρισμα, καθώς κάνει αρκετά εύκολα σχέση με τους άπιαστους Fremen. Είναι πολύ γενναίος και πιστός στους Ατρειδείς, με την τελευταία του πράξη να υπερασπίζεται τον Παύλο και την Τζέσικα με την ζωή του.

Ο Han Solo είναι παρομοίως ένας από τους πιο αγαπημένους χαρακτήρες του franchise του Star Wars. Μοιράζεται τον ίδιο γοητευτικό σαρκασμό και την χαρισματική στάση που έχει ο Ντάνκαν. Παρά την αλαζονική και αλαζονική επιφάνειά του, ο Χαν είναι ικανός για πολλές ανιδιοτελείς πράξεις, κυρίως όταν πρόκειται για αυτούς που αγαπά και είναι αναμφίβολα τόσο γενναίος όσο ο Ντάνκαν, διαπράττοντας την πιο θυσιαστική πράξη ρισκάροντας την ζωή του για να φέρει τον γιο του πίσω στο σπίτι.

Duke Leto Atreides & Obi-Wan Kanobi. Ο επικεφαλής του Οίκου Ατρειδών, Δούκας Λέτο, είναι ένας έξυπνος και συμπονετικός ηγέτης. Έχει ισχυρή αίσθηση ηθικής, κάνει ότι μπορεί για να κρατήσει την οικογένειά του ασφαλή και ρισκάροντας την ζωή του για τους δικούς του. Σε μια τελευταία πράξη γενναιότητας, ο Λέτο θυσιάζει την ζωή του δαγκώνοντας ένα δόντι γεμάτο με δηλητήριο σε μια προσπάθεια να σκοτώσει τον Μπάρον.

Ο Obi-Wan Kenobi είναι επίσης ένας άνθρωπος με υψηλό ηθικό. Πιστεύει πολύ σε αυτούς που νοιάζεται και είναι επίσης ένας πολύ ικανός μαχητής. Η τελευταία πράξη του Όμπι-Ουάν είναι επίσης γενναιότητα. Παρόμοια με τον Λέτο, βγαίνει έξω αποσπώντας την προσοχή του Νταρθ Βέιντερ για να βοηθήσει τους άλλους να δραπετεύσουν.

Lady Jessica & Padmé Amidala.. Η λαίδη Τζέσικα αντιμετωπίζει πολλά εμπόδια για να προστατεύσει τον εαυτό της και τον γιο της. Θα κάνει τα πάντα για να τον κρατήσει ασφαλή. Η Lady Jessica προσαρμόζεται γρήγορα στην σκληρή βαρβαρότητα της ερήμου και σέβεται τους Fremen όταν επιδεικνύει τις μαχητικές της ικανότητες.

Η Padmé εκλέγεται βασίλισσα του Naboo σε ηλικία 14 ετών, όπου ομοίως προσαρμόζεται γρήγορα στις έντονες πιέσεις. Έχει ισχυρή ηθική που δεν παραιτείται και δεν κάνει κατάχρηση της εξουσίας της. Δεν θα εγκαταλείψει ποτέ αυτούς που είναι υποχρεωμένη να προστατεύσει, όπως η Τζέσικα δεν θα εγκαταλείψει ποτέ τον Πολ.

Χάνι & Πριγκίπισσα Λέια. Ενώ η σύντομη εμφάνισή της δίνει πολύ ορισμό χαρακτήρα, η Chani φαίνεται δυνατή και καλόκαρδη. Δείχνει τη συμπονετική της φύση λέγοντας ότι δεν θα δίσταζε να σκοτώσει τον Πωλ αν έβλαψε τους φίλους της, αλλά και να δώσει στον Πωλ γενναιότητα το κρυστάλλινο μαχαίρι της θείας της, ώστε να «πεθάνει με τιμή».

Μια από τις πιο ισχυρές γυναίκες σε μια ταινία επιστημονικής φαντασίας , η Leia είναι επίσης δυνατή και καλόκαρδη και με γνώμη και αποφασιστική. Λατρεύει τον γαλαξία καθώς περνάει όλη της την ζωή παλεύοντας για να τον κάνει ένα καλύτερο μέρος, κάτι που φαίνεται σαν κάτι που θα έκανε το Chani, θέλοντας τους Fremen να απελευθερωθούν από την κυριαρχία του Αυτοκράτορα. Η Λέια είναι μια ισχυρή υπολογίσιμη δύναμη και έχει μια συμπονετική πλευρά για τους ανθρώπους της και τους αγαπημένους της.

Paul Atreides & Luke Skywalker. Ο Παύλος είναι ένας ήρωας πρωταγωνιστής σε ένα ταξίδι. Ξεκινά την ταινία ως κληρονόμος του Δούκα, μη επιθυμώντας την θέση. Καθώς η ταινία εξελίσσεται, ο Paul έρχεται στην εξουσία και στον ρόλο του ως The One. Γίνεται πιο δυνατός και συνειδητοποιημένος όσο περνάει ο καιρός (και κάνοντας αυτό, ανακαλύπτει πού ανήκει πραγματικά).

Σχεδόν η ίδια ιστορία ισχύει και για τον Λουκ. Είναι άλλος ένας πρωταγωνιστής στο ταξίδι ενός ήρωα. Στην αρχή του franchise, ο Luke είναι αγρότης υγρασίας στο Tatooine, λαχταρώντας για κάτι πέρα ​​από την απλή ζωή του.

Προχωρά για να γίνει πιλότος μαχητικών για την συμμαχία των ανταρτών και ένας ιππότης Τζεντάι που βοηθά στην καταστροφή του εμπειρικού κανόνα. Αντίθετα, ο Paul δεν έχει φτάσει ακόμα τόσο μακριά στην προσαρμογή του Villeneuve, αλλά είναι στο δρόμο του (https://screenrant.com/dune-2021-star-wars-similar-characters-counterparts/?fbclid=IwAR1m82d3IdFj4agIRAwcDCajqGwmj1_dJC6iSyEu4b-3ClBhsCPfAMaWjwk).

 

H NASA ΣΤΗΝ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΤΟΥ ΑΝΤΙΧΡΙΣΤΟΥ, ΜΙΛΑ ΓΙΑ ΕΞΩΓΗΪΝΗ ΖΩΗ ΣΤΟ ΗΛΙΑΚΟ ΜΑΣ ΣΥΣΤΗΜΑ!

Σχόλιο Γ.Θ: Τεχνολογία τρισδιάστατων ολογραμμάτων, Blue beam, εξωγήινοι – δαίμονες,  ψευτομεσσίας εξωγήινος, αντίχριστος.  Να τα θυμόμαστε αυτά. Έχουν μιλήσει Άγιοι για το σατανικό τους σχέδιο πριν καν το σκεφτούν οι ανθρώπινοι υπηρέτες του κακού

Επιστήμονας της NASA επισημαίνει ότι είναι απολύτως βέβαια ότι υπάρχει εξωγήινη ζωή στο ηλιακό μας σύστημα και συγκεκριμένα τις περισσότερες πιθανότητες έχει η Αφροδίτη. Η Dr Michelle Thaller ερευνήτρια στη γνωστή διαστημική υπηρεσία, σε συνέντευξή της στην Sun ότι η ζωή υπάρχει στην Αφροδίτη σε συνθήκες που δεν μπορεί να επιβιώσει άνθρωπος.

Δεν περίμενα ποτέ την Αφροδίτη αναφέρει η ίδια. Βλέπουμε κάτι στην ατμόσφαιρά της που παραπέμπει σε βακτήρια. Είναι μόνο θέμα χρόνου μέχρι να έχουμε πειστικές αποδείξεις ότι βρίσκεται στο ηλιακό μας σύστημα. Ωστόσο η NASA δεν αποκαλύπτει περισσότερες λεπτομέρειες μέχρι να είναι σίγουρη για αυτό.

Τον Σεπτέμβριο του 2020 μ.Χ., μια ομάδα ερευνητών με επικεφαλής την Jane Greaves του Πανεπιστημίου του Κάρντιφ στην Ουαλία ανέφερε την ανίχνευση φωσφίνης στην Αφροδίτη, η οποία παράγεται μόνο από μικροοργανισμούς που ζουν σε περιβάλλον με πολύ χαμηλό οξυγόνο.

Έχουμε πέντε ανιχνεύσεις από τρία διαφορετικά όργανα μεταξύ των οποίων και το τηλεσκόπιο James Clerk Maxwell Telescope (JCMT). Η Space Force των ΗΠΑ θα παίξει διαστημικό πόλεμο στην τροχιά της Γης. Κάτι βλέπουμε αλλά δεν μπορούμε να πούμε ακόμη με σιγουριά καταλήγει (https://corfiatiko.blogspot.com/2024/04/h-nasa.html#more).

Σαφ ιμπν Σαγιάντ

Σαφ ιμπν Σαγιάντ

الصف بن الصياد

Γεννημένος          7ος Αιώνας μ.Χ

Περιοχή Al Medina , Αραβική Χερσόνησος (τώρα Σαουδική Αραβία )

Εξαφανίστηκε     Αύγουστος 683 μ.Χ.

Χαρράτ Βακίμ, Μεδίνα , Χετζάζ , Χαλιφάτο Ομαγιάντ (τώρα Σαουδική Αραβία )

Αλλα ονόματα     Αμπντουλάχ ιμπν Σαΐντ

Γνωστός για        

Διεκδικητής της Προφητείας

Όντας ένας συγκαλυμμένος υπαινιγμός του Ad-Dajjal

Μητρική εταιρεία

Sayyad (πατέρας)

Ο Saf ibn Sayyad ( αραβικά : الصف بن الصياد ), αργότερα γνωστός ως Abdullah ibn Sa'id (Αραβικά : عبد الله بن سعيد ), ήταν υποτιθέμενος διεκδικητής της προφητείας κατά την εποχή του ισλαμικού προφήτη Μωάμεθ και των συντρόφων του που αργότερα εξαφανίστηκαν μετά τη Ρίντα του πολέμου .

Ο Ουμάρ , ένας ανώτερος σύντροφος του Μωάμεθ, και ακόμη και ορισμένοι Ισλαμικοί μελετητές σήμερα, εικάζουν ότι μπορεί να είναι ο Ντάτζαλ , ο οποίος, σύμφωνα με τις ισλαμικές πεποιθήσεις, είναι ο ψεύτικος Μεσσίας και ένα σημαντικό σημάδι του τέλους του κόσμου. Πρώιμη ζωή. Γεννήθηκε σε μια Αραβική Εβραϊκή οικογένεια κοντά στην Μεδίνα.

Ισχυρισμοί προφητείας στην παιδική ηλικία. Ο Ibn Sayyad ισχυρίστηκε ότι ήταν προφήτης όταν ήταν στο κατώφλι της εφηβείας και αρχικά πίστευαν ότι ήταν ο Ψεύτικος Μεσσίας (Dajjal), καθώς τα χαρακτηριστικά του ήταν τα ίδια με εκείνα του Ψεύτικου Μεσσία:

Διηγήθηκε ότι ο Μωάμεθ συνάντησε τον Ιμπν Σαγιάντ, εκείνη την εποχή ο Ιμπν Σαγιάντ ήταν ακριβώς στο κατώφλι της εφηβείας. Ο Μωάμεθ είπε: «Δεν καταθέτεις μαρτυρία για το γεγονός ότι είμαι ο αγγελιοφόρος του Αλλάχ;»

Ο Ιμπν Σαγιάντ είπε: «Μαρτυρώ ότι είσαι ο αγγελιοφόρος των αγράμματων». Αφού ο Ibn Sayyad αστειεύτηκε ότι είναι προφήτης, ο Umar ibn Khattab αποφάσισε ότι το παιδί άξιζε τον θάνατο και ζήτησε από τον Μωάμεθ την άδεια να το εκτελέσει. Τότε ο Μωάμεθ είπε: «Αν είναι εκείνο το άτομο [ο Ντατζάλ] που είναι στο μυαλό σου, δεν θα μπορέσεις να τον σκοτώσεις, και αν δεν είναι, τότε η δολοφονία δεν θα σου κάνει καλό».

Η ενηλικίωση. Ο Ναφί ανέφερε ότι ο Ιμπν Ομάρ συνάντησε τον Ιμπν Σαγιάντ (τώρα γνωστό ως Αμπντουλάχ ιμπν Σαΐντ) και είπε σε μερικούς από τους φίλους του: «Δηλώνετε ότι ήταν αυτός (ο Ντατζάλ). Ο Ιμπν Σαΐντ είπε: «Με τον Αλλάχ, δεν είναι έτσι».

Ο Ιμπν Ομάρ είπε: «Δεν μου είπατε την αλήθεια· από τον Αλλάχ μερικοί από εσάς με ενημέρωσαν ότι δεν θα πέθαινε μέχρι να αποκτήσει τον μεγαλύτερο αριθμό απογόνων και τεράστια περιουσία και είναι αυτός για τον οποίο πιστεύεται ότι είναι έτσι».

Ωστόσο, ο Abu Sa`id al-Khudri ανέφερε: "Ο Ibn Sayyad μου είπε κάτι για το οποίο ένιωσα ντροπή. Μου είπε: Μπορώ να δικαιολογήσω τους άλλους, αλλά τι πήγε στραβά με εσάς, ω σύντροφοι του Μωάμεθ, που με θεωρείτε Dajjal;

Δεν είπε ο Απόστολος του Αλλάχ (ﷺ) ότι θα ήταν Εβραίος, ενώ εγώ είμαι μουσουλμάνος και είπε επίσης ότι δεν θα έκανε παιδιά, ενώ εγώ έχω παιδιά, και είπε επίσης: αλήθεια, ο Αλλάχ του έχει απαγορεύσει την είσοδο Μέκκα ενώ έχω κάνει Προσκύνημα».

Λόγω αυτών των συνεχών αξιώσεων εναντίον του, ο Ιμπν Σαΐντ έπαθε κατάθλιψη, δηλώνοντας: «Νομίζω ότι πρέπει να πάρω ένα σχοινί και να το δέσω στο δέντρο και να αυτοκτονήσω εξαιτίας των συζητήσεων των ανθρώπων». (Sahih Muslim 54:114).

Εξαφάνιση

Ο Saf ibn Sayyad εθεάθη για τελευταία φορά κατά την διάρκεια της μάχης της al-Harra , όπου ο Umayyad χαλίφης Yazid I είχε στείλει μια δύναμη για να υποτάξει την πόλη της Medina. Σύμφωνα με πληροφορίες, εξαφανίστηκε κατά την διάρκεια της μάχης και δεν εθεάθη ποτέ ξανά (https://en.wikipedia.org/wiki/Saf_ibn_Sayyad, https://qurantalkblog.com/2023/09/20/ibn-sayyad-the-dajjal-the-never-was/, https://islambasics.com/chapter/ahadith-about-the-dajjal/, https://hurqalya.ucmerced.edu/node/3601, https://en.wikipedia.org/wiki/Garshasp).

Λέγεται επίσης ότι ο Μωάμεθ ομάδες είχε αποκτήσει μία έντονη έμμονη με το παιδί αυτό και πίστευε ότι αυτό ήταν ο Ντατζαλ και το κατασκόπευε κρυφά (https://qurantalkblog.com/2023/09/20/ibn-sayyad-the-dajjal-the-never-was/, https://islambasics.com/chapter/ahadith-about-the-dajjal/, https://hurqalya.ucmerced.edu/node/3601, https://en.wikipedia.org/wiki/Garshasp).

 

Angra Mainyu/Ahriman and Aži Dahāka Aži Dahāk or Zohhāk (three headed dragon or with one human head and two of dragons with six eyes or else the three headed snake man/monster or Serpent King who comes after the world Serpent).

O Aži Dahāka στο όρος Damāvand. εωρείται ως ο μεγαλύτερος υπολοχαγός του aæšma, του δαίμονα-Θεού της «ανάποδης τάξης, του εκδικητικού θυμού, του χάους και της οργής» στην Ζωροαστρική μυθολογία.

Η Ζωροαστρική εκδοχή της αποκάλυψης προφητεύεται ότι ξεκινά με τον Aži Dahāka να δραπετεύει από τηn φυλάκισή του και να καταναλώνει αδιακρίτως έναν στους τρεις ανθρώπους και ζώα, να κατέχει τη γη μέχρι την τελική προβλεπόμενη ήττα του, όπως ακριβως οι Λοκι, Φενριρ και το Φιδι της Μιντγκαρντ στην Σκανδιναβικη μυθολογια του Ραγκναροκ.

Ο Yima, ο αρχέγονος δίδυμος των αρχαίων Ινδοευρωπαίων είναι ο ιδρυτής της χρυσής εποχής των θνητών στην ποιητική και τα θρησκευτικά θέματα της Αβεστάν. Η προηγμένη τεχνολογία και η εξαιρετική επιστημονική γνώση του Yima τον κάνουν να γίνει αλαζονικός και προκλητικός απέναντι στους Θεούς. Η ύβρις του φέρνει τραγωδία και πτώση. Ο Yima σφαγιάζεται από τον φιδιάνθρωπο/τέρας aži dahāk και η μυθική βασιλεία του φτάνει στο συντριπτικό τέλος.

Σύμφωνα με τον Ferdowsi, ο Zahhāk γεννήθηκε ως γιος ενός ηγεμόνα που ονομαζόταν Merdās (Περσικά : مرداس ). Λόγω της Αραβικής ή Περσικης καταγωγής του, μερικές φορές αποκαλείται Zahhāk-e Tāzī (Περσικά : ضحاکِ تازی ), που σημαίνει "Zahhāk ο Tayyi ".

 Είναι όμορφος και έξυπνος, αλλά δεν έχει σταθερότητα χαρακτήρα και επηρεάζεται εύκολα από τους συμβούλους του. Ο Αριμάν λοιπόν τον επιλέγει ως εργαλείο για να σπείρει αταξία και χάος. Όταν ο Zahhāk είναι νεαρός άνδρας, ο Ahriman του εμφανίζεται για πρώτη φορά ως ένας κολακευτικός σύντροφος και τον πείθει σταδιακά να σκοτώσει τον πατέρα του και να κληρονομήσει το βασίλειό του, τους θησαυρούς και τον στρατό του.

Ο Zahhāk σκάβει ένα βαθύ λάκκο καλυμμένο με φύλλα σε ένα μονοπάτι προς έναν κήπο όπου ο Merdās προσευχόταν κάθε πρωί. Ο Μερντάς πέφτει μέσα και σκοτώνεται. Έτσι ο Zahhāk ανεβαίνει στο θρόνο. Αυτή τηn στιγμή, ο Τζαμσίντ, ο κυβερνήτης του κόσμου, γίνεται αλαζονικός και χάνει το θεϊκό του δικαίωμα να κυβερνά.

Ο Zahhāk παρουσιάζεται ως σωτήρας των δυσαρεστημένων Ιρανών που αναζητούν έναν νέο ηγεμόνα. Συλλέγοντας έναν μεγάλο στρατό, ο Zahhāk κυνηγάει τον Jamshid για πολλά χρόνια πριν τον αιχμαλωτίσει τελικά.

Ο Zahhāk εκτελεί τον Jamshid πριονίζοντάς τον στη μέση και ανεβαίνει στον προηγούμενο θρόνο του Jamshid. Μεταξύ των σκλάβων του είναι δύο από τις κόρες του Jamshid, η Arnavāz και η Shahrnāz (οι Avestan Arənavāci και Savaŋhavāci).

βασίλευε με τη βοήθεια δαιμόνων και του έβγαζαν φίδια από τους ώμους του, τα οποία έτρωγε ταΐζοντάς τους δύο άτομα κάθε μέρα. Κυβέρνησε για αρκετούς αιώνες μέχρι που τελικά ηττήθηκε και καθαιρέθηκε από τον ήρωα Fereydun.

Η βασιλεία του ανθρώπου φιδιού/τέρατος εγκαινιάζει την εποχή της ανάμειξης δαιμόνων και ανθρώπων, την εκδήλωση κάθε διαστροφής, σκληρότητας και κακίας. Η παρηγοριά του Aži Dahāk στους θνητούς είναι η ασφάλεια και η ασφάλεια. Αλλά η διακυβέρνησή του δεν είναι τίποτα άλλο από υποδούλωση, καταπίεση και τυραννία. Η επιθυμία του Aži Dahāk είναι να εξαλείψει τη φωτιά της εστίας και τη σειρά των ανδρών!

Η προσευχή του προς την Ardvī Sürá Anihta (αμόλυντη κυρία των νερών) και τον Vayu (άνεμος) ήταν να του δώσουν τη δύναμη να απελευθερώσει τα επτά κλιμάκια της γης από θνητούς ανθρώπους (a-mašya.) Ardvī Sürá Anahita (αμόλυντη κυρία του νερά) και ο Vayu (άνεμος) ΔΕΝ έδωσε την προσευχή του τέρατος φιδιού. Αντίθετα, όταν στη συνέχεια ο Thraætaona τους προσκύνησε, ζητώντας του να του παραχωρήσουν τη δύναμη να νικήσει τον Aži Dahāk, εκείνοι εκπλήρωσαν την επιθυμία του.

Τελικά, μετά από χίλια χρόνια, ο aži dahāk συλλαμβάνεται και αλυσοδένεται «με απαίσια δεσμά, στην πιο βαριά τιμωρία του εγκλεισμού» στο όρος Demāvand από τον Thraætaona, «το πρωτότυπο του ήρωα πολεμιστή και γιατρού/θεραπευτή».

Το όνομα Thraætaona σημαίνει κάτι σαν «τρεις, τριπλάσιο». Η Thraætaona ή Trita έγινε αργότερα γνωστή ως Fereydoon ή Fredön στα περσικά. Το όνομα Thraætaona ή Fredön επικαλείται σε όλες τις προσευχές και τις γοητείες για θεραπεία.

Ο μύθος που σχετίζεται με το πώς το aži dahāk αλυσοδέθηκε στο Cloud Covered ή Misty Mountain "Demāvand" από τον ήρωα Thraætaona, θυμίζει άλλους ινδοευρωπαϊκούς μύθους για τέρατα/φίδια που νικήθηκαν από έναν ήρωα και φυλακισμένοι ή αλυσοδεμένοι, αλλά απελευθερώνονται στο τέλος του χρόνου και βγαίνουν για να προκαλέσουν τον όλεθρο και το χάος ανάμεσα στους Θεούς και τους Θνητούς Ανθρώπους.

Στη σκανδιναβική μυθολογία, ο τερατώδης λύκος Fenris είναι αλυσοδεμένος από τον θεό Týr, αλλά στο Ragnarök (Λυκόφως των Θεών/Götterdämmerung) είναι λυμένος και τον πολεμά ο Óδinn, τον οποίο καταπίνει, αλλά ο ίδιος σκοτώνεται από τον Ósondin.

Ο Τιτάνας της Σοφίας, Ahûrá Mazdá (Öhrmazd στο μέσο Ιρανικό) έδωσε στον Thraætaona ή στον Fredön μια προειδοποίηση: Μην σκοτώσετε τον άνθρωπο-φίδι/τέρας, αλλά τον έδεσε με γερές αλυσίδες. Γιατί αν το σώμα του χωριστεί, από τις πληγές του όλα τα ευγενικά επιβλαβή πλάσματα θα πλημμυρίσουν την γη του!

Είπε ο Δημιουργός Öhrmazd (Ο Τιτάνας της Σοφίας) στον Fredön (Πρωτότυπο θεραπευτή/πολεμιστή:) Μη χωρίζεις τον ντάχαγκ, τον φιδίσιο, γιατί, αν τον χωρίσεις, οι πληγές του θα κάνουν αυτή την γη γεμάτη φίδια, φρύνους, σκορπιούς, σαύρες, χελώνες και βατράχια .

Η ιδέα ότι από την παρουσία ή ακόμα και από τα ίδια τα βήματα του κακού, επιβλαβή πλάσματα και ερπετά ορμούν στον κόσμο, φαίνεται επίσης στο Yasna 11.6 της Avesta, την ιερή παράδοση των Ζωροαστρών. Η ίδια ιδέα εμφανίζεται στον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών όπου από τα βήματα του Nazgūl ξεπηδούν όλα τα ευγενικά επιβλαβή πλάσματα.

Οι πηγές της Μέσης Περσίας προφητεύουν επίσης ότι στο τέλος του κόσμου, ο Νταχάγκ θα σκάσει επιτέλους τα δεσμά του και θα ρημάξει τον κόσμο, καταναλώνοντας έναν στους τρεις ανθρώπους και ζώα. Ο Kirsāsp , ο αρχαίος ήρωας που είχε σκοτώσει τον Az ī Srūwar, επιστρέφει στην ζωή για να σκοτώσει τον Dahāg (https://authenticgathazoroastrianism.org/2023/03/14/azi-dahak-the-three-headed-snake-man-monster/, https://en.wikipedia.org/wiki/Zahhak, https://villains.fandom.com/wiki/Zahhak).

Μανιχαϊστική Εσχατολογία

Η μανιχαϊστική εσχατολογία, διδασκαλίες για τα τελικά πράγματα, παρείχαν πληροφορίες για το τι συνέβη κατά την διάρκεια και μετά τον θάνατο ενός και μόνο ανθρώπου και επίσης για το τι θα συνέβαινε πριν και στο τέλος αυτού του κόσμου.

Αυτές οι δύο πτυχές ήταν, ωστόσο, λιγότερο ευδιάκριτες από ό,τι σε άλλες θρησκείες όπως ο Χριστιανισμός και ο Ζωροαστρισμός. Η διδασκαλία για τη μετεμψύχωση της ψυχής, ιδιάζουσα στον μανιχαϊσμό, συνέδεσε τις τύχες της αλύτρωτης πλειοψηφίας των ατόμων μετά τον θάνατο με την κρίση στο τέλος του χρόνου.

Κοσμική εσχατολογία.

Για τη Μάνη και την κοινότητα της το θεμέλιο της κοσμικής εσχατολογίας ήταν η προσδοκία του επικείμενου τέλους του κόσμου. Θεωρούσε ότι είχε σταλεί «σε αυτή την τελευταία γενιά» (Polotsky and Böhlig, σελ. 179· πρβλ. Stroumsa, 1.981 μ.Χ., σ. 169 και ν. 28), και ο προοδευτικός εκφυλισμός της ανθρωπότητας ερμηνεύτηκε από αυτόν ως οιωνός του τέλους.

Ο συγγραφέας της κοπτικής ομιλίας «Του μεγάλου πολέμου» (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σελ. 7-42) πίστευε ότι κάτω από την κυριαρχία του μεγάλου βασιλιά, η εκκλησία των Μανιχαίων θα διοικούνταν από έναν απόστολο που γνώριζε πραγματικά τον Μάνη.

Η αντίθετη υπόθεση του AVW Jackson, ότι οι Μανιχαίοι είχαν προφητεύσει την επιστροφή του Μάνη στο τέλος του χρόνου, παραμένει ανεπιβεβαίωτη. το κείμενο που παρέθεσε (Μεσοπερσ. S 8) αναφέρεται, όπως και ο τίτλος του, Aryāmān, στην Δευτέρα Παρουσία του Χριστού (Jackson, 1.930 μ.Χ., σ. 182).

Το τέλος δεν ήρθε όπως το περίμεναν η Μάνη και οι σύγχρονοί του. Ωστόσο, οι μεταγενέστερες εκκλησιαστικές αρχές δεν θεώρησαν απαραίτητο να εγκαταλείψουν την εσχατολογία τους. στους ύμνους η αναμενόμενη πρώιμη αποκατάσταση του αρχέγονου κόσμου συνέχιζε να είναι τόσο επιθυμητή όσο πριν (Mir. Man. III, κείμενο στ, σ. 868).

Έπρεπε μόνο να προσαρμόσουν το εκκλησιαστικό δόγμα στην καθυστέρηση του ιερού γεγονότος. Ένα άλλο είδος καταλύματος ήταν οι χιλιστικοί υπολογισμοί ενός Αμπού Σαΐντ, ηγέτη της κοινότητας των Μανιχαίων γύρω στο 884 μ.Χ. αναφέρθηκε από τον Μωάμεθ β. Ο ʿAbd-al-Karīm Šahrastānī είχε προβλέψει το τέλος του «χρόνου της ανάμειξης» το 1175-76 (Šahrastānī, tr. Gimaret and Monnot, σ. 662).

Η εσχατολογική πεποίθηση του Μάνη είχε ασφαλώς βασιστεί πρωτίστως στις πεποιθήσεις σχετικά με το τέλος του χρόνου που ισχύουν στην ελκεσαϊτική βαπτιστική κοινότητα (βλ. ALCHASAI) στην οποία είχε μεγαλώσει (Koenen, σελ. 287-88).

Αυτή η συγκεκριμένη ελκεσαϊτική πεποίθηση μπορεί να εισήλθε στον Κώδικα της Κολωνίας της Μάνης (qv· Henrichs and Koenen, 1978, σ. 87· πρβλ. Koenen, σ. 287) με το πρόσχημα της «παύσης του ενδύματος», δηλαδή της ολοκλήρωσης του η αλυσίδα των αληθινών προφητών.

Με βάση αυτή την υπόθεση, η προφητική αντίληψη του Μάνη για τον εαυτό του ως ισότιμου εταίρου των παρακλήτων, όπως υποσχέθηκε ο Ιησούς, ίσως και ως ο ίδιος ο παρακλήτης (βλ. Sundermann, 1.988 μ.Χ., σελ. 102-3, με προηγούμενη βιβλιογραφία), ήταν επίσης εσχατολογική.. Ισλαμιστές συγγραφείς απέδωσαν στον Μάνη τον ισχυρισμό ότι είναι η Σφραγίδα των Προφητών (Puech, 1.949 μ.Χ., σ. 146 σημ. 248).

Περιγραφή του τέλους του κόσμου . Η κλασική διατύπωση της μανιχαϊστικής αποκάλυψης βρίσκεται σε ένα κεφάλαιο του Šābuhragān (MacKenzie) και στην προαναφερθείσα κοπτική ομιλία. Το Šābuhragān είναι ένα από τα πρώτα γραπτά του Μάνη και ο συγγραφέας της ομιλίας ήταν ο Κουστάιος, ένας από τους οπαδούς του (Henrichs and Koenen, 1.970 μ.Χ., σελ. 110-11).

Και τα δύο έργα αντιπροσωπεύουν έτσι τις διδασκαλίες του 3^ου Αιώνα μ.Χ. και, καθώς το περιεχόμενό τους είναι πολύ παρόμοιο, το δεύτερο πρέπει επίσης να αντικατοπτρίζει την διδασκαλία του ίδιου του Μάνη. Οι αναφορές τους μπορούν έτσι να συνδυαστούν ως η θεμελιώδης περιγραφή των εσχατολογικών γεγονότων (πρβλ. Woschitz et al., σελ. 211-26).

Ο Μάνης ήταν ο τελευταίος από την σειρά των προφητών και η ζωή και η δραστηριότητά του επρόκειτο να χρησιμεύσουν ως η μετάβαση στα εσχατολογικά παγκόσμια γεγονότα. Ξαφνικά και φρικτά, ο μεγάλος πόλεμος θα νικήσει την ανθρωπότητα και θα βυθίσει σε βασανιστήρια τόσο τους δίκαιους όσο και τους αδίκους, καθώς και την απελευθέρωση των διωγμών κατά των Μανιχαίων (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σελ. 8-10, 13-21).

Μετά το τέλος της θα ακολουθήσει μια περίοδος κατά την οποία η απονομή της δικαιοσύνης θα μεταμορφώσει τον κόσμο. Ο μεγάλος βασιλιάς (Polotsky, 1934, σ. 32) θα βασιλέψει, η μανιχαϊστική εκκλησία θα κυριαρχήσει και πολύ φως θα απελευθερωθεί από αυτόν τον κόσμο (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σελ. 21-33).

Με την πάροδο του χρόνου, ωστόσο, ο κόσμος θα υποτροπιάσει στην κακία και θα εμφανιστεί ο Αντίχριστος (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σ. 34· πρβλ. σ. 28). Στο Šābuhragān, που ξεκινά από αυτό το σημείο, προϋποτίθενται ψευδοπροφήτες (MacKenzie, ll. 1-11), και σε ένα απόσπασμα των Ουιγούρων αναφέρεται το ψεύτικο Maitreya (Mitrii) (von Le Coq, II, σ. 5).

Από τις ανίερες δραστηριότητες τέτοιων ψευδοπροφητών δύσκολα αναφέρονται περισσότερα από το ότι δεν θα μπορέσουν να προκαλέσουν μόνιμη βλάβη (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σελ. 34-35· MacKenzie, 1-16).

Τότε θα εμφανιστεί ο Ιησούς ο λαμπρός (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σ. 37), ο κοσμικός λυτρωτής της τρίτης επίκλησης. στο Sāhbuhragān ονομάζεται Xradišahr, θεός του κόσμου της σοφίας, δηλαδή θεός του νου. Όπως έχει ήδη αναπαρασταθεί στο Ευαγγέλιο του Ματθαίου (25:31-46), θα κρίνει τόσο τους δίκαιους άνδρες της εκκλησίας όσο και άλλους ανθρώπους.

Εδώ η αφήγηση στο Šāhbuhragān είναι πιο λεπτομερής και καλύτερα διατηρημένη από αυτήν στην ομιλία (σελ. 35-38): Ο Ιησούς πρώτα θα διαχωρίσει τους δίκαιους εκλεκτούς από τους αμαρτωλούς, πιθανώς τους εκπτωμένους εκλεκτούς. τότε θα διαχωρίσει τους οπαδούς της μανιχαϊστικής εκκλησίας από τα παιδιά του κόσμου (MacKenzie, ll. 73-120).

Ο δίκαιος πρέπει, όπως τα πρόβατα στο Ευαγγέλιο, να στέκονται στα δεξιά του. ο καταδικασμένος, όπως οι κατσίκες, θα εξοριστεί στα αριστερά του. Οι λυτρωμένοι εκλεκτοί θα εισέλθουν στη χαρά των θεών (δηλαδή στον Νέο Παράδεισο) και οι καταδικασμένοι θα εκτοξευθούν στην κόλαση.

Όλοι οι άλλοι άνθρωποι θα ζήσουν σε αυτή την γη υπό την κυριαρχία του Χριστού, σε μια χρυσή εποχή. Θεοί, άγγελοι και λυτρωμένοι άνθρωποι θα είναι μαζί εκεί. Το κακό θα έχει εξαφανιστεί από τον κόσμο, και οι άνθρωποι, αν το επιθυμούν, θα αφήσουν το σώμα τους και θα ταξιδέψουν στον παράδεισο. Για άλλη μια φορά μια μεγάλη ποσότητα ιερού φωτός θα ελευθερωθεί από αυτόν τον κόσμο (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σ. 39· MacKenzie, ll. 130-54).

Μετά από αυτό ο κόσμος θα τελειώσει. στο Šābuhragān χρησιμοποιείται ένας ζωροαστρικός όρος ( frašegird ; MacKenzie, l. 170). Ο Χριστός θα εγκαταλείψει τον κόσμο, η σάρκα θα χαθεί και η γη θα μείνει άδεια.

Ο αρχέγονος άνδρας (Μεσ. Περσ. ohrmezd bay ) θα αποκαλύψει το πρόσωπό του και θα αναθρέψει τους γιους του κοντά του. Οι γιοι του ζωντανού πνεύματος (Μεσοπερσ. mehr yazad) θα εγκαταλείψουν, μαζί με τον πατέρα τους, το μέρος όπου ήρθαν στον κόσμο.

Τότε οι σφαίρες θα βουτήξουν στην γη, και αυτό που σε άλλες πηγές ονομάζεται «μεγάλη φωτιά» θα καταστρέψει τα ερείπια του κόσμου, στερώντας τελικά τη λειτουργία του (MacKenzie, σελ. 510-13). Στην παγκόσμια πυρκαγιά τα τελευταία εξαγοράσιμα μέρη του φωτός θα ελευθερωθούν.

Ως Τελικό Άγαλμα ( Šāhburagān : «ένας θεός με την μορφή του κόλπου Ohrmezd », MacKenzie, ll. 298-99) το φως θα ανέβει στον Νέο Παράδεισο. Η φωτιά, ωστόσο, θα τιμωρήσει τους δαίμονες και τους αμαρτωλούς, και οι θεοί και οι δίκαιοι θα γίνουν μάρτυρες του βασανισμού τους χωρίς να μπορούν να τους βοηθήσουν.

Αυτό το γεγονός θα είναι το αποκορύφωμα της επίγειας κρίσης τους (MacKenzie, σελ. 516-21). Τότε το Bōlos, η φυλακή που ετοίμασε για τους δαίμονες ο μεγάλος οικοδόμος κατά τη δημιουργία του κόσμου, θα εκπληρώσει τον σκοπό του (βλ. Jackson, 1.938 μ.Χ., σελ. 225-34).

Οι αθάνατοι δαίμονες του κόσμου του σκότους θα είναι φυλακισμένοι σε αυτόν για πάντα, αρσενικά και θηλυκά χωρισμένα, ώστε να μην μπορούν να προκαλέσουν άλλα τραύματα και να μην μπορούν να πολλαπλασιαστούν (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σ. 41· MacKenzie, σελ. 520-21).

Η αναφορά του Šābuhragān σπάει εδώ. Η ομιλία, η οποία διατηρεί το αρχικό της συμπέρασμα, παρέχει μια πρόσθετη περιγραφή του κόσμου του φωτός μετά την νίκη επί του σκότους. Μια θεότητα, πιθανότατα ο πατέρας του μεγαλείου, θα αποκαλύψει το «πρόσωπό» του μπροστά στα όντα του φωτός, τα οποία θα εισέλθουν μέσα του και θα επανεμφανιστούν ορατά στον Αιώνιο Παράδεισο και στον Νέο Παράδεισο (Polotsky, 1.934 μ.Χ., σ. 41).

Σύμφωνα με την εξήγηση του Ludwig Koenen, και οι δύο παράδεισοι, το αρχικό βασίλειο του φωτός του πατέρα του μεγαλείου και το νέο του αρχέγονου ανθρώπου, θα υπάρχουν δίπλα-δίπλα για την αιωνιότητα, ο παράδεισος του πατέρα που περικυκλώνει αυτόν του γιου, ο οποίος με την σειρά του θα εγκιβωτίζει το Bōlos.

Αυτό και ο τελικός εγκλεισμός του σκότους αντικατοπτρίζουν, κατά την άποψη του Koenen, μια περίσταση που προέκυψε μετά το τέλος αυτού του κόσμου που δεν υπήρχε στην αρχή: ο αρχέγονος δυϊσμός θα κατακτηθεί, αλλά ο κόσμος του φωτός θα διατηρήσει έναν διχασμένο χαρακτήρα (Koenen, 1.986 μ.Χ., σελ. 306-7).

Καθώς υπάρχουν κενά στην αφήγηση του τερματισμού του κόσμου στην ομιλία, θα πρέπει να συμβουλευτείτε τον τριακοστό ένατο Κεφαλαίο («Στις τρεις ημέρες και τους δύο θανάτους», Polotsky και Böhlig, σελ. 102-4) για βοήθεια. ερμηνεύοντάς το? το κείμενο αυτό παραλληλίζεται με το Μεσοπερσικό Κεφαλαίο «Διδάσκει τις τρεις μεγάλες ημέρες» (Μ 5750).

Σύμφωνα με το Κοπτικό κείμενο, την δεύτερη μέρα οι «πατέρες του φωτός, που έχουν νικήσει στη μάχη στο νέο βασίλειο του φωτός, (θα καθυστερήσουν) έως ότου ο πατέρας του μεγαλείου ξεσκεπάσει το πρόσωπό του». Για ένα ορισμένο χρονικό διάστημα μετά το τέλος του κόσμου οι δύο κόσμοι του φωτός θα συνεχίσουν να υπάρχουν.

Η διάλυση των όντων του νέου βασιλείου του φωτός στο βασίλειο του φωτός του πατέρα την τρίτη ημέρα περιγράφεται με πολλές λεπτομέρειες. εκεί θα παραμείνουν «για όλη την αιωνιότητα χωρίς χρόνο».

Το τέλος όλων των μετασχηματισμών θα είναι η ώρα της «ειρήνης» και της «σιωπής». Από την έρευνά της σε πολλές άλλες πηγές η Mary Boyce κατέληξε στο συμπέρασμα ότι «αυτά τα κείμενα, κοπτικά και ιρανικά, καθιερώνουν ένα μανιχαϊστικό δόγμα άμεσης λύτρωσης στον Νέο Παράδεισο, ακολουθούμενο από την τελική ένωση με τον Παράδεισο του Φωτός» (1.954 μ.Χ.., σελ. 18).  

Ο Koenen αποδέχτηκε αυτή την ερμηνεία του στόχου της εσχατολογίας ως πιθανότητα (1.990 μ.Χ., σ. 23 σημ. 64), αλλά εξακολουθεί να είναι κατανοητό ότι η μανιχαϊστική διδασκαλία σε αυτό το ζήτημα ήταν η ίδια μερικές φορές αντιφατική.

Μια πενιχρή αναπαράσταση εσχατολογικών περιστάσεων, με πολλά μοναδικά ή συμπληρωματικά χαρακτηριστικά, βρίσκεται επίσης στο απόσπασμα M 35 του Πάρθου Ārdahang wifrās , από το οποίο ο WB Henning δημοσίευσε την περιγραφή της μεγάλης πυρκαγιάς στην πίσω πλευρά (1943-46, σελ. 71-72).

Στην εμπρόσθια όψη το κείμενο αναφέρεται στη βασιλεία του Χριστού (που ονομάζεται Ιησούς και όχι Xradišahr) και παρέχει χρονολογικές πληροφορίες και την αναγγελία ότι υπό τη βασιλεία του Ιησού οι τελευταίοι κάτοικοι στον κόσμο θα εγκαταλείψουν αυτή την γη: «. . . εξαφανίζεται και η πίστη αποστέλλεται στον άνθρωπο.

Δέκατο: Οι πληγές του Ιησού ( yyšw ) θα φανούν σε κάθε έναν από αυτούς. Ενδέκατο: Οι εκλεκτοί ( dēnāvarān ) θα αποφασίσουν μόνοι τους να εγκαταλείψουν το σώμα τους ( izgām ). Δωδέκατο: Θα είναι χωρίς λύπη, χωρίς κρύο, χωρίς ζέστη και χωρίς επιθυμία, γιατί, ενώ οι άγγελοι θα συλλέξουν και θα καθαρίσουν ολόκληρο τον κόσμο μπροστά του, όπως [. . .] και ένα βασιλικό παλάτι, [όταν] έρθει ο ηγεμόνας. Και ο Χριστός ( mšyhʾ ) θα παραμείνει με τους εκλεκτούς 120 χρόνια. Και ο κόσμος θα παραμείνει άδειος από κατοίκους για 100 χρόνια. Δέντρο(α). . . .»

Όπως εκτίθεται στη δεύτερη ομιλία και στο Šabuhragān , τη σύνθετη περιγραφή του τέλους του κόσμου, με τους επαναλαμβανόμενους πολέμους και τις καταστροφές του, αφενός, και τις ευτυχισμένες στιγμές που θα κυβερνήσουν ο μεγάλος βασιλιάς και ο Χριστός, από την άλλη, δίνει την εντύπωση μιας συλλογής σχετικών εσχατολογικών μοτίβων, καθώς και εκτεταμένης αντιγραφής από προ-μανιχαϊστικές πηγές.

Ο Κουστάιος γνώριζε «πολλούς» που είχαν μαρτυρήσει τον μεγάλο πόλεμο (Polotsky, 1934, σ. 8). Σε μια περίπτωση, επαναλήφθηκε ακόμη και ένα μη μανιχαϊστικό χαρακτηριστικό των πηγών: Οι πιστοί που ζουν στο τέλος του χρόνου κάτω από την καλοπροαίρετη κυριαρχία λυπούνται τους προγόνους τους που αναπαύονται στους τάφους, σαν να μην υπήρχε περιπλάνηση ψυχών αλλά αντίθετα μια ανάσταση σώματα (MacKenzie, ll. 144-53· για μια μανιχαϊστική εξήγηση, ωστόσο, βλ. Polotsky, 1934, σ. 32).

Ότι η πίστη στην ανάσταση του σώματος έχει πράγματι γίνει μέρος της μανιχαϊκής εσχατολογίας σκιάζεται ρητά σε ένα κείμενο της Σογδίας (Μ 140, στ. 5-8). Από το κείμενο τόσο της κοπτικής ομιλίας όσο και του μεσοπερσικού Šābuhragān η τεράστια επιρροή της χριστιανικής αποκαλυπτικής είναι ξεκάθαρη.

Το παράδειγμα της κρίσης περικοπείου (Ματθαίος 25:31-46) έχει ήδη αναφερθεί. αφομοιώθηκε επίσης με χαρακτηριστικό τρόπο με την κατανόηση της μανιχαϊστικής δοκτικής χριστολογίας (Asmussen, σ. 86).

Όπως έχει δείξει συστηματικά ο Koenen, ωστόσο, πολλές άλλες παραπομπές και μοτίβα της Καινής Διαθήκης μπορούν να εντοπιστούν, από την Αποκάλυψη του Ιωάννη (Koenen, 1.986 μ.Χ., σελ. 300-301, 303-5) και σε μία περίπτωση από το Ευαγγέλιο του Μάρκου (12 :36) σε μανιχαϊστική επανερμηνεία:

Μια υπόσχεση που λέγεται στο Ευαγγέλιο ότι είχε δοθεί από τον Χριστό αποδόθηκε στον αρχέγονο άνθρωπο από τους Μανιχαϊστές (Koenen, 1.986 μ.Χ., σ. 307). Η «συνοπτική» αποκάλυψη του Ιησού έπαιξε έναν ιδιαίτερα μεγάλο ρόλο μεταξύ αυτών των πηγών (βλ. Ματθαίος 24, Μάρκος 13, Λουκάς 21). ένα μικρό κομμάτι του έχει βρεθεί τώρα στο μανιχαϊστικό τμήμα Otani 6152, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να συγκριθεί με τα εδάφια Μάρκος 13:9-11 και Λουκάς 21:12-14.

Χριστιανικής καταγωγής πρέπει επίσης να είναι ένα τόσο ουσιαστικό μέρος της μανιχαϊστικής αποκάλυψης όπως ο κανόνας του Χριστού στο τέλος του χρόνου (βλ. Αποκάλυψη 19-20). Το ότι όλα τα σχετικά χωρία ενσωματώθηκαν από τα κανονικά Ευαγγέλια είναι πολύ απίθανο.

Για την κρίση περίκοπο, ο Jes Asmussen έχει αποδείξει την εξάρτησή του από το Diatessaron ή άλλο, παρόμοιο, εναρμονιστικό κείμενο που δεν σώζεται πλέον (σ. 86-87). Το χιλιετές βασίλειο του Χριστού είναι επίσης καθιερωμένο μέρος τέτοιων απόκρυφων γραφών όπως το Ευαγγέλιο του Ηλία και το μαντείο του Υστάσπη, το οποίο ερμηνεύτηκε με χριστιανική έννοια από τον Λακτάντιο (Koenen, 1.986 μ.Χ., σ. 310).

Στο τελευταίο κείμενο «ο μεγάλος βασιλιάς των ουρανών» φανερώνεται ως Χριστός. Στην μανιχαϊστική εκδοχή αντιγράφει τη μορφή του Χριστού. Ο Koenen υπέθεσε πειστικά ότι στους Εβραιοχριστιανικούς (ελκεσαϊτικούς) κύκλους καλλιεργήθηκε αυτή η λογοτεχνία και ότι την εμπιστεύτηκε στη Μάνη (Koenen, 1.986 μ.Χ., σελ. 310-14, 332). Σχετικά με το ρόλο του Αντίχριστου πρέπει να στραφεί κανείς ιδιαίτερα στην Αποκάλυψη του Ηλία (La Bible , σελ. 1803-24).

Ο Koenen αναγνώρισε, ωστόσο, μια έμμεση επίδραση της αιγυπτιακής αποκάλυψης στη μανιχαϊστική διδασκαλία για το τέλος του χρόνου. Το πιο πειστικό παράδειγμα είναι η προηγουμένως ανεξήγητη διάρκεια της παγκόσμιας πυρκαγιάς των 1.468 ετών, δηλαδή μια περίοδος Sothis 1.461 ετών συν μια «εβδομάδα έτους» επτά ετών (Koenen, 1.986 μ.Χ., σελ. 314, 321-26).

Το ότι υπήρξε επίσης μια Ιρανική (ζωροαστρική) συμβολή στη μανιχαϊστική αποκάλυψη φαίνεται πιθανό, αλλά είναι δύσκολο να αποδειχθεί. Τα παραδείγματα που αναφέρει ο Koenen (1.986 μ.Χ., σελ. 308, 236-30) δεν είναι πειστική απόδειξη, όπως ο ίδιος αναγνώρισε.

Ένα χαρακτηριστικό εσχατολογικό μοτίβο που μοιράζονταν η μανιχαϊστική και η ζωροαστρική εσχατολογία ήταν ο «μεγάλος πόλεμος» (Μεσοπερσ. ardīg wuzurg στο Bahman Yašt [qv], wuzurg kārēzār στο Ayādgār i Jāmāspīg [qv]).

Ο Geo Widengren ήταν της γνώμης ότι αυτό το μοτίβο προέρχεται από τη Ζωροαστρική παράδοση (1.983 μ.Χ., σελ. 117, 126 και n. 25, 130, 150). Εάν όμως αναγνωριστεί ότι το πλαίσιο των κοσμολογικών γεγονότων στη μανιχαϊστική διδασκαλία αντανακλά την ζωροαστρική κοσμολογία, τότε η μανιχαϊστική εσχατολογία πρέπει επίσης να εξεταστεί σε αυτό το πλαίσιο: η έναρξη του κόσμου στη σύγκρουση ενός αρχικού δυϊσμού και ο τερματισμός του κόσμου ως μεσαίο στάδιο στην «μίξη» που συμβαίνει μεταξύ του αρχέγονου και του τελικού διαχωρισμού των δυϊστικών αρχών. Αυτό που τονίζεται και στις δύο κοσμολογίες, αν και φυσικά με διαφορετικούς τρόπους, είναι η ιδέα της εσχατολογίας ως επιστροφής κοσμογονικών συνθηκών.

Στην Ζωροαστρική παράδοση αποδεικνύεται η συνεχής μείωση της τροφής για τον τελευταίο άνθρωπο, η οποία αντιστρέφει την αντίθετη εξέλιξη στη ζωή του Mašyag και του Mašyanag. Στο μανιχαϊστικό αποκαλυπτικό ενσαρκώνεται μια εντελώς διαφορετική ιδέα: Το ζωντανό πνεύμα, οι πέντε γιοι του ζωντανού πνεύματος, οι πέντε γιοι του αρχέγονου ανθρώπου και η «Στήλη της Δόξας» αφήνουν τις θέσεις τους στον κόσμο και επιστρέφουν στο βασίλειο του φωτός.

Οι παραλληλισμοί αυτοί δεν είναι ακριβείς, και σε κάθε περίπτωση η προέλευση της Ζωροαστρικής διδασκαλίας παραμένει αμφίβολη (βλ. Lommel, σελ. 206-7): Μπορούν επίσης να αναφερθούν γνωστικοί παραλληλισμοί γι' αυτήν (Strumsa, σελ. 172).

Αυτό που δεν διακρίνεται στην περιγραφή της μανιχαϊστικής εσχατολογίας που παρουσιάζεται εδώ είναι ένας δανεισμός της Ζωροαστρικής διδασκαλίας για την παρέλευση του κόσμου σε 12.000 χρόνια. Αυτό το σχήμα είναι ανιχνεύσιμο, ωστόσο, σε ένα κινεζικό μανιχαϊστικό έργο που συντάχθηκε το 731 (Haloun and Henning).

Εκεί λέγεται ότι ο Μάνης γεννήθηκε το έτος 527 μ.Χ. του δωδέκατου αστερισμού, δηλαδή την τελευταία χιλιετία, σύμφωνα με το ημερολόγιο bo si po pi , περσικό ημερολόγιο (σελ. 197)· Το 527 μ.Χ. ήταν το έτος γέννησης του Μάνη στην εποχή των Σελευκιδών.

Η ενσωμάτωση αυτής της ημερομηνίας στο σχήμα της Ζωροαστρικής χιλιετίας πρέπει να αντανακλά ένα Ζωροαστρικό μοντέλο, αλλά πρέπει επίσης να προέρχεται από μια εποχή που η προσδοκία της Μάνης για το άμεσο τέλος του κόσμου είχε ήδη υποχωρήσει πολύ μακριά. Αυτή η λεπτομέρεια είναι ένα παράδειγμα όψιμης προσαρμογής σε ένα Ζωροαστρικό μοντέλο.

Το σχήμα των 12.000 ετών επιβεβαιώνεται επίσης στην παράδοση που αναφέρεται από τον Šahrastānī, την προαναφερθείσα χιλιστική εικασία του Abu Saʿīd: «Η διάρκεια της ανάμειξης είναι 12.000 χρόνια, σύμφωνα με το δόγμα του» (τρ. Gimaret και Monnot, σελ. 662). Σε αυτή την αναπαράσταση οι τελευταίες ημέρες υπολογίζονται μεταβλητά ως μέρος της δωδέκατης χιλιετίας του κόσμου.

Οι ουσιαστικές διαφορές μεταξύ Ζωροαστρικών και Μανιχαϊστών κοσμικών προσδοκιών του τέλους είναι η ολοκλήρωση του γήινου κόσμου στη διδασκαλία της Μάνης και η Ζωροαστρική προσδοκία για μια τελική λύτρωση όλων των ψυχών, η οποία δεν περιλαμβανόταν στην διδασκαλία του ίδιου του Μάνη.

Η βαθιά αντίθεση μεταξύ της Ζωροαστρικής και της Μανιχαϊκής εσχατολογίας σχετικά με την εκτίμηση του υλικού κόσμου δεν θα μπορούσε να αποδειχθεί καλύτερα από την αντίστοιχη κατανόηση της έννοιας του frašegird , την οποία δανείστηκαν οι Μανιχαίοι από τους Ζωροαστρικούς. Στην ζωροαστρική διδασκαλία σήμαινε την τελική ακτινοβολία του κόσμου (το «τελικό θαύμα»· Lommel, σ. 210), στην διδασκαλία της Μάνης την καταστροφή του κόσμου (Woschitz et al., σελ. 221).

Ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της μανιχαϊστικής προσδοκίας του τέλους . Παρά τον έντονα εκλεκτικό της χαρακτήρα, η μανιχαϊστική διδασκαλία για τα τελικά πράγματα είναι εντούτοις μια μοναδική σύνθεση μοτίβων από την αποκάλυψη της Εγγύς Ανατολής στο πλαίσιο ενός ζωροαστρικού σχήματος τριών εποχών, αργότερα ακόμη και του σχήματος της δώδεκα χιλιετίας. Δίνει την εντύπωση μιας συνεχούς εξέλιξης μέσα από κάθε αλλαγή και ανακεφαλαίωση, εξέλιξη στην οποία η δύναμη του φωτός αυξάνεται.

Η ιδιαίτερη σημασία αυτού του δόγματος, ωστόσο, βασίζεται στην πεποίθηση ότι η νίκη του φωτός είναι τελικά ατελής, γιατί ένα ορισμένο μέρος του, παγιδευμένο σε ψυχές, φυλακισμένο στον κόσμο, δεν μπορεί να απελευθερωθεί επειδή έχει αλλοιωθεί ανεπανόρθωτα από κακία.

Θα είναι κλεισμένο στο Bōlos με τις δυνάμεις του σκότους και έτσι θα καταδικαστεί σε αιώνια καταδίκη (Puech, σ. 85 και ν. 356). Η μοίρα αυτών των ψυχών ονομάζεται επίσης «δεύτερος θάνατος», μια εικόνα δανεισμένη από την Αποκάλυψη του Ιωάννη (20:14, 21:8· Polotsky και Böhlig, σελ. 104).

Από μόνη της, η ιδέα του αλυτρωτισμού των καταραμένων δεν είναι τίποτα ασυνήθιστο. Στη μανιχαϊστική άποψη, ωστόσο, παίρνει μοναδικό βάρος επειδή το φως στον κόσμο είναι το πάσχον μέρος της ουσίας του ίδιου του Θεού.

Αυτή η μανιχαϊστική απόρριψη της καθολικής λύτρωσης στο τέλος του χρόνου είχε τη σκανδαλώδη υποψία ότι ο ίδιος ο Θεός είναι και θα παραμείνει ατελής. Ο Αυγουστίνος έριξε αυτό το συμπέρασμα στα δόντια των Μανιχαίων ( Contra Secundinum 20· πρβλ. Böhlig, σ. 27· Adam, σελ. 92: παρ. 7 του μεγάλου λατινικού τύπου αποκοπής).

Φαίνεται, επιπλέον, ότι στη μανιχαϊστική διδασκαλία εξελίχθηκε αργότερα σε μια από τις λίγες δογματικές διαμάχες που διχάζουν την κοινότητα. Για παράδειγμα, ο Αλέξανδρος της Λυκόπολης (περίπου 300) απέδωσε στους Μανιχαίους τον «ολικό» ( akribós) διαχωρισμό της θεϊκής δύναμης από το σκοτάδι στο τέλος του κόσμου (επιμ. Brinkmann, σ. 8· εκδ. Villey, σελ. 61).

Η ίδια η άποψη της Μάνης, στο βαθμό που έχει διατηρηθεί στο Šābuhragān , υποστηρίχθηκε μόνο από μια μειοψηφία της κοινότητας, ενώ η πλειοψηφία αποδέχτηκε την τελική πλήρη λύτρωση του φωτός. Στο Fehrest του 10ου αιώνα (Ebn al-Nadīm, εκδ. Flügel, σελ. 331) η μειονότητα ονομάζεται al-māsīa , ο οποίος υποστήριξε ότι «ένα κομμάτι του φωτός παραμένει στο σκοτάδι» (Böhlig and Asmussen, σελ. 149 ).

Ο σιίτης θεολόγος Mismaʿ b. Ο Άμπντ-αλ-Μαλέκ Μισμάι απέδωσε την ίδια διδασκαλία στη φατρία Μεκλασίγια (Monnot, σελ. 169), η οποία, ωστόσο, δεν επιβεβαιώνεται στο Fehrest . Η σημασία αυτής της διδασκαλίας ελαχιστοποιήθηκε στο παρθικό κείμενο Μ 2 (ΙΙ):

Στο τέλος του κόσμου οι θεοί «δεν θα στενοχωρηθούν εξαιτίας του κομματιού του φωτός που ανακατεύεται με το σκοτάδι και δεν μπορεί να διαχωριστεί από αυτό. η λύπη δεν αρμόζει» ( Μιρ. Μαν. III, σελ. 851).

Στην αντίληψη της αναπόφευκτης ατέλειας του Θεού μπορεί να φανεί η οξύτερη έκφραση του μανιχαϊστικού δυϊσμού, με την οποία διακρίνεται επίσης από τον Ζωροαστρικό δυισμό. Ταυτόχρονα τονίζει ότι η τελική προϋπόθεση ύπαρξης δεν είναι σε καμία περίπτωση η επιστροφή στην δημιουργία.

Το κακό δεν έχει εξοντωθεί, αλλά έχει καταστεί ανίσχυρο. Το καλό πρέπει να υποστεί μια μόνιμη απώλεια πριν μπορέσει να επιστρέψει στην κατάσταση της αρχικής ενότητας με τον κόσμο του φωτός του πατέρα του μεγαλείου.

Ατομική εσχατολογία.

Οι αναπαραστάσεις της μοίρας των νεκρών εντοπίζονται σε μια δυιστική μανιχαϊστική διδασκαλία στην οποία το υλικό σώμα των νεκρών υπόκειται σε καταστροφή και μόνο η ψυχή είναι λυτρωτή, ως σπίθα θεοσεβούς φωτός.

Από την Μανιχαϊστική ανθρωπολογία, από την άλλη πλευρά, φαίνεται ότι στο σώμα θα χορηγηθεί επίσης μια ιδιαίτερη, αν και καταστροφική πνευματικότητα. Αυτές οι ιδέες μπορεί να προτείνουν μια ξεχωριστή κρίση για το σώμα και την ψυχή.

Ωστόσο, φαίνεται ότι δεν διατυπώθηκε στην πραγματικότητα κανένα δόγμα για την τύχη του ίδιου του σώματος. μόνο το μέρος του φωτός που παρέμενε σε αυτό, μαζί με την ψυχή του ανθρώπου, συζητήθηκε στην πραγματικότητα.

Ως αποτέλεσμα, δεν είναι πραγματικά γνωστό τι έκαναν οι Μανιχαίοι με τα πτώματα των νεκρών τους. Τα στοιχεία ενός τυχαίως διατηρημένου μανιχαϊστικού επιταφίου από την περιοχή του Σπλιτ στην πρώην Γιουγκοσλαβία, η οποία περιλαμβάνει το όνομα της μανιχαϊστικής παρθενίας Bassa (Διάταγμα, σ. 158), είναι δύσκολο να εκτιμηθούν.

Κινέζοι μάρτυρες που απέδωσαν στους Μανιχαίους γυμνή ταφή των λειψάνων (πρβλ. Chavannes and Pelliot, σελ. 338, 355-56). Πρέπει να συναχθεί το συμπέρασμα ότι αυτή η μάλλον φειδωλή μεταχείριση του ανθρώπινου σώματος του ανθρώπου αντανακλούσε την πεποίθηση ότι είχε καταστεί άχρηστο (πρβλ. Pokora).

Ο Ebn al-Nadīm (qv), στο Fehrest του (ολοκληρώθηκε το 377/987 μ.Χ.), άφησε την πιο σαφή, αν και όχι εξαντλητική, αναφορά για τη μοίρα της ψυχής μετά τον θάνατο. Περιέγραψε τα πεπρωμένα τριών κατηγοριών νεκρών, που στις μανιχαϊστικές πηγές ονομάζονταν και «τρεις δρόμοι»: των εκλεκτών των Μανιχαίων, των Μανιχαίων οπαδών και των παιδιών του κόσμου που παραμένουν στην αμαρτία (επιμ. Flügel, I, σελ. 335, σελ. 795-101, βλ .

Την στιγμή που η ψυχή του εκλεκτού φεύγει από το πτώμα, ο αρχέγονος άνθρωπος του στέλνει «έναν θεό του φωτός με τη μορφή του σοφού οδηγού ( al-ḥakīm al-hādī ),» συνοδευόμενος από άλλους τρεις θεούς, που ο καθένας φέρει το τρόπαιο της νίκης , το ένδυμα και το διάδημα, στέμμα και γιρλάντα φωτός, αντίστοιχα. Τους συνοδεύει μια παρθένα, που μοιάζει με την ψυχή του.

Μπροστά του εμφανίζονται επίσης πολλοί διάβολοι, αλλά οι θεοί τους διώχνουν και οδηγούν την ψυχή με ασφάλεια στην στήλη της δόξας, στο φεγγάρι, στον αρχέγονο άνθρωπο, στη μητέρα της ζωής (που είναι ενθρονισμένη στον ήλιο) και στον παράδεισο. του φωτός. Όσο για το σώμα του, ένα massa damnata , τα στοιχεία του φωτός που υπάρχουν ακόμα σε αυτό απελευθερώνονται πριν πεταχτεί στην κόλαση.

Η μοίρα του καταραμένου, του μη αναμορφωμένου παιδιού αυτού του κόσμου, είναι εξίσου ξεκάθαρη. Τον πιάνει ο διάβολος, ο οποίος του δείχνει τρομακτικές φιγούρες ( al-ahwāl ). Οι θεοί απαιτούν να ομολογήσει τις αμαρτίες του και στην περίοδο της «αναγέννησης» ( taraddod ) πρέπει να περιπλανηθεί στον κόσμο μέχρι το τέλος του. Έτσι, η μοίρα του συμπίπτει με τα κοσμικά εσχατολογικά γεγονότα που έχουν ήδη περιγραφεί: Θα ωθηθεί στην κόλαση ( jahannam ), δηλαδή θα κλειστεί με τους δαίμονες του σκότους στο Bōlos.

Ότι οι ενδιάμεσες πολλαπλές τύχες των απλών πιστών, των ακροατών, ήταν το πιο δύσκολο να περιγραφούν η Μάνη το γνώριζε και ο ίδιος. στο Eikon του αρνήθηκε να απεικονίσει τους δρόμους που θα έπρεπε να ακολουθήσουν οι ψυχές τους μετά τον θάνατο (Polotsky and Böhlig I, σελ. 235-36).

Σύμφωνα με την περιγραφή στο Fehrest , η μεταναστευτική ψυχή του πιστού θα υποβληθεί σε ένα είδος ηπιότερης τιμωρίας. Βλέπει τις τρομακτικές φιγούρες σαν σε όνειρο ( fī manām ) και θα τον καταπιούν στην βρωμιά και την λάσπη μέχρις ότου το «φως και το πνεύμα» του φορέσουν το ένδυμα ενός δίκαιου ανθρώπου, δηλαδή το σώμα ενός μέλους του επιλέξτε την ανάβαση στον κόσμο του φωτός.

Η αξία αυτής της αραβικής αναφοράς για τη μανιχαϊκή παράδοση έγκειται στο γεγονός, που αναγνώρισε για πρώτη φορά ο Prosper Alfaric, ότι φαίνεται να αντιπροσωπεύει συνοπτικά την περιγραφή της μοίρας των νεκρών που δίνεται σε τρία κεφάλαια του Šābuhragān (σελ. 50-51). . Από την άλλη πλευρά, ο Carsten Colpe σκέφτηκε, δικαιολογημένα, ότι η εκδοχή του Ebn al-Nadīm ανάγεται σε ένα συριακό (όχι μεσοπερσικό) κείμενο (σελ. 114-15). Η περιγραφή της τριμερούς μοίρας των νεκρών στα παρθικά θραύσματα M 333 και M334a εξηγήθηκε επίσης σε μια διδακτική παραβολή (Colditz).

Παρόμοιο σε περιεχόμενο είναι και το τμήμα των Ουιγούρων T II D 175.2, όπως έδειξε ο Wilhelm Bang (σελ. 236-38· von Le Coq, III, σελ. 31). Ταυτόχρονα συμπληρώνει και προσθέτει ακρίβεια στις πληροφορίες του Fehrest .

Περιγράφεται η εμφάνιση του θεού του μεγαλείου του νόμου ( nom qutï ), δηλαδή του ελαφρού νου, και των τριών θεών που το συνοδεύουν ενώπιον της ψυχής των δικαίων. Ο ελαφρύς νους στέλνει την ψυχή στον κριτή των νεκρών ψυχών, όπου δικαιώνεται ένδοξα.

Στην πίσω όψη του εγγράφου, πράγματι, υπάρχουν τα λόγια της ψυχής ενός λυτρωμένου πιστού. Επομένως, ο σοφός οδηγός που αναφέρεται στο Fehrest κατανοήθηκε ως ο ελαφρύς νους. Ένας κοπτικός ύμνος για την ανάληψη της ψυχής των δικαίων εμφανίστηκε πρόσφατα μεταξύ των θραυσμάτων Kellis (J. Gardner στο Orientalia 62, 1993, σελ. 42-44, 53-58).

Μετά την απόρριψη του σώματος, η ψυχή του νεκρού πρέπει ακόμα να εμφανιστεί ενώπιον ενός δικαστή για τον οποίο είναι γνωστό από άλλες πηγές ότι ο θρόνος του βρίσκεται στο διάστημα (π.χ. Parthian M 6032; Sundermann, 1.981 μ.Χ., σ. 115: dʾdbr r'štygr «δίκαιος κριτής» ή «κριτής που προκαλεί την αλήθεια»). Αμέσως μετά ανεβαίνει στον νέο παράδεισο ή κατεβαίνει στην αναγέννηση.

Η υποδοχή από τους θεούς και τους δαίμονες και η υποχρέωση απάντησης ενώπιον του κριτή είναι, σύμφωνα με αυτό το κείμενο, τα δύο κύρια γεγονότα που περιμένουν τον άνθρωπο μετά τον θάνατο. Και οι δύο περιγράφονται επίσης στο αδημοσίευτο Κεφαλαίο 141 «Πώς η ψυχή αφήνει το σώμα», στο οποίο αναφέρθηκε ο HJ Polotsky (Schmidt and Polotsky, σελ. 72-73).

Εκεί ο «σοφός οδηγός» ονομάζεται «λυτρωτής», «σωτήρας» και μορφή ( μορφή) του «κυρίου». οι ψυχές λαμβάνουν τα ρέγκαλια του θριάμβου τους από τον «κριτή της αλήθειας». Ιδιαίτερο χαρακτηριστικό αυτού του κειμένου είναι ότι «ο νέος» και ο «παλαιός» (με τους όρους του Αγίου Παύλου) χωρίζονται και έρχονται ενώπιον του δικαστή το ένα μετά το άλλο. Για τον «γέρο» των εκλεκτών μπορεί να υπάρξει μόνο μία μοίρα: πρόσκαιρη και αιώνια καταδίκη.

Ο Polotsky, ο οποίος ερεύνησε τις διαφορετικές εκδοχές αυτών των εσχατολογικών γεγονότων, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι εκείνα στα οποία εμφανίζονται τόσο η υποδοχή από τους θεούς όσο και η κρίση των νεκρών είναι συγχύσεις. Θεώρησε την αναφορά του Ebn al-Nadīm ένα παράδειγμα που περιλαμβάνει μόνο την υποδοχή από τους θεούς.

Οι στίχοι 303-96 ενός κινεζικού κυλίνδρου ύμνου (Waldschmidt και Lentz, σ. 123· Schmidt-Glintzer, σελ. 62-63) υποτίθεται ότι αποτελούν παράδειγμα που περιλαμβάνει μόνο την κρίση των νεκρών. Στην πραγματικότητα, ωστόσο, αυτό το κινεζικό κείμενο είναι μόνο μια συντομευμένη εκδοχή των υποτιθέμενων «συσσωρευμένων παραλλαγών».

«Οι Βούδες, οι άγιοι και οι σοφοί» (Schmidt-Glintzer, σελ. 62-63) που καθοδηγούν τις ψυχές των νεκρών αναφέρονται παντού. Η άποψη του Colpe πρέπει επομένως να γίνει αποδεκτή άνευ όρων: Τόσο η υποδοχή από τους θεούς όσο και η κρίση των νεκρών είναι ουσιαστικά χαρακτηριστικά του μύθου, και το τελευταίο χαρακτηριστικό απλώς έμεινε έξω από το Fehrest και άλλες εκδοχές (σελ. 106).

Σε διαφορετικές αναπαραστάσεις εσχατολογικών γεγονότων, διαφορετικές λεπτομέρειες ενός υποκείμενου μύθου δίνουν έτσι διαφορετική έμφαση και ο «σοφός οδηγός» του Fehrest παίρνει διαφορετικές σημασίες.

Μπορεί να ερμηνευθεί ως ο «πνευματικός δίδυμος», ως απόστολος του φωτός, συμπεριλαμβανομένου του Ιησού ή του ανθρώπου. ως το φως νους? και κυρίως ως η «ελαφριά φιγούρα» του ανθρώπου, «την οποία αποδέχονται οι εκλεκτοί και οι καταχουμενοί όταν απαρνούνται τον κόσμο» (Polotsky and Böhlig, σ. 36).

Η φωτεινή φιγούρα είναι μια εκπόρευση του φωτός νους, και όλα τα άλλα όντα που λαμβάνουν την ψυχή μπορούν επίσης να ερμηνευθούν ως πλάσματά του, έτσι ώστε τελικά αυτή η θεότητα είναι που αντιμετωπίζει τους νεκρούς ξεχωριστά.

Η μανιχαϊστική εσχατολογία έχει κοινό με το γνωστικό σύστημα τη θεμελιώδη ιδέα ότι μόνο οι ανθρώπινες ψυχές μπορούν να λυτρωθούν. Κατεβαίνουν στον κόσμο ως σωματίδια του ιερού φωτός. Η ανάβασή τους στον παράδεισο του φωτός μετά το θάνατο είναι επομένως μια επιστροφή στο σπίτι.

Σε αυτό το βαθμό η ατομική μανιχαϊστική εσχατολογία απέχει πολύ από την Ζωροαστρική αντίληψη και είναι σφραγισμένη με την γνωστική άποψη. Αυτό που το διακρίνει από το γνωστικό σύστημα είναι μια αισιόδοξη, προφανώς ζωροαστρική ερμηνεία του σύμπαντος μέσω της οποίας οι ψυχές σπεύδουν να επιστρέψουν στην πατρίδα τους.

Για τους γνωστικούς αυτό το απόσπασμα παρουσιάζει τον μεγαλύτερο κίνδυνο. σε κάθε σφαίρα του ουρανού ο κυρίαρχος άρχοντας απειλεί τις ψυχές. Οι άρχοντες πρέπει να απομακρύνονται με μαγικές φόρμουλες και ονόματα, και οι τελετουργίες θανάτου υποτίθεται ότι βοηθούν τις ψυχές στο ταξίδι τους.

Οι Μανιχαίοι γνώριζαν επίσης τους δαίμονες στον ζωδιακό κύκλο και στους κατώτερους επτά ουρανούς, αλλά αυτοί οι δαίμονες υπόκεινταν στην δύναμη του ζωντανού πνεύματος και των γιων του, και αν επαναστατούσαν βυθίζονταν στην γη.

Όχι μόνο δεν απείλησαν την ανάβαση των ψυχών. υπήρχε επίσης μια ασφαλής διαδρομή για τη δίκαιη ψυχή από τη στήλη της δόξας πέρα ​​από το φεγγάρι και τον ήλιο στον παράδεισο του νέου βασιλείου του φωτός. Ίσως αυτό το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της μανιχαϊστικής εσχατολογίας θα έπρεπε να ερμηνευθεί ως προσέγγιση των γνωστικών και ζωροαστρικών αντιλήψεων για τον άλλο κόσμο.

Ένα αξιοσημείωτο δάνειο από τις ζωροαστρικές αντιλήψεις είναι η πίστη σε μια παρθένα που, μοιάζοντας με την ψυχή των δικαίων, εμφανίζεται στο συρμό των συνοδών όντων κατά το θάνατό του (βλ. Jackson, 1.930 μ.Χ., σελ. 178-79· Widengren, σσ. 67- 69).

Στενά συνδεδεμένο είναι ένα άλλο ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της μανιχαϊστικής εσχατολογίας, το οποίο μοιράζεται επίσης με τον Ζωροαστρισμό: Οι δραστηριότητες του ανθρώπου είναι κάτι περισσότερο από χρονικά γεγονότα.

Γίνονται προσωπικά και διαρκή όντα και υπόκεινται στην τελική κρίση, όπως και η ψυχή του ανθρώπου. Καθώς είναι επίσης μέρος του ανθρώπου που τα εκτελεί, συγκρίσιμα με ένα μέρος της ψυχής, η λύτρωση του πιστού σημαίνει επίσης την τελική επανένωση της λυτρωμένης ψυχής του με τις λυτρωμένες πράξεις του, όπως ακριβώς στη ζωροαστρική διδασκαλία συνδέεται η ψυχή του ανθρώπου αμέσως μετά το θάνατο με το dēn των πράξεών του. Το ενενηκοστό Κεφαλαίο ασχολείται με αυτό το θέμα (Polotsky and Böhlig, σελ. 223-28).

Ο Τζάκσον επέστησε την προσοχή σε ένα περαιτέρω παράδειγμα πιθανής ζωροαστρικής επιρροής στην μανιχαϊστική εσχατολογία: το ζύγισμα των ψυχών των νεκρών στην κλίμακα της κρίσης, όπως περιγράφεται στο τουρκικό απόσπασμα T II D 178 (von Le Coq, II, σ. 12; βλ. Jackson, 1.923 μ.Χ., σσ. 20-22).

Ο ίδιος ο Τζάκσον τόνισε, ωστόσο, ότι αυτή η εικόνα δεν περιορίζεται στον Ζωροαστρισμό. Είχε επίσης θέση στη διδασκαλία των Μαντείων (Rudoph, σελ. 176), έτσι ώστε μια ζωροαστρική καταγωγή δεν είναι απολύτως βέβαιη.

Η διδασκαλία της περιπλάνησης της ψυχής ως σε κάποιο βαθμό ο σύνδεσμος μεταξύ ατομικής και κοσμικής εσχατολογίας συγκαταλέγεται στις ιδιαίτερες μανιχαϊστικές αντιλήψεις (βλ. ΜΕΤΕΜΨΥΧΩΣΗ)-(https://www.iranicaonline.org/articles/eschatology-ii).

 

ΕΣΧΑΤΟΛΟΓΙΑ Στο Babism and Bahaism

Πολλά από τα γραπτά του Bāb (qv) είναι διαποτισμένα με ισλαμικά και άλλα εσχατολογικά κείμενα και παραδόσεις. Μεμονωμένοι Μπάμπις και Μπαχάι έχουν επίσης συντάξει μαρτυρίες και έχουν γράψει «επιδεικτικές πραγματείες» (estedlālīya) για να δείξουν την εκπλήρωση, στην θρησκεία τους, αποκαλυπτικών και εσχατολογικών προφητειών (π.χ. βλ. Συλλογή χειρογράφων του Ιράν National Bahāʾī [INBMC], LXXX και βιβλιογραφία υπό Golpay 1925 και Sears).

Το 1.260/1.844 μ.Χ. ο Bāb ισχυρίστηκε ότι εγκαινίασε μια νέα εποχή επικοινωνίας με τον Κρυμμένο Ιμάμη και, λίγα χρόνια αργότερα, ισχυρίστηκε ότι ήταν ο αναμενόμενος Qāʾem ή Mahdi. Σύμφωνα με αυτόν, η αναμενόμενη Ημέρα της Ανάστασης (yawm al-qīāma) και τα σχετικά εσχατολογικά γεγονότα, σε μεγάλο βαθμό πνευματικά κατανοητά, δρομολογήθηκαν ή πιστεύεται ότι συνέβησαν (βλ., π.χ., Dalāʾel , σελ. 13, 25, 34 , 49 ff., INBMC, LXXX/1, index, sv qiyāma).

Πολλά τμήματα του περσικού και αραβικού Bayān καθώς και του αείμνηστου Haykal al-dīn (1.850 μ.Χ.) του Bāb εξηγούν εσχατολογικά ζητήματα (π.χ. mawt «θάνατος», al-qabr «ο τάφος», η γέφυρα ṣerāt Â, mīzān « η ισορροπία» Bayān-e fārsī 2:8-9, 2:12-13).

Οι πρώτοι μαθητές του Bāb αναγνωρίστηκαν ως η (πνευματική) επιστροφή (rojūʿ) των «δεκατεσσάρων αμόλυντων» ( čahārdah maʿṣūm , qv) και άλλων σιιτών αξιών ( Bayān-e fārsī 1:1-19, βλ. Mānīr. 199).

Χρησιμοποιώντας την ορολογία των Σούφι (Goldziher, σελ. 254) ο Bāb έκανε συχνή αναφορά σε επικείμενες καθώς και φουτουριστικές εμφανίσεις «αυτόν που ο Θεός θα φανερώσει» (man yoẓheroho Allāh ; βλ. Browne, σελ. lxix f.), του οποίου η εκδήλωση αντιπροσωπεύει την συνάντηση με τον Θεό ( leqāʾ Αλλάχ ) που αναφέρεται στο Κοράνι (6:31, 10:45· Bāb, Haykal al-dīn 3:7).

Το πότε ακριβώς θα εμφανιζόταν για πρώτη φορά αυτή η φιγούρα του Μεσσία λέγεται ότι είναι ένα θείο μυστικό. Ο χρόνος προσδιορίζεται ποικιλοτρόπως στα γραπτά του Bāb (βλ. MacEoin, 1986, σελ. 126 επ.).

Υπάρχει αυτό που φαίνεται να είναι ένα είδος τερματικού a quo του 1511 (δηλ. abjad , qv, τιμή του aḡyaṯ «το πιο βοηθητικό») και ένα terminus ad quem του 2001 μ.Χ. (δηλαδή, τιμή abjad του mostaḡāṯ «αυτός που επικαλείται») χρόνια που αναφέρονται σε ορισμένα όψιμα γραπτά ( Bayan-e farsī 2:16).

Οι Azalī Bābīs έχουν την τάση να αναδεικνύουν την μελλοντική εμφάνιση του ανθρώπου yoẓheroho Αλλάχ στην πολεμική τους κατά των Μπαχάι (Momen, «Azal, Azalīs»). Ο Bāb είδε την δική του παράδοση ως ένα είδος εσχατολογικής «μεσιανικής διακυβέρνησης» που θα ακολουθείται, από εποχή σε ηλικία, από εννέα ή περισσότερες διαδοχικές εκδηλώσεις του ανθρώπου yoẓheroho Allāh ( Panj šaʾn , σελ. 314-15, βλ. σελ. 397).

Κατά τηn διάρκεια της δεκαετίας του 1.850 μ.Χ. ο Μπαχά-Αλλαχ (qv) μίλησε για τον εαυτό του ως την «επιστροφή» του Ιμάμη Χοσαΐν, ισχυριζόμενος αργότερα ότι ήταν αυτός που είχε υποσχεθεί στο Mostaḡāt με το όνομα man yoẓheroho Allah (μη δημοσιευμένη επιστολή προς τον Mīrzā Asad-Allāh Nūrāh). επιστροφή όλων των προηγούμενων μεγάλων Προφητών και των αναμενόμενων μορφών του Μεσσία τόσο στις σημιτικές όσο και στις μη σημιτικές θρησκείες.

Ήταν κατά την διάρκεια της περιόδου δήλωσης Reżwān (δηλαδή, ο κήπος Najebīya στη Βαγδάτη) (22 Απριλίου-3 Μαΐου 1.863 μ.Χ.), που ο Μπαχά-Αλλαχ έκανε αρχικά γνωστά κάτι από τους μεσσιανικούς του ισχυρισμούς σε μερικούς Bābī στα περίχωρα της Βαγδάτης, δηλώνοντας επίσης ότι όχι

Η μελλοντική εκδήλωση του Θεού ( maẓhar-e elāhī ) θα τον διαδεχόταν για τουλάχιστον 1.000 (ηλιακά) χρόνια (βλ. INBMC, XLIV, σ. 225· al–Ketāb al-aqdas , σελ. 113, tr. σελ. 32). Τελικά, ισχυρίστηκε ότι ήταν η υποσχεμένη μεσσιανική έλευση της Θεότητας: η εσχατολογική έλευση του Γιαχβέ (YHWH, το τετραγράμματο). την επιστροφή του Χριστού ως «Πατέρα»· η εμφάνιση του Αλλάχ του Αυθυπομένου ( al-qayyūm ).

Πολλές από τις επιστολές του εξηγούν την ισλαμική και την Ιουδαιο-Χριστιανική εσχατολογία (βλ., π.χ., Ketāb-e īqān , Tablets... after Aqdas , σελ. 9-17, 117-119, πρβλ. McLaughlin). Σε σχέση με τις μη σημιτικές θρησκείες, ο Μπαχά-Αλλαχ αναφέρθηκε ως ο Ζωροαστρικός Σαχ Μπαχράμ ( lawḥ-e haft porseš ) και θεωρείται ως Kalki, το δέκατο Avatar του Vishnu ή η πνευματική «μετενσάρκωση του Krishna», που αναμένεται από ορισμένους Ινδουιστές.

Επιπλέον, θεωρείται από ορισμένους Μπαχάι ως ο πέμπτος Βούδας Μαϊτρέγια ή Αμιτάμπα, ο κυβερνήτης του δυτικού παραδείσου του Σουχαβατί (Shoghi Effendi, 1.944 μ.Χ., σελ. 94 επ.). Ορισμένες εσχατολογικές προφητείες που βρέθηκαν στα κείμενα των Ινδουιστών, Ζωροαστρικών και Βουδιστών δίδεται λεπτομερής ερμηνεία από τους Μπαχάις (π.χ. Fozdar; Momen, 1.990 μ.Χ., σελ. 33-37).

Ο Μπαχά'-Αλλάχ έκανε διάφορες αποκαλυπτικές προβλέψεις, συμπεριλαμβανομένης αυτής μιας απρόβλεπτης παγκόσμιας καταστροφής ( Gleanings , σελ. lxi, civ; Shoghi Efendi, 1.938 μ.Χ., σελ. 33 στ.), η οποία θα επιτάχυνε τον θρίαμβο της πίστης Μπαχάι.

Έγραψε για διαδοχικές πραγματοποιήσεις μιας μελλοντικής διεθνούς ειρήνης ( lawḥ-e maleka , σελ. 138), όπως ο Shoghi Effendi ερμήνευσε τα αραβικά. μια κοσμική μικρότερη ειρήνη ( al-ṣolḥ al-akbar , λιτ., μεγαλύτερη ειρήνη) και μια πνευματική παγκόσμια τάξη του Μπαχά'-Αλλάχ, η μεγαλύτερη ειρήνη ( al-ṣolḥ al-aʿam ).

Ο Άμπντ-αλ-Μπαχά έγραψε λεπτομερείς εξηγήσεις εσχατολογικών προφητειών, τις οποίες μερικές φορές «απομυθοποιούσε». Σύμφωνα με αυτόν, ένας κύκλος προφητειών 6.000 ετών (από τον Αδάμ μέχρι τον Προφήτη Μωάμεθ) τελείωσε το 1844 Κ.Χ., όταν ξεκίνησε ένας παγκόσμιος «κύκλος εκπλήρωσης» 500.000 ετών (Μπάμπι-) Μπαχάι.

Οι Μπαχάι δεν περιμένουν μια κυριολεκτική αποκαλυπτική κατάρρευση του σύμπαντος ή το τέλος του κόσμου. Ο Άμπντ-αλ-Μπαχά δήλωσε, για παράδειγμα, ότι η χιλιετία ξεκίνησε το 1844 (Πινακίδες 3:659-60) και έδειξε ότι η μάχη του Αρμαγεδδώνα (Αποκάλυψη 16:16, 20:4) βρήκε κάποια υλοποίηση με την έναρξη του Παγκοσμίου Πολέμου I ( Star of the West 10/3, σελ. 33).

Προέβλεψε ότι η υποσχεθείσα «μικρότερη ειρήνη» θα πραγματοποιούνταν τον εικοστό Αιώνα. Ο Σόγκι Εφέντι, ερμηνεύοντας τις γραφές των Μπαχάι σε έργα όπως Η Έλευση, Η Ημέρα της Επαγγελίας και σε άλλες επιστολές, εξίσωσε τον συνεχιζόμενο Αρμαγεδδώνα του πολέμου (Β' Παγκόσμιος Πόλεμος και άλλες συγκρούσεις) και τις κοινωνικοοικονομικές δοκιμασίες με την κρίση του Θεού σε μια ανθρωπότητα που δεν ανταποκρίνεται στην παρουσία του Μπαχά'-Αλλάχʾ. Προειδοποίησε επίσης τους Μπαχάι για μια παγκόσμια, πιθανώς πυρηνική, καταστροφή του εικοστού αιώνα που θα προκαλούσε σεισμό «τα μέλη όλης της ανθρωπότητας» ( Directives , σελ. 12-13· Citadel , σελ. 58 στ.)

Μια μελλοντική παγκόσμια κοινοπολιτεία των Μπαχάι, η Το "Παγκόσμιο Τάγμα του Μπαχά'-Αλλάχ", σκιαγραφείται από τον ίδιο. χαρακτηριστικό της είναι η πνευματική ενότητα στην ποικιλομορφία της ανθρωπότητας (1.938 μ.Χ., σελ. 202 στ.)

Τα δόγματα Μπαχάι που σχετίζονται με την ανθρώπινη αθανασία ή την «προσωπική εσχατολογία» προϋποθέτουν ότι όλα τα ανθρώπινα όντα έχουν μια αθάνατη, προσωπική ψυχή και μια ζωή μετά τον θάνατο (Motlagh).

Για την αιωνιότητα αυτή η ψυχή είναι ικανή να εξελίσσεται μέσα από ένα άπειρο κόσμο πέρα από τον χρόνο και τον χώρο. η μετενσάρκωση δεν υποστηρίζεται. Ως σημείο μετάβασης, ο θάνατος αντιμετωπίζεται θετικά από τους Μπαχάι. Στο Kalemāt-e maknūna Bahāʾ-Allah αναφέρθηκε στον θάνατο ως αγγελιοφόρος της χαράς ( bešārat ).

Ερωτηθείς πώς πρέπει να προσβλέπει κανείς στον θάνατο, ο Άμπντ-αλ-Μπαχά έθεσε την ερώτηση: «Πώς προσβλέπει κανείς στον στόχο οποιουδήποτε ταξιδιού;» Οι Bāb, Bahāʾ-Allāh και ʿAbd-al-Bahāʾ έγραψαν προσευχές για τους νεκρούς (βλέπε Bishárát). Η μόνη κοινοτική προσευχή Μπαχάι είναι αυτή που γράφτηκε από τον Μπαχά'-Αλλάχ για να απαγγελθεί στην κηδεία ενός νεκρού Μπαχάι.

Για τους Μπαχάι η ατομική ανάσταση σηματοδοτεί μια μετάβαση από τον «θάνατο» της αθρησκειότητας στην «ζωή» της πνευματικότητας. Ο Παράδεισος και η κόλαση είναι ουσιαστικά καταστάσεις του νου που μπορεί να υπάρχουν σε όλους τους κόσμους του Θεού.

Η πρώτη είναι εκείνη η πνευματική ευτυχία που προκύπτει από την εγγύτητα προς τον Θεό που εκφράζεται μέσω της πίστης στη θρησκεία του τελευταίου αγγελιοφόρου Του (δηλαδή, του Μπαχά'-Αλλάχ), συμπεριλαμβανομένων των καλών πράξεων που εμπνέονται από την πίστη και της υπηρεσίας προς την ανθρωπότητα. Η κόλαση είναι εγωισμός. αποχωρισμός από τον Θεό.

Κατά την διάρκεια της εμβρυϊκής ζωής τα ανθρώπινα όντα προετοιμάζονται για την σωματική ζωή σε αυτόν τον κόσμο, ενώ η ζωή στην γη θα πρέπει να θεωρείται ως προετοιμασία για τον παράδεισο της μετά θάνατον ζωής (https://www.iranicaonline.org/articles/eschatology-iv).